¿Qué hay en el palacio de invierno? La mansión imperial: la historia del palacio de invierno

29.09.2019

Incluso en 1752, FB Rastrelli elaboró \u200b\u200bvarios proyectos para reconstruir el Palacio de Invierno existente durante la época de Anna Ioannovna. Estos proyectos mostraron claramente que las posibilidades de ampliar el antiguo edificio están completamente agotadas. En 1754, se tomó la decisión final de construir un nuevo palacio en el mismo sitio.

En tamaño y esplendor de la decoración arquitectónica, se suponía que superaría a todos los palacios imperiales anteriores en San Petersburgo, para convertirse en un símbolo de la riqueza y el poder del estado ruso. La emperatriz Elizaveta Petrovna, señaló especialmente, al dirigirse al Senado a través del arquitecto FB Rastrelli: “La construcción de ese Palacio de Invierno de piedra es un constructor para la gloria del Imperio Panruso y, según las circunstancias, sigue al Senado de Gobierno en todos los casos para intentar de forma constante que sea sin parar hasta el final ".

El nuevo Palacio de Invierno fue concebido como un cuadrilátero cerrado con un extenso patio ceremonial. La fachada norte del palacio estaba frente al Neva, la occidental frente al Almirantazgo. Frente a la fachada sur, FB Rastrelli diseñó una gran plaza, en el centro de la cual propuso instalar una estatua ecuestre de Pedro I, esculpida por el padre del arquitecto Bartolomeo Carlo Rastrelli. También se planeó una plaza semicircular frente a la fachada este del Palacio de Invierno, en el costado de la moderna Pequeña Ermita. Estos planes nunca se implementaron.

La construcción del grandioso edificio tomó 12 años. Durante este período, la corte imperial se mudó al Palacio de Invierno de madera temporal, construido en Nevsky Prospect. En la temporada cálida, el Palacio de Verano sirvió como residencia imperial en la capital.

En vísperas de la Pascua de 1762 tuvo lugar la solemne consagración de la casa-iglesia del Palacio de Invierno, que marcó el final de la construcción, aunque muchas salas aún estaban sin terminar. Elizaveta Petrovna no tuvo la oportunidad de vivir en el nuevo palacio; murió en diciembre de 1761. El emperador Pedro III se trasladó al palacio.

Durante el reinado de Catalina II, algunos de los interiores del Palacio de Invierno se diseñaron de acuerdo con los nuevos gustos artísticos. Se realizaron cambios y adiciones en el primer tercio del siglo XIX. El devastador incendio de 1837 destruyó el magnífico decoración de interiores... Su restauración en 1838-1839 fue realizada por los arquitectos V.P. Stasov y A.P. Bryullov.

El Palacio de Invierno pertenece a una de las obras más destacadas del barroco ruso. El edificio de tres pisos está dividido en dos niveles por un entablamento. Las fachadas están decoradas con columnas jónicas y compuestas; las columnas del nivel superior unen el segundo (frente) y el tercer piso.

El complejo ritmo de las columnas, la riqueza y variedad de formas de las plataformas (se pueden contar dos docenas de sus tipos), abundantes molduras de estuco, muchos jarrones decorativos y estatuas en parapetos y frontones crean una decoración decorativa del palacio de extraordinario esplendor y esplendor. Los brillantes colores contrastantes de las paredes y las decoraciones arquitectónicas realzan la impresión pictórica general. Su gama original era algo diferente en comparación con la moderna: el palacio estaba “pintado por fuera: las paredes estaban pintadas con pintura arena con la proyección más sutil y los adornos con cal blanca”.

La fachada sur del palacio está cortada por tres arcos de entrada que conducen al patio delantero. En el centro del edificio norte estaba la entrada central. A través del largo vestíbulo se podía llegar a la escalera del Jordán, que ocupaba todo un risalit en la esquina noreste del edificio. En el segundo piso, a lo largo de la fachada de Nevsky desde la escalera, hubo una enfilada solemne, que terminó con un grandioso Salón del Trono. Ninguna de las salas del Palacio de Invierno que existen actualmente se puede comparar con su tamaño: FB Rastrelli, manteniendo el ancho del Salón del Trono de los tiempos de Anna Ioannovna (28 metros), aumentó su longitud a 49 metros.

A lo largo de la fachada este de la Escalera del Jordán, había una segunda suite, que terminaba en una iglesia palaciega. Detrás de la iglesia, en la proyección sureste, se planearon los apartamentos personales de Elizabeth Petrovna.

Todos los interiores de Rastrelli fueron destruidos en un incendio en 1837. Por orden especial de Nicolás I, la Escalera del Jordán y la iglesia del palacio fueron restauradas en su forma original. Este último sufrió nuevamente en la época soviética: en 1938 se desmanteló el magnífico iconostasio tallado. El interior de la iglesia fue restaurado en 2014.

Hoy en día, el edificio del Palacio de Invierno pertenece al Hermitage del Estado; aquí se encuentran las exposiciones del museo.

El Palacio de Invierno es el edificio palaciego más grande de San Petersburgo a. El tamaño y el excelente acabado lo convierten en uno de los monumentos más llamativos del barroco de Petersburgo. “El Palacio de Invierno como edificio, como vivienda real, tal vez no tenga nada parecido en toda Europa. Con su inmensidad, su arquitectura, retrata a un pueblo poderoso que tan recientemente ingresó al entorno de las naciones educadas, y con su esplendor interior recuerda esa vida inagotable que hierve en el interior de Rusia ... El Palacio de Invierno para nosotros es el representante de todo lo que es doméstico, ruso, nuestro ", - así escribió V. A. Zhukovsky sobre el Palacio de Invierno. La historia de este monumento arquitectónico es rica en acontecimientos históricos turbulentos.

A principios del siglo XVIII, en el lugar donde ahora se encuentra el Palacio de Invierno, solo se permitía construir a los oficiales navales. Peter I ejerció este derecho, siendo un constructor de barcos con el nombre de Peter Alekseev, y en 1708 construyó una pequeña casa de estilo holandés para él y su familia. Diez años más tarde, por orden del futuro emperador, se cavó un canal frente a la fachada lateral del palacio, llamado (después del palacio) el Canal de Invierno.

En 1711, específicamente para la boda de Pedro I y Catalina, el arquitecto Georg Mattarnovi, por orden del zar, se dedicó a reconstruir el palacio de madera en uno de piedra. En el proceso, el arquitecto Mattarnovi fue retirado y la construcción estuvo a cargo de Domenico Trezzini, un arquitecto italiano de origen suizo. En 1720, Pedro I con toda su familia se mudó de una residencia de verano a una de invierno. En 1723 el Senado fue trasladado al Palacio de Invierno. Y en enero de 1725 Peter I murió aquí (en la habitación del primer piso detrás de la segunda ventana actual, contando desde el Neva).

Más tarde, la emperatriz Anna Ioannovna consideró el Palacio de Invierno demasiado pequeño y en 1731 confió su reconstrucción a F.B. Rastrelli, quien le propuso su proyecto para la reconstrucción del Palacio de Invierno. Según su proyecto, se requería adquirir las casas que se encontraban en ese momento en el sitio que ocupaba el actual palacio, que pertenecía al Conde Apraksin, la Academia Naval, Raguzinsky y Chernyshev. Anna Ioanovna aprobó el proyecto, las casas fueron compradas, demolidas y el trabajo comenzó a hervir. En 1735, se completó la construcción del palacio y la emperatriz se mudó a él para vivir. Aquí, el 2 de julio de 1739, tuvo lugar el compromiso de la princesa Anna Leopoldovna con el príncipe Anton-Urikh. Después de la muerte de Anna Ioannovna, trajeron aquí al joven emperador John Antonovich, que permaneció aquí hasta el 25 de noviembre de 1741, cuando Elizaveta Petrovna tomó el poder en sus propias manos.

