மற்றும் பைன் மரம் நட்சத்திரத்திற்கான பாதையை அடைகிறது. சிறந்த மற்றும் வெளிப்படையான பேச்சு வழிமுறைகள். உருமாற்றத்தை நோக்கி

கவிதையியல் மண்டேல்ஸ்டாம்உறைந்த வார்த்தைகளிலும் வாக்கியங்களிலும், அவரது பேனாவின் செல்வாக்கின் கீழ், இசையால் நிரப்பப்பட்ட உயிருள்ள மற்றும் மயக்கும் காட்சி பிம்பங்களாக மாறுவது அழகாக இருக்கிறது. அவரது கவிதைகளில் "சோபின் மசுர்காக்களின் கச்சேரி வம்சாவளி" மற்றும் "மொஸார்ட்டின் திரைச்சீலை பூங்காக்கள்", "ஷூபர்ட்டின் இசை திராட்சைத் தோட்டம்" மற்றும் "பீத்தோவனின் சொனாட்டாக்களின் குறைந்த வளரும் புதர்கள்", ஹாண்டலின் "ஆமைகள்" மற்றும் "பாக்ஸின் பக்கங்கள்" என்று கூறப்பட்டது. உயிர் பெற்று, வயலின் இசைக்கலைஞர்கள் ஆர்கெஸ்ட்ரா "கிளைகள், வேர்கள் மற்றும் வில்லுடன்" சிக்கியது.

ஒலிகள் மற்றும் மெய்யொலிகளின் அழகான கலவைகள் ஒரு நேர்த்தியான மற்றும் நுட்பமான மெல்லிசையில் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன, அவை கண்ணுக்குத் தெரியாமல் காற்றில் மின்னும். மண்டேல்ஸ்டாம் ஆக்கப்பூர்வமான தூண்டுதலின் வழிபாடு மற்றும் அற்புதமான எழுத்து நடை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. "நான் மட்டுமே என் குரலிலிருந்து எழுதுகிறேன்," என்று கவிஞர் தன்னைப் பற்றி கூறினார். முதலில் மண்டேல்ஸ்டாமின் தலையில் தோன்றிய காட்சிப் படங்கள் தான், அவர் அவற்றை அமைதியாக உச்சரிக்கத் தொடங்கினார். உதடுகளின் அசைவு ஒரு தன்னிச்சையான மெட்ரிக்கைப் பெற்றெடுத்தது, வார்த்தைகளின் கொத்தாக வளர்ந்தது. மண்டேல்ஸ்டாமின் பல கவிதைகள் "குரலில் இருந்து" எழுதப்பட்டவை.

ஜோசப் எமிலிவிச் மண்டேல்ஸ்டாம் ஜனவரி 15, 1891 அன்று வார்சாவில் ஒரு வணிகர், கையுறை தயாரிப்பாளர் எமிலியா மண்டேல்ஸ்டாம் மற்றும் ஒரு இசைக்கலைஞர் ஃப்ளோரா வெர்ப்லோஸ்கா ஆகியோரின் யூத குடும்பத்தில் பிறந்தார். 1897 ஆம் ஆண்டில், மண்டேல்ஸ்டாம் குடும்பம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தது, அங்கு சிறிய ஒசிப் இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் "கலாச்சார பணியாளர்கள்" - டெனிஷேவ் பள்ளிக்கு அனுப்பப்பட்டார். 1908 இல் கல்லூரியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அந்த இளைஞன் சோர்போனில் படிக்கச் சென்றார், அங்கு அவர் பிரெஞ்சு கவிதைகளை தீவிரமாகப் படித்தார் - வில்லன், பாட்லேயர், வெர்லைன். அங்கு அவர் நிகோலாய் குமிலியோவை சந்தித்து நட்பு கொண்டார். அதே நேரத்தில், ஓசிப் ஹைடெல்பெர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் விரிவுரைகளில் கலந்து கொண்டார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்த அவர், வியாசஸ்லாவ் இவானோவ் எழுதிய புகழ்பெற்ற "கோபுரத்தில்" வசனம் எழுதுதல் பற்றிய விரிவுரைகளில் கலந்து கொண்டார். இருப்பினும், மண்டேல்ஸ்டாம் குடும்பம் படிப்படியாக திவாலாகத் தொடங்கியது, 1911 இல் அவர்கள் ஐரோப்பாவில் தங்கள் படிப்பை விட்டுவிட்டு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைய வேண்டியிருந்தது. அந்த நேரத்தில், யூதர்களுக்கு அனுமதி ஒதுக்கீடு இருந்தது, எனவே அவர்கள் ஒரு மெதடிஸ்ட் போதகரிடம் ஞானஸ்நானம் எடுக்க வேண்டியிருந்தது. செப்டம்பர் 10, 1911 இல், ஒசிப் மண்டேல்ஸ்டாம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தின் வரலாறு மற்றும் மொழியியல் பீடத்தின் ரொமான்ஸ்-ஜெர்மானியத் துறையில் மாணவரானார். இருப்பினும், அவர் ஒரு விடாமுயற்சியுள்ள மாணவர் அல்ல: அவர் நிறைய தவறவிட்டார், படிப்பிலிருந்து ஓய்வு எடுத்தார், மேலும் படிப்பை முடிக்காமல், 1917 இல் பல்கலைக்கழகத்தை விட்டு வெளியேறினார்.

இந்த நேரத்தில், மண்டேல்ஸ்டாம் வரலாற்றைப் படிப்பதைத் தவிர வேறு ஏதாவது ஆர்வமாக இருந்தார், அதன் பெயர் கவிதை. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பிய குமிலியோவ், அந்த இளைஞனைப் பார்க்க வருமாறு தொடர்ந்து அழைத்தார், அங்கு அவர் 1911 இல் சந்தித்தார். அன்னா அக்மடோவா. அவரது நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, கவிதை ஜோடியுடனான நட்பு இளம் கவிஞரின் வாழ்க்கையில் "முக்கிய வெற்றிகளில் ஒன்றாகும்". பின்னர் அவர் மற்ற கவிஞர்களை சந்தித்தார்: மெரினா ஸ்வேடேவா. 1912 ஆம் ஆண்டில், மண்டேல்ஸ்டாம் அக்மிஸ்ட் குழுவில் சேர்ந்தார் மற்றும் கவிஞர்களின் பட்டறையின் கூட்டங்களில் தவறாமல் கலந்து கொண்டார்.

