நம் காலத்தின் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய புகைப்பட பத்திரிகையாளர்களில் ஒருவரின் வாழ்க்கை கதை.

- உங்கள் புகைப்படங்களில் எது உங்கள் வாழ்க்கையை சிறப்பாக விவரிக்கிறது?
வாழ்க்கை மிகவும் சிக்கலானது, அதை ஒரு வாக்கியத்தில் அல்லது ஒரு யோசனையில் விவரிக்க கடினமாக உள்ளது ... குழந்தைகளின் கைகளின் அச்சிட்டு இரண்டு சுவர்களுக்கு இடையில் ஒரு சந்து வழியாக ஓடும் குழந்தையின் ஸ்னாப்ஷாட் இருக்கலாம். ஒருவேளை அவர் என்னை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தலாம்.

உடைந்த கை

1950 ஆம் ஆண்டில், ஸ்டீவ் என்ற பையன் பென்சில்வேனியாவின் பிலடெல்பியாவின் புறநகரில் பிறந்தார். ஐந்து வயதில், அவர், ஆர்வமுள்ள மற்றும் கலகலப்பான, அவரது வயதுள்ள அனைத்து சிறுவர்களையும் போலவே, படிக்கட்டுகளில் இருந்து கீழே விழுந்து வலது கையை உடைத்தார். எலும்பு நன்றாக குணமடையவில்லை, வலது கை ஸ்டீவ் தனது இடதுபுறத்தை பயன்படுத்த கற்றுக்கொள்ள வேண்டும்.

இந்த சம்பவம் அவரது குணத்தை சிறிதும் மாற்றாது - அவர் இன்னும் எல்லாவற்றிலும் ஆர்வம் காட்டுகிறார். முதிர்ச்சியடைந்த பிறகு, அவர் மிகவும் சுவாரஸ்யமான தொழிலைத் தேர்ந்தெடுக்கிறார் - ஒரு திரைப்பட இயக்குனர். 19 வயதில், அவர் ஒரு வருடம் ஐரோப்பாவுக்குச் சென்று, ஸ்வீடன், ஹாலந்து, இஸ்ரேலுக்குச் செல்கிறார். அங்கு, பணத்தை சேமிப்பதற்காகவும், நாட்டை உள்ளே இருந்து அறிந்து கொள்வதற்காகவும், அவர் புரவலன் குடும்பங்களுடன் வாழ்கிறார். அவற்றில் ஒன்றில், ஸ்டீவ் ஒரு புகைப்படக் கலைஞரைச் சந்தித்து நட்பு கொள்கிறார்.

அவர்கள் ஸ்டாக்ஹோமின் தெருக்களில் நடக்கிறார்கள், படங்களை எடுக்கிறார்கள், மாலை நேரங்களில் அவர்கள் இருண்ட அறையில் படங்களை உருவாக்குகிறார்கள். பயணத்தின் அன்பையும் வாழ்க்கையின் அடக்கமுடியாத ஆர்வத்தையும் இணைக்க புகைப்படம் எடுத்தல் ஒரு சிறந்த வழியாகும் என்பதை அந்த இளைஞன் முதன்முறையாக உணர்கிறான். குழந்தை பருவத்தில் ஒரு கை முறிந்தது தன்னை உணர வைக்கிறது - வலது கைக்காரர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட கேமராக்களுடன் இடதுபுறத்தில் வேலை செய்வது அவருக்கு சிரமமாக இருக்கிறது, ஆனால் இது அவருக்கு குறைந்தபட்சம் கவலை அளிக்கிறது.

இதன் விளைவாக, பென்சில்வேனியா பல்கலைக்கழகத்தில் படிக்கும்போது, ​​அவர், இயக்குவதற்கு இணையாக, புகைப்படம் எடுப்பதை தீவிரமாகப் படிக்கிறார். அவர் குறிப்பாக டோரோதியா லாங்கே மற்றும் வாக்கர் எவன்ஸின் வேலையை விரும்புகிறார். க withரவத்துடன் டிப்ளோமா பெற்ற ஸ்டீவ், தொழிலில் ஒரு நாள் வேலை செய்யவில்லை, ஆனால் ஒரு செய்தித்தாளில் போட்டோ ஜர்னலிஸ்டாக வேலை பெறுகிறார். ஆனால் முதல் நல்ல புகைப்படம்அவர் அதை இரண்டு வருடங்களுக்கு முன்பு, தனது மாணவர் ஆண்டுகளில் செய்தார்.

"என்னை உருவாக்கிய ஸ்னாப்ஷாட்"

1972 இல், அவர் மெக்சிகோவுக்குச் சென்றார். மெக்ஸிகோ நகரத்தில் தெருவில் நடந்து செல்லும் போது, ​​ஸ்டீவ் ஒரு வீடற்ற மனிதனைப் பார்க்கிறார், அவர் ஒரு தளபாடங்கள் கடையின் ஜன்னலின் கீழ், சுவருக்கு எதிராக உறங்கிக் கொண்டிருந்தார். இளம் புகைப்படக் கலைஞரின் கண்களால் இந்த சோகமான படத்தை பிடிக்க முடியவில்லை - கிழிந்த ஆடைகளுடன் ஒரு மனிதன் நடைபாதையின் வெற்று அடுக்குகளில் சரியாக ஒரு அழகான புத்தம் புதிய சோபாவின் கீழ் ஜன்னலில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டிருந்தான். இந்த ஷாட் தான் ஸ்டீவை தொழில்முறை புகைப்படம் எடுக்கும் பாதையில் கொண்டு செல்லும்.

ஒரு செய்தித்தாளில் வேலை செய்வது ஒரு இளைஞனுக்கு சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது. நாளுக்கு நாள் அவர் அதையே சுடுகிறார்: பள்ளி ப்ரோம்ஸ், கிளப் மீட்டிங்ஸ் ... அவர் தனது முழு வாழ்க்கையையும் செலவழிக்க விரும்பவில்லை என்று முடிவு செய்து, பணத்தை மிச்சப்படுத்துகிறார், விட்டுவிடுகிறார் - இந்தியாவுக்கு செல்கிறார். அச்சிடப்பட்ட புகைப்பட உத்தரவுகளுக்கு எந்த உத்தரவாதமும் நம்பிக்கையும் இல்லாமல். ஸ்டீவ் அங்கு ஆறு வாரங்கள் செலவிட திட்டமிட்டுள்ளார், ஆனால் பின்னர் அவர் அவரைக் கண்டுபிடித்தார் உண்மை காதல்- தெற்காசியா முழுவதும். ஆறு வாரங்கள் இரண்டு வருடங்களுக்கு மேல் நீடிக்கிறது. அவர் ஒரு மாதம் மட்டுமே அமெரிக்காவுக்குத் திரும்பினார், பின்னர் மீண்டும் வெளியேறுகிறார் - ஆப்கானிஸ்தானுக்கு.

உண்மையான மெக்கரி

இங்கே தெற்காசியாவில், அவர் நமக்குத் தெரிந்த ஸ்டீவ் மெக்கரி ஆகிவிடுவார். 1979 ஆம் ஆண்டில், ஆப்கானிஸ்தானின் எல்லையில் உள்ள சித்ராலில், அவர் அண்டை நாட்டிலிருந்து பல அகதிகளை சந்திக்கிறார். ஆப்கானிஸ்தானில் உள்நாட்டுப் போர் இருப்பதாக அவர்கள் கேமராவுடன் ஒரு மனிதனிடம் சொல்கிறார்கள் - மக்கள் அங்கே கொல்லப்படுகிறார்கள், கிராமங்கள் பூமியின் முகத்திலிருந்து துடைக்கப்படுகின்றன. உண்மையில் என்ன நடக்கிறது என்பதை உலகம் அறியும் வகையில், படத்தில் என்ன நடக்கிறது என்பதை படமாக்கச் செல்லும்படி அவர்கள் அவரிடம் கேட்கிறார்கள்.
ஸ்டீவ் ஒப்புக்கொள்கிறார், அவர் முன்பு ஒரு போர் மண்டலத்தில் இருந்ததில்லை என்றாலும். அவர் அதை சுவாரசியமாக நினைக்கிறார், இது ஒரு சாகசமாகும். அவர் உள்ளூர் ஆடைகளை அணிந்து, சட்டவிரோதமாக எல்லை கடந்து சென்றார். அவர்கள் அவரைச் சுடுகிறார்கள், அவர் பயப்படுகிறார், ஆனால் அவர் ஏற்கனவே இந்த நபர்களில் ஒருவர், இது இப்போது அவருடைய கதையும் கூட.

அவர் புகைப்படங்களை நியூயார்க் டைம்ஸ் மற்றும் கிறிஸ்டியன் சயின்ஸ் மானிட்டருக்கு வழங்கும் நண்பருக்கு அனுப்புகிறார். அதே ஆண்டு டிசம்பரில், சோவியத் ஒன்றியம் ஆப்கானிஸ்தானுக்கு துருப்புக்களை அறிமுகப்படுத்தியது. மெக்கரி அதையும் சுடுகிறார். அவரது புகைப்படங்கள் டைம் மற்றும் நியூஸ்வீக் இதழ்கள் மற்றும் அசோசியேட்டட் பிரஸ் மூலம் வெளியிடப்பட்டுள்ளன. பிராந்திய செய்தித்தாள்களுக்கு சிறிய ஆர்டர்களை வழங்கிய அறியப்படாத புகைப்படக் கலைஞர் சர்வதேச வெளியீடுகளின் முதல் பக்கங்களில் தோன்றுகிறார்.

விரைவில், நேஷனல் ஜியோகிராஃபிக் அவரைத் தொடர்பு கொண்டது. அரை வருடமாக, ஸ்டீவ் மெக்கரி நாட்ஜியோவுக்காக ஒரு கதையில் வேலை செய்து வருகிறார், இதன் காரணமாக அவரும் ஒரு வழிகாட்டியும் பாகிஸ்தான் சிறையில் அடைக்கப்படுகிறார்கள். அவர்கள் பல நாட்களுக்கு உணவளிக்கப்படுவதில்லை. பின்னர், விளக்கம் இல்லாமல், அவர்கள் நாட்டிலிருந்து நாடு கடத்தப்படாமல் விடுவிக்கப்பட்டனர். மெக்குரி தொடர்ந்து வேலை செய்கிறார், ஆனால் நேஷனல் ஜியோகிராஃபிக் கதையை எடுக்க மறுக்கிறது - ஆசிரியர்களுக்கு உரை பிடிக்கவில்லை.

அத்தகைய பதிப்பகத்தின் பணியில் அவர் தோல்வியடைந்ததை ஒரு புகைப்படக்காரர் உணர்ந்துகொள்வது ஒரு பெரிய அடியாகும். ஆனால் எல்லாம் நன்றாக முடிவடைகிறது - "NatGeo" ஸ்டீவின் மற்றொரு கதையை எடுத்து ஒரு புதிய உத்தரவை அளிக்கிறது. ஒத்துழைப்பு இன்றுவரை தொடர்கிறது. ஜூன் 1985 இல் இந்த இதழின் அட்டைப்படத்தில்தான் மெக்கரியின் புகழ்பெற்ற புகைப்படமான "தி ஆப்கன் கேர்ள்" தோன்றியது.

1986 இல், ஸ்டீவ் சர்வதேச மேக்னம் புகைப்பட நிறுவனத்தில் உறுப்பினரானார்.

"ஆப்கான் பெண்"

1984, ஆப்கானிஸ்தானில் போர் முடிவடையவில்லை. ஸ்டீவ் மெக்குரியும் ஒரு சக ஊழியரும் பாகிஸ்தானில் உள்ள ஒரு அகதி முகாமின் வாழ்க்கையை ஒரு கூடாரத்திலிருந்து சிரிப்பு கேட்கும்போது படம்பிடிக்கிறார்கள். புகைப்படக்காரர்கள் உள்ளே பார்க்கிறார்கள் - பெண்களுக்கான தற்காலிக பள்ளியில் ஒரு பாடம் உள்ளது. ஸ்டீவ் சில புகைப்படங்களை எடுக்க அனுமதி கேட்கிறார். மெக்கரி மீது குறிப்பாக ஆர்வம் கொண்ட ஒரு பெண், ஒரு பழைய ஹிஜாப் மூலம் தன்னை மூடிக்கொள்கிறார்: ஒரு விசித்திரமான மனிதனை, குறிப்பாக ஒரு வெளிநாட்டவரை, ஒரு பெண்ணின் முகத்தைப் பார்க்க அனுமதிப்பது இந்த மக்களின் வழக்கம் அல்ல.

ஆசிரியர் அந்தப் பெண்ணின் கைகளை அகற்றி நேரடியாக கேமராவைப் பார்க்கச் சொல்கிறார். சிறுமி சில படங்களை எடுக்க அனுமதிக்கிறாள், ஆனால் பின்னர், முற்றிலும் சங்கடப்பட்டு, கூடாரத்தை விட்டு வெளியேறினாள். ஆனால் மெக்கரிக்கு ஏற்கனவே தெரியும், அவசரமின்றி, ஃபிளாஷ் இல்லாமல் எடுக்கப்பட்ட புகைப்படங்கள் நன்றாக இருக்கும் - அந்த முன்கூட்டிய வயது வந்த கண்களில் நிறைய ஆன்மா இருந்தது.

ஒரு ஆப்கான் பெண்ணின் உருவப்படம் வரலாற்றில் மிகவும் பிரபலமான காட்சிகளில் ஒன்றாக மாறும். இது மில்லியன் கணக்கான முறை மறுபதிப்பு செய்யப்படும். ஆனால் இந்த அகதியின் பெயரோ அல்லது தலைவிதியோ யாருக்கும் தெரியாது - 2002 இல், மெக்கரி, நாட்ஜியோ குழுவுடன் சேர்ந்து, அவளை மிகவும் சிரமத்துடன் மீண்டும் கண்டுபிடிக்கும் வரை. 18 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, சர்பத் குலாவின் முகம் மீண்டும் பத்திரிகையின் அட்டைப்படத்தில் தோன்றும்.

2004 ஆம் ஆண்டில், ஸ்டீவ் ஒரு இலாப நோக்கற்ற நிறுவனமான இமேஜின் ஆசியாவை நடுத்தர மற்றும் விநியோகிக்க உருவாக்கினார் மேற்படிப்புஆப்கானிஸ்தானில் வசிப்பவர்களில் - ஷர்பத் மற்றும் அவரது குழந்தைகள் போன்ற சாதாரண மக்கள்.

கடைசி டேப்

ஸ்டீவின் தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில், கேமராக்கள் திரைப்படம் மட்டுமே. சட்டத்தின் வளர்ச்சிக்கு முன், படத்தின் தரத்தை முன்கூட்டியே கணிக்க இயலாது. ஷர்பத் குலாவின் புகைப்படங்கள் எப்படி மாறியது, படப்பிடிப்பு முடிந்த சில மாதங்களுக்குப் பிறகுதான் மெக்கரி கண்டுபிடித்தார். ஆனால் டிஜிட்டல் கேமராக்கள் படிப்படியாக திரைப்பட கேமராக்களை முழுமையாக மாற்றுகின்றன. 2009 இல் கோடக் நிறுவனம் தனது மிகவும் பிரபலமான திரைப்படமான கோடாக்ரோம் தயாரிப்பை நிறுத்த முடிவு செய்தது.

ஸ்டீவ் மெக்கரியின் தகுதிகளை அங்கீகரித்து, அவர் தனது பெரும்பாலான காட்சிகளை அவள் மீது படம்பிடித்தார், நிறுவனத்தின் நிர்வாகம் ஒரு முடிவை எடுக்கிறது - மிக சமீபத்திய படத்தை ஒரு புகைப்படக்காரருக்கு கொடுக்க. "நான் 30 வருடங்களாக படப்பிடிப்பு நடத்தி வருகிறேன். எனது காப்பகத்தில் பல லட்சம் புகைப்படங்கள் உள்ளன. இந்த 36 பிரேம்களும் சுருக்கமாக இருக்க வேண்டும், அவை அனைத்தையும் உள்ளடக்கியதாக இருக்க வேண்டும் - கோடாக்ரோமுக்கு தகுதியுடன் விடைபெறுவதற்காக. இது ஒரு அற்புதமான படம், ”என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார்.

கடைசி ரோலைத் துண்டித்த பிறகு, ஸ்டீவ் மீண்டும் திரைப்படத்தை எடுக்கவில்லை. இந்த புகைப்படங்கள் ஜூலை 14, 2010 அன்று உருவாக்கப்பட்டது, மேலும் ஸ்லைடுகள் நியூயார்க்கின் ரோசெஸ்டரில் உள்ள ஜார்ஜ் ஈஸ்ட்மேன் அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டன.

கடைசி டேப்பில் இருந்து அனைத்து பிரேம்களையும் கீழே காணலாம்.

31 இல் 1

நடிகர் ராபர்ட் டி நிரோ, மே 2010 இல் நியூயார்க் நகரில் உள்ள ட்ரிபெகாவில் உள்ள அவரது திரையிடல் அறையில்.

டி நீரோ தனது திரையிடல் அறையில், மே 2010. (பிரேம் 4, காட்டப்படவில்லை, இது கிட்டத்தட்ட நகல்.)

டி நிரோ, டிரிபெகாவில் உள்ள அவரது அலுவலகத்தில், மே 2010.

இந்திய திரைப்பட நடிகர், இயக்குனர் மற்றும் தயாரிப்பாளர் அமீர் கான், இந்தியாவில் ஜூன் 2010.

2010 ஆம் ஆண்டு ஜூன் மாதம் மும்பைக்கு அருகில் உள்ள ஆசியாவின் மிகப்பெரிய சேரி தாராவியில் உள்ள ஒரு டீக்கடையில் ஒரு பையன்.

மும்பையில் உள்ள ஒரு சிற்பக் கலைக்கூடம், குறிப்பிடத்தக்க இந்திய ஆளுமைகள் மற்றும் இந்து கடவுள்களின் சிலைகளை உருவாக்குகிறது, ஜூன் 2010.

இந்திய திரைப்பட நடிகை மற்றும் இயக்குனர் நந்திதா தாஸ், இந்தியாவில், ஜூன் 2010.

சேகர் கபூர், எலிசபெத்தின் இயக்குனர், இந்தியாவில், ஜூன் 2010.

அமிதாப் பச்சன், இந்தியாவின் முக்கிய நடிகர்களில் ஒருவரான, இந்தியாவில், ஜூன் 2010.

ஒரு ரபாரி பழங்குடி மூப்பர், இந்தியாவில் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டது, ஜூன் 2010.

ஒரு ரபாரி பழங்குடி பெரியவர், அவர் ஒரு பயண மந்திரவாதி, ஜூன் 2010 இல் இந்தியாவில் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டார்.

ஒரு ரபாரி பழங்குடி மூத்த மற்றும் பயண மந்திரவாதி, ஜூன் 2010 இல் இந்தியாவில் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டது.

ஒரு ரபாரி பெண், இந்தியாவில் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டது, ஜூன் 2010.

ஒரு ரபாரி பெண், இந்தியாவில் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டது, ஜூன் 2010.

ஒரு வயதான ரபாரி பெண், இந்தியாவில் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டது, ஜூன் 2010.

ஒரு ரபாரி பையன், இந்தியாவில் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டது, ஜூன் 2010.

துருக்கிய புகைப்படக் கலைஞர் அரா குலர் ("இஸ்தான்புல்லின் கண்"), இஸ்தான்புல், துருக்கி, ஜூன் 2010.

நியூயார்க் நகரத்தில் ஏழாவது அவென்யூ மற்றும் ப்ளீக்கர் ஸ்ட்ரீட்டில் தெரு கலை, ஜூலை 2010.

ஜூலை 2010, நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள வாஷிங்டன் சதுக்கப் பூங்காவில் சனிக்கிழமை பிற்பகல் படிக்கும் ஒரு பெண்.

வாஷிங்டன் சதுக்கப் பூங்காவில் ஒரு தெரு கலைஞர், ஜூலை 2010.

மேக்னம் புகைப்படக் கலைஞர் எலியட் எர்விட், நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள தனது சென்ட்ரல் பார்க் வெஸ்ட் ஸ்டுடியோவில், ஜூலை 2010.

யூனியன் சதுக்கத்தில் உள்ள ஒரு இளம் ஜோடி, நியூயார்க் நகரில், ஜூலை 2010.

ஒரு சுய உருவப்படம் ஸ்டீவ் மெக்கரி, மன்ஹாட்டனில் எடுக்கப்பட்டது, ஜூலை 2010.