Elizaveta Petrovna también deseaba rehacer la residencia imperial a su gusto. El 1 de enero de 1752, decidió ampliar el Palacio de Invierno, después de lo cual se compraron las parcelas vecinas de Raguzinsky y Yaguzhinsky. En la nueva ubicación, Rastrelli agregó nuevos edificios. Según el proyecto elaborado por él, estos edificios debían sumarse a los existentes y decorarse con ellos en el mismo estilo. En diciembre de 1752, la Emperatriz quiso aumentar la altura del Palacio de Invierno de 14 a 22 metros. Rastrelli se vio obligado a rediseñar el edificio, después de lo cual decidió construirlo en una nueva ubicación. Pero Elizaveta Petrovna se negó a trasladar el nuevo Palacio de Invierno. Como resultado, el arquitecto decidió reconstruir todo el edificio. El nuevo proyecto, el próximo edificio del Palacio de Invierno, fue firmado por Elizaveta Petrovna el 16 de junio de 1754.

La construcción duró ocho largos años, que cayeron en el declive del reinado de Isabel Petrovna y el breve reinado de Pedro III.

La historia de la llegada de Pedro III al palacio es curiosa. Después de la muerte de Elizabeth, 15 mil vestidos, muchos miles de zapatos y medias quedaron en sus guardarropas, y solo seis rublos de plata estaban en el tesoro del estado. Pedro III, quien reemplazó a Isabel en el trono, deseaba mudarse de inmediato a su nueva residencia. Pero la Plaza del Palacio estaba abarrotada de montones de ladrillos, tablas, troncos, barriles de cal y desechos de construcción similares. Se conoció la disposición caprichosa del nuevo soberano, y el jefe de policía encontró una salida: en San Petersburgo se anunció que todos los habitantes tienen derecho a tomar lo que quieran en la Plaza del Palacio. Un contemporáneo (A. Bolotov) escribe en sus memorias que casi todo Petersburgo con carretillas, carros y algunos con trineos (¡a pesar de la proximidad de la Pascua!), Corrió a la Plaza del Palacio. Nubes de arena y polvo se elevaron sobre ella. La gente del pueblo se apoderó de todo: tablas, ladrillos, barro, cal, toneles ... Al anochecer, la plaza estaba completamente despejada. Nada impidió que Pedro III entrara en el Palacio de Invierno.

En el verano de 1762, Pedro III fue destronado. La construcción del Palacio de Invierno se completó con Catalina II. En el otoño de 1763, la emperatriz regresó de Moscú a San Petersburgo después de las celebraciones de la coronación y se convirtió en la dueña soberana del nuevo palacio.

En primer lugar, Catalina retiró a Rastrelli del trabajo, e Ivan Ivanovich Betskoy, el hijo ilegítimo del mariscal de campo Príncipe Ivan Yuryevich Trubetskoy y secretario personal de Catalina II, se convirtió en el gerente del sitio de construcción. La Emperatriz trasladó las cámaras a la parte suroeste del palacio, debajo de sus habitaciones ordenó colocar las cámaras de su favorito G.G. Orlov.

Desde el lado de la Plaza del Palacio, se organizó el Salón del Trono, frente a él apareció una sala de espera: el Salón Blanco. Se colocó un comedor detrás del Salón Blanco. Junto a ella estaba la Oficina de la Luz. Al comedor le siguió el dormitorio ceremonial, que un año más tarde se convirtió en el Diamond Rest. Además, la emperatriz ordenó equipar una biblioteca, estudio, tocador, dos dormitorios y un vestidor para ella. Bajo Catalina, también se construyó el Palacio de Invierno. jardín de invierno y la Galería Romanov. Al mismo tiempo, se completó la formación del St. George Hall. En 1764, en Berlín, a través de agentes, Catherine adquirió del comerciante I. Gotskovsky una colección de 225 obras de artistas holandeses y flamencos. La mayoría de las pinturas se encontraban en los apartados apartamentos del palacio, que recibió el nombre francés de "Hermitage" ("lugar de soledad").

El cuarto palacio construido por Isabel, ahora existente, fue concebido e implementado en forma de un cuadrilátero cerrado con un gran patio. Sus fachadas dan al Neva, al Almirantazgo y a la plaza, en cuyo centro F.B. Rastrelli pretendía erigir una estatua ecuestre de Pedro I.

Las fachadas del palacio están divididas en dos niveles por un entablamento. Están decoradas con columnas de órdenes jónicas y compuestas. Las columnas del nivel superior unen el segundo, el frente y el tercer piso.

El complejo ritmo de las columnas, la riqueza y variedad de formas de las plataformas, la abundancia de detalles de estuco, una multitud de jarrones decorativos y estatuas ubicadas sobre el parapeto y sobre los numerosos frontones, crean una decoración decorativa del edificio que es excepcional en su esplendor y esplendor.

La fachada sur está cortada por tres arcos de entrada, lo que enfatiza su importancia como principal. Los arcos de entrada conducen al patio delantero, donde se ubicaba la entrada central al palacio en el centro del edificio norte.

La escalera Jordan frontal está ubicada en la esquina noreste del edificio. En el segundo piso, a lo largo de la fachada norte, había cinco grandes salones, los llamados "anticámaras", en una suite, detrás de ellos había un enorme Salón del Trono, y en la parte suroeste había un teatro palaciego.

A pesar de que el Palacio de Invierno se completó en 1762, durante mucho tiempo, todavía se llevaron a cabo trabajos en la decoración interior. Estos trabajos fueron confiados a los mejores arquitectos rusos Y. M. Felten, J. B. Ballen-Delamot y A. Rinaldi.

En las décadas de 1780 y 1790, I. Ye. Starov y G. Quarenghi continuaron los trabajos de modificación del interior del palacio. En general, el palacio ha sido modificado y reconstruido un número increíble de veces. Cada nuevo arquitecto trató de traer algo propio, a veces destruyendo lo que ya se había construido.

Las galerías arqueadas corrían a lo largo de todo el piso inferior. Las galerías conectaban todas las partes del palacio. Los locales a los lados de las galerías tenían carácter de servicio. Había almacenes, una sala de guardia y los sirvientes del palacio vivían aquí.

Los salones ceremoniales y las viviendas de los miembros de la familia imperial se ubicaron en el segundo piso y se construyeron al estilo del barroco ruso: enormes salones inundados de luz, dobles filas. ventanas grandes y espejos, exuberante decoración rococó. El piso superior estaba ocupado principalmente por los apartamentos de los cortesanos.

El palacio también fue objeto de destrucción. Por ejemplo, del 17 al 19 de diciembre de 1837, hubo un fuerte incendio que destruyó por completo la hermosa decoración del Palacio de Invierno, del cual solo quedó un esqueleto carbonizado. No pudieron apagar la llama durante tres días, todo este tiempo la propiedad sacada del palacio se apiló alrededor de la Columna de Alejandro. El desastre mató los interiores de Rastrelli, Quarenghi, Montferrand, Rossi. El trabajo de restauración, que se inició de inmediato, duró dos años. Fueron dirigidos por los arquitectos V.P. Stasov y A.P. Bryullov. Según la orden de Nicolás I, el palacio debía ser restaurado como estaba antes del incendio. Sin embargo, no todo fue tan fácil de hacer, por ejemplo, solo algunos de los interiores creados o restaurados después del incendio de 1837 por A.P. Bryullov han llegado hasta nosotros en su forma original.