முதல் அறியப்பட்ட வெளியீடு 1910 இல் அப்பல்லோ இதழில் நடந்தது, அப்போது ஆர்வமுள்ள கவிஞருக்கு 19 வயதாக இருந்தது. பின்னர் அவர் "ஹைபர்போரியா", "புதிய சாட்டிரிகான்" மற்றும் பிற பத்திரிகைகளில் வெளியிடப்பட்டார். மண்டேல்ஸ்டாமின் முதல் கவிதை புத்தகம் 1913 இல் வெளியிடப்பட்டது. "கல்", பின்னர் 1916 மற்றும் 1922 இல் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது. மண்டேல்ஸ்டாம் அந்த ஆண்டுகளின் கலாச்சார மற்றும் கவிதை வாழ்க்கையின் மையமாக இருந்தது, அந்த ஆண்டுகளின் படைப்பு போஹேமியாவின் புகலிடத்தை தவறாமல் பார்வையிட்டார், கலை கஃபே "ஸ்ட்ரே டாக்", பல கவிஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களுடன் தொடர்பு கொண்டார். எவ்வாறாயினும், அந்த சகாப்தத்தின் அழகான மற்றும் மர்மமான "காலமற்ற தன்மை" விரைவில் முதல் உலகப் போர் வெடித்தது, பின்னர் அக்டோபர் புரட்சியின் வருகையுடன் சிதறியது. அதன் பிறகு, மண்டேல்ஸ்டாமின் வாழ்க்கை கணிக்க முடியாதது: அவரால் இனி பாதுகாப்பாக உணர முடியவில்லை. அவர் எழுச்சியுடன் வாழ்ந்த காலங்கள் இருந்தன: புரட்சிகர சகாப்தத்தின் தொடக்கத்தில், அவர் செய்தித்தாள்களில் பணியாற்றினார், கல்விக்கான மக்கள் ஆணையத்தில், நாடு முழுவதும் பயணம் செய்தார், கட்டுரைகளை வெளியிட்டார், கவிதை பேசினார். 1919 ஆம் ஆண்டில், கியேவ் கஃபே "H.L.A.M" இல் அவர் தனது வருங்கால மனைவியான இளம் கலைஞரான நடேஷ்டா யாகோவ்லேவ்னா காசினாவை சந்தித்தார், அவருடன் அவர் 1922 இல் திருமணம் செய்து கொண்டார். அதே நேரத்தில், இரண்டாவது கவிதை புத்தகம் வெளியிடப்பட்டது "டிரிஸ்டியா"(“சோர்ஃபுல் எலிஜிஸ்”) (1922), இது முதல் உலகப் போர் மற்றும் புரட்சியின் காலத்திலிருந்து படைப்புகளை உள்ளடக்கியது. 1923 இல் - "இரண்டாவது புத்தகம்", அவரது மனைவிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. உள்நாட்டுப் போர் மூண்டதும், கவிஞரும் அவரது மனைவியும் ரஷ்யா, உக்ரைன், ஜார்ஜியா ஆகிய நகரங்களில் சுற்றித் திரிந்தபோது, ​​​​இந்த கவலையான மற்றும் நிலையற்ற காலத்தின் கவலையை இந்த கவிதைகள் பிரதிபலிக்கின்றன, மேலும் அவரது வெற்றிகள் தோல்விகளால் மாற்றப்பட்டன: பசி, வறுமை, கைதுகள்.

வாழ்க்கை சம்பாதிக்க, மண்டேல்ஸ்டாம் இலக்கிய மொழிபெயர்ப்புகளில் ஈடுபட்டார். அவர் கவிதையையும் கைவிடவில்லை; மேலும், அவர் உரைநடையில் தன்னை முயற்சி செய்யத் தொடங்கினார். "காலத்தின் இரைச்சல்" 1923 இல் வெளியிடப்பட்டது, "எகிப்தியன் ஸ்டாம்ப்" 1927 இல், மற்றும் 1928 இல் "கவிதை பற்றிய" கட்டுரைகளின் தொகுப்பு. அதே நேரத்தில், 1928 இல், "கவிதைகள்" தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டது, இது கடைசியாக வாழ்நாள் கவிதைத் தொகுப்பாக மாறியது. எழுத்தாளருக்கு கடினமான ஆண்டுகள் காத்திருக்கின்றன. முதலில், நிகோலாய் புகாரின் பரிந்துரையால் மண்டேல்ஸ்டாம் காப்பாற்றப்பட்டார். அரசியல்வாதி காகசஸுக்கு (ஆர்மீனியா, சுகும், டிஃப்லிஸ்) மாண்டல்ஸ்டாமின் வணிகப் பயணத்தை ஆதரித்தார், ஆனால் பயணத்தின் அடிப்படையில் 1933 இல் வெளியிடப்பட்ட “ஆர்மீனியாவுக்கு பயணம்”, இலக்கிய வர்த்தமானி, பிராவ்டா மற்றும் ஸ்வெஸ்டாவில் பேரழிவு தரும் கட்டுரைகளைச் சந்தித்தது.

"தி பிகினிங் ஆஃப் தி பிகினிங்" 1933 இல் ஸ்டாலினுக்கு எதிரான எபிகிராமான "நாங்கள் நமக்குக் கீழே உள்ள நாட்டை உணராமல் வாழ்கிறோம்..." என்று மண்டேல்ஸ்டாம் எழுதிய பிறகு தொடங்குகிறது, அதை அவர் பொதுமக்களுக்குப் படிக்கிறார். அவர்களில் கவிஞரைக் கண்டிப்பவர் ஒருவர். பி. பாஸ்டெர்னக்கால் "தற்கொலை" என்று அழைக்கப்படும் இந்த செயல், கவிஞரையும் அவரது மனைவியையும் செர்டினுக்கு (பெர்ம் பிராந்தியம்) கைது செய்து நாடு கடத்துவதற்கு வழிவகுக்கிறது, அங்கு மண்டேல்ஸ்டாம் தீவிர உணர்ச்சி சோர்வுக்கு கொண்டு வரப்பட்டு ஜன்னலுக்கு வெளியே தூக்கி எறியப்பட்டார். ஆனால் சரியான நேரத்தில் மீட்கப்படுகிறது. நீதியை அடைய நடேஷ்டா மண்டெல்ஸ்டாமின் அவநம்பிக்கையான முயற்சிகள் மற்றும் பல்வேறு அதிகாரிகளுக்கு அவர் எழுதிய ஏராளமான கடிதங்களுக்கு நன்றி, வாழ்க்கைத் துணைவர்கள் குடியேற ஒரு இடத்தைத் தேர்வுசெய்ய அனுமதிக்கப்படுகிறார்கள். மண்டேல்ஸ்டாம்கள் வோரோனேஜைத் தேர்ந்தெடுக்கின்றனர்.

தம்பதியினரின் வோரோனேஜ் ஆண்டுகள் மகிழ்ச்சியற்றவை: வறுமை அவர்களின் நிலையான நண்பர், ஒசிப் எமிலீவிச் ஒரு வேலையைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது மற்றும் ஒரு புதிய விரோத உலகில் தேவையற்றதாக உணர்கிறார். உள்ளூர் செய்தித்தாள், தியேட்டர் மற்றும் அக்மடோவா உட்பட விசுவாசமான நண்பர்களின் சாத்தியமான உதவி ஆகியவை அவரை எப்படியாவது கஷ்டங்களை சமாளிக்க அனுமதிக்கின்றன. மண்டேல்ஸ்டாம் Voronezh இல் நிறைய எழுதுகிறார், ஆனால் யாரும் அதை வெளியிட விரும்பவில்லை. அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்ட "Voronezh Notebooks", அவரது கவிதை படைப்பாற்றலின் உச்சங்களில் ஒன்றாகும்.

