ஃபெட்டின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை. ஃபெட்டின் வாழ்க்கையிலிருந்து சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்
அஃபனாசி ஃபெட் ஒரு சிறந்த ரஷ்ய கவிஞர், மொழிபெயர்ப்பாளர் மற்றும் நினைவுக் கலைஞர், பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் உறுப்பினர். இவரது கவிதைகள் ரஷ்யாவில் மட்டுமல்ல, அதன் எல்லைகளுக்கு அப்பாற்பட்டவை.
தனது இளமை பருவத்தில் அதானசியஸ் ஃபெட் விரைவில், அவர் சட்ட பீடத்தில் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் வெற்றிகரமாக தேர்ச்சி பெற்றார், ஆனால் பின்னர் தத்துவ பீடத்தின் வாய்மொழி துறைக்கு மாற்றப்பட்டார்.
பல்கலைக்கழகத்தில், மாணவர் பிரபல எழுத்தாளரும் பத்திரிகையாளருமான மைக்கேல் போகோடினுடன் நட்பு கொண்டார்.
அதானசியஸ் ஃபெட் பல்கலைக்கழகத்தில் படிக்கும் போது புதிய கவிதைகள் எழுதுவதை நிறுத்தவில்லை. ஒருமுறை அவர் போகோடினின் கருத்தை அறிய விரும்பினார், அவரது பணி குறித்து.
அவர் தனது கவிதைகளைப் பற்றி சாதகமாகப் பேசினார், அவற்றைக் காட்டவும் முடிவு செய்தார்.
ஃபெட்டின் படைப்புகள் பிரபல எழுத்தாளருக்கு பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதை அறிந்ததும் ஆச்சரியப்படுவதை கற்பனை செய்து பாருங்கள். கோகோல் இளம் கவிஞரை "சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத திறமை" என்று அழைத்தார்.
ஃபெட்டாவின் படைப்புகள்
புகழால் ஈர்க்கப்பட்டு, 1840 ஆம் ஆண்டில் அதானசியஸ் ஃபெட் தி லிரிக் பாந்தியன் என்ற கவிதைத் தொகுப்பை வெளியிட்டார், இது அவரது படைப்பு வாழ்க்கை வரலாற்றில் முதன்மையானது. அன்றிலிருந்து, அவரது கவிதைகள் பல்வேறு மாஸ்கோ வெளியீடுகளில் வெளிவரத் தொடங்கின.
சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஃபெட்டின் வாழ்க்கையில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்கள் நிகழ்ந்தன. 1844 இல், அவரது தாயும் அன்பான மாமாவும் காலமானார்கள்.
மாமாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரிடமிருந்து ஒரு பரம்பரை கிடைக்கும் என்று அவர் எதிர்பார்த்தார் என்பது கவனிக்கத்தக்கது. இருப்பினும், சில அறியப்படாத காரணங்களுக்காக, பணம் காணாமல் போனது.
இதன் விளைவாக, அஃபனாசி அஃபனாசியேவிச் கிட்டத்தட்ட வாழ்வாதாரம் இல்லாமல் போய்விட்டார். ஒரு செல்வத்தை சம்பாதிக்க, அவர் ஒரு குதிரைப்படை வீரராக மாறி அதிகாரி பதவிக்கு உயர முடிவு செய்தார்.
1850 ஆம் ஆண்டில், அதானசியஸ் ஃபெட்டின் இரண்டாவது தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டது, இது விமர்சகர்கள் மற்றும் சாதாரண வாசகர்களிடையே மிகுந்த ஆர்வத்தை ஏற்படுத்தியது. 6 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மூன்றாவது தொகுப்பு ஆசிரியர் பதவியின் கீழ் தோன்றியது.
1863 ஆம் ஆண்டில், ஃபெட் தனது சொந்த கவிதைகளின் இரண்டு தொகுதி தொகுப்பை வெளியிட்டார். அவர் பல பாடல் படைப்புகளைக் கொண்டிருந்தார், அதில் அவர் மனித குணங்களை மிகச்சரியாக விவரித்தார். கவிதை தவிர, நேர்த்தியான மற்றும் பாலாட் எழுதுவதிலும் ஆர்வம் காட்டினார்.
ஒரு மொழிபெயர்ப்பாளராக அதானசியஸ் ஃபெட் பெரும் புகழ் பெற்றார் என்பது கவனிக்கத்தக்கது. அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றைப் பொறுத்தவரை, அவர் ஃபாஸ்டின் இரு பகுதிகளையும் லத்தீன் கவிஞர்களின் பல படைப்புகளையும் மொழிபெயர்க்க முடிந்தது, அவற்றில் ஹோரேஸ், ஜூவனல், ஓவிட் மற்றும் விர்ஜில் ஆகியவை அடங்கும்.
ஒரு சுவாரஸ்யமான உண்மை என்னவென்றால், ஒரு காலத்தில் ஃபெட் பைபிளை மொழிபெயர்க்க விரும்பினார், ஏனெனில் அவர் சினோடல் மொழிபெயர்ப்பை திருப்தியற்றதாகக் கருதினார். விமர்சனத்தை தூய காரணத்தை மொழிபெயர்க்கவும் அவர் திட்டமிட்டார். இருப்பினும், இந்த திட்டங்கள் ஒருபோதும் நிறைவேறவில்லை.
கவிதைகள் ஃபெட்டா
ஃபெட்டின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் நூற்றுக்கணக்கான வசனங்களில், மிகவும் பிரபலமானவை:
- காலை உங்களுக்கு மகிழ்ச்சி அளித்தால் ...
- மாலையில் புல்வெளி
- உங்கள் புன்னகையை சந்திக்கவும் ...
- நான் நீண்ட நேரம் அசைவில்லாமல் நின்றேன் ...
- நான் உங்களிடம் வாழ்த்துக்களுடன் வந்தேன் ...
தனிப்பட்ட வாழ்க்கை
இயற்கையால், அதானசியஸ் ஃபெட் ஒரு அசாதாரண மனிதர். பலர் அவரை ஒரு தீவிரமான மற்றும் சிந்தனைமிக்க நபராக பார்த்தார்கள்.
இதன் விளைவாக, அத்தகைய மூடிய ஆளுமை எவ்வாறு இயற்கையையும் மனித உணர்வுகளையும் தெளிவாகவும், தெளிவாகவும், எளிதாகவும் விவரிக்க முடியும் என்பதை அவரது ரசிகர்களால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை.
ஒருமுறை 1848 கோடையில், ஃபெட் ஒரு பந்துக்கு அழைக்கப்பட்டார். அழைக்கப்பட்ட விருந்தினர்களுடன் பழகுவதும், நடனங்களைப் பார்ப்பதும், ஓய்வுபெற்ற ஜெனரலின் மகளாக இருந்த கருப்பு ஹேர்டு பெண் மரியா லேசிக் என்பவரை அவர் கவனித்தார்.
சுவாரஸ்யமாக, அதானசியஸ் ஃபெட்டின் படைப்புகளை மேரி ஏற்கனவே அறிந்திருந்தார், ஏனென்றால் அவர் கவிதைகளை நேசித்தார்.
விரைவில், இளைஞர்களிடையே கடிதப் போக்குவரத்து தொடங்கியது. பின்னர், அந்த பெண் பல கவிதைகளை எழுத ஃபெட்டை ஊக்கப்படுத்தினார் மற்றும் அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஒரு முக்கிய பங்கைக் கொண்டிருந்தார்.
இருப்பினும், அதானசியஸ் ஃபெட் மரியாவை ஒரு வாய்ப்பாக மாற்ற விரும்பவில்லை, ஏனென்றால் அவர் அவரைப் போலவே ஏழ்மையானவர். இதன் விளைவாக, அவர்களின் கடிதப் போக்குவரத்து நிறுத்தப்பட்டது, அதே நேரத்தில் எந்தவொரு தகவல்தொடர்புகளும்.
விரைவில் மரியா லேசிக் சோகமாக இறந்தார். தற்செயலாக கைவிடப்பட்ட போட்டியில் இருந்து, அவரது ஆடை தீப்பிடித்தது, இதன் விளைவாக அவர் வாழ்க்கைக்கு பொருந்தாத பல தீக்காயங்களைப் பெற்றார்.
ஃபெட்டின் சில வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் ஒரு இளம் அழகின் மரணம் தற்கொலை என்று வாதிடுகின்றனர்.
எழுத்தாளர் கொஞ்சம் புகழ் பெற்று தனது நிதி நிலைமையை மேம்படுத்த முடிந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் ஐரோப்பா நகரங்களுக்கு ஒரு பயணம் சென்றார்.
வெளிநாட்டில், ஃபெட் ஒரு பணக்கார பெண்ணான மரியா போட்கினாவை சந்தித்தார், பின்னர் அவர் அவரது மனைவியானார். இந்த திருமணம் காதலால் அல்ல, ஆனால் கணக்கீடு மூலம், தம்பதியினர் ஒன்றாக மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கை வாழ்ந்தனர்.
மரணம்
அஃபனசி அஃபனாசெவிச் ஃபெட் நவம்பர் 21, 1892 அன்று தனது 71 வயதில் மாரடைப்பால் இறந்தார்.
ஃபெட்டின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் அவரது மரணத்திற்கு முன் தற்கொலை முயற்சி செய்ததாக நம்புகிறார்கள், ஆனால் இந்த பதிப்பில் நம்பகமான உண்மைகள் இல்லை.
ரஷ்யாவின் ஓரியோல் பகுதியில் உள்ள ஷென்ஷின்களின் மூதாதையர் தோட்டமான க்ளைமெனோவா கிராமத்தில் கவிஞர் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.
அதானசியஸ் ஃபெட்டின் குறுகிய சுயசரிதை உங்களுக்கு பிடித்திருந்தால் - அதை சமூக வலைப்பின்னல்களில் பகிர்ந்து கொள்ளுங்கள். பொதுவாகவும் குறிப்பாகவும் பெரிய மனிதர்களின் சுயசரிதைகளை நீங்கள் விரும்பினால், தளத்திற்கு குழுசேரவும். இது எப்போதும் எங்களுடன் சுவாரஸ்யமானது!
இடுகை பிடித்ததா? எந்த பொத்தானையும் அழுத்தவும்.
சதுக்கத்தில்
பல பள்ளி குழந்தைகள் டட்செவின் படைப்புகளிலிருந்து ஃபெட்டின் கவிதைகளை வேறுபடுத்துவதில்லை - சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஆசிரியரின் தவறு, இரண்டு மீட்டர் ரஷ்ய இலக்கியங்களின் தலைசிறந்த படைப்புகளை சரியாக முன்வைக்க முடியவில்லை. ஃபெட்டின் வாழ்க்கையிலிருந்து சுவாரஸ்யமான உண்மைகளைப் பற்றிய இந்த கட்டுரைக்குப் பிறகு, அதானசியஸ் அஃபனாசெவிச்சின் கவிதைகளை ஃபியோடர் இவனோவிச் தியுட்சேவின் படைப்பிலிருந்து எவ்வாறு வேறுபடுத்துவது என்பதை நீங்கள் கற்றுக் கொள்வீர்கள் என்று நான் உங்களுக்கு உறுதியளிக்கிறேன், நான் மிகச் சுருக்கமாக முயற்சி செய்கிறேன்!
தியுட்சேவின் கவிதைகளில், உலகம் அண்டத்தால் குறிப்பிடப்படுகிறது, இயற்கையின் சக்திகள் கூட உயிரோடு வந்து ஒரு நபரைச் சுற்றியுள்ள இயற்கை ஆவிகளாகின்றன. ஃபெட்டின் வேலையில் உள்ள நோக்கங்கள் யதார்த்தத்திற்கு நெருக்கமானவை (பூமிக்கு கீழே). எங்களுக்கு முன் உண்மையான நிலப்பரப்புகளின் விளக்கம், உண்மையான மனிதர்களின் படங்கள், ஃபெட்டின் காதல் - அதே சிக்கலான உணர்வு, ஆனால் பூமிக்குரிய மற்றும் அணுகக்கூடியது.
கவிஞரின் பெயரின் மர்மம்
ஒரு குழந்தையாக, ஏ. ஃபெட் அதிர்ச்சியடைந்தார் - அவர் தனது உன்னதமான பட்டத்தையும் தந்தையின் பெயரையும் பறித்தார். எழுத்தாளரின் உண்மையான பெயர் ஷென்ஷின், அவரது தந்தை ஓய்வு பெற்ற ரஷ்ய கேப்டன், மற்றும் அவரது தாய் ஜெர்மன் அழகு சார்லோட் ஃபெட். பெற்றோர் ஜெர்மனியில் சந்தித்தனர், அங்கு அவர்கள் உடனடியாக ஒரு சூறாவளி காதல் தொடங்கினர். சார்லோட் திருமணமானவர், ஆனால் அவரது திருமணத்தில் முற்றிலும் மகிழ்ச்சியற்றவர், அவரது கணவர் குடிக்க விரும்பினார், அடிக்கடி அவளிடம் கையை உயர்த்தினார். ஒரு உன்னதமான ரஷ்ய இராணுவத்தை எதிர்கொண்ட அவர், அவரை மிகவும் நேசித்தார், மேலும் தாயின் உணர்வுகள் இரண்டு இதயங்களை மீண்டும் இணைப்பதில் தலையிடவில்லை - சார்லோட்டிற்கு ஒரு மகள் இருந்தாள். ஏற்கனவே கர்ப்பத்தின் ஏழாவது மாதத்தில், சார்லோட் ரஷ்யாவிற்கு அதானசியஸ் ஷென்ஷினுக்கு தப்பிச் செல்கிறார். பின்னர், ஷென்ஷின் சார்லோட்டின் கணவருக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுவார், ஆனால் அதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக ஒரு ஆபாச தந்தி கிடைக்கும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, காதலர்கள் ஒரு கிறிஸ்தவமல்லாத செயலைச் செய்தனர்.
வருங்கால கவிஞர் ஓரியோல் மாகாணத்தில் பிறந்தார், மெட்ரிக் புத்தகத்தில் அதானசியஸ் ஷென்ஷின் பதிவு செய்தார். சார்லோட் மற்றும் ஷென்ஷின் ஒரு மகன் பிறந்து இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் திருமணம் செய்து கொண்டனர். 14 வயதில், அதானசியஸ் சட்டவிரோதமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டார், அவருக்கு ஃபெட் என்ற பெயர் வழங்கப்பட்டது, மேலும் அவர் "வெளிநாட்டவர்" என்று அழைக்கப்படுகிறார். இதன் விளைவாக, சிறுவன் தனது உன்னதமான பிறப்பையும், நில உரிமையாளரின் தந்தையின் பரம்பரையையும் இழக்கிறான். பின்னர், அவர் தனது உரிமைகளை மீட்டெடுப்பார், ஆனால் பல, பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு.
ஃபெட் மற்றும் டால்ஸ்டாய்
இரண்டு பெரிய எழுத்தாளர்களின் வாழ்க்கையில் ஒரு அசாதாரண நிகழ்வை லோட்மேனின் படைப்புகள் குறிப்பிடுகின்றன. அந்த நாட்களில் எல்லோரும் அட்டை விளையாட்டுகளை விளையாடினர், குறிப்பாக அவர் பங்கேற்க விரும்பினார் (ஆனால் இப்போது அவரைப் பற்றி அல்ல). எனவே, விளையாட்டு செயல்முறை மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டது, பொருத்தமாக, வீரர்கள் கிழித்து அட்டைகளை தரையில் வீசினர், பணம் அவர்களுடன் சேர்ந்து விழுந்தது. ஆனால் இந்த பணத்தை திரட்டுவது அநாகரீகமாக கருதப்பட்டது, அவர்கள் விளையாட்டின் இறுதி வரை தரையில் படுத்துக் கொண்டே இருந்தார்கள், பின்னர் அவர்கள் உதவிக்குறிப்புகள் வடிவில் கால்பந்து வீரர்களால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டனர்.