El 5 de febrero de 1880, SN Khalturin, miembro de Narodnaya Volya, hizo una explosión en el Palacio de Invierno con el objetivo de asesinar a Alejandro II. Al mismo tiempo, ocho soldados de la guardia murieron y cuarenta y cinco resultaron heridos, pero ni el emperador ni sus familiares resultaron heridos.

A finales del siglo XIX y principios del XX, el diseño interior cambiaba constantemente y se complementaba con nuevos elementos. Tales, en particular, son los interiores de las cámaras de la emperatriz Maria Alexandrovna, esposa de Alejandro II, creadas según los proyectos de GABosse (Red Boudoir) y VAShreiber (Golden Lounge), así como la biblioteca de Nicolás II ( autor AF Krasovsky). Entre los interiores renovados, el más interesante fue la decoración del Nicholas Hall, que contenía un gran retrato ecuestre del emperador Nicolás I del artista F. Kruger.

Largo tiempo El Palacio de Invierno fue la residencia de los emperadores rusos. Después del asesinato de Alejandro II por terroristas, el emperador Alejandro III trasladó su residencia a Gatchina. A partir de ese momento, solo se llevaron a cabo ceremonias especialmente solemnes en el Palacio de Invierno. Con el ascenso al trono de Nicolás II en 1894, la familia imperial regresó al palacio.

Los cambios más significativos en la historia del Palacio de Invierno tuvieron lugar en 1917, cuando los bolcheviques llegaron al poder. Muchos objetos de valor fueron saqueados y dañados por marineros y trabajadores mientras el palacio estaba bajo su control. Las antiguas cámaras de Alejandro III fueron dañadas por el impacto directo de un proyectil disparado con un arma en la Fortaleza de Pedro y Pablo. Solo unos días después, el gobierno soviético declaró el Palacio de Invierno y el Hermitage como museos estatales y tomó los edificios bajo protección. Pronto, la valiosa propiedad del palacio y las colecciones del Hermitage fueron enviadas a Moscú y escondidas en el Kremlin y en el edificio del Museo Histórico.

Una historia interesante está relacionada con la Revolución de Octubre en el Palacio de Invierno: después del asalto al palacio, la Guardia Roja, a quien se le encomendó la creación de guardias para proteger el Palacio de Invierno, decidió familiarizarse con la colocación de guardias en pre tiempos revolucionarios. Se sorprendió al saber que uno de los postes había estado ubicado durante mucho tiempo en un callejón sin importancia del jardín del palacio (la familia real lo llamaba "Propio" y bajo este nombre el jardín era conocido por Petersburgers). Un guardia rojo curioso se enteró de la historia de esta publicación. Resultó que una vez la zarina Catalina II, al salir por la mañana al terreno de Draw, vio allí una flor que brotaba. Para no ser pisoteado por soldados y transeúntes, Catalina, al regresar de un paseo, ordenó que se colocara un guardia en la flor. Y cuando la flor se marchitó, la reina se olvidó de cancelar su pedido ante la presencia del guardia en este lugar. Y desde entonces, durante unos ciento años y medio, hubo un guardia en este lugar, aunque ya no había una flor, ni la zarina Catalina, ni siquiera un campo de tiro.

En 1918, parte de las instalaciones del Palacio de Invierno fue cedida al Museo de la Revolución, lo que supuso la reconstrucción de sus interiores. La Galería Romanov, que contenía retratos de los soberanos y miembros de la dinastía Romanov, fue completamente liquidada. Muchas cámaras del palacio ocuparon un centro de recepción para prisioneros de guerra, una colonia infantil, una sede para organizar celebraciones masivas, etc. El escudo de armas se utilizó para representaciones teatrales, el Nicholas Hall se convirtió en un cine. Además, en los salones del palacio se han celebrado congresos y conferencias de diversas entidades públicas.

Cuando a fines de 1920 las colecciones del Hermitage y del palacio regresaron de Moscú a Petrogrado, simplemente no había lugar para muchas de ellas. Como resultado, se usaron cientos de pinturas y esculturas para decorar las mansiones y apartamentos de líderes del partido, soviéticos y militares, casas de descanso para funcionarios y sus familias. A partir de 1922, las instalaciones del Palacio de Invierno comenzaron a trasladarse paulatinamente al Hermitage.

En los primeros días de la Gran Guerra Patria, muchos de los tesoros del Hermitage fueron evacuados con urgencia, algunos de ellos estaban escondidos en sótanos. Para evitar incendios en los edificios del museo, las ventanas fueron tapiadas o cerradas. En algunas habitaciones, los suelos de parquet se cubrieron con una capa de arena.

El Palacio de Invierno era un objetivo importante. Número grande bombas y proyectiles explotaron cerca de él, y varios impactaron contra el edificio. Entonces, el 29 de diciembre de 1941, un proyectil se estrelló contra el ala sur del Palacio de Invierno, con vista al patio de la cocina, dañando las vigas de hierro y el techo en un área de trescientos metros cuadrados, destruyendo la instalación de suministro de agua contra incendios. en el ático. Se perforó un techo abovedado del ático con un área de unos seis metros cuadrados. Otro proyectil golpeó la tribuna frente al Palacio de Invierno y dañó la tubería de agua.

A pesar de las difíciles condiciones que existían en la ciudad sitiada, el Comité Ejecutivo de la ciudad de Leningrado el 4 de mayo de 1942 ordenó al fideicomiso de construcción No. 16 realizar trabajos de restauración urgentes en el Hermitage, en los que participaron talleres de restauración de emergencia. En el verano de 1942, bloquearon el techo en los lugares donde fue dañado por las conchas, arreglaron parcialmente el encofrado, instalaron tragaluces rotos o láminas de hierro, reemplazaron las vigas metálicas destruidas por otras de madera temporales y repararon el sistema de plomería.

El 12 de mayo de 1943, una bomba golpeó el edificio del Palacio de Invierno, destruyendo parcialmente el techo del St. George Hall y el metal. estructuras de techo, y en el almacén del departamento de historia de la cultura rusa, que dañó enladrillado paredes. En el verano de 1943, a pesar de los bombardeos, continuaron sellando el techo y los techos con madera contrachapada alquitranada y tragaluces. El 2 de enero de 1944, otro proyectil golpeó el Salón de las Armaduras, dañando gravemente la decoración y destruyendo dos techos. El proyectil también atravesó el techo del Salón Nikolaev. Pero ya en agosto de 1944, el gobierno soviético decidió restaurar todos los edificios del museo. El trabajo de restauración requirió una enorme cantidad de esfuerzo y tardó muchos años en completarse. Pero, a pesar de todas las pérdidas, el Palacio de Invierno sigue siendo un destacado monumento de arquitectura barroca.

Hoy en día, el Palacio de Invierno, junto con los edificios de las Ermitas Pequeño, Grande y Nuevo y el Teatro del Hermitage, forma un solo complejo palaciego, que tiene pocos iguales en la arquitectura mundial. En términos de arte y urbanismo, pertenece a los mayores logros de la arquitectura rusa. Todas las salas de este conjunto palaciego, construido durante muchos años, están ocupadas por el State Hermitage, el museo más grande del mundo con enormes colecciones de obras de arte.

En la apariencia del Palacio de Invierno, creado, como decía el decreto sobre su construcción, "para la gloria común de toda Rusia", en su forma elegante y festiva, en la magnífica decoración de sus fachadas, la idea artística y compositiva de Se revela el arquitecto Rastrelli: una profunda conexión arquitectónica con la ciudad en el Neva, se convirtió en la capital del Imperio ruso, con todo el carácter del paisaje urbano circundante, que persiste hasta el día de hoy.