இருப்பினும், சோவியத் ஒன்றிய எழுத்தாளர்களின் பிரதிநிதிகள் இந்த விஷயத்தில் வேறுபட்ட கருத்தைக் கொண்டிருந்தனர். ஒரு அறிக்கையில், சிறந்த கவிஞரின் கவிதைகள் "ஆபாசமான மற்றும் அவதூறானவை" என்று அழைக்கப்பட்டன. மண்டேல்ஸ்டாம், எதிர்பாராத விதமாக 1937 இல் மாஸ்கோவிற்கு விடுவிக்கப்பட்டார், மீண்டும் கைது செய்யப்பட்டு தூர கிழக்கில் உள்ள ஒரு முகாமில் கடின வேலைக்கு அனுப்பப்பட்டார். அங்கு, கவிஞரின் உடல்நிலை, மன அதிர்ச்சியால் குலுங்கி, இறுதியாக மோசமடைந்தது, டிசம்பர் 27, 1938 அன்று, அவர் விளாடிவோஸ்டாக்கில் உள்ள இரண்டாவது நதி முகாமில் டைபஸால் இறந்தார்.

ஒரு வெகுஜன புதைகுழியில் புதைக்கப்பட்டார், மறந்து, அனைத்து இலக்கிய தகுதிகளையும் இழந்தார், அவர் 1921 இல் தனது தலைவிதியை முன்னறிவித்ததாகத் தெரிகிறது:

நான் ஏதோ ஒரு குழியில் வேலிக்கு அடியில் விழுந்து சாகும்போது,
வார்ப்பிரும்பு குளிரிலிருந்து ஆத்மா தப்பிக்க எங்கும் இருக்காது -
நான் பணிவுடன் அமைதியாக சென்று விடுகிறேன். கண்ணுக்குப் புலப்படாமல் நிழல்களோடு கலந்துவிடுவேன்.
மேலும் நாய்கள் பாழடைந்த வேலியின் கீழ் என்னை முத்தமிட்டு இரக்கம் கொள்ளும்.
ஊர்வலம் இருக்காது. வயலட் என்னை அலங்கரிக்காது,
மேலும் கன்னிப்பெண்கள் கருப்பு கல்லறையில் பூக்களை சிதறடிக்க மாட்டார்கள்.

அவரது உயிலில், நடேஷ்டா யாகோவ்லேவ்னா மண்டெல்ஸ்டாம் உண்மையில் சோவியத் ரஷ்யாவிற்கு மண்டேல்ஸ்டாமின் கவிதைகளை வெளியிட எந்த உரிமையும் மறுத்தார். இந்த மறுப்பு சோவியத் அரசுக்கு சாபமாக ஒலித்தது. பெரெஸ்ட்ரோயிகாவின் தொடக்கத்தில்தான் மண்டேல்ஸ்டாம் படிப்படியாக வெளியிடத் தொடங்கியது.

"மாலை மாஸ்கோ"ஒரு அற்புதமான கவிஞரின் அழகான கவிதைகளின் தேர்வை வழங்குகிறது:

***
எனக்கு ஒரு உடல் வழங்கப்பட்டது - அதை நான் என்ன செய்ய வேண்டும்?
அப்படியானால் ஒன்று மற்றும் என்னுடையது?

அமைதியான சுவாசம் மற்றும் வாழ்வின் மகிழ்ச்சிக்காக
யாருக்கு, சொல்லுங்கள், நான் நன்றி சொல்ல வேண்டும்?

நான் ஒரு தோட்டக்காரன், நானும் ஒரு பூ,
உலகின் நிலவறையில் நான் தனியாக இல்லை.

நித்தியம் ஏற்கனவே கண்ணாடி மீது விழுந்துவிட்டது
என் மூச்சு, என் வெப்பம்.

அதில் ஒரு மாதிரி பதிக்கப்படும்,
சமீபத்தில் அடையாளம் தெரியவில்லை.

கணத்தின் துளிகள் கீழே பாயட்டும் -
அழகான வடிவத்தை கடக்க முடியாது.
<1909>

***
மெல்லிய சிதைவு மெல்லியதாகிறது -
ஊதா நிற சீலை,

எங்களுக்கு - நீர் மற்றும் காடுகளுக்கு -
வானம் இடிந்து விழுகிறது.

தயங்கிய கை
இவை மேகங்களை வெளியே கொண்டு வந்தன.

மேலும் சோகமானவர் பார்வையைச் சந்திக்கிறார்
அவற்றின் வடிவம் மங்கலாக உள்ளது.

அதிருப்தி, நான் நின்று அமைதியாக இருக்கிறேன்,
நான், என் உலகங்களை உருவாக்கியவன், -

எங்கே வானம் செயற்கையானது
மற்றும் படிக பனி தூங்குகிறது.
<1909>

***
வெளிர் நீல பற்சிப்பி மீது,
ஏப்ரல் மாதத்தில் என்ன கற்பனை செய்ய முடியும்,
பிர்ச் மரங்கள் கிளைகளை உயர்த்தின
மேலும் தெரியாமல் இருட்டிக் கொண்டிருந்தது.

வடிவம் கூர்மையானது மற்றும் சிறியது,
ஒரு மெல்லிய கண்ணி உறைந்தது,
பீங்கான் தட்டில் இருப்பது போல
வரைதல், துல்லியமாக வரையப்பட்டது, -

அவரது கலைஞர் அழகாக இருக்கும்போது
கண்ணாடி திடத்தில் காட்சியளிக்கிறது,
தற்காலிக சக்தியின் உணர்வில்,
சோக மரணத்தின் மறதியில்.
<1909>

***
சொல்ல முடியாத சோகம்
அவள் இரண்டு பெரிய கண்களைத் திறந்தாள்,
மலர் குவளை எழுந்தது
அவள் தன் படிகத்தை வெளியே எறிந்தாள்.

அறை முழுவதும் குடிபோதையில் உள்ளது
சோர்வு ஒரு இனிமையான மருந்து!
அவ்வளவு சிறிய ராஜ்யம்
தூக்கத்தால் மிகவும் நுகரப்பட்டது.

கொஞ்சம் சிவப்பு ஒயின்
சிறிது வெயில் மே -
மேலும், ஒரு மெல்லிய பிஸ்கட்டை உடைத்து,
மெல்லிய விரல்கள் வெண்மையானவை.
<1909>

***
சைலன்டியம்
அவள் இன்னும் பிறக்கவில்லை
அவள் இசை மற்றும் வார்த்தை இரண்டும்.
எனவே அனைத்து உயிரினங்களும்
பிரிக்க முடியாத இணைப்பு.