ஒருமுறை மதச்சார்பற்ற நபர்கள் (ஃபெட் மற்றும் டால்ஸ்டாய் உட்பட) ஒரு அட்டை விளையாட்டை விளையாடினர், மேலும் வீழ்ந்த ரூபாய் நோட்டை உயர்த்த ஃபெட் குனிந்தனர். எல்லோரும் கொஞ்சம் வித்தியாசமாக இருந்தார்கள், ஆனால் டால்ஸ்டாய் அல்ல, எழுத்தாளர் தனது நண்பரிடம் ஒரு மெழுகுவர்த்தியை ஏற்றி குனிந்தார். இந்த செயலில் வெட்கக்கேடானது எதுவுமில்லை, ஏனென்றால் ஃபெட் தனது போட்டியாளர்களைப் போலல்லாமல் தனது கடைசி பணத்துடன் விளையாடினார்.
ஃபெட் எழுதி உரைநடை
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 60 களில், ஃபெட் உரைநடைக்கான பணிகளைத் தொடங்கினார், இதன் விளைவாக கட்டுரைகள் மற்றும் சிறுகதை-ஓவியங்களை உள்ளடக்கிய இரண்டு உரைநடைத் தொகுப்புகள் வெளியிடப்பட்டன.
"நாங்கள் பிரிக்க முடியாது" - மகிழ்ச்சியற்ற அன்பின் கதை
கவிஞர் மரியா லாசிச்சை பிரபல அதிகாரி பெட்கோவிச்சின் வீட்டில் ஒரு பந்தில் சந்தித்தார் (இது 1848 இல், கியேவ் மற்றும் கெர்சன் மாகாணங்களின் எல்லையில் சூரியன் இரக்கமின்றி எரிந்தபோது நடந்தது). மரியா லேசிக் அழகாக இருந்தார் - உயரமான, மெல்லிய, இருண்ட நிறமுள்ள, அடர்த்தியான கூந்தலின் அதிர்ச்சியுடன். டான்டேவுக்கு பீட்ரைஸ் போன்ற மேரி அவருக்கானது என்பதை ஃபெட் உடனடியாக உணர்ந்தார். பின்னர் ஃபெட் 28 வயதாக இருந்தார், மரியா - 24 வயது, அவர் வீடு மற்றும் தங்கைகளுக்கு முழு பொறுப்பாக இருந்தார், ஏனென்றால் அவர் ஒரு ஏழை செர்பிய ஜெனரலின் மகள். அப்போதிருந்து, எழுத்தாளரின் காதல் வரிகள் அனைத்தும் இந்த அழகான இளம் பெண்ணுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை.
சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, மேரி ஒப்பிடமுடியாத அழகால் வேறுபடவில்லை, ஆனால் இனிமையான மற்றும் கவர்ச்சியானவர். எனவே அதானசியஸும் மரியாவும் தொடர்பு கொள்ளவும், ஒருவருக்கொருவர் கடிதங்களை எழுதவும், கலை விவாதத்தில் கூட்டு மாலைகளை செலவிடவும் தொடங்கினர். ஆனால் ஒருமுறை அவரது நாட்குறிப்பைப் புரட்டும்போது (பின்னர் எல்லா சிறுமிகளுக்கும் டைரிகள் இருந்தன, அதில் தங்களுக்குப் பிடித்த கவிதைகள், மேற்கோள்கள், இணைக்கப்பட்ட புகைப்படங்கள் நகலெடுக்கப்பட்டன), ஃபெட் இசைக் குறிப்புகளைக் கவனித்தார், அதன் கீழ் ஒரு கையொப்பம் இருந்தது - ஃபெரெங்க் லிஸ்ட். 1940 களில் ரஷ்யாவில் சுற்றுப்பயணம் செய்த அக்கால பிரபல இசையமைப்பாளரான ஃபெரெங்க், மரியாவைச் சந்தித்தார், மேலும் ஒரு இசையை அவருக்காக அர்ப்பணித்தார். முதலில், ஃபெட் வருத்தப்பட்டார், பொறாமை அவர் மீது எழுந்தது, ஆனால் பின்னர் மரியாவுக்கு எவ்வளவு மெல்லிசை ஒலிக்கிறது என்று கேட்டபோது, \u200b\u200bஅதை தொடர்ந்து விளையாடச் சொன்னார்.
ஆனால் அதானசியஸுக்கும் மேரிக்கும் இடையிலான திருமணம் சாத்தியமற்றது, அவருக்கு வாழ்வாதாரம் மற்றும் தலைப்பு இல்லை, மரியா, ஒரு ஏழைக் குடும்பத்திலிருந்து கூட, ஆனால் ஒரு உன்னத குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர். லாசிக்கின் உறவினர்களுக்கு இது பற்றி தெரியாது, ஃபெட் ஏன் இரண்டு ஆண்டுகளாக தங்கள் மகளுடன் பேசிக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் ஒரு வாய்ப்பையும் கொடுக்கவில்லை. இயற்கையாகவே, ஃபெட் தன்னைப் பற்றிய வதந்திகள் மற்றும் ஊகங்கள் மற்றும் மேரியின் ஒழுக்கக்கேடு ஆகியவை நகரத்தை சுற்றி வந்தன. பின்னர் அதானசியஸ் தனது காதலியிடம் அவர்களது திருமணம் சாத்தியமற்றது என்றும், அந்த உறவை அவசரமாக நிறுத்த வேண்டும் என்றும் கூறினார். திருமணமும் பணமும் இல்லாமல் சுற்றி இருக்கும்படி மேரி அதானசியஸிடம் கேட்டாள்.
ஆனால் 1850 வசந்த காலத்தில் ஒரு பயங்கரமான விஷயம் நடந்தது. விரக்தியில், மேரி தனது அறையில் உட்கார்ந்து, எப்படி வாழ வேண்டும், தன் காதலியுடன் ஒரு நித்திய மற்றும் அழியாத சங்கத்தை எவ்வாறு அடைவது என்ற எண்ணங்களை சேகரிக்க முயன்றாள். திடீரென்று அவள் திடீரென எழுந்தாள், ஏன் விளக்கு ஒரு நீண்ட மஸ்லின் உடையில் விழுந்தது, சில நொடிகளில் அந்தச் சுடர் அந்தப் பெண்ணின் தலைமுடியைப் பிடித்தது, அவள் “கடிதங்களைச் சேமி!” என்று கத்த முடிந்தது. உறவினர்கள் பைத்தியக்காரத்தனமான நெருப்பை வெளியேற்றினர், ஆனால் உடலில் ஏற்பட்ட தீக்காயங்களின் எண்ணிக்கை வாழ்க்கைக்கு பொருந்தாது, நான்கு வேதனையான நாட்களுக்குப் பிறகு, மேரி இறந்தார். அவளுடைய கடைசி வார்த்தைகள் "அவர் குறை சொல்ல முடியாது, ஆனால் நான் ..". இது ஒரு தற்கொலை, ஒரு தற்செயலான மரணம் மட்டுமல்ல என்று ஊகங்கள் உள்ளன.
வசதிக்கான திருமணம்
பல ஆண்டுகளாக, ஃபெட் மரியா போட்கினாவை திருமணம் செய்து கொள்வார், ஆனால் வலுவான அன்பின் காரணமாக அல்ல, ஆனால் கணக்கீடு மூலம். அவரது இதயத்திலும் கவிதைகளிலும், உயரமான மற்றும் கருப்பு ஹேர்டு மரியா லேசிக் உருவம் எப்போதும் நிலைத்திருக்கும்.
எப்படி ஃபெட் தலைப்பை வழங்கியது
ஒரு அதிகாரி பதவியைப் பெறுவதற்கும் பிரபுக்களைப் பெறுவதற்கும் கவிஞர் காலாட்படை துருப்புக்களில் பல ஆண்டுகள் சேவையை மேற்கொண்டார். இராணுவ வாழ்க்கை முறையை அவர் விரும்பவில்லை, ஃபெட் போரில் அல்ல, இலக்கியத்தில் ஈடுபட விரும்பினார். ஆனால் தனது சட்டபூர்வமான நிலையை மீண்டும் பெறுவதற்காக, எந்தவொரு சிரமத்தையும் தாங்க அவர் தயாராக இருந்தார். பணியாற்றிய பிறகு, ஃபெத்து 11 ஆண்டுகள் நீதிபதியாக பணியாற்ற வேண்டியிருந்தது, அப்போதுதான் எழுத்தாளர் ஒரு உன்னதமான பட்டத்தைப் பெற தகுதியானவர்!
தற்கொலை முயற்சி
உன்னதமான தலைப்பு மற்றும் தேசபக்த தோட்டத்தைப் பெற்ற பிறகு, தனது வாழ்க்கையில் தனது முக்கிய இலக்கை அடைந்த ஃபெட், சில சாக்குப்போக்கின் கீழ் தனது மனைவியை யாரையாவது பார்க்கச் சொன்னார். 1892 ஆம் ஆண்டு நவம்பர் 21 ஆம் தேதி தனது அலுவலகத்தில் மூடப்பட்டு, ஒரு கண்ணாடி ஷாம்பெயின் குடித்து, செயலாளர் என்று அழைக்கப்பட்டார், கடைசி வரிகளை ஆணையிட்டார்.
"தவிர்க்க முடியாத துன்பத்தின் நனவான பெருக்கம் எனக்கு புரியவில்லை. தவிர்க்க முடியாமல் நான் தானாக முன்வந்து செல்கிறேன். நவம்பர் 21, ஃபெட் (ஷென்ஷின்) "
அவர் காகிதத்தை வெட்டுவதற்காக ஒரு ஸ்டைலெட்டை எடுத்து தனது கோயிலின் மீது கையை கொண்டு வந்தார், செயலாளர் எழுத்தாளரின் கைகளில் இருந்து ஸ்டைலை வெளியே இழுக்க முடிந்தது. அந்த நேரத்தில், ஃபெட் தனது அலுவலகத்திலிருந்து சாப்பாட்டு அறைக்குள் குதித்து, கத்தியைப் பிடிக்க முயன்றார், ஆனால் அங்கேயே விழுந்தார். செயலாளர் இறக்கும் எழுத்தாளர் வரை ஓடினார், அவர் "தானாக முன்வந்து" ஒரு வார்த்தையை மட்டுமே கூறி இறந்தார். கவிஞர் தனக்குப் பின் எந்த வாரிசுகளையும் விடவில்லை.
(233 வார்த்தைகள்)
கவிதைகள் - உலகில் மனிதனால் முழுமையாக பாதிக்கப்படும் விஷயங்களில் ஒன்று: அவருடைய ஆன்மீக இரத்தம், வலி, துன்பம். இது ஒரு சுத்திகரிக்கப்பட்ட எழுத்து மற்றும் ரைம் அணிந்த இதயத்தின் அழுகை. ஃபெட் அமைதிப்படுத்துவதற்கும் சமாதானப்படுத்துவதற்கும் ஒரு வழி இயற்கையே, இது ஆசிரியரின் படைப்பின் முக்கிய கருப்பொருளாக மாறியது.
இயற்கை ஓவியங்கள் முக்கியமாக நெய்யப்பட்ட கவிதைகள் மூலம், அவர் தனது துன்பத்தை வென்றார். அதன்படி, இயற்கையானது அதன் தூய்மையான வடிவத்தில் ஃபெட்டிற்கான ஒரு அருங்காட்சியகமாக இருந்தது, அதே நேரத்தில் ஆன்மீக காயங்களை குணப்படுத்தும் ஒரு வழியாகும். ஏறக்குறைய அனைத்து கவிஞர்களுக்கும், இயற்கை சுதந்திரம், உள் மற்றும் வெளிப்புற விடுதலையின் அடையாளமாக இருந்தது.
இயற்கையானது எண்ணற்ற ஈடுசெய்ய முடியாத சின்னங்களையும் உருவங்களையும் நமக்குத் தருகிறது. அடிமட்ட கடல்கள், எல்லையற்ற புல்வெளிகள், அதன் எண்ணற்ற உயிரினங்களுடன் அண்ட உடல்களின் வடிவத்தில் வானத்தின் தலைகீழ் கடல் - இவை அனைத்தும் பயங்கர சக்தியுடன் எந்தவொரு படைப்பு நபரின் கற்பனையையும் தாக்குகின்றன. அவர் குறிப்பாக அழகை உணர்கிறார், எனவே அது அவருக்கு ஒரு குணப்படுத்தும் விளைவைக் கொண்டுள்ளது. ஃபெட் இதை உணர்ந்தார் மற்றும் இயற்கையின் அழகைப் பாடினார், அவரது ஆன்மாவை தூய்மைப்படுத்தினார். அதனால்தான் அவர் தூய கலை என்ற கருத்தை பின்பற்றுபவர் என்று அழைக்கப்பட்டார்.
கவிஞர் ஆளுமைப்படுத்தலை நாடுகிறார், இயற்கையான நிகழ்வுகள் மனித குணாதிசயங்களைக் கொண்டிருக்கும்போது, \u200b\u200bஅவற்றுடன் அடையாளம் காணத் தொடங்குகின்றன, ஆனால், உண்மையில், இங்கு எந்த எதிர்ப்பும் இல்லை, ஏனென்றால் மக்கள், மனிதர்கள் அனைத்தும் ஒரே இயற்கையின் கூறுகள். ஆகையால், நாம் அதிலிருந்து ஈர்க்கப்படும்போது, \u200b\u200bஆதிகால விஷயங்களால் நாம் ஈர்க்கப்படுகிறோம்: தூய்மையான மற்றும் வாழும். நாம் எங்கிருந்து வந்தோம், ஏன் இருக்கிறோம் என்பதைத் தொடுகிறோம்; அவர்கள் பிறந்தார்கள் என்பதற்காகவும், பொதுவாக அவரது கவிதைகளில் பொதிந்திருக்கும் அத்தகைய வலுவான உணர்வுகளையும் உணர்வுகளையும் நாம் அனுபவிக்க முடிகிறது என்பதற்காகவும் நாங்கள் ஒரு வகையான அஞ்சலி செலுத்துகிறோம்.
ஆர்வமா? உங்கள் சுவரில் சேமிக்கவும்!
அதானசியஸ் அஃபனசெவிச் ஃபெட். (11/23/1820 - 11/21/1892.)
Mtsensk மாவட்டத்தின் நில உரிமையாளர், அஃபனசி ஷென்ஷின், 1820 இலையுதிர்காலத்தில் ஜெர்மனியின் நீரில் சிகிச்சை பெற்ற பின்னர் தனது நோவோசெல்கி தோட்டத்திற்கு திரும்பினார். 44 வயதான ஓய்வுபெற்ற காவலாளி தனியாக திரும்பவில்லை: அவர் தனது மனைவியான 22 வயதான சார்லோட் ஃபாட்டை தன்னுடன் அழைத்து வந்தார், அவர் ஜெர்மனியில் அதானசியஸ் ஷென்ஷினுடன் உணர்ச்சிவசப்பட்டார், அவரது கணவர் ஜோஹன் ஃபுட், மகள் மற்றும் தந்தையை விட்டு வெளியேறினார்.
நவம்பர் 23, 1820 உடன் ஷென்ஷின் தனது மனைவியுடன் வந்த சிறிது நேரத்திலேயே, அவர்களுக்கு அதானசியஸ் என்ற குழந்தை பிறந்தது. சார்லோட் ஃபெட்டின் குழந்தை ஷென்ஷின் மகனால் அளவீடுகளில் பதிவு செய்யப்பட்டது. அவர்களது திருமணம் பதிவு செய்யப்படவில்லை என்றாலும். 14 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இந்த மோசடி எப்படியோ தெரியவந்தது. ஷென்ஷினுக்கும் சார்லோட்டின் தந்தையுக்கும் இடையிலான கடிதப் பரிமாற்றத்திலிருந்து ஷென்ஷின் குழந்தையின் தந்தை அல்ல என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது, ஆனால் சார்லோட்டின் முன்னாள் கணவரும் அவரை தனது மகனாகக் கருதவில்லை.