Plaza del Palacio

Cualquier recorrido por el Palacio de Invierno comienza en la Plaza del Palacio. Tiene su propia historia, que no es menos interesante que la historia del propio Palacio de Invierno. La plaza se formó en 1754 durante la construcción del Palacio de Invierno, diseñado por V. Rastrelli. K.I.Rossi jugó un papel importante en su formación, quien en 1819-1829 creó el edificio del Estado Mayor y el edificio del Ministerio y los conectó en un solo todo con el magnífico Arco de Triunfo. La Columna de Alejandro tomó su lugar en el conjunto de la Plaza del Palacio en 1830-1834, en honor a la victoria en la guerra de 1812. Cabe destacar que V. Rastrelli pretendía colocar en el centro de la plaza un monumento a Pedro I. El edificio de la Sede del Cuerpo de Guardias, creado en 1837-1843 por el arquitecto A.P. Bryullov, completa el conjunto de la Plaza del Palacio.

El palacio fue concebido y construido en forma de cuadrilátero cerrado, con un amplio patio. El Palacio de Invierno es bastante grande y se destaca claramente de las casas circundantes.

Innumerables columnas blancas ahora se reúnen en grupos (especialmente pintorescos y expresivos en las esquinas del edificio), luego delgadas y partidas, ventanas que se abren enmarcadas por plataformas con máscaras de leones y cabezas de cupido. Hay docenas de jarrones decorativos y estatuas en la balaustrada. Las esquinas del edificio están bordeadas por columnas y pilastras.

Cada fachada del Palacio de Invierno se realiza a su manera. La fachada norte, frente al Neva, se extiende como un muro más o menos plano, sin protuberancias perceptibles. La fachada sur, que da a la Plaza del Palacio y tiene siete divisiones, es la principal. Su centro está cortado por tres arcos de entrada. ¿Hay un patio delantero detrás de ellos? donde en el medio del edificio norte estaba la entrada principal al palacio. De las fachadas laterales, la occidental es más interesante, frente al Almirantazgo y la plaza en la que Rastrelli pretendía erigir la estatua ecuestre de Pedro I realizada por su padre. Cada plataforma que decora el palacio es única. Esto se debe al hecho de que la masa, que consiste en una mezcla de ladrillo triturado y mortero de cal, se cortó y procesó a mano. Todas las molduras de las fachadas se realizaron in situ.

El Palacio de Invierno siempre estuvo pintado con colores brillantes. El color original del palacio era rosa-amarillo, como lo ilustran los dibujos del siglo XVIII - primer cuarto del siglo XIX.

Desde el interior del palacio, creado por Rastrelli, se ha conservado el aspecto barroco de la Escalera del Jordán y en parte la Gran Iglesia. La escalera principal está ubicada en la esquina noreste del edificio. En él se pueden ver varios detalles de la decoración: columnas, espejos, estatuas, intrincadas molduras de estuco dorado, un enorme plafón creado por pintores italianos. La escalera, dividida en dos marchas solemnes, conducía a la suite principal del Norte, que constaba de cinco grandes salones, un Fragmento de la Escalera del Jordán detrás de la cual en la proyección noroeste había un enorme Salón del Trono, y en la parte suroeste, el Palacio. Teatro.

La Gran Iglesia, ubicada en la esquina sureste del edificio, también merece una atención especial. Inicialmente, la iglesia fue consagrada en honor a la Resurrección de Cristo (1762) y nuevamente, en el nombre de la Imagen del Salvador no hecha por manos (1763). Sus paredes están decoradas con molduras de estuco, un elegante adorno floral. El iconostasio de tres niveles está decorado con iconos y paneles pintorescos que representan escenas bíblicas. Los evangelistas en las bóvedas del techo fueron posteriormente pintados por F.A. Bruni. Ahora, nada recuerda el propósito anterior del salón de la iglesia, devastado en la década de 1920, excepto la cúpula dorada y el gran y pintoresco plafón de F. Fonte-basso, que representa la Resurrección de Cristo.

Salón Blanco

Fue creado por A.P. Bryullov en el sitio de una serie de habitaciones que tenían tres ventanas semicirculares en el frente en el centro y tres ventanas rectangulares en los lados. Esta circunstancia llevó al arquitecto a la idea de dividir la estancia en tres compartimentos y resaltar el del medio con un tratamiento especialmente exuberante. La sala está separada de las partes laterales por arcos sobre pilones salientes decorados con pilastras, mientras que la ventana central y la puerta opuesta están acentuadas por columnas corintias, sobre las cuales se colocan cuatro estatuas, figuras femeninas que representan las artes. El salón está cubierto con bóvedas de medio punto. La pared opuesta a las ventanas centrales está diseñada con una arcada, y sobre cada semicírculo se colocan en pares las figuras en bajorrelieve de Juno y Júpiter, Diana y Apolo, Ceres y Mercurio y otras deidades del Olimpo.

La bóveda y todas las partes del techo sobre la cornisa se procesan con cajones con moldura de estuco del mismo estilo clásico tardío saturado de elementos decorativos.

Los compartimentos laterales están decorados con el espíritu del Renacimiento italiano. Aquí, bajo la cornisa común de coronación, se introdujo un segundo orden más pequeño con pilastras toscanas cubiertas con pequeños estucos con adornos grotescos. Sobre las pilastras hay un amplio friso con figuras de niños dedicados a la música y el baile, la caza y la pesca, la recolección y la elaboración del vino, o jugando a navegar y a la guerra. Tal conexión elementos arquitectonicos Las diferentes escalas y la sobrecarga de la sala con ornamentación son características del clasicismo de la década de 1830, sin embargo el color blanco da integridad al pasillo.

George Hall y la galería militar

Los expertos llaman Georgievsky, o el Gran Salón del Trono, creado según el proyecto de Quarenghi, el interior más perfecto. Para crear el St. George Hall, se tuvo que unir un edificio especial al centro de la fachada este del palacio. El mármol de colores y el bronce dorado se utilizaron en el diseño de esta habitación, que enriqueció la suite del frente. Al final de la misma, sobre un estrado, solía haber un gran trono, ejecutado por el maestro P. Azhi. Otros arquitectos famosos también participaron en el trabajo de diseño de los interiores del palacio. En 1826, según el proyecto de K.I.Rossi, se construyó la Galería Militar frente al St. George Hall.

La galería militar es una especie de monumento al heroico pasado militar del pueblo ruso. Contiene 332 retratos de generales, participantes en la Guerra Patriótica de 1812 y la campaña exterior de 1813-1814. Los retratos fueron realizados por el famoso artista inglés J. Doe con la participación de los pintores rusos A.V. Polyakov y V.A.Golike. La mayoría de los retratos se hicieron a partir de la naturaleza, pero desde que en 1819, cuando comenzó el trabajo, muchos ya no estaban vivos, algunos retratos se pintaron a partir de imágenes anteriores conservadas. La galería ocupa un lugar de honor en el palacio y está directamente adyacente al St. George Hall. El arquitecto K.I.Rossi, que lo construyó, destruyó las seis pequeñas habitaciones que antes existían aquí. La galería estaba iluminada a través de aberturas acristaladas en las bóvedas sostenidas por arcos. Los arcos descansaban sobre grupos de columnas dobles que se apoyaban contra los muros longitudinales. Los retratos se dispusieron en el plano de las paredes en sencillos marcos dorados en cinco filas. En una de las paredes del fondo, bajo un dosel, había un retrato ecuestre de Alejandro I de J. Doe. Después del incendio de 1837, fue reemplazado por el mismo retrato de F. Kruger, es su pintura la que se encuentra hoy en la sala, a los lados está la imagen del Rey de Prusia Frederick Wilhelm III, también ejecutada por Kruger y el retrato del emperador austríaco Francisco I de P. Kraft. Si miras la puerta que conduce al St. George Hall, puedes ver los retratos de Dow de los mariscales de campo MI Kutuzov y MB Barclay de Tolly a ambos lados.