யூனியன் சதுக்கத்தில் உள்ள மகாத்மா காந்தியின் சிலையின் முன் ஒரு பெஞ்சில் ஒரு மனிதன், ஜூலை 2010.

மெக்குரி அதிகாலை நான்கு மணிக்கு ஜூலை 2010, பார்சன்ஸ், கன்சாஸ், தொலைக்காட்சியில் ஸ்டீபன் கோல்பர்ட் நேர்காணலைப் பார்க்கும் அவரது ஹோட்டல் அறையில்.

ஒரு உள்ளூர் மனிதன் பார்சன்ஸ், ஜூலை 2010 இல் ஒரு சமூக மையத்திற்கு வெளியே தூங்குகிறான்.

பார்சன்ஸில் உள்ள ஒரு கல்லறையில் உள்ள சிலை, கோடாக்ரோம் திரைப்படத்தை உருவாக்கிய உலகின் கடைசி புகைப்பட ஆய்வகம், ஜூலை 2010.

இரண்டு முறை இறந்தார்

ஒரு நாள், அவர் ஏன் ஹாட் ஸ்பாட்களில் தனது உயிரைப் பணயம் வைத்து உலகின் மிக ஆபத்தான இடங்களுக்குச் செல்லத் தயாராக இருக்கிறார் என்பதை விளக்கி, மெக்கரி கூறுவார்: “இதுவரை பதிவு செய்யப்படாத நிகழ்வுகளைப் பார்க்க, நாங்கள் வரலாற்றைக் காண விரும்புகிறோம் என்று நினைக்கிறேன். வரலாறு எழுதப்பட்ட இடத்தில் நாங்கள் இருக்க விரும்புகிறோம், ஏனென்றால் இறுதியில் நாம் எளிமையான, சலிப்பான வாழ்க்கையை வாழ்கிறோம் ... ”.

ஆனால் யாரோ, ஆனால் இந்த புகைப்படக்காரர், சலிப்பு பற்றி புகார் செய்ய வேண்டியதில்லை. அவர் பாகிஸ்தானில் பல முறை சிறையில் அடைக்கப்பட்டு, தாய்லாந்தில் கொள்ளையடிக்கப்பட்டு கிட்டத்தட்ட கொல்லப்பட்டார், ஒருமுறை இந்தியாவில் கிட்டத்தட்ட நீரில் மூழ்கினார். கடுமையான மூளையதிர்ச்சிக்குப் பிறகு, ஸ்லோவேனியாவில் ஒரு குளிர்கால ஏரியில் விழுந்த விமானத்திலிருந்து சிறிது சிறிதாக அவர் நினைவை இழந்தார். ஆப்கானிஸ்தானில் உள்ள அவரது ஹோட்டலில் இருந்து சில டஜன் மீட்டர் தொலைவில் வெடிகுண்டு விழுந்ததால் உயிருடன் இருக்கிறார்.

ஆப்கானிஸ்தானில் பணிபுரியும் போது இரண்டு முறை, ஸ்டீவ் "காணவில்லை, இறந்துவிட்டதாகக் கருதப்படுகிறது" என்று அவரது குடும்பத்திற்குத் தெரிவிக்கப்பட்டது. மேலும் பல முறை அது முடிந்துவிட்டது என்று அவர் நினைக்கிறார். ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் அவர் முன்னோக்கி, ஆபத்தை நோக்கி, துயரம் தனது சொந்த வாசலுக்கு வந்தாலும் கூட.

9/11

செப்டம்பர் 10, 2001 ஸ்டீவ் மெக்கரி சீனாவில் ஒரு நீண்ட வேலையில் இருந்து திரும்பினார். அடுத்த நாள், அவரும் அவரது உதவியாளரும் வாஷிங்டன் சதுக்க பூங்காவிற்கு அருகிலுள்ள அவரது குடியிருப்பில் அஞ்சலை வரிசைப்படுத்தினர், பின்னர் ஏ தொலைபேசி அழைப்பு: "உலக வர்த்தக மையத்தில் தீ." மெக்கரி ஜன்னலுக்கு வெளியே பார்த்து இரட்டை கோபுரங்கள் எரிவதை பார்க்கிறார்.

"நான் என் கேமரா பையைப் பிடித்து, வீட்டின் கூரை வரை சென்று படங்களை எடுக்க ஆரம்பித்தேன். எங்களிடம் கூரையில் வானொலி அல்லது டிவி இல்லை என்பதால், அவை விமானங்கள் என்று கூட அப்போது எங்களுக்குத் தெரியாது. இது ஒரு தீ, பயங்கரமான சோகம் என்று நாங்கள் நினைத்தோம், ஆனால் அது விரைவில் அணைக்கப்படும். பின்னர் அவர்கள் சரிந்தனர்.

என்னால் நம்ப முடியவில்லை. அவர்கள் எப்படி வெடித்தார்கள் என்று பார்த்தேன், புகையை பார்த்தேன், ஆனால் அது சாத்தியமற்றது - அவை இனி இல்லை. அந்த இடத்திலேயே எல்லாவற்றையும் படம் எடுக்க நானும் என் உதவியாளரும் கீழே ஓடினோம். அது மிகவும் சர்ரியலாக இருந்தது. எல்லா இடங்களிலும் நன்றாக வெள்ளை தூசி மற்றும் அலுவலகத் தாள்கள் இருந்தன, ஆனால் அலுவலக உபகரணங்கள் இல்லை: பெட்டிகளும் இல்லை, தொலைபேசிகளும் இல்லை, கணினிகளும் இல்லை. எல்லாம் ஆவியாகிவிட்டதாகத் தோன்றியது. தூசி, எஃகு மற்றும் காகிதம் மட்டுமே இருந்தன.

நாங்கள் இரவு 9 மணி வரை இருந்தோம். நான் வீட்டிற்கு சென்றேன், ஆனால் தூங்க முடியவில்லை, அதிகாலை மூன்றரை மணிக்கு எழுந்து மீண்டும் அங்கு சென்றேன். போலீசார், தீயணைப்பு வீரர்கள், வீரர்கள் இருந்தனர், ஆனால் நான் எல்லாவற்றையும் ஆவணப்படுத்த வேண்டும். நான் வேலியில் ஒரு துளை வெட்டி செப்டம்பர் 12 காலை முழுவதும் கோபுரங்கள் நின்ற இடத்தில் கழித்தேன் - போலீசார் என்னை பிடிக்கும் வரை. ஆனால் அது நிச்சயமாக ஆவணப்படுத்தப்பட வேண்டும் - நான் அதை செய்தேன். "

5 இல் 1

"என் வீடு ஆசியா"

மெக்குரியை இப்போது வீட்டில் கண்டுபிடிப்பது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது. அவர் புகைப்படக் கலைஞர்களுக்கான கருத்தரங்குகளை நடத்தவில்லை என்றால், அவர் உலகம் முழுவதும், அடிக்கடி ஆசியாவில் பயணம் செய்கிறார். "ஆசியா என் வீடு. உலகின் இந்த பகுதியை நான் விரும்புகிறேன். அத்தகைய ஆழமான கலாச்சாரம், புவியியல், இத்தகைய பன்முகத்தன்மை உள்ளது. அவர்களின் கலாச்சாரம் ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளுக்கு முந்தையது. கட்டிடக்கலை, மொழி, உடை - எல்லாம் மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்தது.

ஆனால் அவரை இன்னும் ஆச்சரியப்படுத்துவது என்னவென்றால், மக்கள் எப்படி இருக்கிறார்கள் என்பதுதான். அவர்கள் வெவ்வேறு ஆடைகளை அணிந்து, வெவ்வேறு வீடுகளைக் கட்டுகிறார்கள், வெவ்வேறு உணவுகளைச் சாப்பிடுகிறார்கள். ஆனால் எல்லோரும் ஒரே மாதிரி சிரிக்கிறார்கள் அல்லது சோகமாக இருக்கிறார்கள். ஆழ்மனதில், நாம் அனைவரும் மனிதகுலத்தைச் சேர்ந்தவர்கள்.

இப்போது ஸ்டீபன் மெக்கரிக்கு 65 வயதாகிறது, ஆனால் அவர் நிறுத்த நினைக்கவில்லை. ஏனென்றால் இன்னும் பல இடங்கள் உள்ளன: மடகாஸ்கர், ஈரான், ரஷ்யா, திபெத்துக்குத் திரும்பு. ஏனென்றால் "நீங்கள் ஒரு முறை மட்டுமே வாழ்கிறீர்கள், மேலும் உலகத்தைப் பார்க்கும் வாய்ப்பு, அதன் அழகு மற்றும் இரகசியங்கள் மற்றும் குழப்பம் ஆகியவை ஒரு தகுதியான ஆசை." ஏனென்றால் ஒரு நல்ல நாள் “எந்த நாளிலும் நான் புதிதாக ஒன்றைக் காணும்போது, ​​உலகை ஆராயுங்கள். நீங்கள் ஒரு நல்ல புகைப்படத்தை எடுக்க முடிந்தால், மிகவும் சிறந்தது. "

வாழ்க்கை ஒரு அற்புதமான பயணம் போன்றது.

போட்டோ டூர் திட்டம்

மிக முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், நபரிடம் மிகவும் கவனத்துடன் இருக்க வேண்டும், உங்கள் நோக்கங்களில் தீவிரமாகவும் சீராகவும் இருக்க வேண்டும், அப்போதுதான் படம் மிகவும் நேர்மையாக இருக்கும். நான் மக்களை பார்க்க மிகவும் விரும்புகிறேன். ஒரு நபரின் முகம் சில நேரங்களில் நிறைய சொல்ல முடியும் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. எனது ஒவ்வொரு புகைப்படமும் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு அத்தியாயம் மட்டுமல்ல, அது அதன் சிறப்பம்சம், அதன் முழு கதை.
(இ) ஸ்டீவ் மெக்கரி.

ஸ்டீவ் மெக்கரி: வாழ்க்கை வரலாறு, வாழ்க்கை பாதை மற்றும் புகைப்படங்கள்.

ஸ்டீவ் மெக்கரி உலகப் புகழ்பெற்ற புகைப்படக் கலைஞர்களில் ஒருவர், அவர் ஒவ்வொரு கலைப் படைப்பிலும் மிகச்சிறந்த கலைச் சுவையும் பாணியும் கொண்டவர். பல தசாப்தங்களாக, அவரது புகைப்படங்கள் அனைத்து சிறந்த அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் கண்காட்சி மையங்களில் அவர்களின் மரியாதைக்குரிய இடத்தைக் கண்டறிந்துள்ளன, புகைப்படக்காரர் பார்வையிட்ட தொலைதூர மற்றும் பிரகாசமான, அசல் மற்றும் கவர்ச்சிகரமான இடங்களுக்கு பார்வையாளர்களை உண்மையில் கொண்டு செல்ல அனுமதிக்கிறது. அவரது புகைப்படங்களைப் பார்க்கும்போது, ​​ஒரு நபர் புகைப்படங்களின் ஹீரோக்களையும் பார்வையாளரையும் பிரிக்கும் நேரத்தையும் இடத்தையும் மறந்துவிடுகிறார். ஏனென்றால் படத்தின் இருபுறமும் உள்ள தூரத்தை அழித்து மக்களிடையே உள்ள எல்லைகளை அழிக்க ஆசிரியர் திறமையுடன் வெற்றி பெறுகிறார். அதை அணுகுவது மதிப்புள்ளதாகத் தோன்றுகிறது, நீங்கள் அதைத் தொடலாம் தனித்துவமான உலகம், புகைப்படக்காரர் சட்டகத்தில் பிடிக்க முடிவு செய்தார். இந்த வழக்கில், புகைப்படக் கலைஞரின் கேமரா ஒரு வகையான வாழ்க்கை சேனலாகும், இது ஒரு நபரின் நிலையை ஒளிபரப்புகிறது மற்றும் அவரை முடிந்தவரை முழுமையாக வெளிப்படுத்த அனுமதிக்கிறது. ஆனால் இவை அனைத்தும் தானாக இயங்காது, ஆனால் புகைப்படக் கலைஞரின் அனுமதியுடன் மட்டுமே, தகவலைக் காண்பிக்கும் மற்றும் அனுப்பும் முழு செயல்முறையிலும் அவர் கண்ணுக்குத் தெரியாத பங்கேற்புக்கு நன்றி.

நீண்ட பயணங்கள் மற்றும் ஸ்டீவ் மெக்கரியின் பல வருட பணி மற்றும் கலாச்சார மற்றும் மத பாரம்பரியங்களை எதிர்த்தவர்கள், மக்களிடையே வேறுபாடுகள் மற்றும் மதங்கள் இருந்தபோதிலும், கொள்கைகள் மற்றும் நலன்களின் பொதுவான தன்மை பற்றிய புகைப்படக்காரரின் கருத்தை வலுப்படுத்தியது. மெக்கரியின் புகைப்படங்களைப் பார்த்து, அவரது நேர்காணல்களுடன் பழகும்போது, ​​ஒவ்வொரு முறையும் அவர் மனித நாகரிகத்தின் அனைத்து கலாச்சார அடுக்குகளுக்கும் தனது நேர்மையான மரியாதையை நம்புகிறார், அதனுடன் அவர் வாழ்க்கையிலும் வேலையிலும் தொடர்பு கொள்ள வேண்டும்.

"ஆசியா" என்ற பொதுவான தலைப்பைக் கொண்ட அவரது முதல் வணிகக் கண்காட்சியில், ஆசிரியர் 1984 முதல் 2004 வரையிலான காலகட்டத்தில் உருவாக்கப்பட்ட படைப்புகளைச் சேகரித்தார். அந்த நேரத்தில் அவர் கலந்து கொண்டார் பல்வேறு நாடுகள்கிழக்கு. அவர் ஆப்கானிஸ்தான், திபெத், இந்தியா, பாகிஸ்தான் மற்றும் பர்மாவிற்கு பயணம் செய்தார். உருவப்படங்கள் மற்றும் நிலப்பரப்புகளை சித்தரிக்கும் புகைப்படங்கள் சிந்தனையுடன் சமமாக ஊடுருவி, வண்ண உணர்வுடன் நிறைவுற்றது, மாதிரியுடன் நெருக்கமான உணர்வு. ஆனால் இது தவிர, முழு கிழக்கு பிராந்தியத்தின் கலாச்சார, மத மற்றும் இனப் பன்முகத்தன்மையின் தனித்துவத்தை அவை மிகத் தெளிவாக பிரதிபலிக்கின்றன. இந்த தனித்துவமான மற்றும் தனித்துவமான நாடுகளில் வேலை செய்ய அவரை மீண்டும் மீண்டும் திரும்பச் செய்யும் எஜமானருக்கு இந்த கடைசி சூழ்நிலை அடிப்படை காரணியாகும்.

மெக்கரி, முரண்பாடாக, நம் காலத்தின் மிகவும் சோகமான இராணுவ மோதல்களில் ஒன்றான ஆஃப்கானின் தொடக்கத்திலிருந்து கைப்பற்ற முடிந்த முதல் புகைப்படக் கலைஞர்களில் ஒருவராக ஆனார், இருப்பினும், அதே நேரத்தில், அவர் தன்னை ஒருபோதும் அங்கீகரிக்கவில்லை ஒரு இராணுவ புகைப்பட பத்திரிகையாளர். புகைப்படக்காரரின் தனிப்பட்ட ஒப்புதலின் படி, சூடான செய்திகள் மற்றும் அறிக்கையிடல் காட்சிகளை உருவாக்குவது அவரது விருப்பமாக இருந்ததில்லை. அவர் தனது உண்மையான பொழுதுபோக்கு மரணத்தை புகைப்படம் எடுப்பது அல்ல, மாறாக, வாழ்க்கை என்று அனைவரையும் சமாதானப்படுத்த முயன்றார். இடிபாடுகள், சாம்பல் மற்றும் தூசியிலிருந்து மீண்டும் பிறக்க எப்போதும் தயாராக இருக்கும் அந்த அடக்கமுடியாத வாழ்க்கை. எனவே, ஸ்டீவ் மெக்கரியாவின் பெரும்பாலான படைப்புகள் கண்ணுக்குத் தெரியாத நாடுகளின் கவர்ச்சியான படங்களிலிருந்து வந்த வண்ணம், வாசனை மற்றும் நம்பமுடியாத உணர்வுகள் நிறைந்த அழகான ஓவியங்களாக மட்டுமே உணரப்படுகின்றன. அவரது புகைப்படங்களில், கலைஞர் பார்வையாளர்களுக்கு காண்பிக்க முயன்றார், இது சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத மகிழ்ச்சியை ஏற்படுத்தும் சிற்றின்ப அனுபவங்களால் நிரம்பி வழிகிறது. பார்வையாளருக்கு நெருக்கமாகப் பார்க்கவும், விரும்பினால், மேலோட்டமான சதித்திட்டத்திலிருந்து ஆழமான பார்வைக்கு மாறவும் ஆசிரியர் ஒரு வாய்ப்பை வழங்குகிறார். தனித்துவமான மற்றும் உலகளாவிய மற்றும் பல்வேறு உணர்வுகளின் கலவையான மனித வரலாற்றால் நிரப்பப்பட்ட ஒரு தனித்துவமான படம் அப்போதுதான் நமக்கு முன் திறக்கும்: நம்பிக்கையுடன் மகிழ்ச்சியிலிருந்து நம்பிக்கையற்ற மனச்சோர்வு வரை. அவரது ஒவ்வொரு படைப்பிலும், ஸ்டீவ் தனது புகைப்படங்களின் யதார்த்தத்தை வலியுறுத்துகிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நிஜ உலகத்தைப் போலவே, அவருடைய படங்களிலும் எல்லாவற்றிற்கும் ஒரு இடம் இருக்கிறது. அவர்கள் போருக்கு அருகில் விடுமுறையைக் கொண்டாடுகிறார்கள். பிரார்த்தனைகள் மற்றும் தினசரி வேலைகளால் நிரம்பிய எளிய அன்றாட வாழ்க்கை, கொதிக்கும் மற்றும் நிறுத்தாத இடத்தில் கூட, எல்லாம் இறந்துவிட்டது.

மெக்கரியின் பிரத்யேக வேலை தொடர்ந்து பார்வையாளரை ஒரு எளிய மற்றும் பழமையான கொள்கைக்குத் திரும்பக் கொண்டுவருகிறது. இது ஏற்கனவே நம்மிடம் இருப்பதற்கு நன்றியுள்ளவர்களாக இருப்பதை உள்ளடக்கியது, அப்போதுதான் மேலும் ஏதாவது விரும்புகிறது. புகைப்படக்காரர் தனது புகைப்படப் படைப்புகளில் இதையெல்லாம் மிகத் துல்லியமாக எடுத்துரைக்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஸ்டீவ் மெக்கரி கிழக்கில் நீண்ட காலமாக வாழ்ந்து வருகிறார், அவரைச் சுற்றியுள்ள உலகத்திற்கான இந்த அணுகுமுறையை உள்வாங்க அவருக்கு வழங்கப்பட்டது.