மார்பகக் கடல்கள் அமைதியாக சுவாசிக்கின்றன,
ஆனால் நாள் பைத்தியம் போல் பிரகாசமாக இருக்கிறது.
மற்றும் வெளிர் இளஞ்சிவப்பு நுரை
ஒரு மேகமூட்டமான நீலமான பாத்திரத்தில்.

என் உதடுகள் கண்டுபிடிக்கட்டும்
ஆரம்ப ஊமை -
படிகக் குறிப்பு போல
அவள் பிறப்பிலிருந்தே தூய்மையானவள் என்று!

மீதமுள்ள நுரை, அப்ரோடைட்,
மற்றும் வார்த்தையை இசைக்கு திருப்பி விடுங்கள்,
மற்றும் உங்கள் இதயத்தில் வெட்கப்படுங்கள்,
வாழ்க்கையின் அடிப்படைக் கோட்பாட்டிலிருந்து இணைக்கப்பட்டது!
< 1910>

***
கேட்காதே: உனக்குத் தெரியும்
அந்த மென்மை கணக்கிட முடியாதது,
மற்றும் நீங்கள் என்ன அழைக்கிறீர்கள்
என் நடுக்கம் எல்லாம் ஒன்றே;

மற்றும் ஏன் ஒப்புதல் வாக்குமூலம்?
மாற்ற முடியாத போது
என் இருப்பு
நீங்கள் முடிவு செய்துவிட்டீர்களா?

உங்கள் கையை கொடுங்கள். உணர்வுகள் என்றால் என்ன?
நடனமாடும் பாம்புகள்!
மற்றும் அவர்களின் சக்தியின் மர்மம் -
கொலைகார காந்தம்!

மற்றும் பாம்பின் கலங்க வைக்கும் நடனம்
நிறுத்தத் துணியவில்லை
நான் பளபளப்பைப் பற்றி சிந்திக்கிறேன்
கன்னியின் கன்னங்கள்.
<1911>

***
நான் குளிரில் இருந்து நடுங்குகிறேன் -
நான் மரத்துப் போக வேண்டும்!
மற்றும் தங்கம் வானத்தில் நடனமாடுகிறது -
என்னைப் பாடும்படி கட்டளையிடுகிறார்.

டாமிஷ், ஆர்வமுள்ள இசைக்கலைஞர்,
அன்பு, நினைவில் மற்றும் அழ,
மற்றும், ஒரு மங்கலான கிரகத்தில் இருந்து தூக்கி எறியப்பட்டது,
எளிதான பந்தை எடு!

எனவே அவள் உண்மையானவள்
மர்மமான உலகத்துடன் தொடர்பு!
என்ன வேதனையான மனச்சோர்வு,
என்ன ஒரு பேரழிவு!

தவறாக துடித்திருந்தால் என்ன செய்வது
எப்போதும் ஒளிரும்
உன் துருப்பிடித்த முள் கொண்டு
நட்சத்திரம் என்னைப் பெறுமா?
<1912>

***
இல்லை, சந்திரன் அல்ல, ஆனால் ஒரு ஒளி டயல்
என் மீது பிரகாசிக்கிறது - என் தவறு என்ன,
என்ன மங்கலான நட்சத்திரங்கள் நான் பாலை உணர்கிறேன்?

பத்யுஷ்கோவாவின் ஆணவம் என்னை வெறுக்க வைக்கிறது:
நேரம் என்ன, இங்கே அவரிடம் கேட்கப்பட்டது,
அவர் ஆர்வமுள்ளவர்களுக்கு பதிலளித்தார்: நித்தியம்!
<1912>

***
பாக்
இங்கு திருச்சபையினர் தூசியின் குழந்தைகள்
மற்றும் படங்களுக்கு பதிலாக பலகைகள்,
சுண்ணாம்பு எங்கே - செபாஸ்டியன் பாக்
சங்கீதங்களில் எண்கள் மட்டுமே தோன்றும்.

உயரமான விவாதக்காரர், உண்மையில்?
என் பேரக்குழந்தைகளுக்கு நான் பாடுவது,
உண்மையில் ஆவியின் ஆதரவு
ஆதாரம் தேடினீர்களா?

என்ன சத்தம்? பதினாறாவது,
ஒர்கனா பல்லெழுத்து அழுகை -
உங்கள் முணுமுணுப்பு, அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை,
ஓ, அடக்க முடியாத முதியவர்!

மற்றும் ஒரு லூத்தரன் போதகர்
அவரது கருப்பு பிரசங்கத்தில்
உங்கள், கோபமான உரையாசிரியருடன்,
உங்கள் பேச்சின் ஒலி குறுக்கிடுகிறது.
<1913>

***
"பனிக்கூழ்!" சூரியன். காற்றோட்டமான கடற்பாசி கேக்.
பனி நீருடன் ஒரு வெளிப்படையான கண்ணாடி.
மற்றும் சாக்லேட் உலகில் ஒரு முரட்டுத்தனமான விடியலுடன்,
பால் போன்ற ஆல்ப்ஸ் மலைகளுக்கு, கனவுகள் பறக்கின்றன.

ஆனால், கரண்டியை அழுத்தினால், பார்க்கவே தொட்டது -
மற்றும் ஒரு தடைபட்ட கெஸெபோவில், தூசி நிறைந்த அகாசியாக்கள் மத்தியில்,
பேக்கரி அருளிலிருந்து சாதகமாக ஏற்றுக்கொள்ளுங்கள்
ஒரு சிக்கலான கோப்பையில் உடையக்கூடிய உணவு உள்ளது.

பீப்பாய் உறுப்பின் நண்பன் திடீரென்று தோன்றும்
அலைந்து திரிந்த பனிப்பாறையின் மோட்லி கவர் -
மற்றும் பையன் பேராசை கவனத்துடன் பார்க்கிறான்
அற்புதமான குளிரில் நெஞ்சு நிரம்பி வழிகிறது.

அவர் எதை எடுப்பார் என்று தெய்வங்களுக்குத் தெரியாது:
டயமண்ட் கிரீம் அல்லது அடைத்த வாப்பிள்?
ஆனால் அது ஒரு மெல்லிய பிளவின் கீழ் விரைவில் மறைந்துவிடும்,
சூரியனில் பிரகாசிக்கும், தெய்வீக பனி.
<1914>

***
தூக்கமின்மை. ஹோமர். இறுக்கமான பாய்மரங்கள்.
கப்பல்களின் பட்டியலை நடுவில் படித்தேன்:
இந்த நீண்ட குட்டி, இந்த கிரேன் ரயில்,
அது ஒருமுறை ஹெல்லாஸுக்கு மேலே உயர்ந்தது.

வெளிநாட்டு எல்லைகளுக்குள் கொக்கு ஆப்பு போல, -
அரசர்களின் தலையில் தெய்வீக நுரை உள்ளது, -
எங்கே போகிறாய்? எப்போது எலெனா
அச்சேயன் ஆண்களே, உங்களுக்கு மட்டும் டிராய் என்ன?