En la década de 1830, A.S. Pushkin visitaba con frecuencia la galería. La inmortalizó en el poema "El líder", dedicado a Barclay de Tolly:

El zar ruso tiene una cámara en su palacio:
No es rica en oro, ni terciopelo;
Pero de arriba a abajo, en toda su longitud, alrededor,
Con mi cepillo libre y ancho
Fue pintado por un artista de ritmo rápido.
No hay ninfas del campo, ni madonas vírgenes,
Sin faunos con copas, sin esposas de pecho completo,
Sin baile, sin caza, pero con todos los mantos y espadas,
Sí, rostros llenos de coraje beligerante.
En una multitud abarrotada, el artista colocó
Aquí los jefes de las fuerzas de nuestro pueblo,
Cubierto en la gloria de una marcha maravillosa
Y el recuerdo eterno del duodécimo año.

El incendio de 1837 tampoco perdonó a la galería, sin embargo, afortunadamente, todos los retratos fueron sacados por los soldados de los regimientos de la Guardia.

V.P. Stasov, quien restauró la galería, básicamente conservó su carácter anterior: repitió el tratamiento de las paredes con columnas dobles corintias, dejó la misma disposición de los retratos, conservó el esquema de color. Pero se han modificado algunos detalles de la composición de la sala. Stasov alargó la galería 12 metros. Sobre la amplia cornisa de coronación, se colocó un balcón de paso a los coros de las salas adyacentes, para lo cual se eliminaron los arcos que descansaban sobre las columnas, rompiendo rítmicamente la demasiado larga bóveda en partes.

Después de la Gran Guerra Patria, la galería fue restaurada y, además, contiene cuatro retratos de los granaderos de palacio, veteranos que pasaron por la compañía de 1812-1814 como soldados ordinarios. Estas obras también fueron realizadas por J. Doe.

Salón Petrovsky

Peter's Hall también se conoce como Small Throne Hall. Decorado con especial esplendor en el espíritu del clasicismo tardío, fue creado en 1833 por el arquitecto A.A. Montferrand. Después del incendio, la sala fue restaurada por V.P. Stasov, y su apariencia original se ha conservado casi sin cambios. La principal diferencia entre la decoración posterior está asociada al tratamiento de las paredes. Anteriormente, el panel de las paredes laterales estaba dividido por una pilastra, ahora hay dos. No había borde alrededor de cada panel, una gran águila bicéfala en el centro, y en la tapicería de terciopelo escarlata, águilas bicéfalas doradas de bronce del mismo tamaño estaban fijadas en direcciones diagonales.

La sala está dedicada a la memoria de Pedro I.Los monogramas latinos cruzados de Pedro, las águilas bicéfalas y las coronas se incluyen en los motivos del adorno de estuco de los capiteles de las columnas y pilastras, el friso en las paredes, en el pintura de techo y decoración de todo el salón. En dos paredes hay imágenes de la batalla de Poltava y la batalla cerca de Lesnaya, en el centro de las composiciones está la figura de Pedro I (artistas - B. Medici y P. Scotti).

¿En Petersburgo? Esta pregunta la suelen hacer los turistas que llegan por primera vez a la capital del norte de Rusia. ¿Y qué tipo de Palacio de Invierno? ¿El que ahora se encuentra en la esquina del Palace Embankment y Admiralteisky Proezd? ¿O uno de esos palacios de invierno que históricamente precedieron a este edificio? Echemos un vistazo e intentemos encontrar respuestas a todas estas preguntas.

Cámaras de boda

El primer Palacio de Invierno perteneció a Pedro I, pero no se menciona en la numeración general de todos los Palacios de Invierno. El palacio estaba ubicado en la isla del Almirantazgo y estaba hecho de madera. Su apariencia no ha sobrevivido ni siquiera en grabados antiguos de Alexei Zubov, el primer maestro ruso que capturó el San Petersburgo original en sus obras.

En 1711, en el mismo lugar de Pedro I, Domenico Trezzini erigió el primer Palacio de Invierno de piedra en lugar de uno de madera. Desplegó su fachada a lo largo del canal ahora llamado Canal de Invierno. La erección de este palacio se hizo necesaria en relación con el matrimonio del zar con Martha Skavronskaya, la futura emperatriz Catalina I.

Segundo Palacio de Invierno

Peter no me sentía muy cómodo viviendo con su familia en la misma casa, dado el ritmo de la vida imperial. Además, el monarca prefirió trabajar en silencio. En este sentido, en 1716 Georg Mattarnovi desarrolló un nuevo proyecto del palacio para el emperador, pero después de su muerte los arquitectos cambiaron las ideas que se les presentaron varias veces.

Peter I encomendó la construcción de las Cámaras de Invierno al arquitecto francés Jean Baptiste Leblond, quien llegó a San Petersburgo para trabajar por contrato para construir las Cámaras de Invierno de piedra no lejos de las Cámaras de Bodas, aquí en las orillas del Canal de Invierno, pero más cerca del Neva. El nuevo palacio de piedra se volvió por su fachada hacia el Neva, la avenida principal de la ciudad. Sin embargo, los resultados del trabajo de Leblond, por alguna razón, no satisficieron a Pedro I, por lo que la reconstrucción del palacio y la finalización del trabajo en su creación recayeron nuevamente sobre los hombros de Domenico Trezzini.

Tercer Palacio de Invierno

El palacio, reconstruido para Peter I Trezzini, se considera el tercero. Las principales obras de construcción abarcan el período de 1718 a 1719. Al mismo tiempo, el Palacio Trezzini se hizo mucho más grande de lo que Mattarnovi había imaginado originalmente, pero se incluyó como una de las partes del nuevo edificio que había sido diseñado por su predecesor. Esta parte se convirtió en el edificio occidental del segundo Palacio de Invierno, y un arco triunfal lo conectaba con un edificio oriental similar. El arco tenía tres vanos y estaba decorado con esculturas que representaban alegóricamente la victoria del ejército ruso en la Guerra del Norte con Suecia.

Cuarto Palacio de Invierno

Este palacio ya está relacionado con la emperatriz Anna Ioannovna. Fue erigido por orden suya también en la isla del Almirantazgo, solo aguas abajo del Neva y no de la nada. Fue construido en el sitio de la mansión del general Apraksin. Arquitecto del Palacio de Invierno El palacio de Anna Ioannovna fue el joven maestro italiano Francesco Bartolomeo Rastrelli, que recién comenzaba su carrera en ese momento.

Después de la construcción de esta estructura, el anterior Palacio de Invierno comenzó a usarse como dependencia. Durante el reinado de Catalina II, sobre sus cimientos y los restos de las fachadas, Giacomo Quarenghi construirá el edificio del Teatro Hermitage.

Después de la ascensión al trono de Elizabeth Petrovna Rastrelli - el arquitecto que creó el Palacio de Invierno, En repetidas ocasiones amplió el edificio: creó los interiores de las oficinas de Raspberry y Amber, agregó un edificio adicional de dos pisos en el costado del Almirantazgo, una capilla, una telenovela y otros locales.

Quinto Palacio de Invierno Provisional

Elizaveta Petrovna no quería vivir en el modesto, en su mente, palacio de su predecesora. Criada para el trono francés, la ya no joven Isabel prefería el lujo y la gracia, el refinamiento y la sofisticación en todo. Decide reconstruir el Palacio de Invierno de Anna Ioannovna y confía este trabajo al arquitecto de su corte, todos los mismos FB Rastrelli. Pero, ¿dónde se alojará la corte imperial durante la construcción?

Para solucionar este problema, Rastrelli erige un palacio de madera para la emperatriz, que en ese momento ocupaba un territorio considerable: entre Moika, Nevsky Prospekt y la actual calle Malaya Morskaya.