நமக்கு முன்னால் உள்ள திபெத்தியர்கள், இந்தியர்கள், ஆப்கானியர்களின் கண்களைப் பார்த்தால், அவர்களில் நேர்மை, அமைதி மற்றும் கருணை ஆகியவற்றை நாம் கண்டறிய முடியும். இந்த மக்கள், பெரும்பாலும் அவர்களுக்கு கூடுதலாக இருந்தாலும் சொந்த வாழ்க்கை, மேலும் எதுவும் இல்லை. ஒருவேளை அதனால்தான் புத்தமதத்தின் தத்துவம் புகைப்படக்காரரால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது. இது பூமியில் வாழும் ஒவ்வொன்றின் ஒருமைப்பாட்டிற்கும் இரக்கமும் விழிப்புணர்வும் அடிப்படையான ஒரு மதம், இது புகைப்படக்காரருக்கு உள்ளார்ந்ததாகும். பல சமயங்களில் அவர் ப Buddhismத்தத்தை ஒப்பிட்டுப் பார்க்க வாய்ப்பு கிடைத்தது, எடுத்துக்காட்டாக, இஸ்லாத்துடன். முஸ்லீம் மக்கள் பெரும்பாலும் அதிகப்படியான உணர்ச்சி மற்றும் பிடிவாதத்தைக் காட்டுகிறார்கள். மேலும், ப Buddhistத்த மற்றும் முஸ்லீம் பிராந்தியங்களுக்கிடையேயான பிராந்திய மற்றும் வரலாற்று அருகாமையில் இருந்த போதிலும், ஸ்டீவ் தனது புகைப்படங்களில் தெரிவிக்க முயன்ற எளிய உலகளாவிய கோளங்கள் மற்றும் சர்வதேச உறவுகளில் சிக்கல் நிறைந்த பிரச்சினைகளை கட்டவிழ்த்துவிடுவதில் குறிப்பிடத்தக்க வித்தியாசத்தைக் கண்டார். ஆனால், இதனுடன், உலகின் பெரும்பகுதி மக்களுக்கு பார்வையாளரின் கருத்தை மாற்றியமைக்கிறார், இது உலகின் பெரும்பாலான மக்களுக்கு தீர்க்கப்படாத மர்மமாக உள்ளது. பார்வையாளருக்கு அவரது வாழ்க்கையை ஒப்பிட்டு மதிப்பீடு செய்ய வாய்ப்பு வழங்கப்படுகிறது, அதிகப்படியான, அதிகப்படியான வேகம் மற்றும் எதிர்மறை உணர்ச்சிகள், தெரியாத மற்றும் இருப்பினும், புகைப்படங்களில் வசிப்பவர்களின் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான வாழ்க்கை. மற்றவர்களின் துன்பங்களைப் பற்றி தனது படைப்புகளிலிருந்து கற்றுக்கொள்வதன் மூலம், பார்வையாளர் தனது சிறிய மற்றும் முக்கியமற்ற பிரச்சினைகளை சிறிது நேரம் மறக்கும் திறனைப் பெறுவார் என்று ஆசிரியர் நம்புகிறார், இது அவரது ஆன்மா மற்றும் இதயத்தைத் திறக்க வழிவகுக்கும் இரக்கம் மற்றும் அனுதாபத்தில். அத்தகைய ஆற்றல் மற்றும் நேர்மறை சார்ஜ் சக்தி கொண்ட புகைப்படங்கள், நாம் ஒவ்வொருவரும் உலகின் மற்ற பகுதிகளிலிருந்து தனித்தனியாக இருக்க முடியும் என்ற தனிநபர்களின் நம்பிக்கையை அழிக்கின்றன. ஸ்டீவ் மெக்குரி தனது படைப்புகளை மிகச் சரியான நிலைக்கு கொண்டு வந்தார், அப்போது, ​​அவற்றைப் பார்க்கும்போது, ​​உலகளாவிய வளர்ச்சியின் கருத்தாக்கத்தில் அவர்களின் ஈடுபாடு மற்றும் பங்கேற்பை எவரும் உணர்கிறார்கள்.

அவர் உருவான பல வருடங்களுக்கு, ஸ்டீவ் மெக்கரி இந்த உண்மையைப் புரிந்துகொள்ளச் சென்றார். இது அனைத்தும் பென்சில்வேனியா பல்கலைக்கழகத்தில் தொடங்கியது, அங்கு இளம் ஸ்டீவ் திரைப்பட ஆசிரியர்களின் ஒளிப்பதிவின் அடிப்படைகளை கற்றுக்கொண்டார். இங்குதான் அவருக்கு புகைப்படம் எடுக்கும் ஆர்வம் வந்தது. அவர் தனது முதல் புகைப்படங்களை மாணவர் செய்தித்தாளான "டெய்லி கொலீஜியன்" இல் வெளியிட்டார். 1974 ஆம் ஆண்டில் பல்கலைக்கழகத்தில் தியேட்டர் ஆர்ட்ஸில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, இளம் அமெச்சூர் போட்டோ ஜர்னலிஸ்ட் தனது ஆர்வத்தைத் தொடர்கிறார் மற்றும் ஒரு சிறிய உள்ளூர் செய்தித்தாளில் தனது முதல் வேலையைப் பெறுகிறார். ஆனால் இங்கே அவர் புதிதாக எல்லாவற்றையும் தொடங்க வேண்டும்: பயிற்சி மற்றும் தொழில்முறை திறன்களைப் பெறுதல். ஒரு புகழ்பெற்ற நாடகக் கல்வியைப் பெற்றார், ஒரு இளம் புகைப்பட பத்திரிகையாளருக்கு அவரது புதிய தொழிலில் சிறிது உதவ முடியும். எனவே, அவர் தனது திறமையின் உயரத்திற்கு ஒரு முள் பாதையில் நடந்தார். ஸ்டீவ் சோதனை மற்றும் பிழையின் முறையைத் தேர்ந்தெடுத்தார், பதில்கள் மற்றும் சரியான தீர்வுகளைக் கண்டுபிடித்தார், அவரது முன்னோடிகளின் படைப்புகள், புத்தகங்கள் மற்றும் படைப்பாற்றல் - புகைப்படம் எடுக்கும் சிறந்த முதுநிலை. ஸ்டீவ் மெக்கரி ஹென்றி கார்டியர்-ப்ரெஸன், டோரோதியா லாங், வாக்கர் எவன்ஸ் மற்றும் பிறரை தனது ஆசிரியர்களாக கருதுகிறார்.

அவரது ஆசிரியர்கள் மற்றும் முன்னோடிகளைப் போலல்லாமல், புகைப்படக்காரர் வண்ணத் திரைப்படத்தை எடுக்க விரும்புகிறார், அத்தகைய முடிவு பெரும்பாலும் சந்தையின் தேவைகளால் கட்டளையிடப்படுகிறது என்று வாதிட்டார். ஆனால் அது அவ்வளவு எளிதல்ல. மெக்கரி ஆரம்பத்தில் புகைப்படம் எடுப்பதற்கான தனிப்பட்ட அணுகுமுறையை உருவாக்கினார். வண்ணத் தீர்வு புகைப்படக் கலையின் கலைப் பாணியின் மற்றொரு பரிமாணமாக இருப்பதால், வண்ணத்திற்கு அதன் சொந்த நன்மைகள் இருப்பதாக அவர் நம்பியது காரணமின்றி அல்ல. மாஸ்டரின் கூற்றுப்படி, சட்டத்தில் ஒரு நல்ல வண்ணத் தேர்வு படத்தில் தடையாகவோ அல்லது கவனத்தை சிதறடிக்கும் தருணமாகவோ மாறக்கூடாது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு வெற்றிகரமான வண்ண புகைப்படம் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் வெற்றிகரமாக இருக்க முடியும். நன்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட விளக்குகளால் மட்டுமே புகைப்படங்கள் வலியுறுத்தப்படுகின்றன என்பதை புகைப்படக்காரர் கடுமையாக எதிர்த்தார். மெக்குரி தனது படைப்புகளில் அவர் நினைத்ததை அடைந்தாரா என்பதை பார்வையாளரே தீர்மானிக்க வேண்டும். ஆனால் ஸ்டீவ் மெக்கரியின் புத்திசாலித்தனமான புகைப்படங்கள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கருப்பு மற்றும் வெள்ளை மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்படும்போது அவற்றின் சில கவர்ச்சியை இழக்கும் என்பது மறுக்க முடியாத உண்மை.

ஒரு உள்ளூர் செய்தித்தாளின் தலையங்க அலுவலகத்தில் இளம் புகைப்படக் கலைஞர் தனது திறமைகளை வளர்த்துக்கொள்ள நான்கு ஆண்டுகள் ஆனது. ஆனால் விரைவில் ஒரு உள்ளூர் செய்தித்தாள் நிருபரின் அளவிடப்பட்ட மற்றும் அமைதியான வாழ்க்கை புகைப்படக்காரருக்கு சலிப்பை ஏற்படுத்தியது. அவர் பிரகாசமான மறக்க முடியாத நிகழ்வுகள், சிலிர்ப்புகள், மற்ற நாடுகள், கலாச்சாரங்கள், மக்களுடன் அறிமுகம் ஆகியவற்றை விரும்பினார். அவர் தவிர்க்கமுடியாத புதிய, அறியப்படாத அறிவை ஈர்த்தார். எனவே, இருபத்தி எட்டு வயதுடைய ஒரு இளைஞன், தனது சொந்த நாட்டின் சலிப்பான மற்றும் சாதாரணமான உலகத்தை விட்டுவிட்டு, அபாயங்கள் மற்றும் மரண அபாயங்கள் நிறைந்த தனது முதல் சுதந்திர பயணத்தை தொடங்கினார். அந்த நேரத்தில், அவரைத் தடுக்கவோ, அறியப்படாத அல்லது நிச்சயமற்ற தன்மையால் பயப்படவோ முடியாது. அப்போதும் கூட, அவனுடைய சாகச குணமும் அமைதியற்ற தன்மையும் வாழ்க்கை எந்த விதத்திலும் சலிப்பாகவும் அளவிடப்படாமலும் இருக்க வேண்டும், ஒரு நிறுவப்பட்ட வாழ்க்கை முறை மற்றும் மாறாத திட்டங்களுடன் அவனை உணர்த்தியது. மேலும் புகைப்படம் எடுத்தல் மட்டுமே அவரது வாழ்க்கையில் மாற்றங்களை கொண்டு வர முடியும். எனவே, புகைப்படம் எடுத்தல் அவரது வாழ்க்கையாக மாறியது.

திரட்டப்பட்ட பணம் 300 ரோல்ஸ் படத்திற்கு போதுமானதாக இல்லை, எனவே ஸ்டீவை முதலில் ஏற்றுக்கொண்ட இந்தியா இந்தியாவில் தங்கியிருப்பது, இளம் புகைப்படக் கலைஞருக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட குறிக்கோள் மற்றும் குணத்தின் வலிமைக்கான உண்மையான வலிமை மற்றும் விசுவாசத்தின் உண்மையான சோதனையாக மாறியது. ஒழுக்கமான நிதி உதவி இல்லாத நிலையில், மலிவான ஹோட்டல்கள் அந்த நேரத்தில் எதிர்கால எஜமானருக்கு புகலிடமாகவும் தற்காலிக இல்லமாகவும் ஆனது. இந்த இலக்கை அடைய, அவர் கையிலிருந்து வாய் வரை வாழ வேண்டியிருந்தது மற்றும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அவரது உடல்நலத்தை மட்டுமல்ல, அவரது வாழ்க்கையையும் ஆபத்தில் ஆழ்த்தினார். இந்தியாவில் ஒரு வருடம் கழித்து, ஸ்டீவ் ஆப்கானிஸ்தானுக்கு செல்கிறார். ஆப்கானிஸ்தான் எல்லை, பாக்தாத், பெய்ரூட் - இவை ஒரு சில இடங்கள் மற்றும் நகரங்கள், ஒரு இளம் மற்றும் ஆற்றல்மிக்க புகைப்படக் கலைஞரை அவர்களின் பன்முகத்தன்மை மற்றும் தனித்துவமான புகைப்படக் கதைகளை உருவாக்கும் திறன் ஆகியவற்றால் ஈர்க்கின்றன.

"இலவச புகைப்படக் கலைஞராக" இருக்கும்போது, ​​மெக்கரி தனிப்பட்ட முறையில் ஆப்கானிஸ்தான் எல்லையைக் கடக்கிறார். 1979 இல், ஆப்கானிஸ்தானில் கிளர்ச்சியாளர்களுக்கும் அரசுப் படைகளுக்கும் இடையே மோதல்கள் நடந்தன. மேலும் புகைப்படக்காரர் தன்னை அறியாத இந்த நாட்டில் நடக்கும் சோகமான மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய நிகழ்வுகள் குறித்து அறிக்கை செய்வதை இலக்காகக் கொண்டார். ஆனால் அந்த நேரத்தில், உலகின் இந்தப் பகுதியில் தங்கியிருந்து புகைப்படம் எடுப்பது மட்டும் மரண அபாயத்தால் நிறைந்தது, ஆனால் எல்லை தாண்டுவது மிகவும் மோசமாக முடியும். அதைத் தொடர்ந்து, ஸ்டீவ் மெக்கரி ஆப்கானிஸ்தான் எல்லையை சட்டவிரோதமாகக் கடந்து சென்றதையும், போர் மண்டலத்தில் தங்கியிருந்ததையும் திரும்பத் திரும்ப நினைவு கூர்ந்தார். வேறு யாரையும் போல ஒரு சாதாரண நபருக்கு, அவர் பயந்தார், ஆனால், இருப்பினும், அவர் தன்னை ஒன்றாக இழுத்து முன் கோட்டை கடக்க வேண்டியிருந்தது. கொல்லப்படும் தினசரி அபாயத்தின் இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு, அவர் மீண்டும் சட்டவிரோதமாக மோதலின் எல்லையைத் தாண்ட வேண்டியிருந்தது. அவரைப் பொறுத்தவரை, காட்சிகளின் எல்லையில் பறிமுதல் செய்யப்படுவது மிகப்பெரிய கவலையாக இருந்தது. எனவே, அவர் நம்பமுடியாத தந்திரத்தையும் புத்திசாலித்தனத்தையும் காட்ட வேண்டியிருந்தது. அவர் படமாக்கப்பட்ட படங்களை மேல் மற்றும் கீழ் ஆடைகளில் தைத்தார், பொதுவாக, எங்கு வேண்டுமானாலும் அவற்றை பாகிஸ்தானுக்கு கொண்டு வர முடிந்தது.

புகைப்படக்காரருக்கு என்ன ஏமாற்றம், அவருடைய புகைப்படங்கள் அவர் எதிர்பார்த்த கவனத்தை ஈர்க்கவில்லை. தி நியூயார்க் டைம்ஸ் பத்திரிகை அதன் பக்கங்களில் வெளியிட்ட சில படங்கள் உலக சமூகத்தால் கவனிக்கப்படாமல் போனது, அதே போல் இந்த ஆசிய நாட்டில் நடந்த நிகழ்வுகள் கடவுளாலும் மக்களாலும் மறந்துவிட்டன. ஆனால், சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, நிலைமை வியத்தகு முறையில் மாறியது. சோவியத்-ஆப்கானிஸ்தான் போர் அதன் இரத்தக்களரி கவுண்டவுன் தொடங்கியது. நேற்றைய தினம், ஆர்வமற்ற நாடு அதன் நீண்டகால மக்கள் கொண்ட திடீரென தேவைக்கு விரைவாக மாறியது. அரசியல்வாதிகள் முதல் "சராசரி அமெரிக்க இல்லத்தரசி" வரை அனைவரும் அவளுடைய தலைவிதியில் ஆர்வம் காட்டினர். சில சமயங்களில், சரியான நேரத்தில், மேற்கத்திய செய்தி நிறுவனங்கள் எதுவும் ஆப்கானிஸ்தானில் இருந்து புதுப்பித்த புகைப்படங்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை, போரில் மூழ்கியுள்ளன. எனவே, ஸ்டீவ் மெக்கரி மிகவும் சிரமப்பட்டு எடுத்த படங்கள் கைக்கு வந்தன. ஸ்டீவ் காணப்பட்டார். அவரது பணி அங்கீகரிக்கப்பட்டது. உலகெங்கிலும் உள்ள முன்னணி பத்திரிகைகள் உடனடியாக அவற்றை அச்சிடத் தொடங்கின, அவற்றில் "பாரிஸ் போட்டி", "ஸ்டெர்ன்", "டைம்", "நியூஸ்வீக்" மற்றும் "லைஃப்" போன்ற அங்கீகரிக்கப்பட்ட தலைவர்கள் இருந்தனர். இது இளம் புகைப்படக் கலைஞர் எடுத்த வெற்றி. வால்.

சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, நேரம் புகைப்படக்காரருக்கு நிரந்தர வேலையை வழங்கியது. ஆனால் அங்கு அவர் சில மாதங்கள் மட்டுமே நீடித்தார். அவர் நேஷனல் ஜியோகிராஃபிக்கில் தனது வேலையை மிகவும் விரும்பினார். புகழ் மற்றும் புகழ் ஸ்டீவ் மெக்கரியின் தவிர்க்கமுடியாத ஆசைக்கு முற்றுப்புள்ளி வைக்கவில்லை தொடர்ந்து அனைத்து வகையான நிகழ்வுகளின் மையப்பகுதியாக அமைந்துள்ளது. 1979 க்குப் பிறகு, புகைப்படக்காரர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை ஆப்கானிஸ்தான் உட்பட பல்வேறு ஹாட் ஸ்பாட்களைப் பார்க்க வேண்டியிருந்தது. ஆனால் அது தவிர, ஸ்டீவ் ஈராக், யமன், கம்போடியா, பெய்ரூட், பர்மா, பிலிப்பைன்ஸ், திபெத் மற்றும் பால்கன் நாடுகளில் படமாக்கினார். மேலும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அவரது உயிருக்கு உயிருக்கு ஆபத்து ஏற்பட்டது, மேலும் இராணுவ மோதல்களின் மண்டலங்களில் அவரது தடயங்கள் என்றென்றும் இழந்ததாகத் தெரிகிறது. இது 1980 மற்றும் 1988 இல் நடந்தது. மேலும், புகைப்படக் கலைஞரே 1992 இல் அவரது நேர்காணல் ஒன்றில் தனக்கு நேர்ந்த ஒரு வழக்கைப் பற்றி கூறினார். இது தலிபான்களின் ஆட்சியின் கீழ் காபூலில் நடந்தது. ஆயுததாரிகள் நள்ளிரவில் புகைப்படக்காரர் மட்டுமே விருந்தினராக இருந்த ஹோட்டலுக்குள் புகுந்தனர். குழப்பமான சத்தத்தைக் கேட்டவுடன், ஸ்டீவ் முன் கதவுகளைத் திறந்து குளியலறையில் பூட்ட நினைத்தார். அழைக்கப்படாத விருந்தினர்கள் அறையைத் தேடி, தங்கள் கருத்துக்கு மதிப்புள்ள அனைத்தையும் எடுத்துச் சென்றனர், புகைப்படக்காரர் அல்லது அவரது உபகரணங்கள் அல்லது பணம் அல்லது ஆவணங்களைக் கண்டுபிடிக்காமல் விட்டுச் சென்றனர். கசப்பான அனுபவத்தால் கற்றுக்கொடுக்கப்பட்ட மெக்கரி மிகவும் மதிப்புமிக்க அனைத்தையும் மிகவும் பாதுகாப்பான இடத்தில் முன்கூட்டியே மறைத்து வைத்தார்.

ஆனால் உள்ளூர் இராணுவ நடவடிக்கைகளால் மூடப்பட்ட பிரதேசங்களில் நிலவும் சட்டவிரோதம் தவிர, புகைப்படக்காரருக்கு போதுமான பிரச்சினைகள் இருந்தன. உபகரணங்கள் மற்றும் காட்சிகளின் போக்குவரத்து சிறப்பு சோதனைகள் மற்றும் தணிக்கைக்கு உட்பட்டது, குளிர் மற்றும் சில சமயங்களில், வெளிநாட்டவர்கள் மீது உள்ளூர் மக்களின் தீவிரமான அணுகுமுறை மற்றும் இதன் விளைவாக, போஸ் கொடுக்க அல்லது புகைப்படம் எடுப்பதற்கு அவர்களின் முழுமையான தயக்கம். பல்வேறு மதத் தடைகளையும் இங்கே சேர்க்கலாம். செயல்படும் அரசாங்கங்களும் யதார்த்தத்தின் உண்மையை பிரதிபலிக்கும் செயல்பாட்டில் தங்கள் மோசமான பங்கை வகித்தன, "மோசமான விளையாட்டில் ஒரு நல்ல முகத்தை வைத்திருக்க" தங்கள் முழு சக்தியையும் முயன்றன. மற்றும் வேறு பல விஷயங்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஸ்டீவ் மெக்கரி ஒரு புகைப்படக்காரர் - ஒரு அன்னிய, புரிந்துகொள்ள முடியாத மற்றும் விவரிக்க முடியாத இலக்குகளை, ஒரு அன்னிய மற்றும் விரோத சூழலில் - தனது "நம்பிக்கைகள் மற்றும் லட்சியங்களுடன்" மட்டுமே ஆயுதம் ஏந்தியவர். அவரது பயணப் பையில் ஆயுதத்திற்கு இடமில்லை. ஆனால் எப்போதும் 3-4 கேமராக்கள், வெவ்வேறு குவிய நீளங்கள் கொண்ட 6-7 உயர் துளை லென்ஸ்கள் மற்றும் ஒரு பெரிய அளவு உதிரி படம். பையில் எத்தனை ரீல்கள் மீதமுள்ளது என்று பார்க்காமல் அவர் வேலை செய்ய விரும்பினார். டஜன் கணக்கான படமாக்கப்பட்ட வீடியோக்கள் இருந்த நேரங்கள் இருந்தன.