மிகுந்த சிரமத்திற்குப் பிறகு, சிறுவனை ஃபெட்டின் மகனாகப் பதிவுசெய்ய முடிந்தது. இல்லையெனில், அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் சட்டவிரோதமாக கருதப்படுவார். இதனால் அதானசியஸ் ஒரு ஜெர்மன் பாடமாகி, ரஷ்ய குடியுரிமை, பிரபுக்கள் மற்றும் தனது தந்தையின் பரம்பரைக்கான அனைத்து சலுகைகளையும் உரிமைகளையும் இழக்கிறார்.
"ஃபெட்" என்ற பெயர் அவருக்கு அவரது துரதிர்ஷ்டங்களின் அடையாளமாக மாறியது. பின்னர் எழுதுகிறார்: "எல்லா துன்பங்களும், என் வாழ்க்கையின் அனைத்து துக்கங்களும் என்ன என்று நீங்கள் கேட்டால், நான் பதிலளிப்பேன்: அவற்றின் பெயர் ஃபெட்." "குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, நான் ஊழியர்களின் சூழ்ச்சிகள், ஆசிரியர்களின் முட்டாள்தனம், என் தந்தையின் தீவிரம், என் தாயின் பாதுகாப்பற்ற தன்மை மற்றும் நாளுக்கு நாள் பயத்தில் பயிற்சி ஆகியவற்றை மட்டுமே எடுத்தேன்."
தனது புதிய தாயகத்தில் லூத்தரன் சார்லோட் ஃபெட் முழுக்காட்டுதல் பெற்று எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னா ஆனார், தனது முதல் கணவர் - ஃபெட் என்பவரிடமிருந்து விவாகரத்து பெற்று, ஷென்ஷினை மணந்தார். She6nshins க்கு நான்கு குழந்தைகள் இருந்தனர், அவர்கள் சட்டப்பூர்வ வாரிசுகள். தனது முதல் திருமணத்திலிருந்து சார்லோட்டின் மகள், தனது தந்தையுடன் ஜெர்மனியில் தங்கியிருந்தாள், அவளுடைய ஜெர்மன் உறவினர்களிடையே அனைத்து உரிமைகளையும் அனுபவித்தாள். எலிசபெத் பெட்ரோவ்னாவின் ஒரு குழந்தை மட்டுமே சட்டவிரோதமானவரின் கசப்பைத் தானே எடுத்துக் கொண்டது. அவர் நிராகரித்த இந்த நாடகத்தைத் தவிர, அதானசியஸ் தனது ஆன்மீக, மனக் கிடங்கில் தனது தாயிடமிருந்து நிறையப் பெற்றார். கடுமையான துயரத்தால் அவதிப்பட்டாள். குடும்பத்தினர் சேர்த்தபடி, அவள் மேலும் மேலும் நோய்வாய்ப்பட்டாள், குறைவாகவும் குறைவாகவும் படுக்கையை விட்டு வெளியேறினாள், அது தொடர்ந்து மூடிய ஜன்னல்கள் மற்றும் திரைச்சீலைகள் கொண்ட ஒரு அறையில் இருந்தது. அவரது நோய் குறித்து மருத்துவர் திட்டவட்டமாக எதுவும் சொல்லவில்லை என்றாலும், அவர் தொடர்ந்து சொன்னார்: “நான் தாங்கமுடியாமல் கஷ்டப்படுகிறேன். புற்றுநோய் இரவும் பகலும் என்னைத் தூண்டுகிறது. " தாய் அதானசியஸ் 44 வயதில் இறந்தார் (1842 இல்).
அவரது தாயின் முதல் கணவரான ஃபெட்டின் மகனாக அதானசியஸ் பதிவு செய்யப்பட்ட பின்னர், அவரது வாழ்க்கை வியத்தகு முறையில் மாறுகிறது: அவர் வெர்ரோ நகரத்திற்கு (இப்போது வரு எஸ்டோனியா) ஒரு ஜெர்மன் உறைவிடப் பள்ளிக்கு அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார்.
தனது குடும்பத்திலிருந்து கிழிந்து, தனது குடும்பப் பெயரை இழந்து, வெளியேற்றப்பட்டார் (அவர் விடுமுறையில் கூட அழைத்துச் செல்லப்படவில்லை), ஒரு வெளிநாட்டு நகரத்தில் தனிமையில் இருந்த, அதானசியஸ் ஒரு வெளிநாட்டவர் போல் உணர்ந்தார். அவரது வாழ்க்கையில் இந்த நாடகம் அவரது ஆத்மாவில் தவிர்க்கமுடியாத அவநம்பிக்கைக்கு வழி வகுத்தது.
அதானசியஸுக்கு 14 வயது, ஏற்கனவே இந்த ஆண்டுகளில், தனது ஆத்மாவில் சில தெளிவற்ற தெளிவற்ற ஒளியின் பிறப்பை உணர்ந்தார். அவர் எழுதுகிறார்: "முழுமையான கவனக்குறைவின் அமைதியான நிமிடங்களில், ஒரு பூவை மேற்பரப்பில் கொண்டு வர முயற்சிக்கும் மலர் சுருள்களின் நீருக்கடியில் சுழற்சியை நான் உணர்ந்தேன் ..." இது அறியப்படாத ஒரு படைப்பு பரிசுக்கு குரல் கொடுத்தது, இது கவிதைதான் வாழ்க்கைக்கு வந்தது.
இதற்கிடையில், அதானசியஸின் வாழ்க்கையில் ஒரு மகிழ்ச்சியான நிகழ்வு நடைபெறுகிறது - பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் மாஸ்கோவுக்குச் செல்கிறார், 1838 இலையுதிர்காலத்தில், 18 வயதில் அவர் பல்கலைக்கழகத்தின் தத்துவ பீடத்தின் மாணவராகிறார். அதே ஆண்டில் அவர் கட்டுப்பாடில்லாமல் கவிதை எழுதத் தொடங்குகிறார். அதானசியஸ் அப்பல்லன் கிரிகோரியேவுடன் நட்பு கொண்டார், அவர் கவிதை மீது ஆர்வத்துடன் எரித்தார். அதானசியஸ் ஜாமோஸ்க்வொரேச்சியில் உள்ள கிரிகோரியேவின் வீட்டிற்கு செல்கிறார். இந்த வீட்டில், 1840 ஆம் ஆண்டில் “ஏ.எஃப்.” என்ற எழுத்துக்களின் கீழ் வெளியிடப்பட்ட அதானசியஸின் மாணவர் கவிதைகளின் முதல் தொகுப்பை அச்சிட நண்பர்கள் தயாராகி வந்தனர். அதே வீட்டில், ஏற்கனவே முதிர்ச்சியடைந்த பல கவிதைகள் உருவாக்கப்பட்டன, அவை ஏற்கனவே “ஏ” என்ற பெயரில் பத்திரிகைகளில் வெளியிடப்பட்டன. பெட். " தட்டச்சுப்பொறியின் தவறு காரணமாக “ё” என்ற எழுத்து “e” என்ற எழுமாக மாறியிருக்கலாம், ஆனால் இனிமேல் “Fet” என்ற கையொப்பம் ரஷ்ய கவிஞரின் இலக்கிய புனைப்பெயராக மாறிவிட்டது.
1843 இல் "உள்நாட்டு குறிப்புகள்" இதழில் ஃபெட் என்ற கவிதை வெளியிடப்பட்டது
“நான் உங்களிடம் வாழ்த்துக்களுடன் வந்தேன்,
சூரியன் உதித்ததாகச் சொல்லுங்கள்
அது என்ன சூடான ஒளி
தாள்கள் படபடத்தன;
…………………………..
எல்லா இடங்களிலிருந்தும் அதைச் சொல்லுங்கள்
அது என்னை மகிழ்ச்சியுடன் வீசுகிறது
எனக்கு என்ன தெரியாது, நான் என்ன செய்வேன்
பாட, ஆனால் பாடல் மட்டுமே பழுக்க வைக்கிறது. ”
கவிஞர், ரஷ்ய கவிதைகளில் தான் சொல்ல வந்ததை பகிரங்கமாக அறிவிக்கிறார், இருப்பினும் அவர் எதைப் பற்றிப் பாடுவார் என்று அவருக்குத் தெரியாது, ஆனால் பாடல் பழுக்க வைக்கிறது. விமர்சகர் போட்கின் கூச்சலிடுகிறார் "ரஷ்ய கவிதைகள் அனைத்திலும் இதேபோன்ற பாடல் வசந்தம் எங்களுக்குத் தெரியாது!"
ரஷ்ய விமர்சனத்தில், ஃபெட்டோவ் கலையின் மையத்தின் நிலையான வரையறை கூட அனுமதிக்கப்படுகிறது: "மணம் புத்துணர்ச்சி." இன்னும் அவரது கவிதைகளை வகைப்படுத்துங்கள் "பழமையான இயல்பு, உணர்ச்சிபூர்வமான சிற்றின்பம், குழந்தை அப்பாவியாக".
ஓ பள்ளத்தாக்கின் முதல் லில்லி! பனிக்கு வெளியே
நீங்கள் சூரிய கதிர்களைக் கேட்கிறீர்கள்;
என்ன ஒரு கன்னி பேரின்பம்
உங்கள் மணம் தூய்மையில்!
வசந்த பிரகாசமான முதல் கதிர் போல!
என்ன கனவுகள் அவனுக்குள் இறங்குகின்றன!
எப்படி வசீகரிக்கும், பரிசு
எரியும் வசந்தம்!
1844 இல் பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அதானசியஸ் ஃபெட் கெர்சன் மாகாணத்திற்குச் சென்று குதிரைப்படையில் கீழ் பதவிகளில் நுழைகிறார். அவர் தனது உன்னத குடும்பத்தின் சட்ட உறுப்பினராக (அவர் பிடுங்கப்பட்ட இடத்திலிருந்து), ஒரு அதிகாரியாக மாறுவதற்கான இலக்கை நிர்ணயித்தார், ஏனென்றால் ஒரு அதிகாரி பதவி மட்டுமே, மிகக் குறைந்தவர் கூட அவருக்கு பிரபுக்களுக்கான உரிமையை வழங்கினார். இங்கே 1.5 வருட முன்மாதிரியான சேவை மற்றும் அவருக்கு குதிரைப்படை கார்னட்டின் பொக்கிஷமான எபாலெட்டுகள் வழங்கப்படுகின்றன. ஆனால் விதி இன்னும் ஒரு தடவை தாக்குகிறது: ஒரு ஆணை வெளிவருகிறது - இனிமேல் பிரபுக்கள் முக்கிய பதவியை மட்டுமே கொடுத்தார்கள். மீண்டும், பல ஆண்டுகள் இராணுவ சேவை. 1856 ஆம் ஆண்டில், 36 வயதில், ஃபெட் மிகக் குறைந்த தரத்திற்கு உயர்ந்தார். ஆனால் கர்மா மீண்டும் ஃபெட் உடன் இணைகிறது: புதிய பேரரசர் அலெக்சாண்டர் II ஒரு ஆணையை வெளியிடுகிறார்: பிரபுக்கள் கர்னல் பதவியை மட்டுமே தருகிறார்கள். ஃபெட்டின் மிகவும் வலுவான ஆன்மாவிற்கு இது ஒரு அபாயகரமான அடியாகும்: அவர் ஒரு நீண்ட விடுமுறையில் செல்கிறார், 1858 இல் ராஜினாமா செய்தார்.
உன்னதமான தலைப்பு மற்றும் பொருள் செல்வத்தை அடைவதில் தனது விடாமுயற்சியை நியாயப்படுத்த ஃபெட் முயன்றார், அவரது கருத்துப்படி, உண்மையான கலாச்சாரம் பிரபுக்களால் உருவாக்கப்பட்டது. வர்க்க நலன்களை மறந்த பிரபுக்களிடமிருந்து எழுத்தாளர்களை அவர் நிந்தித்தார்.
தனது இராணுவ சேவையின் போது, \u200b\u200bஃபெட் மற்றொரு நாடகத்திலிருந்து தப்பினார். 1848 இல் அவர் செர்பிய லேசிக் குடும்பத்தின் மகளை சந்தித்தார். ஒரு சாதாரண ஏழைக் குடும்பத்தைச் சேர்ந்த மரியா லாசிக் கவிதை, இசையை நேசிக்கிறார், அவர் ஒரு சிறந்த பியானோ கலைஞர், அவர் நீண்ட காலமாக அறிந்தவர் மற்றும் கவிதைகளை நேசித்தார். அவர்களுக்கு இடையே ஒரு பரஸ்பர உணர்வு எழுகிறது, ஆனால் அவர்கள் இருவரும் ஏழைகள். மரியா லேசிக் நபரில், ஃபெட் மற்றொரு சோதனை அனுப்பப்பட்டார். திருமண நம்பிக்கையில்லை. ஃபெட் மேரியிடம் அவர்கள் பிரிந்து செல்ல வேண்டும் என்று கூறுகிறார். உறவை முறித்துக் கொள்ள வேண்டாம் என்று மேரி அவரிடம் கெஞ்சுகிறாள். மேரியின் மரணம் ஒரு பயங்கரமான முடிவாக மாறியது: அவள் மீது படர்ந்த ஆடையில் இருந்து அவள் எரிந்தாள். இது தற்கொலை என்று கூறப்பட்டது. ஃபெட் மரியாவை வாழ்நாள் முழுவதும் நினைவு கூர்ந்தார், அவரது மரணத்திற்கு தன்னை குற்றம் சாட்டினார் மற்றும் பல கவிதைகளை அவருக்காக அர்ப்பணித்தார். ஃபெட்டு எழுபது வயதை நெருங்கியபோது, \u200b\u200bஅவருடைய வார்த்தைகளில், “மாலை விளக்குகள்” ஏற்கனவே பிரகாசித்துக் கொண்டிருந்தபோது, \u200b\u200bஇந்த கவிதை அங்கீகாரம் பிறந்தது:
மரியா லேசிக்
இல்லை, நான் மாறவில்லை. ஆழ்ந்த முதுமைக்கு
நானும் அதே பக்தன், நான் உன் காதலுக்கு அடிமை
மற்றும் சங்கிலிகளின் பழைய விஷம், உறுதியளிக்கும் மற்றும் கொடூரமான,
இன்னும் என் இரத்தத்தில் எரிகிறது.
எங்களுக்கிடையில் ஒரு கல்லறை என்று நினைவகம் வலியுறுத்தினாலும்,
ஒவ்வொரு நாளும் வேறொருவருக்கு சோர்வாக இருந்தாலும், -
நீங்கள் என்னை மறந்துவிடுவீர்கள் என்று என்னால் நம்ப முடியவில்லை
நீங்கள் இங்கே இருக்கும்போது, \u200b\u200bஎனக்கு முன்னால்.
அழகு ஒரு கணம் ஒளிர்கிறது,
நான் ஆச்சரியப்படுகிறேன், நான் உன்னை அடையாளம் காண்கிறேன்;
கடந்த காலத்தின் மென்மை, நான் ஒரு மூச்சைக் கேட்கிறேன்
மேலும் நடுங்கி, நான் பாடுகிறேன்.
இராணுவ சேவையின் போது, \u200b\u200bஃபெட் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கை பார்வையிட முடிந்தது. இங்கே அவர் திறமையான இளைஞர்களின் வட்டத்தில் நுழைகிறார் .. அவரது நண்பர்களில் பிற்காலத்தில் அறியப்பட்ட விமர்சகரும் கவிஞருமான அப்பல்லன் கிரிகோரிவ்; பாடலாசிரியர் யானோவ் போலோன்ஸ்கி, வரலாற்றாசிரியர் செர்ஜி சோலோவியோவ், துர்கெனேவ், கோன்சரோவ், அன்னென்கோவ், போட்கின், நெக்ராசோவ். விளாடிமிர் சோலோவியோவ் (1853-1900) உடன் ஃபெட் 10 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக நண்பர்களாக இருந்தார். அவர் லியோ டால்ஸ்டாயுடன் 40 ஆண்டுகளாக பரிச்சயமானவர். தியுட்சேவை சந்தித்து அவரது கவிதைகளை போற்றினார்.