Fue en este palacio donde Elizabeth pasó todos sus años posteriores en diversión, mascaradas y bailes. Se supone que fue en el Palacio de Invierno temporal donde se familiarizó por primera vez con el teatro Yaroslavl de Fyodor Volkov, que más tarde se convirtió en la base para la creación de un teatro profesional ruso en 1756.

Es interesante que al mismo tiempo que se construía el sexto Palacio de Invierno, y Elizabeth vivía en un palacio temporal, se erigía otro edificio palaciego al otro lado del río Moika, destinado a los barones Stroganov. Hay información de que Isabel siguió con celo la construcción del Palacio Stroganov. Después de todo arquitecto del Palacio de Invierno - autor y la mansión Stroganov en el terraplén de Moika.

Sexto Palacio de Invierno

Mientras tanto, el sexto Palacio de Invierno estaba creciendo en el lugar que nos era familiar. Solo que ahora fue construido mucho más largo que el de Stroganov. E irónicamente, Elizaveta Petrovna no tuvo tiempo de ingresar: la emperatriz murió. Su primer propietario fue el emperador Pedro III, que se trasladó a un edificio sin terminar. Toda la plaza frente al palacio estaba llena de desechos de construcción, y el monarca ya estaba planeando recibir embajadores. No se puede negar el ingenio del emperador: ordenó anunciar a todo Petersburgo que daría todo lo que ensucia la plaza de forma gratuita. Y la plaza se despejó en un día.

El Palacio de Invierno isabelino brilló con la luz reflejada del barroco europeo y se convirtió en una de las perlas de la capital norteña. Arquitecto del Palacio de Invierno en San Petersburgo creó un edificio único en el estilo del barroco ruso maduro. Utilizó con éxito los logros de la arquitectura europea en combinación con las peculiaridades de la vida de la aristocracia rusa y condiciones climáticas San Petersburgo.

Palacio de invierno del arquitecto Rastrelli - uno de los edificios más impresionantes de la ciudad en cuanto a tamaño, ya que la longitud de sus fachadas alcanza los doscientos metros, en cuanto al número de locales, de los que hay mil cincuenta y siete, en la riqueza decorativa.

Maestro italiano

Nombre del arquitecto del Palacio de Invierno en San Petersburgo es conocido incluso por los niños pequeños. ¿Y qué sabemos de esta persona?

Italiano de nacimiento, originario de Florencia. Junto a su padre, el escultor Bartolomeo Carlo, Rastrelli acabó en Francia, donde su padre se triplicó al servicio de Luis XIV. Cuando murió el rey, la familia Rastrelli se quedó sin sustento. En ese momento, el trabajo en Europa era malo, y Bartolomeo Carlo aprovechó la oportunidad que le ofreció Rusia: fue a construir una joven ciudad rusa bajo un contrato.

La familia Rastrelli llegó a la ciudad en el Neva en 1716 para tres años de servicio en la corte. Francesco ayudó a su padre a trabajar en proyectos para la construcción del Palacio Strelna y la decoración de las mansiones Shafirov y Apraksin. El primer trabajo individual del joven talento fue el Palacio de Cantemir. A esto le siguió el Manege for Biron entre Nevsky Prospect, Moika y la actual calle Bolshaya Morskaya, los Palacios de Verano e Invierno en San Petersburgo, palacios en las residencias de Biron.

En 1738, Rastrelli fue ascendido a arquitecto jefe. Después del arresto de Biron en 1740, el arquitecto diseñó mansiones para el ministro alemán Minich y el regente del emperador menor John Antonovich, su madre Anna Leopoldovna. Después del golpe de 1741, Isabel, que llegó al poder, abolió el conde de Rastrelli. Cayó en desgracia, pero no se desesperó, porque sabía que ninguno de los otros arquitectos podría complacer a la francesa. Pronto fue invitado nuevamente a la corte y se le encomendó la construcción de los objetos más importantes del estado: los palacios imperiales.

Winter Palace como monumento histórico y cultural

El arquitecto del Palacio de Invierno hizo de este edificio el edificio más alto de la ciudad en ese momento. En cuanto a la estructura, el edificio tiene la forma de un cuadrilátero cerrado con un patio cuadrangular y cuatro fachadas que no se repiten en su forma y decoración.

Lo común en el diseño de fachadas es su división por cornisas en partes horizontales por piso. Por piso, en las fachadas, se ubican columnas y pilastras, que se alternan entre sí, creando una base rítmica compleja: vigas simples, dobles. Celosías forjadas caladas adornan las entradas al patio. Una gran cantidad de esculturas y jarrones se encuentran a lo largo del techo al ritmo de las columnas. Las esculturas se basan en dibujos del propio Rastrelli Bowman. En algunas fuentes puede encontrar información de que son huecas, en otras están talladas en piedra Pudozh. Una gran cantidad de dorados, molduras de estuco, piedras clave en las ventanas, la cúpula de la iglesia del palacio, frontones y áticos hacen que el aspecto del palacio sea inolvidable y elegante, incluso un poco fabuloso.

El edificio palaciego más grande de San Petersburgo es el Palacio de Invierno. El gran tamaño y la magnífica decoración hacen del Palacio de Invierno uno de los monumentos más llamativos del barroco de Petersburgo. “El Palacio de Invierno como edificio, como vivienda real, tal vez, no tiene nada de eso en su totalidad. Con su inmensidad, su arquitectura, retrata a un pueblo poderoso que tan recientemente ingresó al entorno de las naciones educadas, y con su esplendor interior recuerda esa vida inagotable que hierve en el interior de Rusia ... VA Zhukovsky escribió sobre el Palacio de Invierno.

Historia del Palacio de Invierno

Bartholomew Varfolomeevich (Bartolomeo Francesca) Rastrelli (1700-1771) - el mayor representante del barroco ruso. Por origen. En 1716 llegó con su padre a San Petersburgo. Estudió en el extranjero. En los años 1730-1760 fue nombrado arquitecto de la corte. Sus creaciones incluyen la Catedral del Monasterio Smolny, el Gran Palacio en Peterhof (ahora Petrodvorets), el Gran Palacio de Catalina en Tsarskoe Selo, el Palacio Strogonov, el Palacio Vorontsov y, por supuesto, el Palacio de Invierno.

El Palacio de Invierno se construyó de inmediato con el objetivo de que fuera la residencia principal de los reyes. El palacio fue erigido "para la gloria común de todos los rusos", enfatizó Rastrelli. Mientras se construía el palacio, la corte real se ubicó en un palacio temporal de madera construido por Rastrelli en 1755 en la esquina de Nevsky Prospekt y Moika Embankment. En 1754 se aprobó el proyecto del palacio. Su construcción duró ocho largos años, que cayeron en el declive del reinado de Isabel Petrovna y el breve reinado de Pedro III. En el otoño de 1763, Catalina II regresó de Moscú a San Petersburgo después de las celebraciones de la coronación y se convirtió en la dueña soberana del nuevo palacio.

En un principio, el Palacio de Invierno se construyó como una pequeña casa de dos pisos cubierta con tejas, con dos repisas en los bordes y una entrada central. Pero más tarde se completó otro piso.

La construcción del Palacio de Invierno requirió grandes sumas de dinero y una gran cantidad de trabajadores. Cerca de 4 mil personas trabajaron en este sitio de construcción. Aquí se reunieron los mejores maestros de todo el país.

La construcción se completó en 1762, pero durante mucho tiempo, se siguió trabajando en la decoración interior. La decoración interior fue encomendada a los mejores arquitectos rusos Y. M. Felten, J. B. Wallen-Delamot y A. Rinaldi.