கடல் மற்றும் ஹோமர் இரண்டும் - எல்லாம் அன்புடன் நகரும்.
நான் யாரைக் கேட்க வேண்டும்? இப்போது ஹோமர் அமைதியாக இருக்கிறார்,
மற்றும் கருங்கடல், சுழன்று, சத்தம் எழுப்புகிறது
மேலும் பலத்த கர்ஜனையுடன் அவர் தலையணையை நெருங்குகிறார்.
<1915>

***
எப்போதிலிருந்து என்று தெரியவில்லை
இந்த பாடல் தொடங்கியது -
ஒரு திருடன் அதனுடன் சலசலக்கிறது இல்லையா?
கொசு இளவரசன் ஒலிக்கிறதா?

நான் எதையும் பற்றி விரும்பவில்லை
மீண்டும் பேசுங்கள்
உங்கள் தோளுடன் ஒரு தீப்பெட்டியுடன் சலசலக்கவும்
இரவைக் கிளற, விழிக்க;

மேஜையில் ஒரு வைக்கோலை சிதறடிக்கவும்,
வாடும் காற்றின் தொப்பி;
கிழித்து, பையை கிழித்து,
இதில் சீரகம் தைக்கப்படுகிறது.

இளஞ்சிவப்பு இரத்த இணைப்புக்கு,
இந்த உலர்ந்த மூலிகைகள் ஒலிக்கின்றன,
திருடப்பட்ட பொருள் கிடைத்தது
ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு, ஒரு வைக்கோல், ஒரு கனவு.
<1922>

***
கண்ணீருக்குப் பரிச்சயமான என் ஊருக்குத் திரும்பினேன்.
நரம்புகளுக்கு, குழந்தைகளின் வீங்கிய சுரப்பிகளுக்கு.

நீங்கள் இங்கு வந்துவிட்டீர்கள், அதை விரைவாக விழுங்குங்கள்
லெனின்கிராட் நதி விளக்குகளின் மீன் எண்ணெய்,

டிசம்பர் நாளை விரைவில் கண்டுபிடி,
மஞ்சள் கருவுடன் அமிர்தமான தார் கலந்திருக்கும்.

பீட்டர்ஸ்பர்க்! நான் இன்னும் இறக்க விரும்பவில்லை!
உங்களிடம் எனது தொலைபேசி எண்கள் உள்ளன.

பீட்டர்ஸ்பர்க்! என்னிடம் இன்னும் முகவரிகள் உள்ளன
இதன் மூலம் நான் இறந்தவர்களின் குரல்களைக் கண்டுபிடிப்பேன்.

நான் கருப்பு படிக்கட்டுகளில் வசிக்கிறேன், என் கோவிலுக்கு
இறைச்சியால் கிழிந்த ஒரு மணி என்னைத் தாக்கியது,

இரவு முழுவதும் நான் என் அன்பான விருந்தினர்களுக்காக காத்திருக்கிறேன்,
கதவு சங்கிலிகளின் கட்டுகளை நகர்த்துதல்.

<декабрь 1930>

***
வரும் நூற்றாண்டுகளின் வெடிக்கும் வீரத்திற்காக,
உயர்ந்த பழங்குடி மக்களுக்கு
என் தந்தையின் விருந்தில் கோப்பையை கூட இழந்தேன்.
மற்றும் வேடிக்கை, மற்றும் உங்கள் மரியாதை.
வொல்ஃப்ஹவுண்ட் நூற்றாண்டு என் தோள்களில் விரைகிறது,
ஆனால் நான் இரத்தத்தால் ஓநாய் அல்ல,
நீங்கள் என்னை உங்கள் ஸ்லீவில் தொப்பியைப் போல அடைத்துக்கொள்வது நல்லது
சைபீரியன் புல்வெளிகளின் சூடான ஃபர் கோட்டுகள்.

கோழையையோ மெலிந்த அழுக்கையோ பார்க்காதபடி,
சக்கரத்தில் இரத்தம் தோய்ந்த இரத்தம் இல்லை,
அதனால் நீல நரிகள் இரவு முழுவதும் பிரகாசிக்கின்றன
அதன் பழமையான அழகில் எனக்கு,

யெனீசி பாயும் இரவில் என்னை அழைத்துச் செல்லுங்கள்
மற்றும் பைன் மரம் நட்சத்திரத்தை அடைகிறது,
ஏனென்றால் நான் இரத்தத்தால் ஓநாய் அல்ல
மேலும் எனக்கு இணையானவர் மட்டுமே என்னைக் கொல்வார்.

<март 1931>

***
ஆஹா, நாங்கள் எப்படி பாசாங்குக்காரர்களாக இருக்க விரும்புகிறோம்
மேலும் எளிதில் மறந்து விடுகிறோம்
குழந்தை பருவத்தில் நாம் மரணத்தை நெருங்குகிறோம் என்பது உண்மை,
எங்கள் முதிர்ந்த ஆண்டுகளை விட.

சாஸரில் இருந்து மேலும் அவமானங்கள் இழுக்கப்படுகின்றன
தூங்கும் குழந்தை
மேலும் நான் கசக்க யாரும் இல்லை
மேலும் எல்லா பாதைகளிலும் நான் தனியாக இருக்கிறேன்.

ஆனால் நான் ஒரு மீனைப் போல தூங்க விரும்பவில்லை,
நீரின் ஆழ்ந்த மயக்கத்தில்,
மற்றும் இலவச தேர்வு எனக்கு மிகவும் பிடித்தமானது
என் துன்பங்களும் கவலைகளும்.
<февраль 1932>

பாதைகள்: ஒப்பீடு என்பது ஒரு உருவக வெளிப்பாடு, இதில் ஒரு நிகழ்வு, பொருள், நபர் மற்றொன்றுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது. ஒப்பீடுகள் வெவ்வேறு வழிகளில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன: கருவி வழக்கில் ("புகையில் செல்கிறது"); பல்வேறு இணைப்புகள் (எப்படி, சரியாக, போல், முதலியன) லெக்சிகல் (ஒத்த, ஒத்த சொற்களைப் பயன்படுத்துதல்)

பெரிஃப்ராஸிஸ் என்பது ஒரு விளக்கமான சொற்றொடர். மற்றொரு வெளிப்பாடு அல்லது வார்த்தையின் அர்த்தத்தை விளக்கமாக வெளிப்படுத்தும் ஒரு வெளிப்பாடு. சிட்டி ஆன் தி நெவா (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குப் பதிலாக) ஆக்ஸிமோரான் என்பது பரஸ்பர பிரத்தியேகமான கருத்துகளை பெயரிடும் வார்த்தைகளை இணைக்கும் ஒரு ட்ரோப் ஆகும். டெட் சோல்ஸ் (என்.வி. கோகோல்); பார், அவள் சோகமாக இருப்பது வேடிக்கையாக இருக்கிறது (A.A. அக்மடோவா)

எபிடெட் ஒரு படத்தை வரைவதற்கு அல்லது விவரிக்கப்படுவதைப் பற்றிய அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்தும் ஒரு கலை வரையறை ஒரு அடைமொழி என்று அழைக்கப்படுகிறது (கிரேக்க எபிடானிலிருந்து - பயன்பாடு): கண்ணாடி மேற்பரப்பு. பெயர்ச்சொற்கள் பெரும்பாலும் பெயரடைகள், ஆனால் பெரும்பாலும் பெயர்ச்சொற்கள் பெயர்ச்சொற்களாகவும் செயல்படுகின்றன ("சூனியக்காரி-குளிர்காலம்"); வினையுரிச்சொற்கள் ("தனியாக நிற்கிறது"). நாட்டுப்புற கவிதைகளில் நிலையான பெயர்கள் உள்ளன: சூரியன் சிவப்பு, காற்று வன்முறை.