ப. ஃபெட் வழக்கத்திற்கு மாறாக அழகாக இருக்க முடியும், அவர் சமூகத்தில் நேசிக்கப்பட்டார். அவர் புத்திசாலித்தனத்திற்கு பிரபலமானவர், தத்துவ உரையாடல்களை நடத்தினார், ஒரு சிறந்த கதைசொல்லியாக இருந்தார். விமர்சகர் ஸ்ட்ராக்கோவ்: "புத்திசாலித்தனம் மற்றும் முரண்பாடுகள் நிறைந்த பேச்சுகளில் ஃபெட் விவரிக்க முடியாதது."
ஃபெட்டின் நண்பர்கள் 1856 இல் வெளிவந்த அவரது கவிதைகளின் தொகுப்பை வெளியிட பரிந்துரைக்கின்றனர். ஃபெட் ஏற்கனவே ஒரு பிரபலமான கவிஞர். விமர்சனங்கள் புகழைத் தவிர்ப்பதில்லை. அவரது வசனங்களில் உள்ள காதல் அனைத்தையும் ரஷ்யா அனைவரும் பாடியுள்ளனர். ஆகவே, “உள்நாட்டு குறிப்புகளில்” ஃபெட்டின் “அட் தி டான், டோன்ட் வேக் ஹெர்” என்ற கவிதையில் வர்லமோவின் காதல் கிட்டத்தட்ட ஒரு நாட்டுப்புற பாடல் என்று அழைக்கப்படுகிறது.
அவரது பொதுக் கருத்துக்களில், ஏ. ஃபெட் ஒரு பழமைவாதி: அவர் சமூக மாற்றங்களை நம்பவில்லை, இந்த உலகில் சமத்துவம் சாத்தியமில்லை என்று நம்பினார், மேலும் அந்த நல்லிணக்கம் கலையில் மட்டுமே இருக்க முடியும். எனவே, அவரது கவிதைகளின் கருப்பொருள்: இயற்கை, காதல், அழகு, நித்தியம். இந்த காரணத்திற்காக, 1859 ஆம் ஆண்டில், ஃபெட் நெக்ராசோவ் மற்றும் சோவ்ரெமெனிக் பத்திரிகையுடன் முறித்துக் கொள்கிறார், இது புரட்சிகர ஜனநாயகம் செர்னிஷெவ்ஸ்கி மற்றும் டோப்ரோலியுபோவ் ஆகியோரின் கருத்துக்களின் செய்தித் தொடர்பாளராகிறது. ஃபெட் நில உரிமையாளர்களின் உரிமைகள் மற்றும் பிரபுக்களின் தீவிர பாதுகாவலராக இருந்தார். அவர் நுட்பமான பாடல் கவிஞர் மற்றும் நில உரிமையாளரின் பருக்கள். அவர் அரசியலையும் சமூக யதார்த்தத்தையும் தனது கலையிலிருந்து விலக்கினார். ஃபெட் தனது கவிதைகளை ரஷ்ய சமுதாயத்தில் முரண்பாடுகளையும் போராட்டங்களையும் சித்தரிக்க அனுமதிக்கவில்லை. ஏ. ஃபெட் நித்திய அழகுக்கு உதவுகிறது. இது அவரது வாழ்க்கையின் மற்றொரு நாடகம்: இந்த நூற்றாண்டில் ஒரு சர்ச்சை, இது 60 களில் தொடங்கி கவிஞரின் வாழ்க்கையின் இறுதி வரை தொடர்ந்தது. புரட்சிகர ஜனநாயகத்தின் கருத்துக்களுடன் இந்த போராட்டத்தில், அவர் "செர்ஃப் மற்றும் பிற்போக்கு" என்ற நற்பெயரைப் பெற்றார். ஃபெட், சமூக விரோத உலகத்தை நிராகரித்ததால், உயர்ந்த கோளங்களில், ஆன்மீக அழகில் சிறந்த நபரைத் தேடுகிறார்.
அடடா: சுதந்திரம் எங்களுக்கு மிகவும் பிடித்தது,
அது நம்மில் பொங்கி எழும் மனம் அல்ல, ஆனால் இரத்தம்
சர்வ வல்லமையுள்ள இயல்பு நம்மில் அழுகிறது
மேலும் அன்பின் வயதை மகிமைப்படுத்துவோம்.
உதாரணமாக, நாங்கள் வசந்த பாடகர்களை அமைத்துக் கொள்கிறோம்:
என்ன ஒரு மகிழ்ச்சி - அதைச் சொல்ல முடியும்!
நாம் வாழும்போது, \u200b\u200bபாடுகிறோம், புகழ்கிறோம்
எனவே நாங்கள் உதவ முடியாது, ஆனால் பாட முடியாது என்று வாழ்கிறோம்!
நித்திய தார்மீக கேள்விகள், வாழ்க்கை மற்றும் மரணத்தின் ரகசியங்கள், உடல் மற்றும் ஆவியின் முரண்பாடுகள் குறித்து கவிஞர் கவலைப்பட்டார். அவர் கூறுகிறார்: “உலகம் அதன் அனைத்து பகுதிகளிலும் சமமாக அழகாக இருக்கிறது. அழகு பிரபஞ்சம் முழுவதும் ஊற்றப்படுகிறது. எப்படி, மற்றும் இயற்கையின் அனைத்து பரிசுகளும், அவற்றைக் கூட பாதிக்கின்றன, தொட்டி அதை அங்கீகரிக்கவில்லை. "
ஃபெட்டின் புதிர் சமகாலத்தவர்களுக்கு, மேலும், உறவினர்களுக்கு புரியவில்லை. இது இரண்டு நபர்களை இணைப்பதாகத் தோன்றியது: ஒருவர் வாழ்க்கையை இகழ்ந்து, பிரபுக்களின் உரிமைகளை கட்டுப்படுத்தும் சீர்திருத்தங்களை கடுமையாக கண்டனம் செய்தார்; மற்றொன்று வேலைநிறுத்தம் செய்யும் ஆழம், நுட்பமான பாடல் வரிகள் கொண்ட கவிஞர்.
நிந்தை, பரிதாபம்
நோய்வாய்ப்பட்ட ஆத்மாவுக்கு விஷம் கொடுக்காதீர்கள்;
மண்டியிடட்டும்
நான் உங்களுக்கு முன் இருக்கிறேன்!
வீண் நிலத்தின் மீது எரியும்
நீங்கள் இரக்கத்துடன் அனுமதிக்கிறீர்கள்
நான் தூய்மையுடன் மகிழ்கிறேன்
மற்றும் உங்கள் ஆன்மாவின் அழகு.
ஒளி எவ்வளவு தெளிவாக இருக்கிறது என்று பாருங்கள்
நீங்கள் பூமியில் சூழப்பட்டிருக்கிறீர்கள்
வெளிச்சத்தில் கடவுளின் உலகத்தைப் போலவே, அதுவும் இருக்கிறது
மீ ஒரு நீல நிறத்தில் மூழ்கும் மூடுபனியில்!
ஓ, துன்பங்களுக்கு மத்தியில் நான் ஆசீர்வதிக்கப்படுகிறேன்!
நானும் உலகமும் மறந்ததில் எவ்வளவு மகிழ்ச்சி
நான் வருத்தப்படுகிறேன்
அலைகளைத் தடுக்கவும்!
இந்த கவிதை பற்றி போலன்ஸ்கி ஃபெட்டிற்கு எழுதினார்:
“நீங்கள் எப்படிப்பட்டவர் - நான் புரிந்து கொள்ளவில்லை; சரி, சொல்லுங்கள், கடவுளின் நிமித்தம் மற்றும் அவருடைய எல்லா தேவதூதர்களுக்கும், அவருடைய எல்லா பிசாசுகளுக்கும், இதுபோன்ற எண்ணெய் தூய்மையான, மிக உயர்ந்த இலட்சியமான, இளமையாக பயபக்தியுள்ள கவிதைகள், அத்துடன் "நிந்தை, பரிதாபத்தால் ஈர்க்கப்பட்டவை ..."
இந்த வசனங்கள் மிகவும் சிறப்பானவை, நான் மகிழ்ச்சியுடன் சத்தியம் செய்ய தயாராக இருக்கிறேன். எந்த ஸ்கோபன்ஹவுர், உண்மையில் இது போன்ற ஒரு பாடல் மனநிலையின் தோற்றம் அல்லது மன செயல்முறையை எந்த தத்துவம் உங்களுக்கு விளக்கும்? இதை நீங்கள் எனக்கு விளக்கவில்லை என்றால், உங்களுக்குள் இன்னொருவர், கண்ணுக்குத் தெரியாதவர், எங்களுக்கு பாவம், கண்ணுக்குத் தெரியாதவர், பிரகாசத்தால் சூழப்பட்ட ஒரு மனிதர், நீலமான மற்றும் நட்சத்திரங்களால் ஆன கண்களால், மற்றும் ஈர்க்கப்பட்டவர் என்று நான் சந்தேகிக்கிறேன். நீங்கள் வயதாகிவிட்டீர்கள், அவர் இளமையாக இருக்கிறார்! நீங்கள் எல்லாவற்றையும் மறுக்கிறீர்கள், ஆனால் அவர் நம்புகிறார்! .. நீங்கள் வாழ்க்கையை வெறுக்கிறீர்கள், அவர், மண்டியிட்டு, அதன் ஒரு அவதாரத்திற்கு முன்பும், அத்தகைய ஒரு உயிரினத்திற்கு முன்பும், கடவுளின் உலகம் ஒரு நீல நிற மூழ்கலில் மூழ்கிக் கொண்டிருக்கும் ஒளியிலிருந்து துடிக்கத் தயாராக இருக்கிறார்! ஓ என் நன்மை!
அதனால்தான் நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், ஏனென்றால் நான் உன்னில் அமர்ந்திருக்கிறேன், ஒரு மனிதனின் வடிவத்தில், உங்கள் ஆன்மாவின் அழியாத துகள்? அழியாத என் நம்பிக்கைக்காக நீங்கள் இன்னும் என்னைப் பார்த்து சிரித்தீர்கள்! .. ஆனால் அவரை நம்பாத எவரும், அவர் உங்கள் கவிதைகளைப் படிக்காவிட்டாலும், புரியவில்லை - கேரட் இல்லை!<...> நான் இயல்பாகவே உங்களை விட ஒரு சிறந்த இலட்சியவாதி மற்றும் ஒரு கனவு காண்பவன், ஆனால் நானும் என் குடலும் இதுபோன்ற ஒரு பாடலை வெளிப்படுத்த முடியாத அழகுக்காகவும், முதுமையிலும் கூட உருவாக்க முடியுமா! .. ” 1890 ஆண்டு. (ஃபெட்டு 70 வயது).
1857 ஆம் ஆண்டில், அதானசியஸ் ஃபெட் பிரபல விமர்சகர் போட்கின் - மரியா பெட்ரோவ்னாவின் சகோதரியை மணந்தார், 1858 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஓய்வு பெற்றதும், தனது சொந்த ம்ட்சென்ஸ்க் மாவட்டத்தில் ஒரு பண்ணை வாங்கினார். அவர் விவேகத்துடன் பணக்காரர், மாஜிஸ்திரேட்டாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், கவிதைகளை கைவிடுகிறார்.
.jpg)
17 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1877 இல், அவர் குர்ஸ்க் மாகாணத்தில் மற்றொரு கிராமத்தை வாங்குகிறார், அங்கு அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதையும் செலவிடுகிறார். இந்த நேரத்தில், ஃபெட் கவிதைக்குத் திரும்புகிறார்.
"ஈவினிங் லைட்ஸ்" என்ற பொதுத் தலைப்பில் அவரது கவிதைகளின் நான்கு புத்தகங்கள் - புதிய தோட்டத்தின் படைப்பாற்றலின் விளைவாக. அவர் தனது இளமைக்காலத்தைப் போலவே உத்வேகத்துடன் உருவாக்குகிறார். ஃபெட்டின் படைப்புகளில் ஜிப்சி பாடுவது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது: "விரைவில் ஜிப்சி மெலடிகள் கேட்கப்பட்டன, எந்த சக்தி என் மீது சர்வ வல்லமை கொண்டது"- இந்த அங்கீகாரம் கவிஞரால் “கற்றாழை” கதையில் செய்யப்பட்டது, இது அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றின் உண்மையான அத்தியாயங்களில் கட்டப்பட்டுள்ளது. தனது இளம் ஆண்டுகளில், கவிஞர் ஜிப்சிகளுடன் பேசினார் மற்றும் ஜூபோவ்ஸ்கி உணவகத்தில் இருந்து ஒரு ஜிப்சியைக் காதலித்தார்.
அதை நிறுத்துங்கள், பாட வேண்டாம், போதும்!
ஒவ்வொரு ஒலியுடனும் அன்பின் விஷம்
இது தன்னிச்சையாக ஆன்மாவுக்குள் பாய்கிறது
மற்றும் கிளர்ச்சியுடன் எரிகிறது
கிளர்ந்தெழுந்த இரத்தத்தில்.
ஃபெட் ஜிப்சி உறுப்பை உருவகப்படுத்தப்பட்ட நெருப்பு என்று அழைக்கிறது.
பொல்லாத பாடல்! எவ்வளவு வேதனையுடன் கோபம்
நீங்கள் என் ஆன்மாவை கீழே சுவாசிக்கிறீர்கள்!
விடிவதற்குள் என் மார்பு நடுங்கியது, வலித்தது
இந்த பாடல் இந்த பாடல் மட்டுமே.
மற்றும் பாடும் வேதனை
தூக்கத்தின் அழகை விட இது இனிமையாக இருந்தது ...
ஜிப்சி பாடலின் புதிரைப் பிரதிபலிக்கும் ஃபெட் எழுதுகிறார்: “கடவுளே! தன்னலமற்ற பக்திக்கு என்ன ஒரு தாகம், எல்லையற்ற பாசம் இந்த ஏங்குகிற தாளங்களில் கேட்கப்படுகிறது. பொதுவாக ஏங்குவது ஒரு வேதனையான உணர்வு: இந்த ஏக்கம் ஏன் இத்தகைய மகிழ்ச்சியை சுவாசிக்கிறது? ”
ஃபெட் நீண்ட காலமாக பண்டைய உலகத்திலும் பண்டைய கலையிலும் ஆர்வத்தை எழுப்பியுள்ளது. பண்டைய சிற்பிகளின் படைப்புகள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை ஃபெட்டின் பாடல் வரிகளை ஊக்கப்படுத்தின. டயானா தெய்வத்தின் சிலைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கவிதை உண்மையான தலைசிறந்த படைப்பாக மாறியது
டயானா
கன்னி வட்டமான அம்சங்களின் தெய்வங்கள்,
புத்திசாலித்தனமான நிர்வாணத்தின் அனைத்து ஆடம்பரத்திலும்,
தெளிவான நீர்நிலைகளுக்கு மேல் மரங்களுக்கு இடையில் பார்த்தேன்.
நீளமான, நிறமற்ற கண்களால்
ஒரு திறந்த புருவம் உயர்ந்தது, -
அவரது அசையாத கவனம் தளர்த்தப்பட்டது,
மேலும் கன்னிப்பெண்கள் கருப்பையின் கடுமையான வேதனையில் ஜெபிக்கிறார்கள்
ஒரு உணர்திறன் மற்றும் கல் பணிப்பெண் கேட்டார்.
ஆனால் தாள்களுக்கு இடையில் விடியற்காலையில் காற்று ஊடுருவியது, -
தெய்வத்தின் தண்ணீரில் ஒரு தெளிவான முகம் வீசியது;
நான் காத்திருந்தேன் - அவள் ஒரு காம்பு மற்றும் அம்புகளுடன் செல்வாள்,
மரங்களுக்கு இடையில் பால் வெண்மையானது,
தூக்கமில்லாத ரோமைப் பார்க்க, ஆலங்கட்டியின் நித்திய மகிமையில்,
மஞ்சள்-நீர் டைபருக்கு, பெருங்குடல் குழுவுக்கு,
நீண்ட காலமாக ... ஆனால் பளிங்கு அசையாதது
புரிந்துகொள்ள முடியாத அழகுடன் அது எனக்கு முன் வெண்மையாக மாறியது.