Las salas ceremoniales y las viviendas de los miembros de la familia imperial estaban ubicadas en el segundo piso y fueron construidas en el estilo barroco ruso: enormes pasillos inundados de luz, filas dobles de grandes ventanales y espejos y una exuberante decoración rococó. El piso superior estaba ocupado principalmente por los apartamentos de los cortesanos.

El palacio fue destruido muchas veces. Por ejemplo, un fuerte incendio del 17 al 19 de diciembre de 1837 destruyó casi por completo la hermosa decoración del Palacio de Invierno, del cual solo quedó un esqueleto carbonizado. Los interiores de Rastrelli, Quarenghi, Montferrand, Rossi fueron destruidos. El trabajo de restauración duró dos años. Fueron dirigidos por los arquitectos V.P. Stasov y A.P. Bryullov. Según la orden de Nicolás I, el palacio debía ser restaurado como estaba antes del incendio. Sin embargo, no todo fue tan fácil de hacer, por ejemplo, solo algunos de los interiores creados o restaurados después del incendio de 1837 por A.P. Bryullov han llegado hasta nosotros en su forma original.

A finales del siglo XIX y principios del XX, el diseño interior cambiaba constantemente y añadía nuevos elementos. Tales son, en particular, los interiores de las cámaras de la emperatriz Maria Alexandrovna, esposa de Alejandro II, creadas según los proyectos de G.A. Bosse (Red Boudoir) y V.A. Schreiber (Salón Dorado), así como la biblioteca de Nicolás II (por A.F. Krasovsky). Entre los interiores renovados, el más interesante fue la decoración del Nicholas Hall, que contenía un gran retrato ecuestre del emperador Nicolás I del artista F. Kruger.

Durante mucho tiempo, el Palacio de Invierno fue la residencia de los emperadores rusos. Después del asesinato de Alejandro II por terroristas, el emperador Alejandro III trasladó su residencia a Gatchina. A partir de ese momento, solo se llevaron a cabo ceremonias especialmente solemnes en el Palacio de Invierno. Con el acceso al trono de Nicolás II en 1894, la familia imperial regresó al palacio.

Los cambios más significativos en la historia del Palacio de Invierno tuvieron lugar en 1917, cuando los bolcheviques llegaron al poder. Muchos objetos de valor fueron saqueados y dañados por marineros y trabajadores mientras el palacio estaba bajo su control. Las antiguas cámaras de Alejandro III fueron dañadas por un impacto directo de un proyectil disparado con un arma en la Fortaleza de Pedro y Pablo. Solo unos días después, el gobierno soviético declaró el Palacio de Invierno y el Hermitage como museos estatales y tomó los edificios bajo protección. Pronto, la valiosa propiedad del palacio y las colecciones del Hermitage fueron enviadas a Moscú y escondidas en el edificio del Museo Histórico.

En 1918, parte de las instalaciones del Palacio de Invierno fue cedida al Museo de la Revolución, lo que supuso la reorganización de sus interiores. La Galería Romanov, que contenía retratos de soberanos y miembros de la dinastía Romanov, fue completamente liquidada. Muchas cámaras del palacio ocuparon un centro de recepción para prisioneros de guerra, una colonia infantil, una sede para organizar celebraciones masivas, etc. El escudo de armas se utilizó para representaciones teatrales, el Nicholas Hall se convirtió en un cine. Además, en los salones del palacio se han celebrado congresos y conferencias de diversas entidades públicas.

El Palacio de Invierno sufrió graves daños durante la guerra. Los proyectiles y las bombas dañaron el Trono Pequeño o el Salón Petrovsky, destruyeron parte del Salón de las Armaduras y el techo de la Galería Rastrelli, dañaron la Escalera de Jordania. El trabajo de restauración requirió un gran esfuerzo y tardó muchos años en completarse.

Características de la estructura del Palacio de Invierno.

El palacio fue concebido y construido en forma de cuadrilátero cerrado, con un amplio patio. El Palacio de Invierno es bastante grande y se destaca claramente de las casas circundantes.

Cada fachada del Palacio de Invierno se realiza a su manera. La fachada norte, frente al Neva, se extiende como un muro más o menos plano, sin protuberancias perceptibles. La fachada sur, que da a la Plaza del Palacio y tiene siete divisiones, es la principal. Su centro está cortado por tres arcos de entrada. Detrás de ellos está el patio principal, donde solía estar la entrada principal al palacio en el medio del edificio norte. De las fachadas laterales, la occidental es más interesante, frente al Almirantazgo y la plaza en la que Rastrelli pretendía erigir la estatua ecuestre de Pedro I realizada por su padre. Cada plataforma que decora el palacio es única. Esto se debe al hecho de que la masa, que consiste en una mezcla de ladrillo triturado y mortero de cal, fue cortada y procesada por talladores a mano. Todas las molduras de las fachadas se realizaron in situ.

El Palacio de Invierno siempre estuvo pintado con colores brillantes. El color original del palacio era rosa-amarillo, como ilustran los dibujos del siglo XVIII al primer cuarto del siglo XIX.

Desde el interior del palacio, creado por Rastrelli, se ha conservado el aspecto barroco de la Escalera del Jordán y en parte la Gran Iglesia. La escalera principal está ubicada en la esquina noreste del edificio. En él se encuentran varios detalles de decoración: columnas, espejos, estatuas, intrincadas molduras de estuco dorado, un enorme plafón creado por pintores italianos. Dividida en dos marchas solemnes, la escalera conducía a la suite principal del Norte, que constaba de cinco grandes salones, detrás de los cuales, en la proyección noroeste, había un enorme Salón del Trono, y en la parte suroeste, el Palace Theatre.

La Gran Iglesia, ubicada en la esquina sureste del edificio, también merece una atención especial. Inicialmente, la iglesia fue consagrada en honor a la Resurrección de Cristo (1762) y nuevamente, en el nombre de la Imagen del Salvador no hecha por manos (1763). Sus paredes están decoradas con estuco, un elegante adorno floral. El iconostasio de tres niveles está decorado con iconos y paneles pintorescos que representan escenas bíblicas. Los evangelistas de las bóvedas del techo fueron posteriormente pintados por F. A. Bruni. Ahora, nada recuerda el propósito anterior del salón de la iglesia, destruido en la década de 1920, excepto la cúpula dorada y el gran y pintoresco plafón de F. Fontebasso, que representa la Resurrección de Cristo.

Los expertos llaman al Georgievsky, o el Gran Salón del Trono, diseñado por Quarenghi como el interior más perfecto. Para crear el St. George Hall, se tuvo que unir un edificio especial al centro de la fachada este del palacio. El mármol de colores y el bronce dorado se utilizaron en el diseño de esta habitación, que enriqueció la suite del frente. Al final de la misma, sobre un estrado, solía haber un gran trono, ejecutado por el maestro P. Azhi. Otros arquitectos famosos también participaron en el trabajo de diseño de los interiores del palacio. En 1826, según el proyecto de K.I.Rossi, se construyó la Galería Militar frente al Salón St. George, en cuyas paredes se alojaron 330 retratos de generales, participantes en la Guerra Patriótica de 1812. La mayoría de Los retratos fueron realizados por el artista inglés D. Doe.

Las salas Avanzal, Grand y Concert son dignas de atención. Todos ellos se caracterizan por el rigor y la integridad artística, que distingue el estilo del clasicismo. La sala más grande del Palacio de Invierno es la Sala Nikolaevsky (con un área de mil cien metros cuadrados). Particularmente notable es el Salón de Malaquita, el único ejemplo sobreviviente de decoración de malaquita de todo un interior residencial. La decoración principal de la sala está realizada en la técnica del mosaico ruso ocho columnas de malaquita, el mismo número de pilastras y dos grandes chimeneas de malaquita.