அல்கோரா கிரியேட்டிவ் பட்டறையில் 2016/17 கல்வியாண்டில், கவிதையில் பயன்படுத்தப்படும் கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகளைப் படிப்போம், மேலும் இந்த தலைப்பில் புதிய கல்விப் போட்டித் தொடரை TRAILS என்ற பெயரில் நடத்துவோம்.

TROP என்பது ஒரு கலைப் படத்தை உருவாக்க மற்றும் அதிக வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை அடைய அடையாளப்பூர்வமாக பயன்படுத்தப்படும் ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாடு.

ட்ரோப்களில் எபிடெட், ஒப்பீடு, ஆளுமை, உருவகம், உருவகம் போன்ற கலை சாதனங்கள் அடங்கும், சில சமயங்களில் அவை ஹைப்பர்போல் மற்றும் லிட்டோட்கள் மற்றும் பல வெளிப்படையான வழிமுறைகளை உள்ளடக்குகின்றன. ட்ரோப்கள் இல்லாமல் எந்த கலைப் படைப்பும் முழுமையடையாது. ஒரு கவிதைச் சொல் பல்சொல்; கவிஞர் படங்களை உருவாக்குகிறார், சொற்களின் அர்த்தங்கள் மற்றும் சேர்க்கைகளுடன் விளையாடுகிறார், உரையில் உள்ள வார்த்தையின் சூழலையும் அதன் ஒலியையும் பயன்படுத்துகிறார் - இவை அனைத்தும் வார்த்தையின் கலை சாத்தியக்கூறுகளை உருவாக்குகின்றன, இது கவிஞர் அல்லது எழுத்தாளரின் ஒரே கருவியாகும்.

TROP ஐ உருவாக்கும் போது, ​​இந்த வார்த்தை எப்போதும் ஒரு கற்பனையான அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

மிகவும் பிரபலமான வழித்தடங்களைப் பற்றி அறிந்து கொள்வோம்.

1. எபிதெட்

ஒரு அடைமொழி என்பது ட்ரோப்களில் ஒன்றாகும், இது ஒரு கலை, உருவக வரையறை.
ஒரு அடைமொழி இருக்கலாம்:

உரிச்சொற்கள்:
மென்மையான முகம் (எஸ். யேசெனின்);
இந்த ஏழை கிராமங்கள், இந்த அற்ப இயல்பு... (F. Tyutchev);
வெளிப்படையான கன்னி (ஏ. பிளாக்);

பங்கேற்பாளர்கள்:
கைவிடப்பட்ட நிலம் (எஸ். யேசெனின்);
வெறித்தனமான டிராகன் (ஏ. பிளாக்);
பளபளக்கும் புறப்பாடு (எம். ஸ்வேடேவா);

பெயர்ச்சொற்கள், சில நேரங்களில் அவற்றின் சுற்றியுள்ள சூழலுடன்:
இங்கே அவர், அணிகள் இல்லாத ஒரு தலைவர் (எம். ஸ்வேடேவா);
என் இளமை! என் சிறிய புறா இருண்டது! (M. Tsvetaeva).

எந்தவொரு அடைமொழியும் உலகத்தைப் பற்றிய ஆசிரியரின் உணர்வின் தனித்துவத்தை பிரதிபலிக்கிறது, எனவே இது ஒருவித மதிப்பீட்டை வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் ஒரு அகநிலை பொருளைக் கொண்டுள்ளது: ஒரு மர அலமாரி ஒரு அடைமொழி அல்ல, இங்கு கலை வரையறை இல்லாததால், மர முகம் என்பது ஒரு அடைமொழியை வெளிப்படுத்துகிறது. உரையாசிரியரின் முகபாவனையைப் பற்றிய பேச்சாளரின் அபிப்ராயம், அதாவது ஒரு படத்தை உருவாக்குதல்.

ஒரு கலைப் படைப்பில், ஒரு அடைமொழி பல்வேறு செயல்பாடுகளைச் செய்ய முடியும்:
- பொருளை அடையாளப்பூர்வமாக வகைப்படுத்தவும்: ஒளிரும் கண்கள், வைரக் கண்கள்;
- ஒரு சூழ்நிலையை உருவாக்கவும், மனநிலை: இருண்ட காலை;
- ஆசிரியரின் (கதைசொல்லி, பாடல் நாயகன்) மனப்பான்மையை வகைப்படுத்தும் விஷயத்திற்கு தெரிவிக்கவும்: "எங்கள் குறும்புக்காரன் எங்கே சவாரி செய்வார்?" (ஏ. புஷ்கின்);
- அனைத்து முந்தைய செயல்பாடுகளையும் இணைக்கவும் (பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் ஒரு அடைமொழியைப் பயன்படுத்தும்போது).

2. ஒப்பீடு

சிமைல் என்பது ஒரு கலை நுட்பம் (ட்ரோப்), இதில் ஒரு பொருளை மற்றொன்றுடன் ஒப்பிடுவதன் மூலம் ஒரு படம் உருவாக்கப்படுகிறது.

ஒப்பீடு மற்ற கலை ஒப்பீடுகளிலிருந்து வேறுபட்டது, எடுத்துக்காட்டாக, ஒப்பீடுகள், அது எப்போதும் கண்டிப்பான முறையான அடையாளத்தைக் கொண்டுள்ளது: ஒப்பீட்டு கட்டுமானம் அல்லது விற்றுமுதல் AS, AS, WORD, சரியாக, AS IF மற்றும் பல போன்ற ஒப்பீட்டு இணைப்புகளுடன். HE WAS LIKE... போன்ற வெளிப்பாடுகளை ஒரு trope என ஒப்பிட முடியாது.