விமர்சகர் போட்கின் எழுதினார்: "சிற்பத்தின் ஊமை கவிதைகள் இதற்கு முன் ஒருபோதும் உணரப்படவில்லை மற்றும் அத்தகைய சக்தியுடன் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை. இந்த வசனங்களில், பளிங்கு உண்மையில் அறியப்படாத, மர்மமான வாழ்க்கையால் நிரம்பியிருந்தது: புதைபடிவ வடிவங்கள் வான்வழிப் பார்வையாக மாற்றப்பட்டிருப்பதாக நீங்கள் உணர்கிறீர்கள் ... நாங்கள் ஒப்புக்கொள்கிறோம், மறைந்துபோன, மாற்றமுடியாத பேகன் உலகின் எதிரொலி அத்தகைய ஆர்வத்தோடும் மகத்துவத்தோடும் எதிரொலித்தது, கண்டிப்பான, கன்னி டயானாவின் இந்த சரியான, காற்றோட்டமான படத்தைப் போல. இது சிற்பம் மட்டுமல்ல, ஒட்டுமொத்த புராண உலகத்தின் மிக உயர்ந்த மன்னிப்பு! ”
இந்த கவிதையில் "கடந்தகால அழகின் முழுமைக்கு முன் ஜெபம் மற்றும் அதே முழுமைக்காக மறைக்கப்பட்ட உள் ஏக்கம்."
ஃபெட் பண்டைய சிலைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட மற்றொரு கவிதை உள்ளது.
லூவ்ரில் காணப்பட்ட வீனஸ் சிலையின் தோற்றத்தின் கீழ் பாரிஸில் “வீனஸ் டி மிலோ” வரையப்பட்டது. ஃபெட்-உரைநடை எழுத்தாளரின் எழுத்தின் உயரத்தில் ஊடுருவ, வீனஸ் டி மிலோ சிலை பற்றிய அவரது விரிவான விளக்கத்தைப் படியுங்கள்.
"தெய்வத்தின் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட உடல் மிக அழகான வளைவுடன் இடுப்புக்கு கீழே சென்ற ஆடைகளிலிருந்து மங்குகிறது, தெய்வத்தின் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட உடல் மென்மையாக இளம், குளிர்ந்த தோல். இது ஒரு உடலின் முதல் கதிரை நோக்கி ஒரு மலரின் வெல்வெட்டி, குளிர் மற்றும் நெகிழ்திறன் சுருட்டை. அவருக்கு முன், யாருடைய மூச்சும் தொடவில்லை என்பது மட்டுமல்ல, விடியற்காலையில் நேரமும் இல்லை. உங்கள் மகிழ்ச்சியான கண்ணீரை அவரிடம் விடுங்கள். (...). முகத்தின் அழகைப் பற்றி பேச எதுவும் இல்லை. எல்லாவற்றையும் வெல்லும் சக்தியின் பெருமை உணர்வு உதடுகள் மற்றும் கண்களின் பிரிவில், நாசியின் காற்றோட்டமான வெளிப்புறத்தில் சுவாசிக்கிறது ... பளிங்கு தன்னிச்சையாக உங்களுக்குப் பாடுகிறது, ”என்று தெய்வம் கூறுகிறார், கலைஞர் அல்ல. அத்தகைய கலை மட்டுமே தூய்மையானது, புனிதமானது, மற்ற அனைத்தும் அதன் அவதூறு. " இது உரைநடை, ஆனால் உரைநடை கவிதை மற்றும் இசை, என அழைக்கப்படுகிறது ஒவ்வொரு வார்த்தையிலும் இசை ஒலிக்கிறது. "
மற்றும் தூய்மையாகவும் தைரியமாகவும்
இடுப்புகள் நிர்வாணமாக பிரகாசிக்கும் வரை
தெய்வீக உடல் பூக்கிறது
அழியாத அழகு.
இந்த விதானத்தின் கீழ் விசித்திரமானது
சற்று உயர்த்தப்பட்ட முடி
எத்தனை பேரின்பம் பெருமை
பரலோக முகத்தில் சிந்தியது!
எனவே, அனைத்து சுவாச பாத்தோஸ் பேரார்வம்
கடலின் அனைத்து கம்மி நுரை
மற்றும் அதிகாரத்தை வென்ற அனைவரையும்,
நீங்கள் என்றென்றும் உங்கள் முன்னால் பார்க்கிறீர்கள்.
(கிரீட் தீவில் உள்ள பாபோஸ் நகரில் அஃப்ரோடைட் காதல் தெய்வத்திற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கோயில் இருந்தது).
ஏ. ஃபெட் மொழிபெயர்ப்பு நடவடிக்கைகளில் ஈடுபட்டுள்ளார். ஒரு மாணவராக இருந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் ஹோரேஸை மொழிபெயர்க்கத் தொடங்கினார், மேலும் காலப்போக்கில் இந்த கவிஞரின் அனைத்து படைப்புகளையும் மட்டுமல்லாமல், கிட்டத்தட்ட எல்லா ரோமானிய கவிதைகளையும் (கேடல்லஸ், திபுல்லா, ப்ரொபோர்டியஸ், ஓவிட், விர்ஜில், ஜூவனலின் நையாண்டி, பெர்சியா, மார்ஷியல்) மொழிபெயர்த்தார். ரோமானிய எழுத்தாளர்களைத் தவிர, பல பழங்கால மற்றும் புதிய மேற்கத்திய மற்றும் கிழக்கு கவிஞர்களை ஃபெட் மொழிபெயர்த்தார்.
ஃபெட் மொழிபெயர்ப்பாளரின் சிறந்த படைப்புகளில், கோதேவின் “ஃபாஸ்ட்” மற்றும் ஸ்கோபன்ஹவுர் (ஜெர்மன் தத்துவஞானி (1788-1860)) எழுதிய கட்டுரை “ஒரு விருப்பமாகவும் அமைதியாகவும் அமைதி” குறிப்பிடப்பட வேண்டும்.
அவரது ஒரு கவிதையில், ஃபெட் ஸ்கோபன்ஹவுரிடமிருந்து ஒரு மேற்கோளைக் கொடுக்கிறார்: "எல்லா தலைகளிலும் காலப்போக்கின் சீரான தன்மை, நாம் அனைவரும் ஒரே கனவில் மூழ்கியிருப்பதை எல்லாவற்றையும் விட நிரூபிக்கிறது; மேலும், இந்த கனவைக் காணும் அனைவரும் ஒன்றுதான். ”மற்றும் ஸ்கோபன்ஹவுர் கவிதை ஃபெட் என்ற அமைப்பால் ஈர்க்கப்பட்டது.
வாழ்க்கையால் சோர்ந்துபோனது, நம்பிக்கையின் துரோகம்,
என் ஆத்துமாவில் போரில் நான் அவர்களிடம் சரணடையும்போது,
இரவும் பகலும் நான் பின்னிப் பிணைந்தேன்
எப்படியோ விசித்திரமாக சில நேரங்களில் நான் தெளிவாக பார்க்கிறேன்.
எனவே முடிவிலி விளக்குகளுக்கு வெளிப்படையானது,
எனவே ஈதரின் முழு படுகுழியும் அணுகக்கூடியது,
நான் நேரத்திலிருந்து நித்தியத்திற்கு நேரடியாகப் பார்க்கிறேன்
உன் சுடரை, உலகின் சூரியனை நான் அறிவேன்.
மற்றும் ஈதரின் படுகுழிகள் வழியாக விரைகிறது
ஒவ்வொரு கதிர், சரீர மற்றும் நுட்பமான, -
உன்னுடையது ஒரு பிரதிபலிப்பு மட்டுமே, உலகின் சூரியனே,
மற்றும் ஒரு கனவு மட்டுமே, ஒரு விரைவான கனவு மட்டுமே.
பிரபஞ்சத்தின் விரைவான தன்மையைப் பற்றியும், படைப்பின் ஒரு மையத்தைப் பற்றியும் - உலகின் சூரியனைப் பற்றி பேசும் ஃபெட்டா தத்துவஞானியை இங்கே நாம் கேட்கிறோம். ஆனால் ஃபெட்டின் கவிதைகளின் முக்கிய திசை பாடல், ஏ. ஃபெட் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு சில தூய பாடலாசிரியர்களில் ஒருவர்: காவியமோ அல்லது வியத்தகு மரபுவழியோ அவரது தொழில் அல்ல. ஆனால் ஃபெட்டின் வரிகள் இயல்பாகவே இசையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இசை ஒரு வார்த்தையின் உள்ளே வாழ்கிறது. எல்லா சொற்களும் ஒலிகளின் பெருங்கடல், இது பேச்சின் சிறந்த மற்றும் மர்மமான கூறு, இதன் மீது பாடல் கவிஞருக்கு மட்டுமே சக்தி உள்ளது. “பாடல் பாடல்” படத்தைப் போல ஒரு பாடல் படைப்பை உருவாக்குவது பற்றி அதானசியஸ் ஃபெட் தானே எழுதுகிறார்:
“இதோ ஒரு இளம், பிரகாசமான, சக்திவாய்ந்த, உணர்ச்சிமிக்க ஆத்மா! அவளுடைய தார்மீக நிலை அவளை சாதாரண அமைதியிலிருந்து வெளியே கொண்டு வந்தது ... உணர்ச்சிவசப்பட்ட உற்சாகம் வளர்கிறது, ஆத்மாவின் அடிப்பகுதியில் இருந்து மறந்துபோன ரகசியங்கள் அனைத்தும், இப்போது இருண்ட மற்றும் சந்தோஷமற்ற, நரகத்தைப் போல, சில நேரங்களில் பிரகாசமாக, ஒரு செராஃபிமின் கனவுகளைப் போல. இறக்க அல்லது பேச சக்தி இல்லாத சொல் தொடுகிறது - உங்களை ஆறுதல்படுத்துங்கள்! தெய்வங்களின் மொழி மர்மமான, புரிந்துகொள்ள முடியாதது. ஆனால் வெளிப்படைத்தன்மையில் தெளிவாக உள்ளது ”.
கடவுளின் மொழியை ஃபெட் அழைக்கிறார், அந்த வார்த்தையில் கவிஞர் கேட்கும் இசை: “கவிதையும் இசையும் தொடர்புடையவை மட்டுமல்ல, பிரிக்க முடியாதவை. நித்திய கவிதைப் படைப்புகள் அனைத்தும் - தீர்க்கதரிசிகள் முதல் கோதே மற்றும் புஷ்கின் வரை, உள்ளடக்கியது - சாராம்சத்தில், இசை படைப்புகள், பாடல்கள் ... "
எப்படியாவது, டால்ஸ்டாய்க்கு எழுதிய கடிதத்தில் ஃபெட் புலம்புகிறார், எதையும் வார்த்தைகளில் தெரிவிக்க முடியாது, எல்லாவற்றையும் இசையால் புரிந்து கொள்ள முடியும். ஃபெட்டின் இசை - அவரது கவிதைகள், இது ஒரு வேதனையான மற்றும் இனிமையான "மார்பு இசை."
விமர்சகர் என். ஸ்ட்ராக்கோவ் ஃபெட்டிற்கு எழுதுகிறார்: "வேறு யாருக்கும் கிடைக்காத அற்புதமான ஒலிகளின் ரகசியம் உங்களிடம் உள்ளது." மேலும்: "எல்லாமே அவருக்கு இசையாகிறது, எல்லாம் பாடலாக மாற்றப்படுகிறது."
கவிஞரை பெரும்பாலும் ஒரு இசை மேதை - ஃபோபின் விருப்பமான இசையமைப்பாளராக இருந்த சோபின் உடன் ஒப்பிடுகிறார். சாய்கோவ்ஸ்கி ஃபெடோவின் பரிசை "முற்றிலும் விதிவிலக்கானது" என்று கண்டறிந்தார். "ஃபெட், அவளுடைய சிறந்த தருணங்களில், கவிதைகளால் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட வரம்புகளைத் தாண்டி, தைரியமாக எங்கள் பகுதிக்கு ஒரு அடி எடுத்து வைக்கிறது ... இது ஒரு கவிஞர் மட்டுமல்ல, மாறாக ஒரு கவிஞர்-இசைக்கலைஞர் அல்ல ... அவரை அவர் உண்மையிலேயே ஒரு சிறந்த கவிஞர் என்று கருதுகிறேன் .... அவரது தலைமுடி முடிவில் நிற்க வைக்கும் அத்தகைய படைப்புகள் அவரிடம் உள்ளன. ஃபெட் என்பது முற்றிலும் விதிவிலக்கான நிகழ்வு; இதை மற்ற முதல் தர கவிஞர்களுடன் ஒப்பிட்டுப் பார்க்க வழி இல்லை ...
பீத்தோவனைப் போலவே, கலைஞர்களுக்கும் அணுக முடியாத நம் ஆத்மாவின் அத்தகைய சரங்களைத் தொடும் சக்தி அவருக்கு வழங்கப்பட்டது, வலுவானதாக இருந்தாலும், வார்த்தையின் பொருள்களுக்கு மட்டுமே. ” ஃபெட்டின் தனித்துவமான கவிதைகளில் ஒன்றான சாய்கோவ்ஸ்கி "தெற்கில் இரவு ஒரு வைக்கோலில்" சுட்டிக்காட்டுகிறார்.
தெற்கே இரவு ஒரு வைக்கோலில்
நான் இடும் நிறுவனத்திற்கு முகம்
மற்றும் பாடகர் குழு பிரகாசித்தது, உயிருடன் மற்றும் நட்பாக,
சுற்றி பரவி, நடுங்குகிறது.
பூமி, தெளிவற்ற கனவு ஊமையாக,
காணவில்லை,
நான், சொர்க்கத்தின் முதல் குடியிருப்பாளராக,
முகத்தில் ஒருவர் இரவைப் பார்த்தார்.
நான் நள்ளிரவு படுகுழியில் விரைந்தேன்
அல்லது ஏராளமான நட்சத்திரங்கள் என்னை நோக்கி விரைந்தனவா?
இது ஒரு சக்திவாய்ந்த கையில் இருப்பது போல் தோன்றியது
இந்த படுகுழியில் நான் தொங்கினேன்.
மற்றும் மூச்சுத்திணறல் மற்றும் குழப்பத்துடன்
நான் கண்களால் ஆழத்தை அளந்தேன்
இதில் ஒவ்வொரு கணத்திலும் நான்
மாற்ற முடியாத தொனி.
பியோட்டர் இலிச் ஃபெட்டின் வெளிப்பாட்டின் கவிதைகளில் பல காதல் எழுதினார். மிகவும் பிரபலமான ஒன்று "இரவு பிரகாசித்தது." இந்த கவிதை ஃபெட்டின் மிகச்சிறந்த தலைசிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும்.
இரவு பிரகாசித்தது. சந்திரன் தோட்டத்தால் நிறைந்தது. இடுகின்றன
விளக்குகள் இல்லாமல் வாழ்க்கை அறையில் எங்கள் காலடியில் கதிர்கள்
பியானோ அனைத்தும் திறந்திருந்தது, அதில் உள்ள சரங்கள் நடுங்கின,
உங்கள் பாடலுக்கு எங்கள் இதயங்களைப் போல.
நீங்கள் விடியற்காலையில் பாடினீர்கள், கண்ணீரில் களைத்துப்போயிருக்கிறீர்கள்,
நீங்கள் மட்டுமே அன்பு, வேறு காதல் இல்லை என்று
அதனால் நான் வாழ விரும்பினேன், அதனால் ஒலிகளைக் கைவிடாமல்,
உன்னை நேசிக்கிறேன், உன்னைக் கட்டிப்பிடித்து அழுகிறாய்.
மேலும் பல ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, சோர்வுற்ற மற்றும் சலிப்பான,
இரவின் ம silence னத்தில் உங்கள் குரல் நான் மீண்டும் கேட்கிறேன்
அது போலவே, இந்த சோனரஸின் பெருமூச்சுகளில்,
நீங்கள் ஒன்று - எல்லா உயிர்களும், நீங்கள் ஒருவரே - அன்பு.