Ubicación del Palacio de Invierno

Tres plazas centrales: la Plaza del Palacio, la Plaza Dekabristov y la Plaza de San Isaac forman un único elemento espacial en las orillas del Neva. Es en estas plazas donde se encuentran las principales atracciones de San Petersburgo.

El Palacio de Invierno, el Almirantazgo, la Catedral de San Isaac, el Senado y el Sínodo se enfrentan al Neva con sus fachadas norte. Sus amplias extensiones de agua están inextricablemente vinculadas con las perspectivas de las grandiosas plazas y las poderosas series de edificios ubicadas en ellas.

La dirección oficial del Palacio de Invierno es Palace Embankment, edificio 36.

Hoy es difícil separar el Palacio de Invierno del Hermitage. Aquí se encuentran ahora valiosas exposiciones y exposiciones, y el palacio en sí se ha percibido durante mucho tiempo como un valor histórico. Su historia es una continuación directa de la historia de Rusia, San Petersburgo y la dinastía imperial.

Podemos decir que el Palacio de Invierno es conocido en todo el mundo, también se le conoce como la Torre Francesa y la Torre Inglesa. San Petersburgo es una de las ciudades más interesantes de Rusia y es muy atractiva para los turistas. Y casi todos los grupos de excursiones visitan el Hermitage, donde aprenden la historia del Palacio de Invierno.

Este grandioso edificio, ubicado en San Petersburgo, como todas las creaciones arquitectónicas de la ciudad, se distingue por su sofisticación combinada con pompa y pompa. Winter Palace St. Petersburg sirve como centro de arte y turismo Federación Rusa, su gran atractivo. Este edificio tiene una historia misteriosa y centenaria, envuelta en leyendas y mitos. El esplendor del palacio encanta y te hace viajar a los tiempos lejanos de los emperadores, los bailes y la vida social de esa época. Las soluciones arquitectónicas utilizadas durante la construcción son sorprendentes en su esplendor. El diseño pasó por una serie de cambios, se reencarnó varias veces y llegó en su aspecto final en nuestro tiempo. Esta creación se ubica en la Plaza del Palacio, uniéndose con ella en un solo todo y recreando el grandioso paisaje.

Palacio de invierno: descripción del edificio

El estilo del edificio es barroco isabelino. Desde la era soviética, esta sala ha albergado la exposición principal del Hermitage Estatal. El Palacio de Invierno ha sido la residencia de los emperadores rusos a lo largo de su historia.

Muchos turistas han creado una foto del palacio de invierno como recuerdo. Esta extraordinaria belleza es fascinante. El palacio es precioso tanto por fuera como por dentro. Más sobre esto con más detalle.

La historia del gran palacio

En 1712, durante el reinado de Pedro I, estaba prohibido ceder parcelas a la gente corriente. Tales áreas terrestres estaban destinadas a marineros de primera clase. Peter tomó este sitio para sí mismo.

Primero, se construyó una casa ordinaria de madera. Más cerca del clima frío, se cavó un surco frente a la fachada de la casa, que se llamó Invierno. De aquí es de donde viene el nombre del palacio en el futuro.

A lo largo de los años, Peter nombró a muchos arquitectos famosos para que trabajaran en la reconstrucción y mejora de la casa. Entonces, de un pueblo se convirtió en un palacio de piedra.

En 1735, el eminente arquitecto Francesco Rastrelli se puso manos a la obra. Ofreció a Anna Ioanovna, que estaba en el poder, comprar los terrenos cercanos con casas y llevar a cabo una reconstrucción total. Así se construyó el actual Palacio de Invierno, que al cabo de un tiempo adquirió un aspecto ligeramente diferente.

Con la llegada al poder de Elizabeth Petrovna, el Palacio de Invierno se volvió diferente, uno que los contemporáneos pueden contemplar. En su opinión, el palacio no cumplía con los requisitos necesarios para la residencia de la emperatriz. Rastrelli creó un nuevo proyecto.

El gran arquitecto hizo que su creación fuera verdaderamente magnífica en poco tiempo. Participaron los mejores capataces, 4 mil trabajadores. Francesco Rastrelli elaboró \u200b\u200bindividualmente cada detalle del palacio, que no era igual.

Arquitectura del palacio

La arquitectura del Palacio de Invierno es sorprendente por su versatilidad. La altura del edificio se enfatiza con columnas de dos niveles. El estilo barroco en sí mismo es un ejemplo de opulencia y opulencia.

Este edificio tiene 3 pisos, un patio, en planta de forma cuadrada, que consta de 4 alas. Las fachadas del palacio dan al río Neva, la Plaza del Palacio y el Almirantazgo.

Las fachadas están decoradas de forma muy exquisita, la principal está cortada por un arco. Solemnidad y esplendor son creados por las inusuales soluciones arquitectónicas de Rastrelli: proyecciones de risalits, distribución desigual de columnas, una distribución variada de fachadas, acentos en las esquinas escalonadas del edificio.

El Palacio de Invierno consta de 1.084 habitaciones diferentes con un total de 1945 ventanas. Hay 117 escaleras. Para la práctica mundial de esa época, este edificio era inusual porque se usaba una gran cantidad de metal en la construcción.

El esquema de color del palacio es tal que coincide con los tonos arena. Tal movimiento fue concebido por el arquitecto Rastrelli. Las autoridades locales, después de cada elección de esquemas de color, llegaron a la conclusión de que era necesario recrear ese gama de colores, que fue pensado y ejecutado por Rastrelli.

El Palacio de Invierno desde el interior

Lamentablemente, ese esplendor original creado por el gran arquitecto no existe en los tiempos modernos. La razón de esto fue el incendio de 1837. Solo los muros de carga y las semicolumnas del primer piso pudieron sobrevivir, en contraste con la decoración de todas las salas.

El Palacio de Invierno cuenta con las siguientes salas:

Salón del Mariscal de Campo (está decorado con retratos de 6 mariscales de campo, según la tradición el séptimo nicho está vacío);
Galería Jordan (ejecutada al estilo del barroco ruso, el nombre se le dio en honor a la procesión de la Gran Iglesia del Palacio de Invierno a través de esta sala);
Petrovsky / Small Throne Hall (dedicado a la memoria de Pedro I);
El Salón de Armas (después de que el fuego fue restaurado por V.P. Stasov al estilo del clasicismo tardío ruso, estaba destinado a recepciones de caballeros, tiene los escudos de armas de las provincias rusas);
San Jorge / Gran Salón del Trono (hay un bajorrelieve de mármol blanco "San Jorge el Victorioso matando al dragón");
Galería Militar (dedicada a la guerra con Napoleón y la victoria sobre él);
Picket / New Hall (dedicado a la historia del ejército ruso);
Gran iglesia (se construyó un campanario con 5 campanas, de estilo barroco);
Los apartamentos de la emperatriz Maria Alexandrovna (consisten en el Golden Drawing Room, el Dance Hall, el Blue Bedroom, el Boudoir, el Crimson Study);
Alexander Hall (actualmente alberga una colección de plata de origen europeo occidental);
Avanzals de la suite ceremonial Nevskaya (consta de una sala de conciertos, Avanzal, sala Nikolaevsky);
Comedor blanco (que se distingue por una variedad de interiores, de estilo rococó);
Sala de estar de malaquita (utilizada para decorar 125 libras de malaquita, toda la sala de estar está enmarcada en ella).

Conclusión

El Palacio de Invierno siempre ha sido y será un símbolo de la grandeza del estado ruso. Es el líder inquebrantable entre los destinos turísticos del mundo. Por el bien de tal belleza histórica, muchos turistas aturdidos pusieron el Palacio de Invierno en primer lugar en la lista con su encantador jardín de verano , aplastado en las orillas del Neva.