அவரது வேலையில், புகைப்படக்காரர் நிகானின் தொழில்முறை திரைப்பட கேமராக்களையும், ஒரு முக்காலி மற்றும் ஒரு ஃப்ளாஷையும் விரும்பினார். மாஸ்டர் பெரும்பாலும் அவர்களின் உதவிக்கு திரும்பவில்லை என்றாலும். ஆனால் பெரும்பாலும், ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை, குறிப்பாக கடினமான சூழ்நிலைகளில், ஒரு சுவிஸ் இராணுவ கத்தி மற்றும் ஒரு லெதர்மேன் கருவி தொகுப்பு மீட்புக்கு வந்தது. இவை அவரது வெடிமருந்துகளின் ஈடுசெய்ய முடியாத பகுதிகளாகும், அவருடன் அவரது புகைப்படக் கருவியைப் போல அவர் பிரிக்கப்படவில்லை.

மெக்கரி இயந்திர துப்பாக்கிச் சூடு, வெடிக்கும் குண்டுகள் மற்றும் மோட்டார் குண்டுகளின் சத்தத்திற்கு நன்கு அறியப்பட்டவர். அவர் விமான விபத்து, அடித்தல், சித்திரவதை ஆகியவற்றிலிருந்து தப்பினார். பிணைக்கைதியாக இருப்பதன் அர்த்தம், அதன் இறுதி வரை கணங்களை எண்ணுவது மற்றும் மரணத்தின் முகத்தைப் பார்ப்பது என்பது அவருக்குத் தெரியும். ஸ்டீவ் மெக்கரி பள்ளத்தின் விளிம்பில் இருக்க வேண்டிய அனைத்து சோகமான அத்தியாயங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகள், ஒருவேளை, ஒரு சிறிய கட்டுரையில் மற்றும் சொல்ல முடியாது. அவரது விரிவான வாழ்க்கை கதை ஒரு சிறந்த விற்பனையாளராக மாறும், மேலும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்டவை. ஆனால் எழுதப்படாத நாவலின் ஹீரோ தனது முடிவில்லாத பயணத்தில் ஒரு குறுகிய நிறுத்தத்தை ஏற்படுத்தி, பயணம் செய்த முழுப் பாதையையும் பாராட்டும் மற்றும் பிரதிபலிக்கும் திறனுள்ள ஒரு எழுத்தாளரைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும். இருப்பினும், புகைப்படங்களின் எண்ணிக்கை ஒரு மில்லியனைத் தாண்டினாலும், உலகப் புகழ் இருந்தாலும், மெக்குரி இன்னும் தன்னை பிரபலமாகக் கருதவில்லை. புகைப்படக்காரர் ஒரு நேர்காணலில் கூறியது போல்: "பொதுவாக மக்கள் புகைப்படத்தை அங்கீகரிப்பார்கள், ஆசிரியரை அல்ல." ஆனால், அது எப்படியிருந்தாலும், கடந்த நூற்றாண்டின் 80 களின் நடுப்பகுதியில் மாஸ்டர் புகழ் கிடைத்தது, அதனுடன் சில நிதி சுதந்திரம். ஊட்டச்சத்து குறைபாடு மற்றும் மோசமான வாழ்க்கை நிலைமைகளை அவர் மறக்க முடியும்.

அவரின் சில புகைப்படங்கள், குறிப்பாக ஆப்கானியப் பெண்ணின் உருவப்படம், உலகப் புகழ்பெற்ற புகைப்படச் சின்னங்களின் பிரிவில் சரியாகச் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. 1986 ஆம் ஆண்டில், ஸ்டீவ் உலகப் புகழ்பெற்ற மற்றும் மதிப்புமிக்க புகைப்பட நிறுவனமான மேக்னம் புகைப்படங்களின் வேட்பாளர் உறுப்பினராக ஆனார். அவர் ஏற்கனவே 1991 இல் தனது உறுப்பினரின் உண்மையான நிலையைப் பெற்றார். மேலும், மெக்கரியின் நிறுவனம் புகைப்படம் எடுத்தலில் இருந்து அற்புதமான, புகழ்பெற்ற மற்றும் அசல் எஜமானர்களின் முழு கேலக்ஸியால் சூழப்பட்டிருந்தாலும், அவர் தனது சொந்த தனித்துவம், தன்மை மற்றும் உலகின் தனித்துவமான பார்வையை தக்கவைத்துக்கொண்டு அதில் கரைந்துவிடவில்லை. நண்பர்களும் சகாக்களும் அவரை "உலக அறிக்கை புகைப்படத்தின் புராணக்கதை" மற்றும் "நம் காலத்தின் சிறந்த புகைப்படக்காரர்களில் ஒருவர்" என்று அழைத்தனர். மேலும், அவரது பணியில் இந்த காலம் பல மதிப்புமிக்க விருதுகளைப் பெற்றது. அவர்கள் அவரின் சொந்த நாட்டிலும், எஜமானரின் பணியைப் பாராட்ட முடிந்தது, மற்ற நாடுகளிலும் அவரை எதிர்பார்த்தனர். ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை மெக்கரி "ஆண்டின் சிறந்த புகைப்பட ஜர்னலிஸ்ட்" என்று பெயரிடப்பட்டார். பல்வேறு இதழ்கள் மற்றும் சங்கங்களின் பதிப்புகளின்படி அவர் இதே போன்ற பரிந்துரைகளைப் பெற்றார். ஆனால் அவரது ஆயுதக் களஞ்சியத்தில் ஒரு சிறப்பு இடம் ராபர்ட் கேபாவின் தங்கப் பதக்கத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. இராணுவ புகைப்படக்காரரின் இந்த உயர்ந்த விருது குறிப்பாக வெளிநாடுகளில் செய்யப்பட்ட வெற்றிகரமான புகைப்பட அறிக்கைகளுக்கு வழங்கப்படுகிறது மற்றும் புகைப்படக்காரரிடமிருந்து தனித்துவமான தைரியம் மற்றும் முன்முயற்சி தேவைப்படுகிறது. அவரது விருதுகளின் பட்டியலில் மதிப்புமிக்க ஆலிவர் ரெபோட் விருதிலிருந்து இரண்டு விருதுகளும் நான்கு உலக பத்திரிகை புகைப்பட பரிந்துரைகளில் ஒரு பரிசும் அடங்கும். அவரது தனித்துவமான விருதுகள் புகைப்படக்காரரின் புத்தகங்களாக இருக்கலாம், அவர் வெவ்வேறு ஆண்டுகளில் வெளியிட்டார். அவரது முதல் புத்தகம், தி இம்பீரியல் வே, 1985 இல் வெளியிடப்பட்டது. அவளைத் தொடர்ந்து "பருவமழை" ("பருவமழை", 1988), "உருவப்படங்கள்" ("ஓவியங்கள்", 1999), "தென்கிழக்கு" ("தென்கிழக்கு", 2000), "சரணாலயம்" ("சரணாலயம்", 2002) புத்தரின் பாதை: திபெத்திய யாத்திரை (2003), ஸ்டீவ் மெக்கரி (2005), கிழக்கு பார்த்து, 2006), “மலைகளின் நிழலில்” (2007). இன்று வெளிவந்த சமீபத்திய ஒன்று, 2009 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட "பாதுகாப்பற்ற தருணம்" என்ற புகைப்பட ஆல்பம்.

ஸ்டீவ் மெக்கரி, ஒரு புகைப்படக் கலைஞராக, ஒரு தனித்துவமான, அதே மாய திறனைத் தொடர்ந்து தன்னைக் கண்டுபிடிப்பதை யாரும் மறுக்க மாட்டார்கள் பொருத்தமான இடம்சரியான நேரத்தில். அவர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அதிர்ஷ்டசாலி. இந்த விஷயத்தில் ஒரு புகைப்பட பத்திரிக்கையாளருக்கு, தனிநபர்களுக்கு அல்லது முழு நாடுகளுக்கும் நாடுகளுக்கும் கூட அதிர்ஷ்டம் மற்றும் துரதிர்ஷ்டம் என்பதை ஒருவர் அறிந்திருக்க வேண்டும். ஆப்கானிஸ்தானில் சோவியத் ஆக்கிரமிப்பு இதற்கு சான்று. இரு நாடுகளுக்கும் அவர்களின் மக்களுக்கும், இது சரிசெய்ய முடியாத துயரம், மற்றும் ஒரு புகைப்படக் கலைஞரின் வாழ்க்கைக்கு - புறப்படுதல்.

"துக்கம் ஆட்சி செய்யும் புகழை நான் தேடவில்லை, நான் வரலாற்றைக் கைப்பற்ற விரும்புகிறேன். மனித வாழ்க்கை நம்பமுடியாத சோகமானது. போரின் காலத்தில், குறிப்பாக உங்கள் வீட்டு வாசலுக்கு அப்பால் விரிவடையும் போது, ​​மதிப்புகளின் மறு மதிப்பீடு உள்ளது. தொழில் மற்றும் நல்வாழ்வு பின்னணிக்கு தள்ளப்படுகிறது, குடும்ப உறவுகள் மிக முக்கியமானவை, உயிர்வாழ உங்கள் விருப்பம் உங்கள் முக்கிய விருப்பமாக மாறும். "- ஸ்டீவ் மெக்கரி

ஆனால் மெக்கரி உலகம் முழுவதும் எப்படி உணர்வுகளைத் துரத்தினாலும், "முக்கிய அதிர்ஷ்டம்" வீட்டில் புகைப்படக்காரருக்குக் காத்திருந்தது. ஆகஸ்ட் 2001 முழுவதும், புகைப்படக்காரர் ஆசிய நாடுகளில் பணியாற்றினார், அவர் நியூயார்க்கிற்கு திரும்புவது செப்டம்பர் 10 அன்று மட்டுமே நடந்தது. நேர மண்டலங்களின் மாற்றத்தின் காரணமாக, அவரது வருகைக்கு அடுத்த நாள் காலை ஸ்டீவுக்கு மிகவும் வரவேற்பு இல்லை. ஆனால் இறுதிவரை, அவரது உதவியாளரின் தாயின் தொலைபேசி அழைப்பால் அவர் குணமடைவதைத் தடுத்தார். உலக வர்த்தக மையத்தின் எரியும் கட்டிடத்தை ஜன்னல் வழியே பார்த்ததுதான் கவலையான பெண்மணிக்கு அவரது போனில் கத்த நேரம் இருந்தது. அந்த துயரமான தருணத்தை நினைவு கூர்ந்த மெக்கரி, முதலில் அவர் தனது கண்களை நம்பவில்லை என்று நேர்மையாக குறிப்பிட்டார். ஆனால் அவரது குழப்பம் ஒரு கணம் மட்டுமே நீடித்தது. முடிவெடுக்கும் வேகத்தில் வாழ்க்கை சார்ந்து இருக்கும் நிலையான பதற்றத்தில் புகைப்படக்காரர் செலவழித்த நீண்ட வருடங்கள், முக்கிய விஷயங்களில் கவனம் செலுத்தவும் கவனம் செலுத்தவும் அவருக்கு உதவியது. அந்த நேரத்தில் முக்கிய விஷயம் கேமரா, படங்கள் மற்றும் அதனுடன் கூடிய அனைத்து உபகரணங்களையும் கைப்பற்றி படப்பிடிப்புக்கு மிகவும் வசதியான இடத்திற்கு ஏறுவதாகும். அவர் வாழ்ந்த வீட்டின் கூரை அவ்வளவு வெற்றிகரமான தொகுப்பாக மாறியது. எனவே, ஒரு வினாடிக்கு மேல் தாமதிக்காமல், புகைப்படக்காரர் ஒரு நேர்கோட்டில் விரைந்தார் மற்றும் உருவ பொருள்அவரது புகழின் உச்சம். ஆனால் பல படங்களின் படப்பிடிப்பிற்குப் பிறகு, தீ, பயம் மற்றும் நிச்சயமற்ற தன்மையில் மூழ்கியிருக்கும் தனது படப்பிடிப்பு விஷயத்திற்கு முடிந்தவரை நெருக்கமாக இருக்க வேண்டும் என்பதை மெக்கரி உணர்ந்தார். ஷாப்பிங் சென்டரின் அருகாமையில் புகைப்படம் எடுக்க அனுமதிக்கும் சிறப்பு அனுமதி இல்லாத நிலையில், போட்டோ ஜர்னலிஸ்ட் பயணத்தின் போது மேம்படுத்த வேண்டியிருந்தது, அனைத்து வகையான மோதல்களின் மண்டலங்களில் மறைக்கப்பட்ட படப்பிடிப்பின் அனுபவத்தை நினைவு கூர்ந்தார். எனவே, அதிகாரிகளின் பிரதிநிதிகளால் கவனிக்கப்படாமல், அவர் தொடர்ந்து சட்டவிரோதமாக வேலை செய்தார், சோர்வின்றி தனது கேமரா மூலம் பிரேம்களைப் பிடித்தார், பின்னர் அது வரலாற்றுக்குரியது. மெக்குரி மதியம் நடுவில் ஜீரோவுக்குச் சென்றார். அவர் படம் தீரும் வரை அவர் படமெடுத்தார். ஆனால் ஏற்கனவே பயனற்றதாகிவிட்ட கேமராவை மறைத்திருந்தாலும், புகைப்படக்காரரால் இன்னும் சோகமான நிகழ்வுகளின் இடத்தை விட்டு வெளியேற முடியவில்லை. சுற்றிப் பார்த்து, ஸ்டீவைச் சுற்றி நடக்கும் அனைத்தையும் உள்வாங்கி, சந்தேகமில்லாமல், தான் பார்த்த அனைத்தையும் நினைவில் வைத்து எல்லாவற்றையும் தன்னுள் வைக்க முயன்றார். அவர் தனது உள் பார்வையில் எல்லாவற்றையும் புகைப்படம் எடுத்தார் மற்றும் இந்த "படங்களை" அவரது ஆன்மாவில் விட்டுவிட்டார், அதனால் "தனிப்பட்ட பயன்பாட்டிற்காக". அவரால் இனி எதையும் மாற்றவோ, சரிசெய்யவோ அல்லது உதவவோ முடியாது என்பதை உணர்ந்து, முற்றிலும் சோர்வடைந்த ஸ்டீவ் மெக்கரி, தனது சோர்வின் சக்திக்கு சரணடைந்து, வீடு திரும்பினார், அங்கு அவர் தான் அனுபவித்திருப்பதை உணர்ந்தார், ஒருவேளை என் வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான நாள்.

ஸ்டீவ் மெக்கரியின் ஆயுதக் களஞ்சியத்தில், கைப்பற்றப்பட்ட மில்லியன் கணக்கான பிரேம்கள் உள்ளன, அவற்றில் ஆயிரக்கணக்கானவை புத்திசாலித்தனமாக கருதப்படலாம், நூற்றுக்கணக்கானவை, மிகைப்படுத்தாமல், உலகின் மிக பிரபலமான கலை அருங்காட்சியகங்களின் நேர்த்தியான அரங்குகளை அலங்கரிக்க முடியும், ஆயினும்கூட, முழு உயரடுக்கு புகைப்பட ஆர்வலர்கள் மெக்கரியை ஒரு ஒற்றை புகைப்படத்திலிருந்து அங்கீகரிப்பார்கள், இது ஆசிரியரின் வருகை அட்டையாக மாறியது - ஆப்கான் பெண்ணை சித்தரிக்கும் புகைப்படங்கள்.

இந்த புகைப்படம் 1984 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் ஸ்டீவ் எடுத்தது. ஒருமுறை ஆப்கானிஸ்தான் அகதிகள் முகாமில் உள்ள பெஷாவர் (பாகிஸ்தான்) அருகே உள்ள நசீர் பாக் மற்றும் பள்ளியில் படப்பிடிப்பு நடத்த அனுமதி பெற்ற பிறகு, புகைப்படக்காரர் சிறுமிகளுக்கான வகுப்பில் சில காட்சிகளை எடுக்கும் வாய்ப்பை இழக்கவில்லை. பின்னர், ஸ்டீவ் தனது எதிர்கால "நட்சத்திரத்தை" உடனடியாக கவனித்ததை நினைவு கூர்ந்தார், ஆனால் அவளை அணுகத் துணியவில்லை. அந்தப் பெண் சங்கடமாகவும் குழப்பமாகவும் காணப்பட்டாள், அவளுடைய இந்த நிலை புகைப்படக்காரருக்கு மிகத் தெளிவாக தெரிவிக்கப்பட்டது. எனவே, மெக்கரி அவளை கடைசியாக அணுகி, அந்தப் பெண்ணிடமிருந்து அனுமதி பெற்ற பின்னரே அவளைப் படமாக்கத் தொடங்கினார். அந்த நேரத்தில், உலகப் புகழ்பெற்ற புகைப்படத்தை எழுதியவர் தனது மாதிரியைப் பற்றிய குறிப்புகளைக் கூட வெளியிடவில்லை. அவளுடைய பெயர், பிறந்த தேதி அல்லது இடத்தை அவன் அடையாளம் காணவில்லை. அவரது நினைவாக, போரின் கொடூரத்திலிருந்து தப்பிய அவரது கேமராவில் அவர் பார்த்த மற்றும் பதிவு செய்த ஆயிரக்கணக்கான குழந்தைகளில் ஒருவராக அவர் இருந்தார். இந்த குறிப்பிட்ட படம் ஒரே நேரத்தில் மற்றும் அதே இடத்தில் எடுக்கப்பட்ட நூற்றுக்கணக்கான ஒத்த படங்களிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இருக்கும் என்று அனுமானிக்கக்கூட அவர் துணியவில்லை, பொதுவாக, அதே விஷயம். ஆனால் புகைப்படம் சுவாரசியமாக மாறியது, அது உண்மையில் மற்றவர்களிடமிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தது. ஜூன் 1985 இல் நேஷனல் ஜியோகிராஃபிக் பத்திரிகையின் அட்டைப்படத்தில் அவர் வெளியிட்ட பிறகு இது தெளிவாகத் தெரிந்தது. வெளியிடப்பட்ட உடனேயே, இந்த படம் ஆப்கானிஸ்தான் மக்களின் சுதந்திரத்திற்கான போராட்டத்தின் அடையாளமாக மாறியது. ஆப்கானிஸ்தான் பெண்ணின் முதல் வெளியீட்டிலிருந்து இருபது வருடங்களுக்குப் பிறகு, இந்த புகைப்படம் நம் சகாப்தத்தின் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய புகைப்படப் படங்களில் ஒன்றாக மாறியுள்ளது.

படத்தின் பிரதி மற்ற அச்சு ஊடகங்களால் எடுக்கப்பட்டது. அவரது படம் போஸ்ட்கார்டுகள் மற்றும் போஸ்டர்களில் தோன்றியது. இது அனைத்து வகையான சமாதான போராளிகளாலும் அவர்களின் முதுகில் பச்சை குத்தப்பட்டது அமெரிக்க தேசிய புவியியல் சங்கத்தால் ஆப்கானிஸ்தானின் சிறுமி முதல் நூறு பேர்களில் ஒருவராக தேர்வு செய்யப்பட்டார், 1990 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், நேஷனல் ஜியோகிராஃபிக் தொகுப்பின் அட்டைப்படத்தில் இடம்பெற்றது, அதில் மிகச்சிறந்த புகைப்படங்கள் இடம்பெற்றன. மேலும் பதினைந்து வருடங்களுக்குப் பிறகு, 2005 ஆம் ஆண்டில், ஆப்கானிஸ்தான் பெண்ணின் உருவத்துடன் இந்த அட்டையில் தான், முதல் பத்து இடங்களில், "கடந்த 40 ஆண்டுகளில் சிறந்த பத்திரிகை அட்டைகளில்" நுழைந்தது.