ஃபெட்டின் வசனங்களில், எப்போதும் உற்சாகம் அல்லது சோகத்தின் அழுத்தம் உள்ளது, எப்போதும் எடுத்துக்கொள்ளுங்கள் அல்லது எழுந்து ஒன்றுமில்லாமல் பார்க்கும் முயற்சி
நான் ஒளிரச் செய்கிறேன்
நான் உடைத்து உயர்கிறேன்
தீவிர முயற்சியின் சோர்வில்
அவை வளரும் என்று நான் என் இதயத்தில் நம்புகிறேன்
உடனே அவர்கள் சொர்க்கத்திற்குச் செல்வார்கள்
நான் இறக்கைகள் விரித்துள்ளேன்.
விதியின் வீச்சுகளை அதானசியஸ் ஃபெட் எப்பொழுதும் முறியடிப்பார்: பிறப்பின் மர்மம், அவரது தாயிடமிருந்து பெரும் பரம்பரை, பிரபுக்களின் இழப்பு, இராணுவ சேவையின் மூலம் அவரைத் திருப்பித் தரத் தவறியது, அவரது அன்புக்குரிய பெண்ணின் மரணம், நெக்ராசோவ் உடனான இடைவெளி ... ஃபெட் கவிதை வேதனையிலிருந்து குணமடைகிறது, அவரது தனிப்பட்ட சோகம் மற்றும் அதை செயல்படுத்துதல் மகிழ்ச்சியில்.
என்னை நேசி ஒருமுறை உங்கள் தாழ்மையானவர்
நான் என் பார்வையை சந்திப்பேன்
உங்கள் காலடியில் நான் வடிவமைக்கப்பட்டதை நீட்டுவேன்
நேரடி கம்பளம்.
அறியப்படாத அபிலாஷையால் ஈர்க்கப்பட்டது
பூமிக்குரிய எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக
எந்த நெருப்பில், என்ன சுய மறதி
நாங்கள் பறப்போம்!
மே இரவு
என்ன ஒரு இரவு! என்ன ஒரு பேரின்பம்!
நன்றி, சொந்த நள்ளிரவு நிலம்!
பனி இராச்சியத்திலிருந்து, பனிப்புயல் மற்றும் பனி இராச்சியத்திலிருந்து
உங்கள் மே பறப்பது எவ்வளவு புதியது மற்றும் சுத்தமானது!
என்ன ஒரு இரவு! அனைத்து நட்சத்திரங்களும் ஒன்று
ஆத்மாவை மீண்டும் சூடாகவும் சாந்தமாகவும் பாருங்கள்
மற்றும் நைட்டிங்கேல் பாடலுக்கான காற்றில்
அலாரமும் அன்பும் இருக்கிறது ...
இது ஃபெடோவின் "வசந்த பாடல்களில்" ஒன்றாகும், அதில் "அன்பின் இசை" சுவாசிக்கிறது. ஃபெட் ஒரு பிரபலமான வாய்மொழி கவிதையையும் கொண்டுள்ளது.
கிசுகிசுக்கள், பயமுறுத்தும் சுவாசம்.
நைட்டிங்கேல் ட்ரில்கள்
வெள்ளி மற்றும் தள்ளாட்டம்
தூக்க நீரோடை.
இரவு ஒளி, இரவு நிழல்,
முடிவில்லாமல் நிழல்கள்
பல மந்திர மாற்றங்கள்
அழகான முகம்
புகைபிடித்த மேகங்களில் ஊதா ரோஜாக்கள்
அம்பர் ஒரு பார்வை
மற்றும் முத்தங்கள் மற்றும் கண்ணீர்
மற்றும் விடியல், விடியல்! ..
ஃபெட் 40 ஆண்டுகளாக அறிந்த மற்றும் 20 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக தொடர்பு கொண்ட லெக் டால்ஸ்டாய் நினைவு கூர்ந்தார்: "இது ஒரு முறை எவ்வளவு சத்தம் எழுப்பியது, அவர்கள் அவரை எவ்வளவு திட்டினார்கள்!" ஆனால் இந்த கவிதை பல பாராட்டத்தக்க மதிப்பீடுகளுக்கு வழிவகுத்தது, சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் எழுதினார்: "... எந்த இலக்கியத்திலும் ஒரு கவிதையை கண்டுபிடிப்பது அரிது, அதன் மணம் நிறைந்த புத்துணர்ச்சியுடன், வாசகரை அவ்வளவு கவர்ந்திழுக்கும் ... ”
ஏ. கிரிகோரியேவ் தனது அதே கவிதை பற்றி கூறினார்: "இது முடிவில்லாத, உள்நாட்டில் இணைக்கப்பட்ட, மிகவும் அவசியமான வளையல்களின் தொடர்ச்சியாகும், அவை ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, குறுக்கிட முடியாது - ஒரு மூச்சு போல வேறுவிதமாக படிக்க முடியாத ஒரு கவிதை."
ஃபெட் தானே கூறினார்: “கவிஞரின் வணிகம், அவர் நம் ஆத்மாவின் நன்கு அறியப்பட்ட சரத்தைத் தொட விரும்பும் ஒலியைக் கண்டுபிடிப்பதாகும். அவர் அவரைக் கண்டுபிடித்தால், எங்கள் ஆத்மா அவருக்குப் பதிலளிக்கும்..
அனைத்தையும் பெறுங்கள். இருண்ட ப்ளூஸின் போக்கின் மூலம் வாழ்க்கை வேறுபடுத்தப்பட்டது, வெளிப்படையாக அவரது தாயிடமிருந்து பெறப்பட்டது. ஆனால் இது இளமை ஆண்டுகளில் ஒரு வெளிநாட்டவர் என்ற உணர்வாக இருந்தது, ஆன்மா குறிப்பாக அநீதிக்கு நுட்பமாக வினைபுரியும் போது, \u200b\u200bபெற்றோரின் அரவணைப்பு இல்லாதது. அதானசியஸ் குடும்பத்தில் வாழ்ந்த இளைஞரான அப்பல்லோ கிரிகோரிவின் அவரது உண்மையான நண்பர் எழுதுகிறார்:
"ஏக்கத்தால் மிகவும் திணறடிக்கப்பட்ட ஒருவரை நான் காணவில்லை, யாருக்காக நான் தற்கொலைக்கு பயப்படுவேன். நான் அவருக்காக பயந்தேன், நான் அடிக்கடி அவரது படுக்கையில் இரவுகளை கழித்தேன், எல்லா வகையிலும் விரட்ட முயற்சித்தேன் ... அவரது ஆன்மாவின் கூறுகளின் பயங்கரமான குழப்பமான நொதித்தல். ” ஃபெட்டின் மனநிலை இந்த கவிதையில் பிரதிபலிக்கிறது:
தெளிவான தடயமின்றி வாழ்க்கை பறந்தது.
ஆத்மா கிழிந்தது - யார் என்னை யார் சொல்வார்கள்?
நீங்கள் எந்த நோக்கத்தை முன்கூட்டியே தேர்ந்தெடுத்துள்ளீர்கள்?
ஆனால் எல்லா கனவுகளும், முதல் நாட்களின் அனைத்து கலவரங்களும்
அவர்களின் மகிழ்ச்சியுடன் - எல்லாம் அமைதியானது, எல்லாம் தெளிவாக உள்ளது
கடைசியாக பொருந்தக்கூடிய ஹவுஸ்வார்மிங்.
டிசம்பர் 26, 1873 இல், இரண்டாம் அலெக்சாண்டர் செனட்டுக்கு ஒரு ஆணையை வழங்கினார் “... ஓய்வுபெற்ற காவலர்-பணியாளர் கேப்டன் ஏ.ஏ. அனைத்து உரிமைகள், தலைப்பு மற்றும் அவரது குடும்பத்தைச் சேர்ந்த அவரது தந்தை ஷென்ஷின் குடும்பத்திற்கு ஃபெட்டா. " ஃபெட் ஷென்ஷின் குடும்பத்தின் சட்ட உறுப்பினரானார், ஒரு முழு ரஷ்ய பிரபு. எனவே, அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், ஃபெட் எல்லாவற்றையும் கண்டுபிடித்தார்: இது அவரது ஆத்மாவின் நிலையை முற்றிலுமாக மாற்றும் வரை ஷென்ஷின் பெயர், பிரபுக்கள், வணிகத் தரம், செல்வம்: அவள் சொர்க்கத்தில் பறந்து, பின்னர் இருள் மற்றும் ஏக்கத்தின் படுகுழியில் விழுந்தாள்.
தனது 72 வயதில், ஃபெட் தற்கொலைக்கு முயன்றார், ஆனால் அவரது செயலாளர் அவரை எஃகு ஸ்டைலெட்டைக் கொள்ளையடிக்க முடிந்தது. பின்னர் ஃபெட் கத்திகள் கிடந்த பக்க பலகைக்கு விரைகிறார், ஆனால் அந்த நேரத்தில் மரணம் அவரைக் கடந்து செல்கிறது - இதயம் உடைகிறது. கவிஞர் இரண்டு நாட்கள் 72 ஆண்டுகள் வரை வாழவில்லை. கவிஞர் ஓரலுக்கு அருகிலுள்ள ஷென்ஷின் குடும்ப தோட்டத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.
அதானசியஸ் ஃபெட், உள் இருந்தபோதிலும், தொடர்ந்து சோகத்தைத் தாண்டி, உலகின் மிகச் சிறந்த கவிஞர்களில் ஒருவர்.
இன்னும் காதல், இன்னும் சோர்வாக
உலக அழகுக்கு முன்
நான் ஒருபோதும் மறுக்க மாட்டேன்
நீங்கள் அனுப்பிய கோரஸிலிருந்து.
1890 (ஃபெட்டு 70 வயது)
அத்தகைய வரிகளில் ஒருவரின் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்த இந்த வயதில் ஒருவருக்கு என்ன வகையான கனிவான இதயம் இருக்க வேண்டும். ஃபெட் "கவிஞர் அன்றாட யதார்த்தத்தின் திட்டத்தை வெறித்தனமாக உயரும் நிலையில் மட்டுமே உடைக்க முடியும்" என்று கூறினார்.
நீங்கள் எவ்வளவு இறக்காதவர், வெள்ளி இரவு
ஆத்மாவில், ஊமை மற்றும் ரகசிய சக்தியின் பூக்கும்!
ஓ! ஈர்க்கப்பட்டு என்னை வெல்ல விடுங்கள்
இந்த சிதைவு, ஆன்மா இல்லாத மற்றும் மந்தமான.
என்ன ஒரு இரவு! வைர பனி
சர்ச்சையில் வான விளக்குகளுடன் உயிருடன் நெருப்பு.
ஒரு கடல் போல, வானம் திறந்துவிட்டது
பூமி தூங்கி கடலைப் போல ஒளிரும்.
என் ஆவி, ஓ இரவு! விழுந்த செராஃப் போல
அழியாத நட்சத்திர வாழ்க்கையுடன் அங்கீகரிக்கப்பட்ட உறவு,
மேலும், உங்கள் சுவாசத்தால் ஈர்க்கப்பட்டு,
இந்த ரகசிய படுகுழியில் பறக்கத் தயார்.
பிளாக் என்று கூறினார் "... ஃபெட் விவரிக்க முடியாதது தீர்ந்துவிடும்." கவிஞருக்கு ஆழ்ந்த அண்ட பார்வை மற்றும் கண்ணோட்டம் உள்ளது. அவர் எத்தனை முறை, வான முடிவிலினைப் பார்த்து, பிரபஞ்சத்தின் ஆடம்பரத்தால் தாக்கப்படுகிறார், நட்சத்திரங்களுடன், நட்சத்திரங்களுடன் பேசுகிறார். அவர்கள் கவிஞருக்கு பதிலளிக்கிறார்கள் ":
எங்களிடம் எண் இல்லை. வீண் சிந்தனையில் பேராசை
நீங்கள் நித்திய எண்ணங்கள் நிழலைப் பிடிக்கிறீர்கள்;
வெல்லமுடியாத அந்தி வேளையில் நாம் இங்கே எரிகிறோம்
ஒரு அமைதியற்ற நாள் உங்களிடம் கேட்டுள்ளது.
அதனால்தான் சுவாசம் மிகவும் கடினமாக இருக்கும் போது
உங்கள் புருவத்தை உயர்த்துவதில் நீங்கள் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறீர்கள்
எல்லாம் இருட்டாகவும் அற்பமாகவும் இருக்கும் பூமியின் முகத்திலிருந்து
எங்களுக்கு, எங்கள் ஆழத்திற்கு, அது அற்புதமானது மற்றும் ஒளி.
கவிஞர் பிரபஞ்சத்தின் ரகசியங்களைத் தொடுகிறார். நட்சத்திரங்களை நோக்கி, அவர் ஆச்சரியப்படுகிறார்: இது ஒரு நட்சத்திரமா? அல்லது அவர்களின் தாமதமான பிரதிபலிப்பு மட்டுமே? வான உடல்களின் அன்னிய படங்கள்?
மறைந்து வரும் நட்சத்திரங்கள்
உங்கள் ஃப்ளிக்கரை நான் எவ்வளவு நேரம் திகைக்க வைக்க முடியும்,
நீல வானம் விசாரிக்கும் கண்கள்?
எவ்வளவு காலம் உயர்ந்ததாகவும் அழகாகவும் உணர முடிகிறது
இரவு கோவிலில் உங்களிடம் எதுவும் இல்லையா?
ஒருவேளை நீங்கள் அந்த விளக்குகளின் கீழ் இல்லை:
பழைய சகாப்தம் உங்களை அணைத்துவிட்டது,
எனவே மரணத்தில் கவிதைகளில் உங்களிடம் பறக்க,
நட்சத்திரங்களின் பேய்களுக்கு, நான் ஒரு பெருமூச்சின் பேயாக இருப்பேன்!
மே 6, 1890
ஃபெட் தனது ஆளுமையின் அடையாளத்தை பிரபஞ்சத்துடன் அடையாளம் கண்டு கடவுளின் உணர்வோடு உருவாக்குகிறார்:
ஒருவரல்ல, ஆண்டவரே, வலிமைமிக்கவர், புரிந்துகொள்ள முடியாதவர்
என் பதற்றமான நனவுக்கு முன்னால் நீங்கள் இருக்கிறீர்கள்
ஒரு விண்மீன் நாளில் உங்கள் ஒளி செராஃப் என்ன
பிரபஞ்சத்தின் மீது ஒரு பெரிய பந்து எரிகிறது
இல்லை, நீங்கள் எனக்கு சக்திவாய்ந்தவர், புரிந்துகொள்ள முடியாதவர்
நானே, சக்தியற்ற மற்றும் உடனடி,
அந்த செராஃப் போல நான் என் மார்பில் சுமக்கிறேன்
முழு பிரபஞ்சத்தையும் விட தீ வலுவானது மற்றும் பிரகாசமானது.
இதற்கிடையில், நான் வம்புக்கு இரையாக இருப்பதால்,
அவரது சீரற்ற தன்மையின் விளையாட்டு இல்லம், -
என்னில் அவர் நித்தியமானவர், எங்களைப் போன்றவர், உங்களைப் போலவே,
நேரமோ இடமோ இல்லை.
குறிப்புகள்:
1. “எங்கள் சொல் எவ்வாறு பதிலளிக்கும்” தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாடல். சனி: எம். - “பிரவ்தா”, 2986.
2. ஏஏ உண்மையில். லிரிக்ஸ். சனி: எல்.- லெனிஸ்டாட், 1977.
ஃபெட்டின் விதி முற்றிலும் வெற்றிபெறவில்லை. பல ஆண்டுகளாக, அவர் பிரபுக்கள் என்ற பட்டத்தையும், ஷென்ஷின் என்ற குடும்பப்பெயரையும் பிடிவாதமாக நாடினார்.
பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, பிரபுக்களுக்கு "சேவை செய்வதற்காக" குராசியர் ரெஜிமென்ட்டின் நியமிக்கப்படாத அதிகாரியாக ஃபெட் இராணுவ சேவையில் நுழைந்தார்.
ரெஜிமென்ட் தங்கியிருந்த கெர்சன் மாகாணத்தில், இளம் ஃபெட் ஓய்வுபெற்ற விதவை ஜெனரலின் மகள் மரியா லாசிச்சுடன் ஒரு விவகாரம் கொண்டிருந்தார், ஒரு ரஷ்ய செர்பிய ஏழை. மேரி ஆவியுடன் அவருடன் நெருக்கமாக இருந்தார், சிறு வயதிலிருந்தே அவரது கவிதைகளை நேசிக்கிறார். ஒரு கடிதத்தில், ஃபெட் ஒப்புக் கொண்டார்: “... நான் ஒரு பெண்ணை சந்தித்தேன் - ஒரு அழகான வீடு மற்றும் கல்வி - நான் அவளைத் தேடவில்லை - அவள் நான்தான்; ஆனால் - விதி, நாங்கள் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருப்போம் என்று நாங்கள் அறிந்தோம் ... ”ஆனால் ஃபெட் தனது அன்பின் மீது இறங்கினார் - அவர் தனது வாழ்க்கையின் முக்கிய இலக்கை அடைய அதை தியாகம் செய்தார்: உன்னதமான அந்தஸ்தும் செல்வமும்.
அதானசியஸ் ஃபெட்டில் நுட்பமான பாடல்களையும் குளிர்ச்சியான மனநிலையையும் எவ்வாறு இணைத்துக் கொள்ள முடியும் என்பது பலருக்கு புரியவில்லை. "நீங்கள் எந்த வகையான உயிரினம்? எனக்கு புரியவில்லை" என்று ஜேக்கப் போலன்ஸ்கி ஆச்சரியப்பட்டார். “இதுபோன்ற எண்ணெய் சுத்தமான, மிக உயர்ந்த மணம் கொண்ட கவிதைகள் எங்கிருந்து கிடைக்கும்? .. இதை நீங்கள் எனக்கு விளக்கவில்லை என்றால், உங்கள் உள்ளே இன்னொருவர், யாருக்கும் தெரியாதவர், எங்களுக்கு ஒரு பாவி, பிரகாசத்தால் சூழப்பட்ட ஒரு கண்ணுக்கு தெரியாத மனிதர், நீலமான மற்றும் நட்சத்திரங்களின் கண்களால், மற்றும் ஈர்க்கப்பட்ட! "
நிச்சயமாக, ஃபெட் நண்பருக்கு எந்த விளக்கமும் கொடுக்கவில்லை, மேலும் அவரது நினைவுக் குறிப்புகளில் அவர் மரியா லேசிக் பெயரைத் தடுத்து நிறுத்தினார், அந்தப் பெண்ணை எலெனா லாரினா என்று அழைத்தார்.
ஃபெட் தனது காதலை ஏன் நிராகரித்தார் என்று புரியாமல் மேரி வேதனைப்பட்டார், அவருடைய கடிதங்கள் மட்டுமே ஆறுதலளித்தன. அவளுடைய முடிவு துயரமானது: பெண் சோபாவில் படுத்து, புத்தகத்தைத் திறந்து ... எரித்தாள். அவளது வெள்ளை மஸ்லின் உடை தரையில் வீசப்பட்ட ஒப்பிடமுடியாத போட்டியில் இருந்து எரியும். மரியா பால்கனியில் விரைந்தார், ஆனால் புதிய காற்றில் ஒரு தீப்பிழம்பு அவளது தலையில் அடித்தது, மற்றும் பெண் பயங்கர வேதனையில் இறந்தார் ...
ஆனால் ஃபெட் பற்றி என்ன? அவர் அமைதியாக ஒரு நண்பருக்கு எழுதினார்: “என்னைப் புரிந்துகொள்ளும் ஒரு பெண்ணுக்காக நான் காத்திருந்தேன், நான் அவளுக்காகக் காத்திருந்தேன். அவள், எரியும், கூச்சலிட்டாள்: "சொர்க்கத்தின் பெயரால், கடிதங்களைக் கவனித்துக் கொள்ளுங்கள்!" - மற்றும் வார்த்தைகளால் இறந்தார்: அவர் குற்றம் சொல்லக்கூடாது, ஆனால் நான் ".
இதேபோல், அலெக்ஸாண்ட்ரா எல்வோவ்னா ப்ரெஸ்கா, ஒரு இளம் மனைவி, பின்னர் கெர்சன் நில உரிமையாளரின் விதவை ஆகியோருடன் ஃபெட்டின் உறவு. ஏற்கனவே திருமணமான மனிதராக இருந்ததால், ஃபெட் அவளுடன் கடிதப் பரிமாற்றத்தை நிறுத்தவில்லை, அவனை அவனது தோட்டத்தில் குடியேற அழைத்தான், ஆனால் ...
1853 ஆம் ஆண்டில், ஃபோட் வோல்கோவ் பகுதியில் நிறுத்தப்பட்டுள்ள காவலர் லான்சர்ஸ் ரெஜிமென்ட்டுக்கு மாற்ற முடிந்தது. இப்போது அவருக்கு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கைப் பார்வையிட வாய்ப்பு கிடைத்தது, இலக்கிய விஷயங்களில் மட்டுமல்ல - ஒரு வெறித்தனமான நபராக, அவர் பிரபுக்களுடன் பிஸியாக இருந்தார். ஃபெட் "சமகால" பத்திரிகையுடன் ஒத்துழைக்கத் தொடங்கினார், அந்த நேரத்தில் நெக்ராசோவைத் திருத்தியது, துர்கனேவை சந்தித்தது. எனினும், ஏ.யாவின் சாட்சியத்தின்படி. பனீவா, “துர்கெனேவ் படுக்கை பிழைகள் போல வளமானவர் என்பதைக் கண்டுபிடித்தார், அது இருந்திருக்க வேண்டும், ஆனால் ஒரு முழு படைப்பிரிவு அவரது தலையில் சவாரி செய்தது, அதனால்தான் அவரது சில கவிதைகளில் இதுபோன்ற முட்டாள்தனம் ஏற்படுகிறது. ஆனால் துர்கனேவ் தனது கவிதைகளால் மகிழ்ச்சியடைகிறார் என்று ஃபெட் உறுதியாக இருந்தார் ... "
இருப்பினும், ஃபெட்டின் பாடல்களை பெரிதும் பாராட்டிய சிறந்த நாவலாசிரியர், தனது படைப்புகளுக்காக காலப்போக்கில் குளிர்ந்தார் - கவிஞர் வளர்வதை நிறுத்திவிட்டதாகவும், அவரது கவிதைகள் உள்ளடக்கத்தில் மோசமாக இருப்பதாகவும், போலன்ஸ்கிக்கு எழுதிய கடிதங்களில் ஃபெட் “தன்னை மறுபரிசீலனை செய்யுங்கள்” என்றும் மீண்டும் குறிப்பிட்டார்.
மே 1 (13), 1866 இல், இப்போது போலன்ஸ்கியின் கவிதைகளில் தனது நம்பிக்கையை வைத்திருந்த துர்கனேவ் அவருக்கு எழுதினார்: “... இந்த வெப்பம் உங்களில் குளிர்ச்சியடையாமல் இருக்கட்டும், இது ஒவ்வொரு ஆண்டும் நம் சமகாலத்தவர்களில் மறைந்துவிடும்”. 1871 ஆம் ஆண்டில் “ஹெரால்ட் ஆஃப் ஐரோப்பா” இதழில் படித்த பிறகு, பொலோன்ஸ்கியின் “தி சோடியம் கீ” என்ற கவிதையில், துர்கெனேவ் கவிதையில் “மகிழ்ச்சியான திருப்பங்களை” கண்டதாக ஆசிரியருக்குத் தெரிவித்தார், மேலும் திருப்தியுடன் குறிப்பிட்டார்: “மியூஸ் உங்களை விட்டு வெளியேறவில்லை, எங்கள் ஏழை ஃபெட் போல அல்ல.” மார்ச் 29 (ஏப்ரல் 10), 1872 தேதியிட்ட ஃபெட்டுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், "உள் மனிதனின் நுட்பமான மற்றும் உண்மையுள்ள உள்ளுணர்வு, அவரது ஆன்மீக சாராம்சம் ..." என்பதற்காக அவர் கவிஞரை நிந்தித்தார் ... மூன்றாவது நபரில் "கவிஞர் ஃபெட்" பற்றி நகைச்சுவையாக பேசுகையில், துர்கனேவ் இதைக் குறிப்பிட்டார் "ஷில்லர் மற்றும் பைரன் மட்டுமல்ல, நான் கூட. போலன்ஸ்கி அவரை அடித்து நொறுக்குகிறார்."
ஃபெட்ஸின் பாடல்களை விட பொலோன்ஸ்கியின் படைப்புகளை துர்கெனேவ் பாராட்டினார் என்பது எல்லாவற்றிலிருந்தும் தெளிவாகிறது, அதே நேரத்தில் நெக்ராசோவின் கவிதைகளை அவரால் பொறுத்துக்கொள்ள முடியவில்லை. இன்று கவிஞர்களை வரிசைப்படுத்துவதில் எந்த அர்த்தமும் இல்லை. புள்ளி வேறுபட்டது: போலன்ஸ்கியும் ஃபெட்டும் சிறு வயதிலிருந்தே நண்பர்களாக இருந்தனர், மற்றும் போலன்ஸ்கி ஜூன் 14 (26), 1870 அன்று துர்கெனேவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் கேட்டார்: “ஃபெட் எங்கே? இறைவன்! அவரைப் பார்ப்பதில் நான் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியடைவேன் ... நான் அவரைப் பார்த்து கட்டிப்பிடிக்க விரும்புகிறேன், அதனால் பேச, அவருடன் எங்கள் பழைய - ஒரு முறை இளம் கவிதைகளை கட்டிப்பிடிக்க வேண்டும். "
ஒரு இலக்கியப் படைப்பை வாழ முயற்சித்த ஃபெட் விரைவில் கவிதைகளுக்கு உணவளிப்பது சாத்தியமில்லை என்ற முடிவுக்கு வந்தார், மேலும் விடாமுயற்சியுடன் பிரபுக்களைப் பற்றி கவலைப்படத் தொடங்கினார். இறுதியாக, 1873 இல், அவரது கோரிக்கை வழங்கப்பட்டது. வீண் பொதுவானவர் ஃபெட் ஒரு பரம்பரை பிரபு, "முந்நூறு வயதான ஷென்ஷின்" ஆனார்.
மிகுந்த மகிழ்ச்சியடைந்த அஃபனாசி அஃபனாசெவிச் தனது மனைவிக்கு ஒரு கடிதத்தை அனுப்பினார், வெள்ளி பொருட்கள், அஞ்சல் காகிதம், கைத்தறி ஆகியவற்றில் உள்ள அனைத்து லேபிள்களையும் மாற்றுமாறு கோரி - ஃபெட் என்ற பெயரை ஷென்ஷினுடன் மாற்றுமாறு. “இப்போது எல்லாம், கடவுளுக்கு நன்றி, முடிந்துவிட்டது, ஃபெட் என்ற பெயரை நான் எவ்வளவு வெறுக்கிறேன் என்று உங்களால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. நீங்கள் என்னை எதிர்க்க விரும்பவில்லை என்றால் எனக்கு ஒருபோதும் எழுத வேண்டாம் என்று கேட்டுக்கொள்கிறேன். நீங்கள் கேட்டால்: எல்லா துன்பங்களுக்கும், என் வாழ்க்கையின் அனைத்து துக்கங்களுக்கும் என்ன பெயர், நான் பதிலளிப்பேன்: ஃபெட்டின் பெயர். " உன்னதமான பதவியை அடைந்த பின்னர், நடைமுறை மற்றும் விவேகமான ஃபெட் 1860 ஆம் ஆண்டில் ஓரியோல் மாகாணத்தின் தனது சொந்த ம்ட்சென்ஸ்க் மாவட்டத்தில் இருநூறு ஏக்கர் நிலத்தை வாங்கி ஸ்டெபனோவ்கா கிராமத்திற்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் நில உரிமையாளர் விவகாரங்களில் ஈடுபட்டார். அவர் தனது நிலங்களில் ஒரு வீரியமான பண்ணையை உருவாக்கினார், பண்ணை கட்டிடங்கள் மற்றும் ஆலைகளை கட்டினார், பத்து ஆண்டுகள் நீதவானாக பணியாற்றினார். பல இரண்டு தசாப்தங்களாக, அவர் நடைமுறையில் இலக்கியத்திலிருந்து விலகிச் சென்றார், தனது ஓய்வு நேரத்தில் அவர் தத்துவத்தைப் பயின்றார் மற்றும் கட்டுரைகள் எழுதினார், அதில் விவசாயிகள் மற்றும் கூலித் தொழிலாளர்களிடமிருந்து நில உரிமையாளரின் சொத்துக்களைப் பாதுகாக்க வேண்டும் என்று அவர் கடுமையாக அழைப்பு விடுத்தார், அவர்கள், செர்ஃப் மற்றும் பண்ணைத் தொழிலாளர்கள், அவர்களின் உழைப்பு மற்றும் இந்த சொத்து நாம் படைத்தோம்.
மே 21 (ஜூன் 2), 1861 அன்று ஸ்பாஸ்கி எழுதிய கடிதத்தில் துர்கெனேவ் ஃபெட் பற்றி போலன்ஸ்கிக்குத் தெரிவித்தார்: “நான் இங்கு வந்த நாளிலேயே - ஃபெட்டைப் பார்த்தேன் - மே 9 - இப்போது நான் விரைவில் அவரை மீண்டும் பார்ப்பேன்: டால்ஸ்டாய் (லியோ) உடன் நாங்கள் அவரிடம் செல்கிறோம் ஒரு கிராமம் (இங்கிருந்து 60 மைல்) - இது தலை முதல் கால் வரை அனைத்தையும் உறிஞ்சுகிறது. அவர் இப்போது ஒரு வேளாண் விஞ்ஞானியாக மாறிவிட்டார் - விரக்திக்கு ஒரு மாஸ்டர், அவரது தாடியை அவரது இடுப்புகளுக்கு விடட்டும் - ஒருவித ஹேரி சுழல்களுடன் பின்னால் மற்றும் காதுகளுக்கு கீழ் - அவர் இலக்கியம் பற்றி கேட்க விரும்பவில்லை, ஆர்வத்துடன் பத்திரிகைகளை திட்டுகிறார். இருப்பினும், உங்கள் கடிதத்தையும் உங்கள் கவிதைகளையும் நான் அவரிடம் கூறுவேன்: அவர் உங்களை இதயத்திலிருந்து நேசிக்கிறார். "
துர்கெனேவ் ஃபெட்டால் புண்படுத்தப்பட்டார், ஏனென்றால் அவர் ஒரு ரியல் எஸ்டேட் உரிமையாளரைப் போலவே அவருக்கு எழுதினார்: “என்னிடமிருந்து 6 ரூபிள்களுக்கு கம்பு வாங்கவும், என் நிலத்தை கடந்து சென்றதற்காக ஒரு நீலிஸ்ட்டையும் ஒரு பன்றியையும் நீதிமன்றத்திற்கு இழுத்துச் செல்ல எனக்கு உரிமை கொடுங்கள், எனக்கு வரி வசூலிக்க வேண்டாம் - அங்கே ஐரோப்பா முழுவதும் கூட முஷ்டிகளாக! ”
நிச்சயமாக, ஃபெட்டின் இத்தகைய பகுதிகள் ஜனநாயக சிந்தனையுள்ள எழுத்தாளர்களை விமர்சித்தன. "ரஷ்ய சொல்" இதழில், விமர்சகர் தனது கவிதைகளில் "வாத்து உலக கண்ணோட்டத்தை பின்பற்றுகிறார்" என்றும், டி.ஐ. பிசரேவ் தனது கட்டுரைகளில் ஒன்றில் ஃபெட்டின் கவிதைகளின் இறுதித் தொகுப்பைப் பற்றி எழுதினார், அவருடைய கவிதைகள் "வால்பேப்பருக்கான அறைகளை ஒட்டுவதற்கும், க்ரீஸ் மெழுகுவர்த்திகள், மெஷ்செர்ஸ்கி சீஸ் மற்றும் புகைபிடித்த மீன்களை போர்த்துவதற்கும்" மட்டுமே பொருத்தமானவை.