"மற்றும் குறுகிய விளிம்புகளுடன் கூடிய மெல்லிய அறுவடை செய்பவர்கள், விடுமுறையில் கொடிகளைப் போல, காற்றோடு பறக்கிறார்கள்" (ஏ. அக்மடோவா)

"இதனால், மாறக்கூடிய கற்பனைகளின் படங்கள், வானத்தில் மேகங்களைப் போல ஓடுகின்றன, பீதியடைந்து, கூர்மைப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் முடிக்கப்பட்ட சொற்றொடரில் பல நூற்றாண்டுகளாக வாழ்கின்றன." (வி. பிரையுசோவ்)

3. தனிப்பயனாக்கம்

ஆளுமைப்படுத்தல் என்பது ஒரு கலை நுட்பம் (ட்ரோப்), இதில் மனித பண்புகள் ஒரு உயிரற்ற பொருள், நிகழ்வு அல்லது கருத்துக்கு வழங்கப்படுகின்றன.

ஆளுமைப்படுத்தலை ஒரு வரியில், ஒரு சிறிய துண்டாக குறுகியதாகப் பயன்படுத்தலாம், ஆனால் இது முழு வேலையும் கட்டமைக்கப்பட்ட ஒரு நுட்பமாக இருக்கலாம் ("நீங்கள் என் கைவிடப்பட்ட நிலம்" எஸ். யேசெனின், "அம்மாவும் மாலையும் ஜேர்மனியர்களால் கொல்லப்பட்டனர் ”, “வயலின் மற்றும் கொஞ்சம் பதட்டமாக” வி. மாயகோவ்ஸ்கி, முதலியன). உருவகத்தின் வகைகளில் ஒன்றாக உருவகப்படுத்துதல் கருதப்படுகிறது (கீழே காண்க).

உருவகப்படுத்துதலின் பணி, சித்தரிக்கப்பட்ட பொருளை ஒரு நபருடன் தொடர்புபடுத்துவது, அதை வாசகருக்கு நெருக்கமாக்குவது, அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து மறைக்கப்பட்ட பொருளின் உள் சாரத்தை அடையாளப்பூர்வமாக புரிந்துகொள்வது. ஆளுமைப்படுத்தல் என்பது கலையின் பழமையான உருவக வழிமுறைகளில் ஒன்றாகும்.

4. ஹைபர்போல்

மிகைப்படுத்தல் (மிகைப்படுத்தல்) என்பது ஒரு நுட்பமாகும், இதில் கலை மிகைப்படுத்தல் மூலம் ஒரு படம் உருவாக்கப்படுகிறது. ஹைப்பர்போல் எப்போதும் ட்ரோப்களின் தொகுப்பில் சேர்க்கப்படுவதில்லை, ஆனால் ஒரு உருவத்தை உருவாக்க ஒரு உருவக அர்த்தத்தில் வார்த்தையின் பயன்பாட்டின் தன்மையால், ஹைப்பர்போல் என்பது ட்ரோப்களுக்கு மிக அருகில் உள்ளது.

"என் அன்பே, காலப்போக்கில் ஒரு அப்போஸ்தலரைப் போல, நான் ஆயிரம் ஆயிரம் சாலைகளை அழிப்பேன்.." (வி. மாயகோவ்ஸ்கி)

"மற்றும் பைன் மரம் நட்சத்திரங்களை அடைகிறது." (ஓ. மண்டேல்ஸ்டாம்)

உள்ளடக்கத்தில் ஹைப்பர்போல்க்கு எதிரான நுட்பம் LITOTA (எளிமை) - கலை குறைப்பு. Litota என்பது ஒரு கருத்து அல்லது பொருளின் விளக்கமாகும்

"உங்கள் பொமரேனியன் ஒரு அழகான பொமரேனியன், ஒரு கைவிரலை விட வேறு இல்லை! நான் அவரை முழுவதுமாக அடித்தேன்; பட்டு ரோமங்கள் போல!" (A. Griboyedov)

"மேலும் முக்கியமாக, அலங்காரமான அமைதியுடன், குதிரையை ஒரு பெரிய பூட்ஸ், குட்டையான செம்மறி தோல் கோட், பெரிய கையுறைகளில் ஒரு மனிதன் கடிவாளத்தால் வழிநடத்துகிறான். (ஏ. நெக்ராசோவ்)

ஹைப்பர்போல் மற்றும் லிட்டோட்டுகள், சித்தரிக்கப்பட்ட பொருளின் மிகவும் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை மிகைப்படுத்தப்பட்ட வடிவத்தில் வாசகருக்குக் காட்ட ஆசிரியரை அனுமதிக்கின்றன. பெரும்பாலும் ஹைப்பர்போல் மற்றும் லிட்டோட்டுகள் ஆசிரியரால் ஒரு முரண்பாடான வழியில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, இது ஆசிரியரின் பார்வையில், பொருளின் அம்சங்களை மட்டும் பண்புகளை மட்டுமல்ல, எதிர்மறையையும் வெளிப்படுத்துகிறது.

5. உருவகம்

உருவகம் (பரிமாற்றம்) என்பது ஒரு வகை சிக்கலான ட்ரோப் என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது ஒரு நிகழ்வின் பண்புகள் (பொருள், கருத்து) மற்றொன்றுக்கு மாற்றப்படும் ஒரு பேச்சு திருப்பம். ஒரு உருவகம் ஒரு மறைக்கப்பட்ட ஒப்பீட்டைக் கொண்டுள்ளது, சொற்களின் அடையாள அர்த்தத்தைப் பயன்படுத்தி நிகழ்வுகளின் உருவக ஒப்பீடு உள்ளது; பொருள் எதை ஒப்பிடுகிறது என்பது ஆசிரியரால் மட்டுமே குறிக்கப்படுகிறது. "நல்ல உருவகங்களை இயற்றுவது என்பது ஒற்றுமைகளைக் கவனிப்பது" என்று அரிஸ்டாட்டில் கூறியதில் ஆச்சரியமில்லை.

"ஆண்டுகள் வீணாக வீணாகிவிட்டதற்காக நான் வருத்தப்படவில்லை, இளஞ்சிவப்பு பூவின் ஆத்மாவை நினைத்து நான் வருத்தப்படவில்லை. தோட்டத்தில் எரியும் சிவப்பு ரோவன் பைர், ஆனால் அது யாரையும் சூடேற்ற முடியாது." (எஸ். யேசெனின்)

"(...) உறக்கமான வானம் மறைந்தது, மீண்டும் முழு உறைபனி உலகமும் வானத்தின் நீல நிற பட்டு அணிந்து, ஆயுதத்தின் கருப்பு மற்றும் அழிவுகரமான உடற்பகுதியால் நிகழ்த்தப்பட்டது." (எம். புல்ககோவ்)

6. மெட்டோனிமி

மெட்டோனிமி (மறுபெயரிடு) - ஒரு வகை ட்ரோப்: ஒரு பொருளின் ஒரு குணாதிசயத்தின் படி ஒரு அடையாளப் பெயர், எடுத்துக்காட்டாக: இரண்டு கப் காபி குடிக்கவும்; மகிழ்ச்சியான கிசுகிசு; வாளி சிந்தியது.