அவரது படைப்பின் பரந்த புகழை மதிப்பிட்ட ஆசிரியர், பல கூறுகளின் இணக்கமான கலவையால் "ஆப்கானிஸ்தான் பெண்" போன்ற பலர் விரும்புவதாகக் குறிப்பிட்டார். அவற்றில் இளைய மாதிரியின் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத இயற்கை அழகு உள்ளது. பின்னர், நேரடியாக, ஒரு மயக்கும் தோற்றம். அவர் பார்வையாளரின் கவனத்தை ஈர்க்கிறார் மற்றும் நீண்ட நேரம் விடமாட்டார், ஏனென்றால் உற்சாகம் மற்றும் உறுதிப்பாடு, அச்சமின்மை மற்றும் உறுதியான தன்மை, வெறுப்பு மற்றும் எல்லையற்ற கண்ணியம் ஆகியவை அவரிடம் குவிந்துள்ளன. புகைப்படம் எடுப்பதால் அந்த பெண் வாழும் வறுமையை மறைக்க முடியாது, ஆனால் அதே சமயத்தில், ஏழையாக இருப்பதால், ஆப்கானிஸ்தான் பெண் ஒரு தலைமுறைக்கு மேற்பட்ட மூதாதையர்களிடமிருந்து பெறப்பட்ட உண்மையான பிரபுக்களில் உள்ளார்ந்தவர் என்பதை புகைப்படம் உணர்த்தும். ஒருவர் சாதாரணமானவருக்கு மிகவும் பழக்கமான ஆடையை அணிந்து கொள்ள வேண்டும் மற்றும் புகைப்படத்தின் கதாநாயகியை "நாகரிக சமூகம்" என்று அழைக்கப்படும் பெரும்பான்மையான உறுப்பினர்களிடமிருந்து வேறுபடுத்துவது கடினம். ஆனால், உண்மையில் இவை அனைத்தும் சரியாகத் தோன்றினாலும், "ஆப்கானிஸ்தான் பெண்" புகைப்படத்தின் தனித்துவமான பார்வையாளரின் தனித்துவத்தை யாராலும் முழுமையாக விளக்க முடியாது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த புகைப்படத்திற்கு கூடுதலாக, ஸ்டீவ் மெக்கரிக்கு இந்த விளக்கம் மற்றும் சிறப்பியல்பு முகங்கள் மற்றும் படங்களுக்கு குறைவாக பொருந்தாத சிறுமிகளுடன் போதுமான வேலை உள்ளது. ஆனாலும், அவள் மட்டுமே கண்கவர் மற்றும் நினைவில் இருக்கிறாள். வார்த்தைகள் மற்றும் விளக்கங்கள் இங்கே மிதமிஞ்சியவை. இந்த குறிப்பிட்ட வழக்கில் கலையின் மர்மமான சக்தி அங்கீகரிக்கப்படாமலும் திறக்கப்படாமலும் இருக்கட்டும்.

சகாப்தத்தின் வேறு எந்த புகைப்பட ஐகானையும் போலவே, இந்த புகைப்படமும் அதன் வரலாற்றின் தொடர்ச்சியைக் கொண்டுள்ளது. பல ஆண்டுகளாக, புகைப்படத்தின் நேரடி கதாநாயகியின் தலைவிதி தெளிவின்மையின் பின்னால் இருந்தது. படத்தின் ஆசிரியர் தானே ஆப்கானிஸ்தானில் டஜன் கணக்கான முறை தனது வேலையை மீண்டும் தொடங்கினார், அதே நேரத்தில் அவரது அருங்காட்சியகமாக மாறிய பெண்ணைத் தேடும் பணி. ஆனால் தேடல்கள் எந்த நேர்மறையான முடிவுகளையும் கொண்டு வரவில்லை. இது ஜனவரி 2002 வரை தொடர்ந்தது. பரபரப்பான புகைப்படம் வெளியாகி பதினேழு வருடங்களுக்குப் பிறகு இந்த வருடத்தில்தான் நேஷனல் ஜியோகிராஃபிக் பத்திரிகையின் தலைமை "பச்சை நிறக் கண்கள் கொண்ட பெண்ணை" கண்டுபிடிப்பதை நோக்கமாகக் கொண்ட ஒரு பயணத்தை ஏற்பாடு செய்தது. ஸ்டீவ் மெக்கரி தனது கையெழுத்து படத்தை எடுத்த நசீர் பாக் அகதிகள் முகாம் இருக்கும் பகுதியில் வசிக்கும் அனைத்து உள்ளூர்வாசிகளுக்கும் புகைப்படத்தை காட்ட வேண்டிய கட்டாயத்தில் இந்த பயண உறுப்பினர்கள் இருந்தனர். புகைப்படத்திலிருந்து உள்ளூர்வாசிகள் அந்த பெண்ணை அடையாளம் காணும் நேரங்கள் இருந்தன, ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் அவர்கள் புகைப்படக்காரருக்கும் பயணத்தின் உறுப்பினர்களுக்கும் முழுமையான ஏமாற்றத்தில் முடிந்தது. கண்டுபிடிக்கப்பட்ட மாதிரி முற்றிலும் தவறான பெண்ணாக மாறியதால். ஆனால் இறுதியில், தேடல் வெற்றிகரமாக இருந்தது. அப்பகுதியைச் சேர்ந்த ஒருவர் புகைப்படத்தின் கதாநாயகியை அடையாளம் கண்டு, முகாமிற்கு வழங்குவதாக உறுதியளித்தார். குறைந்தது மூன்று நாட்கள் ஆனது. அந்தப் பெண் இப்போது வாழ்ந்த கிராமம் தோரா-போரா குகைகளுக்கு அருகில் மலைகளில் உயர்ந்தது. ஒரு காலத்தில், இந்த குகைகள் ஒசாமா பின்லேடனின் தலைமையில் பல ஆப்கானிஸ்தான் பயங்கரவாதக் குழுக்களுக்கு தங்குமிடமாக இருந்தன. மற்றொரு ஏமாற்றத்தை எதிர்கொள்ள தயாராக, ஸ்டீவ் மெக்கரிக்கு இந்த சந்திப்பின் மீது சிறிதும் நம்பிக்கை இல்லை.

ஆனால், அந்த இளம் பெண் புகைப்படக் கலைஞருக்கு ஒதுக்கப்பட்ட அறையின் வாசலைத் தாண்டியவுடன், அவர் பயிற்சி பெற்ற தொழில்முறை கண் தனது இளம் மாடலை அடையாளம் காண ஒரு பார்வை மட்டுமே போதுமானது. ஒருவருக்கொருவர் தெரிந்துகொள்ள வேண்டிய நேரம் இது. இறுதியாக, புகைப்படக்காரர் தனது மாடலின் பெயர் ஷர்பத் குலா என்று கண்டுபிடிக்க முடிந்தது. ஆப்கானிஸ்தானில் இருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட அவரது பெயர் "மலர் தேன்" போல் தெரிகிறது. ஆனால் ஷர்பத்துக்கு அவளுடைய சரியான வயது தெரியாது. மெக்குரியுடனான திட்டமிடப்படாத சந்திப்பின் போது, ​​அவளுடைய வயது 28-31 வருடங்களில் மாறுபடும். அவளுடைய வயதை இன்னும் துல்லியமாக தீர்மானிக்க இயலாது. சோவியத்-ஆப்கானிஸ்தான் போரின் ஆரம்பத்தில், ஷர்பத்தின் பெற்றோர் ஷெல் தாக்குதலில் இறந்தனர், சிறுமிக்கு மிகவும் சிரமமாக இருந்தது. ஒரு சிறிய குழு அகதிகளின் ஒரு பகுதியாக, முற்றிலும் அந்நியர்கள் மத்தியில், அவர் பாகிஸ்தானுக்கு பல வாரங்கள் பயணம் செய்தார். அவர்கள் அனைவரும் பனி மூடிய மலைகள், செங்குத்தான பாஸ்கள், வான்வழித் தாக்குதல்களிலிருந்து குகைகளுக்குள் மறைந்து, பட்டினி கிடந்து உறைய வேண்டியிருந்தது. பின்னர் அவளுடைய வயதை அறிய அவளுக்கு நேரமில்லை, கேட்க யாரும் இல்லை. 1984 ஆம் ஆண்டில், ஷர்பத், மற்றவர்களைப் போலவே, நசீர்-பாக் முகாமுக்கு வருவதற்கு அதிர்ஷ்டசாலி, அங்கு மெக்குரியுடன் முதல் சந்திப்பு நடந்தது. அந்த நேரத்தில் அவள் தோராயமாக 11-14 வயதுடையவள், அவள் வயதானவள் போல் தோன்றினாள்.

அந்த நேரத்தில் இருந்து பல ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டாலும், அந்த பெண் அந்த நாளை நன்றாக நினைவில் வைத்திருந்தாள். அவளைப் பொறுத்தவரை, அவளும் மறக்கமுடியாதவள், ஏனென்றால் அவளுடைய வாழ்க்கையில் முதல் முறையாக அவள் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டாள். சிறிது நேரம் கழித்து, ஷர்பத் திருமணம் செய்து கொண்டார், அவர் நான்கு மகள்களின் தாயானார், ஆனால் அவர்களில் ஒருவர் குழந்தை பருவத்திலேயே இறந்தார். அவர்களின் குடும்பம் பணக்காரர் அல்ல. ஷர்பத்தின் கணவர் பேக்கரியில் வேலை செய்கிறார். அவரது வருமானம் ஒரு நாளைக்கு ஒரு டாலருக்கும் குறைவாக உள்ளது. இந்த நேரத்தில் அவள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறாளா என்ற புகைப்படக்காரரின் இயல்பான கேள்விக்கு, ஷப்பாத் பதிலளிக்கவில்லை. இருப்பினும், அவளைப் பார்த்து நாட்டின் பொதுவான நிலைமையை அறிந்திருந்தாலும், மகிழ்ச்சியின் கேள்வி முற்றிலும் பொருத்தமானதாகத் தெரியவில்லை, மேலும் எந்தவொரு நேர்மறையான பதிலும் சந்தேகத்துடன் உணரப்படும். இந்த பெண்ணுக்கு விதி மிகவும் கடினமான வாழ்க்கை நிலைமைகளைத் தயாரித்துள்ளது. ஆகையால், பயணத்தின் உறுப்பினர்களைச் சந்திப்பதற்கு சப்பாத் குடும்பம் ஒப்புக் கொண்டதற்கு முக்கிய மற்றும் பெரும்பாலும் ஒரே காரணம் அவர்களின் நிதி நிலைமையை மேம்படுத்துவதற்கான வாய்ப்பின் நம்பிக்கைதான் என்று யாரும் ஆச்சரியப்படவில்லை. மேலும் அவர்களின் நம்பிக்கைகள் ஓரளவாவது நிறைவேறும். ஓய்வுநாளில், அதே போல் அவரது கணவர் மற்றும் குழந்தைகளும் தேவையான மருத்துவ உதவியைப் பெற்றனர். அந்தப் பெண்ணின் வேண்டுகோளின் பேரில், புகைப்படக்காரர் தனிப்பட்ட முறையில் ஷப்பாத் மகள்களில் ஒருவருக்கு தையல் இயந்திரத்தை வாங்கினார். பெண்ணின் பெரும் ஆசை அவளுடைய குழந்தைகள் கல்வி பெற வேண்டும், மற்றும் தையல் இயந்திரம்தன் மகள்களுக்கு மிகவும் இலாபகரமான கைவினைப்பொருளையும் கொடுக்கும். கூடுதலாக, புகைப்படக்காரர், பத்திரிகை சார்பாக, ஷப்பாத் மற்றும் அவரது குடும்பத்தின் தலைவிதியில் தீவிரமாக பங்கேற்பதாக உறுதியளித்தார்.

மேலும், புகழ்பெற்ற புகைப்படத்தைப் பொறுத்தவரை, இது உலகெங்கிலும் அவரை பிரபலமாக்கியது, மாடல் தன்னைப் பற்றி அதிக ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்தவில்லை. தொலைதூர அந்நியர்களால் அவளிடம் இதுபோன்ற ஒரு சிறப்பு என்ன இருக்கிறது என்பதை அவள் உண்மையாக தவறாக புரிந்து கொண்டாள். மற்ற பெண்களைப் போலவே, அவளுடைய கசிந்த சால்வையை எல்லோரும் பார்க்க முடியும் என்ற உண்மையால் அவள் மிகவும் வருத்தப்பட்டாள். இந்த துளையே அவள் அடுப்புக்கு மேல் எரித்த நாளின் நினைவுகளைத் தூண்டியது. இந்த கதையை பயணத்தின் உறுப்பினரான பத்திரிகையின் பிரதிநிதிகளில் ஒருவர் நினைவில் வைத்து எழுதினார். கேம்ப் மெக்குரி அவர்களின் இரண்டாவது சந்திப்பின் போது, ​​அவர்கள் சப்பாத்தின் சில படங்களை எடுக்க அனுமதிக்கப்பட்டனர். அவை அனைத்தும் நேஷனல் ஜியோகிராஃபிக் இதழில் வெளியிடப்பட்டன, பின்னர் உலகெங்கிலும் உள்ள பிற வெளியீடுகளால் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டன. புகைப்படம் ஒன்றில், ஷப்பாத் திறந்த முகத்துடன் தோன்ற அனுமதிக்கப்பட்டார். அந்தப் பெண் பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அதே போஸை மீண்டும் உருவாக்க முயன்றார். மற்றொரு புகைப்படம் அவளை ஏற்கனவே பர்தாவில் பிடித்தது, ஆனால் அந்த பெண் தனது புகழ்பெற்ற புகைப்படத்தை கையில் வைத்திருந்தாள். ஆப்கானிஸ்தான் மக்களின் கடுமையான பழக்கவழக்கங்களை அறிந்தால், படப்பிடிப்பின் போது அந்த இளம் பெண்ணுக்கு எவ்வளவு கஷ்டமாக இருந்தது என்று கருதலாம். அவள் திறந்த முகத்துடன் ஒரு அந்நியன் முன் நின்று, அவருக்கு போஸ் கொடுத்து, அவருடன் உரையாடலை நடத்தினாள். சந்தேகமில்லாமல், இவை அனைத்தும் ஒரு கணவன் மற்றும் சகோதரர் முன்னிலையில் நடந்தது. ஆனால் அத்தகைய சந்திப்பு ஆப்கானிய ஆண்களுக்கும் எளிதான சோதனை அல்ல.

ஷப்பாத்தின் பிற்கால புகைப்படங்கள் வெளியான பிறகு, உண்மையான மாதிரியைத் தேடியதன் விளைவாக ஏற்படக்கூடிய ஒரு தவறு பற்றி புகைப்படத்திற்கு அருகிலுள்ள வட்டங்களில் விவாதங்கள் நடந்தன. முகத்தின் விகிதாச்சாரம், கண்களின் வடிவம், மூக்கு மற்றும் உதடுகளின் வடிவத்தில் வேறுபாடுகள் காணப்பட்டன. ஆனால் எழுத்தாளரே மாதிரிகளின் அடையாளம் குறித்து நூறு சதவீதம் உறுதியாக இருந்தார். அவருக்கு எந்த அறிவியல் சான்றுகளும் தேவையில்லை, எனவே அவர் 1984 இல் கைப்பற்றப்பட்ட இளம் பெண்ணுக்கும் 2002 புகைப்படத்தில் இருந்த பெண்ணுக்கும் மறுக்க முடியாத ஒற்றுமையைக் கண்டார். மூக்கு மற்றும் மோல்களின் பாலத்தில் உள்ள வடுவை அவரால் பார்க்கவும் அடையாளம் காணவும் முடிந்தது. கூடுதலாக, புகைப்படக்காரர் அந்த பெண்ணின் சொந்த நினைவுகளால் தொலைதூர 1984 இலிருந்து நம்பினார்.

முப்பது வருடங்களுக்கு முன்னர் தனது சலிப்பான தாயகத்தை விட்டுவிட்டு, புதிய மற்றும் தெளிவான அபிப்ராயங்களுக்காக கிழக்கு நோக்கிச் சென்ற ஸ்டீவ் மெக்கரி, புதிய நாடுகளையும் கண்டங்களையும் கண்டுபிடித்து, அவர்களின் கலாச்சாரம், மரபுகள் மற்றும் மக்களைப் பற்றி அறிந்து கொள்வதில் அவரது இளமை ஆர்வம் மாறும் என்று கற்பனை செய்து கூட பார்க்க முடியவில்லை. அவரது முழு வாழ்க்கையின் வேலை ... மேலும் புகைப்படம் எடுத்தல், உலகம் முழுவதையும் அவருக்குத் திறக்கும், முரண்பட்ட உணர்வுகளை உணர அனுமதிக்கும், அவர் பார்க்கவும், பார்க்கவும் மற்றும் தன்னைப் பற்றி அனுபவித்த எல்லாவற்றையும் மற்றவர்களுக்குக் கற்பிக்கவும் கற்றுக்கொடுக்கும். இன்றுவரை, ஸ்டீவ் மெக்கரி தெற்கு மற்றும் தென்கிழக்கு பிராந்தியங்களுக்கு தனது பயணங்களைத் தொடர்கிறார். அவர், முன்பு போலவே, உலகின் முன்னணி வெளியீட்டு நிறுவனங்களுடன் ஒத்துழைக்கிறார், அவர்களின் திறன்களையும் திறன்களையும் பயன்படுத்தி, உலகின் ஒரு பகுதியைப் பற்றி இன்னொருவரிடம் சொல்வதை நிறுத்தாமல், அவற்றின் பொதுவான தன்மை மற்றும் வேறுபாடுகள், அழகு மற்றும் தனித்தன்மை, இருத்தலின் கேடு மற்றும் ஆன்மீக செல்வம், அதே போல் அவர்களை பிரிக்கும் மக்களின் நனவில் உள்ள பள்ளம்.

ஸ்டீவ் மெக்கரி உலகின் மிகவும் திறமையான புகைப்படக் கலைஞர்களில் ஒருவர். நேஷனல் ஜியோகிராஃபிக் இதழின் வரலாற்றில் 12 வயது ஆப்கானிஸ்தான் பெண்ணின் உருவப்படம் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடியதாக பெயரிடப்பட்டது.அவரது படைப்புகள் கதைகளைச் சொல்கின்றன, எனவே அவை மிகப்பெரிய வெளியீடுகளின் பக்கங்களில் காணப்படுகின்றன.ஸ்டீவ் மெக்கரி 35 ஆண்டுகளில் ஒரு மில்லியனுக்கும் அதிகமான புகைப்படங்களை எடுத்துள்ளார்.

சுயசரிதை

மிக முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், நபரிடம் மிகவும் கவனத்துடன் இருக்க வேண்டும், உங்கள் நோக்கங்களில் தீவிரமாகவும் சீராகவும் இருக்க வேண்டும், அப்போதுதான் படம் மிகவும் நேர்மையாக இருக்கும். நான் மக்களை பார்க்க மிகவும் விரும்புகிறேன். ஒரு நபரின் முகம் சில நேரங்களில் நிறைய சொல்ல முடியும் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. எனது ஒவ்வொரு புகைப்படமும் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு அத்தியாயம் மட்டுமல்ல, அது அதன் சிறப்பம்சம், அதன் முழு கதை.

ஸ்டீவ் மெக்கரி

ஸ்டீவ் மெக்கரி (ஸ்டீவ் மெக்கரி 1950 இல் பிலடெல்பியாவில் பிறந்தார். பென்சில்வேனியா பல்கலைக்கழகத்தில் திரைப்படம் படிக்கும் போது அவர் புகைப்படம் எடுப்பதில் ஆர்வம் காட்டினார், மேலும் மாணவர் செய்தித்தாள் தி டெய்லி கொலீஜியன் இளம் அமெச்சூர் புகைப்படக்காரரின் படங்களை ஆர்வத்துடன் அச்சிட்டார். 1974 இல் அவர் பல்கலைக்கழகத்தில் கorsரவங்களுடன் பட்டம் பெற்றார், நாடகக் கலைகளில் டிப்ளோமா பெற்றார் மற்றும் ... உள்ளூர் செய்தித்தாளில் புகைப்படக் கலைஞராக வேலை பெற்றார். ஒரு புகழ்பெற்ற கல்வி, புகைப்பட ஜர்னலிஸ்ட்டின் தொழிலில் ஸ்டீவுக்கு சிறிதும் உதவவில்லை; அவர் சோதனை மற்றும் பிழை மூலம் திறமையின் உயரத்திற்கு சென்றார், முடிந்தவரை தனது முன்னோடிகளிடமிருந்து கற்றுக்கொள்ள முயன்றார். "ஒரு புகைப்படக் கலைஞராக எனது வளர்ச்சியில் படைப்பாற்றல் ஒரு பெரிய பங்கைக் கொண்டிருந்தது," என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார். "கூடுதலாக, டோரோதியா லாங் மற்றும் வாக்கர் எவன்ஸ் போன்ற முதுகலை புத்தகங்களை நான் கவனமாகப் படித்தேன்."