ஒரு திறமையான கவிஞரிடமிருந்து ஒரு வெற்றிகரமான நில உரிமையாளர்-நில உரிமையாளராக அவர் சீரழிந்ததைப் போல போலன்ஸ்கி தனது நண்பரை ஒரு மாணவராக அங்கீகரிக்கவில்லை. மென்மையான மற்றும் தீங்கு விளைவிக்காத, ஃபெட்டின் தனியார் உரிமையாளர் உலகக் கண்ணோட்டம், அவரது வெளிப்படையான கையகப்படுத்தல் மற்றும் தெளிவற்ற பேராசை ஆகியவை அவருக்கு ஆழமாக அந்நியமாக இருந்தன. போலன்ஸ்கி, தனது சிறுவயது ஆண்டுகளில் தனது சகாக்கள், செர்ஃப் சிறுவர்கள் மற்றும் சிறுமிகளுடன் எளிதாக விளையாடுவதால், ஒரு மரியாதைக்குரிய வயதில் அவர்களை ஒருபோதும் புண்படுத்தியிருக்க முடியாது. ஆம், மற்றும் போலன்ஸ்கிக்கு அவரது எஸ்டேட் இல்லை ...
1877 ஆம் ஆண்டில், ஃபெட் தனது தோட்டத்தை ஸ்டீபனோவ்காவுக்கு 30 ஆயிரம் ரூபிள் விலைக்கு விற்று, மற்றொரு பெரிய, வோரோபியோவ்காவை வாங்கினார், இதற்காக மூன்று மடங்கு அதிக சம்பளம் - 105 ஆயிரம் ரூபிள். அந்த நேரத்தில், ஃபெட் ஒரு செல்வந்தர்: அவர் ஒரு பெரிய மாஸ்கோ வணிகரின் மகள் மற்றும் அவரது நண்பர், எழுத்தாளர் மற்றும் "அழகியல் திசையின்" விமர்சகர் வாசிலி பெட்ரோவிச் போட்கின் ஆகியோரின் சகோதரியான மரியா பெட்ரோவ்னா போட்கினாவை சாதகமாக மணந்தார். இந்த எஸ்டேட் முன்பு நில உரிமையாளரான ரிடிஷ்சேவுக்கு சொந்தமானது மற்றும் குஸ்க் மாகாணத்தின் ஷிக்ரோவ்ஸ்கி மாவட்டத்தில், டஸ்கரி ஆற்றில் அமைந்துள்ளது. நிலப்பரப்பு 850 ஏக்கர், அதில் 300 ஏக்கர் காடுகள் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளன. தோட்டத்திற்கு செல்வது கடினம் அல்ல: வோரோபியோவ்கா மாஸ்கோ-குர்ஸ்க் ரயில்வேயின் கொரென்னயா புஸ்டின் ரயில் நிலையத்திலிருந்து 12 வசனங்களும் மாகாண மையத்திலிருந்து 25 வசனங்களும் இருந்தன.
இந்த கிராமம் இடதுபுறம், புல்வெளியில், ஆற்றின் கரையிலும், தூரத்திலிருந்து சாம்பல் நிற விவசாய குடிசைகளிலும் புல் வழியே நடந்து செல்ல வெளியே வந்த காட்டு வாத்துகளை ஒத்திருந்தது. அனைத்து வெளிப்புறக் கட்டடங்களுடனும் மேனர் வீடு வலது கரையில் அமைந்திருந்தது, உயரமான மற்றும் அழகிய. அவர், ஒரு வைராக்கியமான புரவலன் போல, துஸ்கரியின் எதிர் கரையில் உயர்ந்த ஜன்னல்களின் கண்களால் சிரித்தார். மேனர் 1, மற்ற அலுவலக வளாகங்களைப் போலவே, கல்லால் கட்டப்பட்டது. ஒரு பெரிய பூங்கா பசுமையாக சுற்றி வருகிறது. நூற்றாண்டு பழமையான ஓக்ஸ் தங்கள் முடிச்சு கிளைகளை சூரியனுக்கு இழுத்தன. பெரும்பாலும் நைட்டிங்கேல்கள் மற்றும் பிற பாடல் பறவைகள் விசில் அடித்து எதிரொலித்தன, உரத்த குரல்கள் பூங்காவின் மீது வட்டமிட்டன, பயந்த ஹெரோன்கள் மெதுவாக வானத்தின் குறுக்கே பறந்தன, அவற்றின் நீண்ட கழுத்தை வளைத்தன.
மேனர் வீட்டின் முன், பால்கனியின் அடியில், நீர் ஜெட்ஸால் நிரம்பிய ஒரு நீரூற்று, மற்றும் பிரகாசமான மலர் படுக்கைகள் வீட்டை வீட்டிலிருந்து ஆற்று வரை நீட்டின ...
அவரது நண்பரும் “இலக்கிய ஆலோசகரும்”, தத்துவஞானியும், விளம்பரதாரரும், விமர்சகருமான நிகோலாய் ஸ்ட்ராக்கோவ் புதிய ஃபெட்டா தோட்டத்தை விவரித்தார்: “கல் வீடு கிழக்கிலிருந்து கல் சேவைகளால் சூழப்பட்டுள்ளது, தெற்கிலும் மேற்கிலும் இருந்து 18 தசமங்கள் கொண்ட ஒரு பெரிய பூங்காவால் சூழப்பட்டுள்ளது. பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான ஓக்ஸிலிருந்து. இந்த இடம் மிகவும் உயர்ந்தது, பூங்காவிலிருந்து நீங்கள் ரூட் பாலைவனத்தின் தேவாலயங்களை தெளிவாகக் காணலாம் (அக்கம் பக்கத்தில் அமைந்துள்ள ஒரு பழைய மடாலயம், இது ரயில் நிலையத்திற்கும், 18 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து புகழ்பெற்ற நியாயமான, பெயரைக் கொடுத்தது. - ஆபி). நிறைய நைட்டிங்கேல்கள், ரூக்ஸ் மற்றும் ஹெரோன்கள், தோட்டத்தில் கூடு கட்டுவது, மலர் படுக்கைகள், ஆற்றுக்கு ஒரு சாய்வை உடைத்து, பால்கனிக்கு எதிராக மிகக் கீழே அமைந்துள்ள ஒரு நீரூற்று - இவை அனைத்தும் உரிமையாளரின் கவிதைகளில் பிரதிபலித்தன, இது அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி காலகட்டத்தில் எழுதப்பட்டது. "
வோரோபெவ்கா ஃபெட்டைக் கவர்ந்து, நீண்ட காலமாக படைப்பு சக்திகளைத் தூண்டினார். பின்னர் அவர் தனது ஒரு கடிதத்தில் ஒப்புக்கொண்டது போல், “... 60 முதல் 77 ஆம் ஆண்டு வரை, சமாதானத்தின் நீதி மற்றும் கிராமப்புறத் தொழிலாளி என நான் வாழ்ந்த காலத்தில், நான் மூன்று கவிதைகள் எழுதவில்லை, ஆனால் வோரோபியோவ்காவில் இருவரிடமிருந்தும் நான் விடுவிக்கப்பட்டபோது, பின்னர் மியூஸ் ஒரு நீண்ட தூக்கத்திலிருந்து எழுந்து என் வாழ்க்கையின் விடியற்காலையில் அடிக்கடி என்னைப் பார்க்கத் தொடங்கினார். ”
ஒரு புதிய எஸ்டேட் வாங்கியவுடன், ஃபெட் உடனடியாக அதை ஒழுங்காக வைக்கத் தொடங்கினார். மேனர் வீடு மீண்டும் பூசப்பட்டு மீண்டும் வர்ணம் பூசப்பட்டது, மாடிகள் உள்ளே மீண்டும் செய்யப்பட்டன, வால்பேப்பர் மீண்டும் ஒட்டப்பட்டு அனைத்து அடுப்புகளும் மீண்டும் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன. பிரமாண்டமான அறைகளைக் கொண்ட மெஸ்ஸானைன் சிந்து கவிஞரின் அலுவலகம், நூலகம் மற்றும் பில்லியர்ட் அறையாக மாறியது. பாழடைந்த கிரீன்ஹவுஸ் மீட்டெடுக்கப்பட்டது, மற்றும் சைப்ரஸ்கள் மற்றும் எலுமிச்சை, கற்றாழை மற்றும் பாதாமி, ரோஜாக்கள் மற்றும் பல்வேறு அயல் பூக்கள் ஆகியவை பெபனோவ்ஸ்காயா கிரீன்ஹவுஸிலிருந்து மிகுந்த கவனத்துடன் கொண்டு செல்லப்பட்டன. அவர்கள் குதிரை முற்றத்தை கட்டினர், அங்கு அவர்கள் ஸ்டெபனோவ்காவிலிருந்து குதிரைகளை மாற்றினர் ...
ஒரு பணக்கார நில உரிமையாளராக ஆன ஃபெட், ஏப்ரல் முதல் நவம்பர் வரை, 1878 வசந்த காலத்தில் தொடங்கி, தனது தோட்டத்திலும், குளிர்காலத்தில் மாஸ்கோவில் வசித்து வந்தார், 1881 இல் வாங்கப்பட்ட பிளைஷ்சிகாவில் உள்ள தனது சொந்த வீட்டில். விவசாயிகளின் தீவிரத்தினால் வகைப்படுத்தப்பட்டது, அவரை அடிக்கடி சந்தித்த நண்பர்களுக்கு, அவர் விருந்தோம்பல் மற்றும் விருந்தோம்பல் விருந்தினராக இருந்தார்.
இருவருக்கும் பன்னிரண்டு ஆண்டுகால வலி முறிவுக்குப் பிறகு போலன்ஸ்கி மற்றும் ஃபெட் சமரசம் செய்தபோது, \u200b\u200bடிசம்பர் 26, 1887 தேதியிட்ட கடிதத்தில் வயதான "கனவுகளின் பாடகர்" என்று அஃபனசி அஃபனாசீவிச் ஒப்புக்கொண்டார்:
இந்த கடிதத்தை என்னுடன் தொடங்குவது என்று எனக்குத் தெரியாது, ஒரு உண்மையான பிறந்த கவிஞராக உங்கள் தரவரிசை எனது முதல் சொற்களைப் பற்றிய ஒரு முக்கியமான புரிதலை எனக்கு உத்தரவாதம் அளிக்காது. நாற்பது ஆண்டுகளாக நாங்கள் நடந்துகொண்டிருக்கும் நட்பான அல்லது சகோதரத்துவ உறவுகளை உங்களுக்கு நினைவூட்டுவது வீண்; என் வாழ்க்கையில் நான் "நீங்கள்" என்று சொன்ன நான்கு பேரில் நீங்களும் ஒருவர் என்று சொல்வது வீண்; (போலன்ஸ்கிக்கு அவர் எழுதிய கடிதங்களில் பின்வருமாறு உரையாற்றினார்: “என் அன்பு நண்பர் யாகோவ் பெட்ரோவிச்!”, “பழைய நண்பர் யாகோவ் பெட்ரோவிச்!”, “அசல் மற்றும் அன்பான நண்பர் யாகோவ் பெட்ரோவிச்!” - ஏ.பி.); ஒரு நபராக நான் உங்களை ஒருபோதும் மதிப்பிடுவதை நிறுத்திவிட்டு, லெர்மொண்டோவ் மற்றும் டியூட்செவ் ஆகியோருக்கு அடுத்ததாக எனக்கு பிடித்த கவிதைகளை வைக்கவில்லை என்று சொல்வது வீண். ”
உன்னதமான பதவியைப் பெற்றதும், ஃபெட்டின் பெருமை திருப்தி அடைந்தது, ஆனால், பின்னர் அது மாறியது போல், ஒரு குறுகிய காலத்திற்கு மட்டுமே. நில உரிமையாளர் ஷென்ஷினுக்கு இது போதாது என்று தோன்றியது, மேலும் அவர் தனது வீழ்ச்சியடைந்த ஆண்டுகளில், பல்வேறு க .ரவங்களைத் தேடினார். தனது இலக்கியச் செயல்பாட்டின் ஐம்பதாம் ஆண்டு நிறைவையொட்டி, அவர் சேம்பர்லினின் நீதிமன்றத் தரத்தை தானே கேட்டுக்கொண்டார். போலோன்ஸ்கி இதைப் பற்றி கேள்விப்பட்டபோது, \u200b\u200bஅவர் 1888 டிசம்பரில் ஃபெட்டிற்கு எழுதினார்: “யாரோ, ஒருவேளை நகைச்சுவையாக, நீங்கள் சேம்பர்லினில் இருக்கும்படி கேட்கிறீர்கள் என்று என்னிடம் சொன்னார்கள். இதை நான் நம்ப விரும்பவில்லை, ஏனென்றால் ஒரு கவிஞரின் தலைப்பு நூறு சேம்பர்லைன்களை விட உயர்ந்தது என்பதை நீங்கள் உணரமுடியாது, ஆனால் ஒரு பைசாவின் முழுப் பகுதியும் பயனற்றது. ”
ஃபெட் ஒரு நண்பரின் புத்திமதிக்கு செவிசாய்க்கவில்லை, மேலும், அவனால் புண்படுத்தப்பட்டார். இருப்பினும், சேம்பர்லினின் விருப்பமான தலைப்பு வழங்கப்பட்டவுடன் அதிருப்தியின் தீப்பொறி வெளியேறியது.
கொஞ்சம் ஆச்சரியமும் குழப்பமும் அடைந்த போலன்ஸ்கி, ஃபெட்டிற்கு எழுதினார்: “இன்றைய செய்தித்தாள் செய்தித்தாள் எண்ணை நீங்கள் நம்பினால், நீங்கள் உச்ச நீதிமன்றத்தின் சேம்பர்லைன் ... இதில் நீங்கள் மகிழ்ச்சியடைந்தால், நானும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன். நீங்கள் திருப்தி அடைந்தால், நான் திருப்தி அடைகிறேன். என் இயல்பால் உங்களை நியாயந்தீர்க்க அநீதியை நான் கருதுகிறேன். ”
ஃபெட்டின் வேதனையான லட்சியம் போலன்ஸ்கிக்கு புரியவில்லை. இது எப்படி நிகழும்: அவரது நீண்டகால நண்பர், இப்போது ஒரு நோய்வாய்ப்பட்ட வயதானவர், மூச்சுத் திணறலால் அவதிப்படுகிறார், அரண்மனை வரவேற்புகளில், அவர் ஒரு சேம்பர்லேன் சீருடையில் வைக்கும் இடத்திற்குச் செல்கிறார் ... இதற்கெல்லாம் என்ன?
உயர் சமூகத்தின் மக்களுக்குள் நுழைவதற்கு ஃபெட்டின் அனைத்து முயற்சிகளிலும் துர்கெனேவ் சந்தேகம் கொண்டிருந்தார், இதைப் பற்றி அவரிடம் முரண்பாடாக எழுதினார்: "ஃபெட் என்ற முறையில், ஷென்ஷின் போன்ற உங்களுக்கு ஒரு பெயர் இருந்தது, உங்களுக்கு ஒரு குடும்பப்பெயர் மட்டுமே உள்ளது."
வற்புறுத்தும், வலிமிகுந்த பெருமையும், கருணையும் கொண்ட ஃபெட் போலல்லாமல், போலன்ஸ்கி ஒரு மென்மையான, நல்ல குணமுள்ள, திறந்த மனிதர், ரஷ்ய இலக்கியத்தின் ஆர்வமற்ற சேவையைத் தவிர வேறு எந்த குறிக்கோள்களையும் அமைக்கவில்லை.