"இங்கே இறையாட்சி காட்டுமிராண்டித்தனமானது, உணர்வு இல்லாமல், சட்டம் இல்லாமல், வன்முறை கொடியால் தன்னை நெருங்குகிறது.
மற்றும் உழைப்பு, மற்றும் சொத்து, மற்றும் விவசாயியின் நேரம் ..." (ஏ. புஷ்கின்)

"இங்கே நீங்கள் சைட் பர்டோட்களை மட்டுமே சந்திப்பீர்கள், அசாதாரணமான மற்றும் அற்புதமான கலைகளுடன் அணிந்திருக்கும் டையின் கீழ் (...) இங்கே நீங்கள் ஒரு அற்புதமான மீசையை சந்திப்பீர்கள், எந்த பேனாவால் சித்தரிக்கப்படவில்லை, தூரிகை இல்லை (...) இங்கே நீங்கள் செய்வீர்கள் நெவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்டில் பெண்களின் ஸ்லீவ்ஸை சந்திக்கவும்! (. ..) இங்கே நீங்கள் ஒரே புன்னகையை சந்திப்பீர்கள், கலையின் உச்சத்தில் ஒரு புன்னகை, சில நேரங்களில் நீங்கள் மகிழ்ச்சியுடன் உருக முடியும் (...)" (என். கோகோல்)

"நான் APULEY ஐ விருப்பத்துடன் படித்தேன் (அதற்கு பதிலாக: Apuleius இன் "The Golden Ass"), ஆனால் சிசரோவைப் படிக்கவில்லை." (A. புஷ்கின்)

" கிரே தாழ்ந்த கண்களுடன் அமர்ந்தார், ஆம்பர் அவரது வாயில் புகைபிடித்தார் ("ஆம்பர் பைப்" க்கு பதிலாக) (ஏ. புஷ்கின்)

7. சினெக்டோச்

SynEcdoche (தொடர்பு, அதாவது "இணை-புரிதல்") என்பது ஒரு ட்ரோப், ஒரு வகை மெட்டோனிமி, ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம், இதில் ஜெனரலின் பெயர் குறிப்பிட்ட இடத்திற்கு மாற்றப்படுகிறது. குறைவாக அடிக்கடி - மாறாக, குறிப்பிட்டது முதல் பொது வரை.

"முழு பள்ளியும் தெருவில் கொட்டியது"; "ரஷ்யா வேல்ஸிடம் தோற்றது: 0-3",

A.T. ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் "வாசிலி டெர்கின்" கவிதையின் ஒரு பகுதியிலுள்ள பேச்சின் வெளிப்பாடு சினெக்டோச்சின் பயன்பாட்டில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது: "கிழக்கு, அன்றாட வாழ்க்கை மற்றும் சூட் மூலம் // ஒரு காது கேளாத சிறையிலிருந்து // ஐரோப்பா வீட்டிற்கு செல்கிறது // ஒரு கீழே பனிப்புயல் போல அதன் மேல் இறகு படுக்கை // மற்றும் ரஷ்ய சிப்பாயிடம் //பிரஞ்சு சகோதரர், பிரிட்டிஷ் சகோதரர் // துருவ சகோதரர் மற்றும் வரிசையாக எல்லாம் // நட்புடன் குற்றவாளி போல் // ஆனால் அவர்கள் இதயத்துடன் பார்க்கிறார்கள் ... " - இங்கே ஐரோப்பிய நாடுகளில் வசிக்கும் மக்களின் பெயருக்குப் பதிலாக ஐரோப்பா என்ற பொதுவான பெயர் பயன்படுத்தப்படுகிறது; "சிப்பாய்", "பிரெஞ்சு சகோதரர்" மற்றும் பிற பெயர்ச்சொற்களின் ஒருமை எண் அவற்றின் பன்மையை மாற்றுகிறது. Synecdoche பேச்சின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துகிறது மற்றும் அதற்கு ஆழ்ந்த பொதுமைப்படுத்தும் பொருளை அளிக்கிறது.

“பிரெஞ்சுக்காரர் எப்படி மகிழ்ச்சியடைந்தார் என்பது விடியற்காலையில் கேட்கப்பட்டது” (எம். லெர்மொண்டோவ்) - “பிரெஞ்சு” என்ற சொல் முழுப் பெயராகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது - “பிரெஞ்சு” (பன்மை பெயர்ச்சொல்லுக்குப் பதிலாக ஒரு ஒற்றை பெயர்ச்சொல் பயன்படுத்தப்படுகிறது)

"எல்லா கொடிகளும் எங்களைப் பார்வையிடும் ("கப்பல்களுக்கு" (ஏ. புஷ்கின்) பதிலாக.

சில ட்ரோப்களின் வரையறைகள் இலக்கிய அறிஞர்களிடையே சர்ச்சைக்குரியவை, ஏனெனில் அவற்றுக்கிடையேயான எல்லைகள் மங்கலாக உள்ளன. எனவே, சாராம்சத்தில், உருவகம், மிகைப்படுத்தல் (மிகைப்படுத்தல்), சினெக்டோச், எளிய ஒப்பீடு அல்லது ஆளுமை மற்றும் ஒப்பீடு ஆகியவற்றிலிருந்து கிட்டத்தட்ட பிரித்தறிய முடியாதது. எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும் ஒரு வார்த்தையிலிருந்து மற்றொரு வார்த்தைக்கு பொருள் பரிமாற்றம் உள்ளது.

ட்ரோப்களின் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட வகைப்பாடு எதுவும் இல்லை. மிகவும் பிரபலமான ட்ரோப்களின் தோராயமான தொகுப்பு வெளிப்படையான வழிமுறைகளை உருவாக்குவதற்கான நுட்பங்களை உள்ளடக்கியது:

அடைமொழி
ஒப்பீடு
ஆளுமைப்படுத்தல்
உருவகம்
மெட்டோனிமி
சினெக்டோச்
ஹைபர்போலா
லிட்டோட்ஸ்
உருவகம்
முரண்
சிலேடை
பாத்தோஸ்
கிண்டல்
பெரிஃப்ரேஸ்
டிஸ்பிமிசம்
இழிமொழி

“பாதைகள்” என்ற கல்வித் தொடரின் தனிப்பட்ட போட்டிகளில் பங்கேற்கும் செயல்பாட்டின் போது அவற்றில் சிலவற்றைப் பற்றி இன்னும் விரிவாகப் பேசுவோம், ஆனால் இப்போது புதிய வார்த்தையை நினைவில் கொள்வோம்:

TROP (விற்றுமுதல்) என்பது ஒரு சொல்லாட்சிக் கலை, வார்த்தை அல்லது வெளிப்பாடு என்பது மொழியின் உருவத்தையும் பேச்சின் கலை வெளிப்பாட்டையும் மேம்படுத்துவதற்காக உருவக அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ட்ரோப்கள், கவிதைக்கு கூடுதலாக, இலக்கிய உரைநடைப் படைப்புகளில், சொற்பொழிவு மற்றும் அன்றாட பேச்சுகளில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.