அந்த இளைஞனால் இன்னும் உட்கார முடியவில்லை: 1970 களின் நடுப்பகுதியில் அவரது சொந்த நாட்டின் அமைதியான, நிறைவுற்ற அன்றாட வாழ்க்கை அவருக்கு சலிப்பாகவும் அற்பமாகவும் தோன்றியது - பெரும்பாலும் அவர்கள். 1978 இல், கொஞ்சம் பணம் சேமித்த பிறகு, ஸ்டீவ் 300 ரோல் ஃபிலிம் வாங்கி இந்தியா சென்றார். இது ஒரு உண்மையான சோதனை: அவருக்கு எந்த நிதி உதவியும் இல்லை, மலிவான ஹோட்டல்களில் இரவைக் கழித்தார், ஊட்டச்சத்து குறைவாக இருந்தார், பெரும்பாலும் அவரது உடல்நலத்தை மட்டுமல்ல, அவரது உயிரையும் பணயம் வைத்தார்.

1979 இல், இன்னும் "சுதந்திர கலைஞர்" அல்லது வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஒரு தனியார் நபர், அவர் அரசுப் படைகளுடன் கிளர்ச்சிப் படைகளின் மோதலைப் பற்றி தெரிவிக்க ஆப்கானிஸ்தானுக்குச் சென்றார். "நான் மிகவும் கவலையாக இருந்தேன்: நான் சட்டவிரோதமாக எல்லையைத் தாண்டி போர் மண்டலத்திற்குள் செல்ல வேண்டியிருந்தது," என்று அவர் கூறினார், "ஆனால் நான் என்னை ஒன்றாக இழுத்துக்கொண்டு சென்றேன். நான் முன் வரிசையில் இரண்டு வாரங்கள் கழித்தேன். திரும்பும் நேரம் வந்தபோது, ​​நான் மீண்டும் பதற்றப்பட வேண்டியிருந்தது - எல்லையில் என் நாடாக்கள் பறிமுதல் செய்யப்படும் என்று நான் பயந்தேன். பெரும் ஆபத்தில், தலைப்பாகை, சாக்ஸ் மற்றும் உள்ளாடைகளில் கூட திரைப்படங்களை தைத்து, அவர் பாகிஸ்தானுக்கு திரும்பினார். பல புகைப்படங்கள் "தி நியூயார்க் டைம்ஸ்" பக்கங்களில் வந்தன, ஆனால் அவை அதிக கவனத்தை ஈர்க்கவில்லை - சிறிய ஆசிய நாட்டில் நிகழ்வுகள் அப்போது சிறிதும் ஆர்வம் காட்டவில்லை.

விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளுக்கு சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, சோவியத்-ஆப்கன் போர் தொடங்கியது மற்றும் நிலைமை வியத்தகு முறையில் மாறியது: நேற்று தேவையற்ற மக்களின் தலைவிதி அரசியல்வாதிகளுக்கு மட்டுமல்ல, "சராசரி அமெரிக்க இல்லத்தரசி" யிலும் ஆர்வம் காட்டியது. பின்னர் மேற்கத்திய நிறுவனங்களில் ஒன்று கூட இல்லை என்று மாறியது புதுப்பித்த புகைப்படங்கள்ஆப்கானிஸ்தானில் இருந்து. "திடீரென்று, உலகெங்கிலும் உள்ள முன்னணி பத்திரிகைகள் - பாரிஸ் போட்டி, ஸ்டெர்ன், டைம், நியூஸ்வீக் மற்றும் லைஃப் - என் புகைப்படங்களை அச்சிடத் தொடங்கின," என்று மெக்கரி நினைவு கூர்ந்தார். அங்கு சில மாதங்கள், நான் நேஷனல் ஜியோகிராஃபிக்கிற்கு மாறினேன்.

அப்போதிருந்து, அவர் பல முறை ஆப்கானிஸ்தானுக்குச் சென்றுள்ளார், அடிக்கடி தனது உயிரைப் பணயம் வைத்து: “... 1980 மற்றும் 1988 இல் ஆப்கானிஸ்தானில் எனது பாதை தொலைந்தது. நான் இறந்துவிட்டதாக அவர்கள் நினைத்தார்கள், ”என்று அவர் ஒரு பேட்டியில் கூறினார். 1992 இல், அவர் மீண்டும் காபூலுக்கு வந்தார், அந்த நேரத்தில் தலிபான்களின் ஆட்சியில் இருந்தது. அதிகாலை இரண்டு மணியளவில், ஆயுததாரிகள் அவர் தங்கியிருந்த ஹோட்டலுக்குள் புகுந்தனர் (வழியில், அவர் ஒரே விருந்தினர்). தட்டுவது கேட்கிறது மெக்கரிகதவைத் திறந்து குளியலறையில் பூட்டினான். அத்துமீறி நுழைந்தவர்கள் அறையைத் தேடி, மதிப்புமிக்க பொருட்களை திருடிச் சென்றனர். "அதிர்ஷ்டவசமாக, உபகரணங்கள், பணம் மற்றும் ஆவணங்கள் கிடைக்கவில்லை, நான் அவற்றை ஒரு பாதுகாப்பான இடத்தில் மறைத்தேன்" என்று புகைப்படக்காரர் தனது மகிழ்ச்சியைப் பகிர்ந்து கொண்டார்.

ஆனால் எல்லையில் உபகரணங்கள் மற்றும் பொருட்களை கொண்டு செல்வதில் உள்ள சிக்கல்கள், வெளிநாட்டவர்களுக்கு மாதிரியாக பணியாற்ற பல புகைப்படங்கள் தயக்கம், மோதல் மண்டலங்களில் உள்ள மக்களின் இயல்பான கோபம், அதிகாரத்தில் இருப்பவர்களின் ஆசை “கழுவ வேண்டாம்” பொதுவில் அழுக்கு கைத்தறி ”மற்றும் பல. ஆனால் அறிமுகமில்லாத நாட்டில் எலியட் எர்விட் சொல்வது போல் "நம்பிக்கைகள் மற்றும் லட்சியங்களுடன் மட்டுமே ஆயுதம் ஏந்திய" நபருக்கு வேறு என்ன பிரச்சனைகள் எழலாம் என்று உங்களுக்குத் தெரியாது? அவருக்கு அருகில், இயந்திர துப்பாக்கிச் சூடு ஒலித்தது, வெடிகுண்டுகள் விழுந்தது, மோட்டார் குண்டுகள் வெடித்தன, அவர் விமான விபத்தில் சிக்கினார், அடித்துச் செல்லப்பட்டார், மூழ்கடிக்க முயன்றார், பிணைக்கைதியாக இருந்தார் ... ஸ்டீவ் மெக்கரி வாழ்க்கைக்கும் மரணத்திற்கும் இடையில் இருந்த சூழ்நிலைகள் ஒரு சிறு கட்டுரையில் சொல்ல முடியாத அளவுக்கு நிறைய உள்ளன, அவர் ஒரு சாகச நாவலின் ஹீரோ ஆக மிகவும் தகுதியானவர் - இந்த விஷயம் எழுத்தாளருக்கு விடப்பட்டுள்ளது.

மெக்கரி ஒரு நேர்காணலில் அவர் ஒரு பிரபலமாக உணரவில்லை, ஏனெனில் பொதுவாக "மக்கள் புகைப்படத்தை அங்கீகரிக்கிறார்கள், ஆசிரியர் அல்ல." எவ்வாறாயினும், 1980 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, அவர் ஏற்கனவே மிகவும் பிரபலமானவர், அவர் இனி பட்டினி கிடக்க வேண்டியதில்லை மற்றும் சேரிகளில் இரவைக் கழிக்க வேண்டியதில்லை. அவரது சில படைப்புகள் - குறிப்பாக கீழே விவாதிக்கப்படும் ஷர்பத் குலாவின் உருவப்படம் - உலகப் புகழ்பெற்ற புகைப்பட சின்னங்களாக மாறிவிட்டன. 1986 இல் அவர் புகழ்பெற்ற புகைப்பட நிறுவனமான மேக்னம் புகைப்படங்களின் வேட்பாளர் உறுப்பினரானார், 1991 இல் - அதன் முழு உறுப்பினர். நிறுவனத்தின் புகைப்படக்காரர்கள் மற்றும் பத்திரிகையாளர்களின் சிறந்த வரிசையில் அவர் இழக்கப்படவில்லை! அவர் வீட்டிலும் அதன் எல்லைகளுக்கு அப்பாலும் பல மதிப்புமிக்க விருதுகளைப் பெற்றார், பல முறை பல்வேறு இதழ்கள் மற்றும் சங்கங்களால் "ஆண்டின் சிறந்த புகைப்பட பத்திரிகையாளர்" என்று அங்கீகரிக்கப்பட்டார். மற்றவற்றுடன், அவர் போர் புகைப்படக் கலைஞரின் மிக உயர்ந்த விருதைப் பெற்றார் - ராபர்ட் கேபா தங்கப் பதக்கம் "வெளிநாட்டிலிருந்து சிறந்த புகைப்பட அறிக்கை, இது விதிவிலக்கான தைரியம் மற்றும் முன்முயற்சியைக் கோரியது."

ஸ்டீவ் மெக்கரி தனது முதல் புத்தகமான தி இம்பீரியல் வே 1985 இல் வெளியிட்டார். அதைத் தொடர்ந்து பருவமழை (1988), ஓவியங்கள் (1999), தென்கிழக்கு (2000), சரணாலயம், 2002, புத்தரின் பாதை: ஒரு திபெத்திய யாத்திரை (2003), ஸ்டீவ் மெக்குரி (2005), கிழக்கு பார்த்து (2006), "இல் மலைகளின் நிழல் "(2007). இன்றுவரை கடைசி புகைப்பட ஆல்பமான "பாதுகாப்பற்ற தருணம்" 2009 இல் வெளியிடப்பட்டது.

ஸ்டீவ் மெக்கரிசரியான நேரத்தில் எப்போதும் (குறைந்தபட்சம் நிகழ்தகவு கோட்பாட்டிலிருந்து பின்வருவதை விட) பெரும்பாலும் ஒரு அற்புதமான திறனைக் கொண்டுள்ளது சரியான இடம்... அவர் வியக்கத்தக்க வகையில் அதிர்ஷ்டசாலி - ஒரு புகைப்பட பத்திரிகையாளரின் அதிர்ஷ்டம் பொதுவாக மற்ற மக்கள் அல்லது முழு நாடுகளின் துரதிர்ஷ்டங்கள் என்பதை இங்கே நினைவில் கொள்ள வேண்டும். ஆப்கானிஸ்தான் மீதான சோவியத் தாக்குதல் அவரது வாழ்க்கையை எவ்வாறு பாதித்தது என்பதை நாங்கள் ஏற்கனவே பார்த்தோம். ஆனால் "முக்கிய அதிர்ஷ்டம்" வீட்டில் புகைப்பட பத்திரிக்கையாளருக்கு காத்திருந்தது.

ஸ்டீவ் மெக்கரி ஆகஸ்ட் 2001 முழுவதும் ஆசியாவில் கழித்தார் மற்றும் செப்டம்பர் 10 அன்று நியூயார்க்கிற்கு திரும்பினார். அடுத்த நாள், அவர் மிகவும் சீக்கிரம் எழுந்து வெறுப்பை உணர்ந்தார் - நேர மண்டலங்களின் மாற்றம் பாதிக்கப்பட்டது. பின்னர், அவரது உதவியாளரின் தாயார் அவரை அழைத்தார்: "ஜன்னலுக்கு வெளியே பார்," அவள் தொலைபேசியில் கத்தினாள், "உலக வர்த்தக மையம் தீப்பிடித்துவிட்டது." "முதலில் என் கண்களை என்னால் நம்ப முடியவில்லை," புகைப்படக்காரர் நினைவு கூர்ந்தார், "ஆனால் அடுத்த நொடியில் நான் ஒரு பையை கருவிகளுடன் பிடித்து வீட்டின் கூரைக்கு விரைந்தேன்." பல படங்களை எடுத்த பிறகு, அவர் நெருங்க முயற்சி செய்ய வேண்டும் என்பதை உணர்ந்தார். படப்பிடிப்புக்கு அனுமதி பெற அவருக்கு வாய்ப்பு இல்லை, எனவே அவர் தனது பெரும்பாலான நேரத்தை அதிகாரிகளிடமிருந்து மறைக்க வேண்டியிருந்தது - அவரது சட்டவிரோத பணி அனுபவத்தின் நன்மை. மெக்கரி மதியம் சுமார் கிரவுண்ட் ஜீரோவுக்கு வந்து டேப் தீரும் வரை சுட்டார். ஆனால் அப்போதும் அவரால் வெளியேற முடியவில்லை, சுற்றிப் பார்த்தார், அநேகமாக "கேமரா இல்லாமல் படங்களை எடுத்தார்", சுற்றி நடக்கும் அனைத்தையும் நினைவில் வைக்க முயன்றார். இறுதியில், சோர்வு அதன் பாதிப்பைப் பெற்றது: ஸ்டீவ் மெக்கரி தனது வாழ்க்கையின் மிக முக்கியமான நாள் என்பதை உணர்ந்து வீட்டிற்குச் சென்றார்.

மெக்கரி பத்திரிகையாளரின் சாகசங்களின் கதையால் நான் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டேன், அவருடைய புகைப்படம் எடுக்கும் பழக்கம் பற்றி நான் எதுவும் சொல்லவில்லை.

ஆரம்பத்தில், அவருடைய பையைப் பார்ப்போம்: 3-4 தொழில்முறை நிகான் திரைப்பட கேமராக்கள் மற்றும் 6-7 உயர்-துளை லென்ஸ்கள் (திருத்தங்கள்) வெவ்வேறு குவிய நீளங்களுடன். அவர் ஒரு முக்காலி மற்றும் ஃப்ளாஷ் எடுத்துச் செல்கிறார், ஆனால் அவற்றை அடிக்கடி பயன்படுத்துவதில்லை. அவர் முடிந்தவரை உதிரிப் படத்தைப் பெற முயற்சிக்கிறார் மற்றும் அதைச் சிக்கனமாகச் செலவிடுகிறார் - படமாக்கப்பட்ட வீடியோக்களின் எண்ணிக்கை டஜன் கணக்கில் அளவிடப்பட்ட நாட்கள் இருந்தன. புகைப்படக்காரர் சுவிஸ் இராணுவ கத்தி மற்றும் லெதர்மேன் கருவிகளின் தொகுப்பை அவரது வெடிமருந்துகளின் மிக அவசியமான விவரங்களாக கருதுகிறார், இது கடினமான சூழ்நிலைகளில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அவருக்கு உதவியது.

ஸ்டீவ் மெக்கரி கலர் ஃபிலிமில் பிரத்தியேகமாக சுடுகிறார்: "பல வழிகளில், இந்த முடிவு சந்தையால் கட்டளையிடப்படுகிறது," - அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார். ஆனால் இது ஒரே புள்ளி அல்ல, ஏனென்றால் "நிறம் மற்றொரு பரிமாணம்." கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் கூட ஒரு நல்ல வண்ண புகைப்படம் நன்றாக இருக்க வேண்டும் என்று மெக்கரி நம்புகிறார்: "எனது புகைப்படங்கள் உலகில் மட்டுமே ஒட்டிக்கொள்வதை நான் விரும்பவில்லை." அவர் இதில் வெற்றி பெறுகிறாரா? வாசகரை அவரது புகைப்படங்களை கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் மொழிபெயர்க்கும் ஒரு பரிசோதனையை சுயாதீனமாக நடத்த நான் பரிந்துரைக்கிறேன், இருப்பினும் அவர்களில் பலர், நிறத்துடன் சேர்ந்து, தங்கள் கவர்ச்சியை இழக்கிறார்கள் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. இது மெக்கரி "ஆப்கான் கேர்ள்" இன் மிகவும் புகழ்பெற்ற புகைப்படத்திற்கு முற்றிலும் பொருந்தும், நான் கடைசியாக சேமித்த கதை.

ஸ்டீவ் மெக்கரி பல சிறந்த புகைப்படங்களைக் கொண்டுள்ளார் மற்றும் நம் காலத்தின் சிறந்த புகைப்பட பத்திரிகையாளர்களில் ஒருவராக பரவலாகக் கருதப்படுகிறார். எல்லாமே அவருடன் ஒழுங்காகவும், கலை ரசனையுடனும், அவருடைய சில படைப்புகள் மிகவும் தேவைப்படும் கலை அருங்காட்சியகத்தை அலங்கரிக்கலாம் (மற்றும் செய்யலாம்). ஆயினும்கூட, பல புகைப்பட ஆர்வலர்கள் அவரை ஒரு ஒற்றை புகைப்படத்தின் ஆசிரியராக அறிவார்கள்.

இது அசாதாரணமானது அல்ல: ஒரு புகைப்படக்காரர் ஒரு புகைப்படத்திற்காக, ஒரு பாத்திரத்திற்காக ஒரு நடிகர், ஒரு புத்தகத்திற்கு எழுத்தாளர், ஒரு படத்திற்கு ஒரு கலைஞர் என அடிக்கடி நினைவுகூரப்படுகிறார். மாலேவிச்சின் தூரிகையின் கீழ் "பிளாக் ஸ்கொயர்" தவிர வேறு ஏதாவது வெளியே வந்தது என்பது சிலருக்குத் தெரியும், மேலும் கோனன் டாய்ல் ஷெர்லாக் ஹோம்ஸை மட்டுமல்ல கண்டுபிடித்தார். மிகவும் ஆர்வமுள்ள வழக்குகள் உள்ளன: மரண தண்டனைக்கு தீவிர எதிர்ப்பாளர், டாக்டர் கில்லட்டின் தலை துண்டிக்கும் இயந்திரத்திற்கு தனது பெயரை வழங்கியவர் என்று நினைவுகூரப்படுகிறார். மரணதண்டனைக்கான மிகக் கொடூரமான முறைகளுக்கு மாற்றாக அவர் அதை முன்மொழிந்ததை இப்போது யார் கவனிக்கிறார்கள் (கழியில் எரியுதல், தொங்குதல், காலாண்டுதல்).

ஆனால் மீண்டும் புகைப்படம் எடுத்தல். 1984 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், ஸ்டீவ் மெக்கரி பெஷாவர் (பாகிஸ்தான்) அருகிலுள்ள நசீர் பாக் ஆப்கானிஸ்தான் அகதி முகாமில் அடைக்கப்பட்டார். அவர் பெண்கள் வகுப்பு உட்பட பள்ளியில் படங்களை எடுக்க அனுமதிக்கப்பட்டார். பின்னர் அவர் அவளை உடனடியாக கவனித்ததை நினைவு கூர்ந்தார், ஆனால், அவளது சங்கடத்தையும் குழப்பத்தையும் உணர்ந்த அவர் கடைசியாக அவளை அணுகினார். அந்தப் பெண் தன்னைப் புகைப்படம் எடுக்க அனுமதித்தார், அதை அவர் பயன்படுத்திக் கொள்ளத் தவறவில்லை. அவளுடைய பெயரை எழுதவோ அல்லது அவளுடைய பெயரை கேட்கவோ கூட அவனுக்கு தோன்றவில்லை, அவள் அவனுக்கு போரின் ஆயிரக்கணக்கான குழந்தைகளில் ஒருத்தியாக இருந்தாள்: "இந்த புகைப்படம் நான் அன்று எடுத்த பல படங்களிலிருந்து வித்தியாசமாக இருக்கும் என்று நான் நினைக்கவில்லை" , - பின்னர் புகைப்படக்காரரிடம் ஒப்புக்கொண்டார்.

ஆனால் அவள் வித்தியாசமாக இருந்தாள். ஜூன் 1985 இல், புகைப்படம் நேஷனல் ஜியோகிராஃபிக்கின் அட்டைப்படத்தில் தோன்றியது, உடனடியாக ஆப்கானிஸ்தான் மக்கள் சுதந்திரத்திற்கான போராட்டத்தின் அடையாளமாக மாறியது. முதல் வெளியீட்டிலிருந்து கடந்த 20 ஆண்டுகளில், "ஆப்கான் பெண்" சகாப்தத்தின் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய புகைப்படப் படங்களில் ஒன்றாக மாறியுள்ளது. புகைப்படம் மற்ற பத்திரிகைகளால் பிரதி எடுக்கப்பட்டது, அஞ்சல் அட்டைகள் மற்றும் சுவரொட்டிகள், அமைதி போராளிகளின் முதுகில் பச்சை குத்தல்கள் போன்றவற்றில் தோன்றியது, மற்றும் பல. அமெரிக்காவின் நேஷனல் ஜியோகிராஃபிக் சொசைட்டியின் முதல் 100 புகைப்படங்களில் அவர் சேர்க்கப்பட்டார், 1990 களின் பிற்பகுதியில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட புகைப்படங்கள் "நேஷனல் ஜியோகிராஃபிக்" சேகரிப்பின் அட்டையை தாக்கியது. 2005 ஆம் ஆண்டில், ஆப்கானிஸ்தான் பெண் கவர் கடந்த 40 ஆண்டுகளில் முதல் 10 பத்திரிகை அட்டைகளில் பெயரிடப்பட்டது.

"பல கூறுகளின் கலவையால் ஆப்கானியப் பெண்ணின் புகைப்படத்தை பலர் விரும்புகிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன்," அதன் படைப்பாளி புகைப்படம் எடுத்தலின் பிரபலத்திற்கான காரணங்களைப் புரிந்துகொண்டார். "முதலில், அவள் மிகவும் அழகாக இருக்கிறாள். இரண்டாவதாக, அவளது பார்வை மயக்கும், அதே நேரத்தில் ஒருவர் உற்சாகத்தையும் தீர்க்கமான தன்மையையும், உறுதியையும், கண்ணியத்தையும் அவளுடைய முழு தோற்றத்திலும் பிரகாசிக்க முடியும். அவள் ஏழை, ஆனால் இந்த வறுமையில் ஒரு உண்மையான பிரபு இருக்கிறாள். அவளுக்கு மேற்கத்திய பாணியில் ஆடை அணியுங்கள், அவள் நம் சமூகத்தின் பெரும்பாலானவர்களைப் போல இருப்பாள்.

இவை அனைத்தும் நிச்சயமாக உண்மைதான், ஆனால் மற்ற புகைப்படங்கள் உட்பட இந்த விளக்கத்திற்கு பொருத்தமான சில பெண்கள் இல்லை ஸ்டீவ் மெக்கரி... இதற்கிடையில், ஆப்கானிஸ்தான் பெண் பார்வையாளரின் தாக்கம் தனித்துவமானது; அதை வார்த்தைகளில் விளக்க முடியாது என்று எனக்கு தோன்றுகிறது, இங்கே செய்யக்கூடிய சிறந்த விஷயம் மர்மமான "கலையின் சக்தியை" குறிப்பிடுவதுதான்.

நீண்ட காலமாக, படத்தின் கதாநாயகியின் தலைவிதி தெரியவில்லை. புகைப்படக்காரர் சுமார் இருபது முறை ஆப்கானிஸ்தானுக்குத் திரும்பினார், ஆனால் அவர் அவளைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றால், அது தோல்வியுற்றது. இறுதியாக, ஜனவரி 2002 இல், புகழ்பெற்ற புகைப்படத்தின் முதல் வெளியீட்டிற்கு பதினேழு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நேஷனல் ஜியோகிராஃபிக் நிர்வாகம் "பச்சை நிற கண்கள் கொண்ட பெண்ணை" கண்டுபிடிக்க ஒரு பயணத்தை ஏற்பாடு செய்தது. மெக்கரி புகழ்பெற்ற புகைப்படத்தை எடுத்த, இன்னும் செயலில் உள்ள நசீர் பாக் அகதிகள் முகாமின் பகுதியில் உள்ள உள்ளூர்வாசிகளுக்கு அவர்கள் புகைப்படத்தைக் காட்டினார்கள். படத்தில் உள்ள பெண்ணை யாரோ அடையாளம் கண்டுகொண்டனர், ஆனால் "மாடலை" சந்தித்த பிறகு புகைப்படக்காரரின் இதயத்தில் நம்பிக்கை ஏமாற்றத்திற்கு வழிவகுத்தது. ஆனால், இறுதியில், அதிர்ஷ்டம் அவர்களைப் பார்த்து சிரித்தது - உள்ளூர்வாசிகளில் ஒருவர் அவளை அடையாளம் கண்டு முகாமுக்கு அழைத்து வருவதாக உறுதியளித்தார். இது மூன்று நாட்கள் ஆனது - அவள் தோரா போரா குகைகளுக்கு அருகிலுள்ள மலைகளில் வாழ்ந்தாள், இது ஒசாமா பின்லேடன் தலைமையிலான பயங்கரவாதக் குழுக்களுக்கு நீண்ட காலமாக தங்குமிடமாக இருந்தது. வெளிப்படையாக மெக்கரி உண்மையில் அதிர்ஷ்டத்தை எதிர்பார்க்கவில்லை, ஆனால் அந்த இளம் பெண் அறைக்குள் நுழைந்தபோது, ​​அவன் புரிந்துகொள்ள ஒரு பார்வை போதும்: அது அவள்தான்.

அந்த இளம் பெண்ணின் பெயர் ஷர்பத் குலா (ஆப்கான் மொழிபெயர்ப்பில் - "மலர் தேன்"). மெக்குரியுடனான இரண்டாவது சந்திப்பின் போது, ​​அவள் 28 முதல் 31 வயது வரை இருந்தாள், எப்படியிருந்தாலும், அவளுடைய வயதை யாராலும் துல்லியமாக தீர்மானிக்க முடியவில்லை - அவளால் கூட. போரின் ஆரம்பத்தில், அவளுடைய பெற்றோர் சோவியத் குண்டுகளால் இறந்தனர், பல வாரங்களுக்கு, அவள் ஒரு சிறிய அகதிகள் குழுவாக, பாகிஸ்தானுக்குச் சென்றாள் - பனி மூடிய மலைகள் வழியாக, சூடான ஆடைகள் இல்லாமல், பசியுடன், மறைந்திருந்தாள் விமானத் தாக்குதல்களிலிருந்து குகைகள். 1984 இல், ஷர்பத் நசீர் பாக் முகாமில் அடைந்தார், அங்கு மெக்கரி அவளை சந்தித்தார். எளிமையான எண்கணிதம் அவள் 11 வயதுக்கும் 14 வயதுக்கும் இடைப்பட்டவள் என்பதை வெளிப்படுத்துகிறது. அந்த பெண் இந்த நாளை நன்றாக நினைவு கூர்ந்தார்: பிறகு அவள் வாழ்க்கையில் முதல் முறையாக புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டது. விரைவில், அவள் திருமணம் செய்து நான்கு மகள்களைப் பெற்றெடுத்தாள், அவர்களில் ஒருவர் குழந்தை பருவத்திலேயே இறந்தார். அவர்கள் பணக்காரர்களாக வாழவில்லை - ஷர்பத்தின் கணவர் ஒரு பேக்கரியில் வேலை செய்கிறார், ஒரு நாளைக்கு ஒரு டாலருக்கும் குறைவாக சம்பாதிக்கிறார்! அவள் எப்போதாவது மகிழ்ச்சியாக இருந்தாளா? இது மிகவும் சந்தேகமாகத் தோன்றுகிறது, அவளுடைய வாழ்க்கை மிகவும் கடினமாக இருந்தது.

அவர்கள் புகைப்படக்காரரையும் அவரது தோழர்களையும் சந்திக்க ஒப்புக்கொண்டதற்கு முக்கிய காரணம் இல்லையென்றால், அவர்களின் நலனை எப்படியாவது மேம்படுத்தி, தங்கள் குழந்தைகளுக்கு கல்வி கற்போம் என்ற நம்பிக்கை மட்டுமே என்று கருதுவது மிகவும் நியாயமானதாக தோன்றுகிறது. அவர்களின் நம்பிக்கைகள் ஓரளவு நியாயப்படுத்தப்பட்டன: "நாங்கள் தேடலைத் தொடங்கியபோது, ​​தனக்காகவோ அல்லது அவளுடைய குடும்பத்திற்காகவோ பணம் பற்றி எதுவும் பேசவில்லை" என்று புகைப்படக்காரர் கூறினார். "எனினும், நாங்கள் அவளுடைய கணவனுக்கும் குழந்தைகளுக்கும் தேவையானவற்றை வழங்கினோம். மருத்துவ உதவி... அவள் மகள் ஒரு கைவினைப்பொருளைக் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும் என்பதால் அவள் வேண்டுகோளின்படி நான் ஒரு தையல் இயந்திரத்தை வாங்கினேன். ஆனால் புகைப்படங்களுக்கு பணம் செலுத்துவது போல் எதுவும் இல்லை. இருப்பினும், அவளுடைய வாழ்க்கையை சிறப்பாக மாற்றும் சில நடவடிக்கைகளை நாங்கள் எடுக்கப் போகிறோம் என்பதை நாங்கள் அவளுக்கு தெளிவுபடுத்தினோம் என்று நினைக்கிறேன். " நிச்சயமாக, தையல் இயந்திரம் ஆப்கானிய பெண் படத்திலிருந்து நேஷனல் ஜியோகிராஃபிக் வருமானம் போல் இல்லை, ஆனால் ஒரு நாளைக்கு ஒரு டாலரில் வாழும் ஒரு குடும்பத்திற்கு இது ஒரு அதிர்ஷ்டம்.

புகழ்பெற்ற புகைப்படத்திற்கு ஷர்பத் குலா எந்த குறிப்பிட்ட ஆர்வத்தையும் வெளிப்படுத்தவில்லை, மேலும், இந்த வெளிநாட்டவர்கள் அதில் என்ன கண்டுபிடிக்க முடியும் என்பது அவளுக்கு முற்றிலும் புரியவில்லை. துளைகள் நிறைந்த சால்வையில் யாரோ அவளைப் பார்த்ததால் அவள் மிகவும் வருத்தப்பட்டாள். "அவள் தற்செயலாக அடுப்பு மீது ஒரு துளை எரிந்த நாளை அவள் இன்னும் நினைவில் வைத்திருக்கிறாள்," - பத்திரிகையின் பிரதிநிதி கூறினார்.

அவர்களின் இரண்டாவது சந்திப்பின் போது, ​​புகைப்படக்காரர் மேலும் சில ஷர்பத் புகைப்படங்களை எடுக்க அனுமதிக்கப்பட்டார், அவை நேஷனல் ஜியோகிராஃபிக்கில் அச்சிடப்பட்டு பின்னர் உலகம் முழுவதும் பல வெளியீடுகளில் பரப்பப்பட்டன. ஒரு புகைப்படத்தில், திறந்த முகத்துடன், பதினேழு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்த அதே போஸை எடுக்க முயன்றார், மற்றொன்று - இந்த முறை புர்காவில் - அவள் புகழ்பெற்ற புகைப்படத்தை கையில் வைத்திருந்தாள். மறைமுகமாக, புகைப்பட அமர்வு அவளுக்கு எளிதானது அல்ல, ஏனென்றால் அவள் ஒரு அந்நியருக்கு முன்னால் போஸ் கொடுக்க வேண்டும், அவன் முகத்தை காட்ட வேண்டும், அவனுடன் பேச வேண்டும் ... நிச்சயமாக, இவையெல்லாம் அவளுடைய கணவன் மற்றும் சகோதரர் முன்னிலையில், இந்த நிகழ்வு யாருக்காக கடினமான சோதனையாகவும் இருந்தது.

இறுதியாக, பத்திரிக்கைகள் சாத்தியமான தவறைப் பற்றி பல முறை எழுப்பியதை நான் கவனிக்கிறேன்: புகைப்படங்களில் உள்ள பெண்களுக்கு மேல் உதடு, மூக்கு, முக விகிதாச்சாரம் மற்றும் கண் அளவுகள் மிகவும் வேறுபட்டவை என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். ஆயினும்கூட, அவர் தவறாக நினைக்கவில்லை என்று புகைப்படக்காரர் உறுதியாக நம்புகிறார்: "எனக்கு எந்த அறிவியல் சான்றுகளும் தேவையில்லை - 1984 இல் நான் புகைப்படம் எடுத்த அதே பெண் இதை நான் ஏற்கனவே பார்த்தேன்," என்று அவர் கூறினார், "உறுதியாக இருக்க, அவளைப் பாருங்கள் அவளது மூக்கின் பாலத்தில் ஒரு வடு, வயது மாறாத மச்சம், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, 1984 ஆம் ஆண்டு காலை என்ன நடந்தது என்பது பற்றிய அவளுடைய சொந்த நினைவுகள் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்பட வேண்டும்.

மேலும் ஒரு புள்ளி: இலட்சியப்படுத்த தேவையில்லை ஸ்டீவ் மெக்கரிஅவர் ஆசிய மக்களிடம் எவ்வளவு அனுதாபம் காட்டினாலும், அவர் முதலில் ஒரு அமெரிக்கர் மற்றும் அவரது அரசாங்கத்தின் கொள்கையை ஆதரிக்கிறார்: "100 சதவிகிதம் அல்ல, ஆனால் அடிப்படையில் நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன்" என்று அவர் தனது உடன்படிக்கையைப் பற்றி கேட்டபோது பதிலளிக்கிறார் ஆப்கானிஸ்தானில் அமெரிக்க கொள்கை பிரச்சனையை தீர்க்க ஒரு வழி அல்ல. ஆனால் நாங்கள் எங்களால் முடிந்ததைச் செய்ய வேண்டும் என்று நான் நம்புகிறேன் இந்த மக்களை அழிக்க(என்னால் முன்னிலைப்படுத்தப்பட்டது - ஏ.வி.) நிச்சயமாக, பொதுமக்கள் பாதிக்கப்படாமல் இருக்க கவனிப்பு தேவை. ... நான் மீண்டும் ஆப்கானிஸ்தான் செல்ல விரும்புகிறேன், ஆனால் தலிபான்களுக்குப் பிறகு. "

ஒரு காலத்தில் தலிபான் இயக்கத்தின் முதுகெலும்பாக உருவான பஷ்துன்ஸ் போர்க்குரிய ஆப்கான் பழங்குடியினருக்கு ஷர்பத் குலா சொந்தமானது என்பதை இங்கு குறிப்பிடுவது பொருத்தமாக இருக்கும். ரஷ்யர்கள் அல்லது அமெரிக்கர்களை விட தலிபான்கள் சிறந்தவர்கள் என்று அவளும் அவளுடைய குடும்பத்தினரும் உறுதியாக நம்புகிறார்கள், ஏனென்றால் "அவர்களுக்கு கீழ் அதிக ஒழுங்கு இருந்தது, ஆனால் குண்டுவீச்சு இல்லை."

அவர்களில் யார் சொல்வது சரி: உலகப் புகழ்பெற்ற புகைப்படக் கலைஞரா அல்லது படிக்கத் தெரியாத ஆப்கானிஸ்தான் பெண், அழகான பச்சை கண்களுடன் கூட? ஒருவேளை இந்த கேள்விக்கு உங்களிடம் (என்னைப் போல) தெளிவான பதில் இல்லை, ஆனால் அதைப் பற்றி யோசிக்க வைக்கும் புகைப்படங்கள் இருப்பது இன்னும் நன்றாக இருக்கிறது.

ஸ்டீவ் மெக்கரியின் படைப்பு புகைப்பட ஜர்னலிசம் மற்றும் ஆவணப்பட புகைப்படம் எடுத்தல் துறையில் பல சின்னமான படங்களை உள்ளடக்கியது. அவரது படைப்பாற்றலின் பலன்கள் மக்களை ஊக்கப்படுத்துவதையும் ஆச்சரியப்படுத்துவதையும் நிறுத்தாது பூகோளம்ஒரு நீடித்த தோற்றத்தை விட்டு. 30 ஆண்டுகளுக்கும் மேலான தீவிர மற்றும் உணர்ச்சிமிக்க செயல்பாடுகளுடன், மெக்கரி நம் காலத்தின் மிகச்சிறந்த புகைப்படக் கலைஞர்களில் ஒருவராக பரவலாக அங்கீகரிக்கப்படுகிறார்.

பென்சில்வேனியாவின் பிலடெல்பியாவில் பிறக்கப் போகும் புகைப்படக்காரர், அவர் தனது சொந்த மாநில பல்கலைக்கழகத்தில் திரைப்படம் பயின்றார். அவர் பல வருடங்கள் ஒரு உள்ளூர் செய்தித்தாளில் ஃப்ரீலான்ஸராக பணியாற்றினார், இந்தியாவுக்கு பயணம் செய்ய முடிவு செய்தார், அவருடன் திரைப்பட ரோல்களை எடுத்துக்கொண்டார்.

இந்தியாவில் பல மாதங்களுக்குப் பிறகு, அவர் பாகிஸ்தான் எல்லையைக் கடந்து, பின்னர் ஆப்கானிஸ்தானுக்குள் நுழைந்தார். மெக்கரி தனது தோற்றத்தை மாற்றி, கூட்டத்தில் நிற்காமல் இருக்க தாடி வளர்த்தார். பின்னர் அவர் ஆப்கானிஸ்தானில் நடந்த மோதலின் முதல் படங்களை உருவாக்கினார். யதார்த்தமான புகைப்படம் எடுத்தல் உலகில் இது அவரது தொடக்கமாக இருந்தது, அதன் பின்னர் அவரது வேலையில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது.

படத்தில் இருப்பது ஸ்டீவ் மெக்கரி.

ஸ்டீவ் மெக்கரி மற்றும் அவரது புகைப்படங்கள் பற்றி:

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மெக்கரியின் வேலை கலை மற்றும் யதார்த்தமான புகைப்படம் எடுப்பதற்கான இடைவெளியைக் குறைத்தது. அவர்கள் இரண்டையும் இணைக்கிறார்கள்.

அவரது புகைப்படங்களுக்கு விளக்கம் தேவையில்லை. நல்ல படங்களுக்கு விளக்கம் தேவையில்லை. புகைப்படக்காரரின் படைப்புகள் இந்த சொற்றொடருடன் முழுமையாக ஒத்துப்போகின்றன, அவை எல்லா வயதினருக்கும் வகுப்புகளுக்கும் புரியும்.

அவரது வண்ண புகைப்படங்கள் கூடுதல் சொற்பொருள் சுமையைக் கொண்டுள்ளன. மெக்கரியின் புகைப்படங்களில், சட்டத்தின் மனநிலையை தீர்மானிப்பதில் நிறங்கள் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன. நிறமும் ஒளியும் கூடுதல் பொருளைக் கொண்டுள்ளன மற்றும் புகைப்படத்தின் ஒரு பகுதியாகின்றன.

மெக்கரியின் புகைப்படங்களில் உள்ள அற்புதமான அமைப்பு அவற்றை கலைப் படைப்புகளாக மாற்றுகிறது. (புகழ்பெற்ற ஸ்டீவ் மெக்குரியின் எடுத்துக்காட்டுகளின் அடிப்படையில் புகைப்படக் கலவைக்கான 9 குறிப்புகள்)

மெக்கரி ஹென்றி கார்டியர்-ப்ரெஸன் போன்ற சிறந்த எஜமானர்கள் மூலம் தெரு புகைப்படம் எடுத்தல் வகையை கற்றுக்கொண்டார், ஆனால் அவர் எப்போதும் தனக்கென ஏதாவது ஒன்றைச் சேர்க்கிறார்.

பயணத்தின் ஆரம்பத்தில் இருந்ததைப் போலவே அவர் தனது வேலையில் தனது ஆர்வத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார்.

ஸ்டீவ் மெக்கரி மூலம் படம்

ஸ்டீவ் மெக்குரியின் மேற்கோள்கள்:

• நீங்கள் ஒரு புகைப்படக் கலைஞராக விரும்பினால், முதலில் வீட்டை விட்டு வெளியேறுங்கள்.
• எனது பணிக்கு ஆளுமை முக்கியம். நான் வேலையில் கதைகளை படமாக்குகிறேன், நிச்சயமாக புகைப்படங்கள் சீராக இருக்க வேண்டும். ஆனால், மிக முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், ஒவ்வொரு படமும் அதன் சொந்த நிலை மற்றும் உணர்வுகளுடன் தானே உள்ளது.
• எனது பெரும்பாலான புகைப்படங்கள் மக்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, ஆன்மா வெளியே பார்க்கும் "பாதுகாப்பற்ற தருணத்தை" நான் பார்க்கிறேன், பின்னர் வாழ்க்கை அனுபவம் அந்த நபரின் முகத்தில் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது.
• என் வாழ்க்கையில் அலைந்து திரிந்து பார்க்கவேண்டிய அவசர தேவை இருக்கிறது, என் கேமரா என் பாஸ்போர்ட்.
• புகைப்படம் எடுப்பது மறுக்க முடியாத சக்தி வாய்ந்தது. மொழித் தடையில் இருந்து விடுபட்டு, அது தனித்துவமான தருணங்களை சரியான நேரத்தில் உறைகிறது.

ஆப்கான் பெண்.

மீனவர்கள், இலங்கை, 1995.

ராஜஸ்தான், இந்தியா, 2008.

ஜோத்பூர், இந்தியா, 2007.

ஹோலி பண்டிகையில் சிவப்பு வண்ணப்பூச்சு அணிந்த சிறுவன். மும்பை, இந்தியா, 1996.

ஹோலி பண்டிகை, ராஜஸ்தான், இந்தியா, 1996.

ரபாரி பழங்குடியினரின் பிரதிநிதி, இந்தியா, 2010.

தந்தையும் மகனும் தங்கள் வீட்டில். ஜோத்பூர், இந்தியா, 1996.

பம்பாய், இந்தியா, 1993.

போர்பந்தர், குஜராத், இந்தியா, 1983.

இந்தியாவில் ரபாரி பழங்குடியினரின் பிரதிநிதி, 2010.

டெல்லி, சாந்தனி சkக்கில் பருவமழை.

போர்பந்தர், இந்தியா, 1983.

பூ விற்பவர். ஸ்ரீநகர், ஜம்மு காஷ்மீர், இந்தியா, 1999.

ராஜஸ்தான், இந்தியா, 1996.

நியூயார்க்கில் உள்ள கிராண்ட் சென்ட்ரல் டெர்மினல், 2010.

டெல்லியில் ரயில்வே தளம், இந்தியாவில், 1983.

மைனர், புலி-கும்ரி, ஆப்கானிஸ்தான், 2002.

ஆப்கானிஸ்தான், ஜலாலாபாத்தில் விவசாயி, 1992.

பாகிஸ்தானின் பெஷாவரில் ஆப்கானிஸ்தான் அகதியின் உருவப்படம்.

பள்ளி மாணவி, ஹெராட், ஆப்கானிஸ்தான், 1992.

புகைப்படக் கலைஞர் தனது கேமராவுடன். காபூல், ஆப்கானிஸ்தான், 1992.

பள்ளி, பாமியன், ஆப்கானிஸ்தான்

மியான்மர், பர்மா, 2011.

சைட்டியோ பகோடா (கோல்டன் ஸ்டோன்), மியான்மரில் உள்ள மோன் மாநிலத்தில் உள்ள புத்த விகாரை, 1994.

யாங்கோன், மியான்மர், 1994.

கெய்ஷா ஒரு அலுவலக கட்டிடத்தின் படிக்கட்டுகளில் ஏறினார். கியோட்டோ, ஜப்பான், 2007.

பர்மாவின் இன்லே ஏரியில் மீனவர். 2008

ஆக்ரா, இந்தியா, 1983.

பிருந்தாவனம், இந்தியா, 1995.

அங்கோர், கம்போடியா, 1997.

அங்கோர், கம்போடியா, 2000.

அங்கோர், கம்போடியா, 1999.

திபெத், 2001.

உலகப் புகழ்பெற்ற புகைப்படக் கலைஞர் ஸ்டிவ் மெக்கரியைச் சந்திக்கும் தனித்துவமான வாய்ப்பு சமீபத்தில் எனக்குக் கிடைத்தது. அவருடைய மிகவும் பிரபலமான புகழ்பெற்ற புகைப்படமான "ஆப்கானிஸ்தான் கேர்ள்" உங்களுக்கு தெரிந்திருக்கும், அதில் அவர் சிவப்பு நிற தலைக்கவசத்தில் ஒரு பச்சைக் கண்கள் கொண்ட பெண்ணைப் பிடித்தார். எனவே, எனது பேஸ்புக் பின்தொடர்பவர்களில் ஒருவரின் முயற்சிகளுக்கு நன்றி, ஸ்டீவ் உடனான பிரத்யேக சந்திப்புக்கான விருந்தினர் பட்டியலில் நான் சமீபத்தில் ஆம்ஸ்டர்டாமில் நடந்தேன். இந்த நிகழ்வில் நிறைய பேர் இருந்ததால், நான் ஸ்டீவோடு அரட்டை அடிக்க முடிந்தது மற்றும் அவரிடமிருந்து அவர் பகிர்ந்த வெற்றியின் ஏழு தங்க விதிகளை கற்றுக்கொள்ள முடிந்தது.

ஒவ்வொரு இரண்டாவது ஞாயிற்றுக்கிழமையும் படப்பிடிப்பு உதவாது. நீங்கள் குறைந்தது 20,000 புகைப்படங்களை எடுக்க வேண்டும், ”என்று அவர் கூறினார். முடிந்தவரை அடிக்கடி புகைப்படம் எடுப்பது மற்றும் புகைப்படத்தில் தொடர்ந்து கவனம் செலுத்துவது கட்டாயமாகும். அனைத்து சிறந்த புகைப்படக் கலைஞர்களும் நாளுக்கு நாள் தங்கள் கைவினைத் திறனைச் செம்மைப்படுத்தி, எளிமையான புகைப்படம் எடுத்தலில் இருந்து ஆசிரியரின் தோற்றம், இதயம் மற்றும் ஆன்மா நிறைந்த திறனாக மாற்றியுள்ளனர். இதற்கு நீண்ட நேரம் எடுக்கும். எனது சொந்த வளர்ச்சிப் பாதையில் திரும்பிப் பார்த்தால், முதல் 2 வருடங்களாக புகைப்படம் எடுக்கும் எந்த வகையிலும் எனது இடத்தை என்னால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை என்பதை நினைவில் கொள்கிறேன்.

நான் எனது ப்ராஜெக்ட் 365 ஐ முடித்த பிறகுதான், ஒவ்வொரு வருடமும் நான் ஒரு வருடமாக படப்பிடிப்பை மேற்கொண்டேன், அப்போதுதான் எனது புகைப்படங்களில் என்னைக் கண்டுபிடித்து என் இதயத்தையும் ஆன்மாவையும் அதில் வைக்க முடிந்தது.

எல்லாம் படைப்பு மக்கள், ஸ்டீபன் கிங் மற்றும் ஈரா கிளாஸ் முதல் மெக்கரி வரை, ஒரு தலைசிறந்த படைப்பைப் பெற, நீங்கள் வெற்றிபெற விரும்பும் வேலையை தொடர்ந்து மற்றும் தினமும் செய்ய வேண்டும் என்பது அவர்களுக்குத் தெரியும். என் கருத்துப்படி, வாரத்திற்கு ஒரு முறை தொடர்ச்சியாக 7 மணி நேரம் 1 மணிநேரம் சுடுவது நல்லது. இது புகைப்படம் எடுத்தல் உங்கள் தலையில் உறுதியாக அமர உதவும், இதனால் நீங்கள் புகைப்படத்தில் சிந்திக்கத் தொடங்குவீர்கள்.

விதி # 2: புகைப்படக் கலைஞராக ஆசைப்படாதீர்கள்.

எனது சொந்த அனுபவத்திலிருந்து நான் கற்றுக்கொண்ட பாடங்களில் இதுவும் ஒன்று. 21 வயதில், நான் விளம்பரத் துறையில் வேலை செய்வதைத் தவிர வேறு எதுவும் விரும்பவில்லை. என்னால் ஒரு ஆக்கப்பூர்வமான விளம்பரத்தைக் கொண்டு வர முடிந்தது, ஆனால் நான் டான் டிராப்பருக்கு இணையாக இருக்க விரும்பினேன், அல்லது இன்னும் சிறப்பாக இருக்க வேண்டும். எனது சொந்த வளர்ச்சிக்கான எந்த செயலையும் விட நான் எப்படி ஒரு படைப்பு இயக்குனராக மாறுவேன் என்பது பற்றிய எனது யோசனைகளில் நான் அதிக அக்கறை கொண்டிருந்தேன். கோதே கூறினார்: "எல்லோரும் யாரோ ஒருவராக இருக்க விரும்புகிறார்கள், ஆனால் யாரும் யாரோ ஆக விரும்பவில்லை."

ஸ்டீவ் மெக்கரி ஒரு புகைப்படக்காரராக விரும்பாதது முற்றிலும் சரி. நீங்கள் ஒரு புகைப்படக் கலைஞராக இருக்க விரும்பவில்லை. நீங்கள் தான் செய்ய வேண்டும். புகைப்படம் உங்களைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும். நிச்சயமாக, ஒரு கட்டத்தில் நீங்கள் ஒரு கேமராவை வாங்கி படப்பிடிப்பைத் தொடங்குகிறீர்கள், ஆனால் புகைப்படம் எடுக்கும் செயல்முறை எப்போதும் உங்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரு வழியாக இருக்க வேண்டும். எனது இரண்டு ஆக்கப்பூர்வமான முயற்சிகளை ஒப்பிடும் போது, ​​புகைப்படம் எடுத்தல் தான் என்னை உணர வைக்கிறது. இப்போது கூட நான் என்னை இந்த அல்லது அந்த தொழிலின் பிரதிநிதியாக நினைக்கவில்லை - நான் செய்வதை செய்வதன் மூலம் என்னை நான் வரையறுக்கிறேன்.

ஸ்டீபன், ஒருவராக ஆக வேண்டும் என்ற கனவில், உண்மையில் ஒருவராக ஆவதற்கு போதுமான முயற்சி எடுத்த ஒருவரை தான் சந்திக்கவில்லை என்று கூறினார். அவர்கள் அனைவரும் விரைவில் அல்லது பின்னர் தங்கள் கனவுகளை கைவிட்டனர் - அவர்களுக்கு வெறுமனே உள் இயந்திரம் இல்லை.

விதி # 3: உங்கள் கண்கள், இதயம் மற்றும் ஆன்மா உங்கள் மிக முக்கியமான உபகரணங்கள்.

அதிர்ஷ்டவசமாக, ஸ்டீவ் அவர் பயன்படுத்தும் உபகரணங்கள் அவருக்கு முக்கியமா என்று தனது கருத்தை பகிர்ந்து கொண்டார். அவரைப் பொறுத்தவரை, அவர் கேமரா அல்லது லென்ஸைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை. அவருக்கு என்ன சுடுவது என்பது முக்கியமல்ல - நிகான், கேனான், புஜிஃபில்ம் அல்லது லைகா. உங்கள் உபகரணங்களைப் பற்றி நீங்கள் எவ்வளவு அதிகமாக சிந்திக்கிறீர்களோ, அவ்வளவு குறைவாகவே நீங்கள் விரும்புவதற்கான ஆக்கபூர்வமான தீர்வுகளைக் காண்பதில் கவனம் செலுத்துகிறீர்கள். டிஜிட்டல் புகைப்படம் எடுக்கும் வசதி இருந்தபோதிலும், அவர் திரைப்படத்தை வீணாக்கவில்லை என்றும் அவர் கூறினார். அவர் சட்டவிரோத படப்பிடிப்புக்காக ஆப்கானிஸ்தானில் இருந்து எப்படி படத்தின் ரீல்களை எடுத்தார் என்பதை நினைவு கூர்ந்து, அவர் நகைச்சுவையாக கூறினார்: "என்னை நம்புங்கள், 5 ரீல்களை விட ஒரு சிறிய எஸ்டி கார்டை நாட்டிலிருந்து வெளியே எடுப்பது மிகவும் எளிது."

ஸ்டீபனிடம் சொந்த கேமரா பை கூட இல்லை. கூடுதலாக, மேற்கூறிய அனைத்தையும் தொகுத்து, அவர் எந்த கேமராக்களிலிருந்தும் தனது முதுகு வலிக்கிறது என்பதை ஒப்புக்கொண்டார்.

விதி 4

இந்த ஆசிரியர்களின் தொடக்கத்திலிருந்து லைட்ரூம் மற்றும் ஃபோட்டோஷாப் பற்றிய விவாதத்தை ஸ்டீபனால் புரிந்துகொள்ள முடியவில்லை. ஹென்றி கார்டியர் ப்ரெஸன் போன்ற புகைப்பட புராணக்கதைகள் எப்போதுமே தங்கள் புகைப்படங்களை டாட்ஜ் / டார்கன், ஃப்ரேமிங் மற்றும் இருண்ட அறையில் நீங்கள் பயன்படுத்தக்கூடிய பல நுட்பங்களுடன் செம்மைப்படுத்தியுள்ளன.

ஒரு குறிப்பிட்ட கேமரா, லென்ஸ், படம், வடிகட்டி போன்றவற்றைத் தேர்ந்தெடுப்பது. ஏற்கனவே ஓரளவு செயலாக்கப்பட்ட புகைப்படத்தை எடுக்க உதவும். இதேபோல் உடன் டிஜிட்டல் கேமராக்கள்- சில செயலாக்கத்திற்குப் பிந்தைய செயல்முறைகள் கணினியில் செய்யப்பட்டாலும்.

நீங்கள் ஒரிஜினலாக இருக்கும் வரை (ஆனால் தகுதி நீக்கம் செய்யப்பட்ட உலக பத்திரிகை புகைப்பட விருதுகளில் 20% வரை இல்லை), பிந்தைய செயலாக்கத்தில் உங்கள் புகைப்படங்களை முழுமையாக்குவது முற்றிலும் சாதாரண நடைமுறையாகும், இது நன்றாக உதவுகிறது.

உதாரணமாக, லைட்ரூமில் செயலாக்குவது, புகைப்படத்தில் நான் கைப்பற்றிய தருணத்தைப் பற்றிய எனது பார்வையை அதிகரிக்க அல்லது வலியுறுத்த உதவுகிறது. நான் ஒருபோதும் புகைப்படங்களை அதிகம் திருத்துவதில்லை. நான் மாறுபாடு, தெளிவு, வண்ண செறிவு மற்றும் லென்ஸ் விலகல் ஆகியவற்றை மட்டுமே சரிசெய்ய முயற்சிக்கிறேன். உங்கள் ஷாட்டில் ஒரு சுவாரஸ்யமான கலவை, இயற்கையான நிறைவுற்ற நிறங்கள் மற்றும் மாறுபாடு இல்லை என்றால், லைட்ரூம் ஒரு சிறந்த முடிவைப் பெற உங்களுக்கு உதவ வாய்ப்பில்லை. எனவே அற்புதமான புகைப்படங்களை படமாக்க முயற்சி செய்யுங்கள், அவற்றை சரியானதாக்கி முடிவை அனுபவிக்கவும்.

விதி # 5: புகைப்படம் எடுப்பது எப்போதும் அர்த்தமுள்ளதாக இருக்க வேண்டியதில்லை.

புகைப்படம் எடுப்பது எப்போதுமே ஆழமான அர்த்தத்தைக் கொண்டிருக்க வேண்டுமா? ஸ்டீபனின் கருத்துப்படி, இல்லை. உலகில் நடக்கும் சில நிகழ்வுகளில் அவர் கவனம் செலுத்த விரும்புகிறார் என்றாலும், அவர் மனித வாழ்க்கையின் பிரகாசமான பக்கங்களை முன்னிலைப்படுத்த விரும்புகிறார்.

சமீபத்தில், காபி விவசாயிகள் குறித்த தனது புதிய புகைப்படப் புத்தகத்தை அறிமுகப்படுத்திய மெக்குரி, தனக்கு பிடித்த புகைப்படப் புத்தகம் 80 களின் ஹங்கேரிய புகைப்படக் கலைஞரின் வேலை என்று குறிப்பிட்டார். கருத்து வியக்கத்தக்க வகையில் எளிமையானது, ஆனால் புகைப்படங்கள் உண்மையிலேயே மூச்சடைக்கக்கூடியவை. வாழ்க்கையில் எளிமையான விஷயங்கள் பொதுவாக மிகவும் அழகாக இல்லையா?

விதி # 6: நீங்கள் நிஜமாகவே புகைப்படம் எடுப்பதை விரும்பினால், உங்கள் ஓய்வு நேரத்தை புகைப்படம் எடுப்பதற்காக செலவிடுவீர்கள்.

இது வெளிப்படையானது. நிஜமாகவே புகைப்படம் எடுப்பதில் ஆர்வம் கொண்டவர்கள் வேறு எதிலும் திசைதிருப்பப்படாமல் தங்கள் ஓய்வு நேரங்களை எல்லாம் படம் எடுப்பது இயற்கையாகத் தோன்றலாம். புகைப்பட மாணவர்களுக்கு கற்பிப்பதில் ஏன் அதிக நேரத்தை ஒதுக்க விரும்பவில்லை என்று ஸ்டீபனிடம் கேட்டபோது, ​​அவர் பதிலளித்தார், ஏனென்றால் மற்றவர்கள் அதை சிறப்பாக செய்வார்கள், மேலும் புகைப்படத்தில் அரிய தருணங்களை நான் பிடிக்க விரும்புகிறேன்.

நிச்சயமாக, புகைப்படம் எடுப்பதைத் தவிர வேறு எதற்கும் நீங்கள் கவனம் செலுத்தக்கூடாது என்று இது அர்த்தப்படுத்துவதில்லை. உதாரணமாக, மார்க்கெட்டிங் பற்றி நீங்கள் மறந்துவிடக் கூடாது, ஏனென்றால் உங்கள் வேலையை யாரும் கவனிக்க மாட்டார்கள்.

இருப்பினும், மற்றவர்களுக்கு கற்பிப்பதில் பெரும்பாலான நேரத்தை செலவழிக்கும் புகைப்படக் கலைஞர்கள் பொதுவாக சிறந்த புகைப்படக் கலைஞர்கள் அல்ல, இல்லையெனில் அவர்கள் தங்கள் ஓய்வு நேரத்தை தங்கள் திறமைகளை வளர்த்துக் கொள்வார்கள், தங்கள் சொந்த பாணியை வளர்த்துக் கொள்வார்கள் மற்றும் புகைப்படத்தின் புதிய அம்சங்களைக் கண்டுபிடிப்பார்கள்.

இதனால்தான் பல்கலைக்கழகத்தில் பொருளாதாரம் கற்பிக்கும் பேராசிரியர்களிடையே வெற்றிகரமான தொழில்முனைவோரை நீங்கள் காண முடியாது. இருப்பினும், அவர்கள் கற்பிப்பதில் சிறந்தவர்களாக இருக்கிறார்கள், இதற்காக அவர்கள் தங்கள் வாழ்க்கையை அர்ப்பணிக்கிறார்கள்.

விதி # 7: உயரங்களை அடைய வேண்டுமா? எல்லா இடங்களிலும் செல்ல பயப்பட வேண்டாம்!

ஸ்டீவ் நேஷனல் ஜியோகிராஃபிக்கின் புகைப்படக் கலைஞராக தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார், ஆனால் சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, பத்திரிகையின் பல திட்டங்களை படமாக்கி, அவர் வெறுமனே ஆசிரியர் அலுவலகத்தை விட்டு வெளியேறி, அவர் விரும்பியதை எடுத்துக் கொண்டார்: உலகம் முழுவதும் பயணம் செய்து, அவர் விரும்பியதைப் படம்பிடித்தார்.

உயிருடன் புகைப்படம் எடுப்பது எவ்வளவு நம்பமுடியாத கடினம் என்று அவருக்குத் தெரியும், ஆனால் இதற்காகத்தான் அவர் தனது வாழ்க்கையை அர்ப்பணிக்கிறார். பகுதிநேர அல்லது வார இறுதி நாட்களை தங்கள் தொழிலுக்கு ஒதுக்கி உண்மையிலேயே பிரபலமான ஒருவரை ஸ்டீபன் சந்தித்ததில்லை.

இந்த அணுகுமுறை வெறுமனே வேலை செய்யாது. புகைப்படம் எடுத்தல், உலகின் மிக அற்புதமான வேலை என்று அவர் கூறுகிறார், அது ஒரு வேலை மற்றும் முழு நேரமும் கொடுக்கப்பட வேண்டும்.

சில நேரங்களில், கப்பல் பயணம் மற்றும் புதிய ஆராயப்படாத நிலங்களுக்குச் செல்வதற்காக கரையின் பார்வையை இழக்க நீங்கள் பயப்படக்கூடாது.

உண்மையில், நீங்கள் புகைப்படம் எடுப்பதற்காக உங்கள் வாழ்க்கையை அர்ப்பணிக்க வேண்டுமா இல்லையா என்று நீங்கள் ஒருபோதும் யோசிக்கக்கூடாது. பதில் வெளிப்படையாக இருக்க வேண்டும். உயிரை சுவாசிக்கும் வகையில் புகைப்படங்களை எடுக்க, புகைப்படம் எடுப்பது மட்டுமே நீங்கள் செய்ய விரும்பும் ஒன்றாக இருக்க வேண்டும்.