Lentes sigma art. Lentes Sigma para Canon. Calidad de la imagen
Review y prueba del objetivo Sigma AF 50/1.4 DG HSM Art
Sigma Art 50/1.4 DG HSM
Sigma AF 50/1.4 DG HSM Art se anunció el 6 de enero y en menos de seis meses el objetivo logró recibir muchas críticas elogiosas (y bastantes entusiastas). La mayoría de las veces, el modelo no se compara con competidores directos, sino con el Carl Zeiss 55/1.4 Otus APO Distagon que cuesta 4.000 dólares. Estaba esperando la oportunidad de familiarizarme con el nuevo producto: ¿Sigma realmente continúa rompiendo los estereotipos al lanzar lentes que no solo compiten con sus análogos de fabricantes famosos, sino que los superan?
La lista de lentes de 50 mm producidas en el momento de escribir la reseña se incluye en una página separada:
Especificaciones
- Unidad de enfoque automático: motor ultrasónico de anillo
- Distancia mínima de enfoque: 40 cm
- Ampliación máxima: 0,18x
- Diámetro del filtro: 77 mm
- Dimensiones: 100*85mm
- Peso: 815 gramos
Distancia focal: 50 mm
Campo de visión (diagonal): 46,8 grados
Diseño óptico: 13 elementos en 8 grupos, incluidos 3 SLD y 1 elemento asférico
Rango de apertura: f/1,4 – f/16
Número de hojas de apertura: 9, redondeadas
Opciones disponibles: Canon EF, Nikon F, Sigma SA, Sony Alpha
Contenido de la entrega
Sigma Art 50/1.4 DG HSM se vende en el juego completo tradicional de la empresa, que incluye:
Colocar
- Capó Sigma LH830-02
- Estuche semirrígido
- Manual
- Tarjeta de garantía
Lente
Tapa frontal Sigma LCF III 77 mm
Tapa trasera Sigma LCR II
capota completa
Ya mencioné la falta de una correa para el hombro en un estuche semirrígido de alta calidad, y también hablé sobre la atención de la cubierta frontal y la capucha incluida. Repito. Las fundas frontales Sigma son una de las más cómodas que se conocen: con empuñadura central, profunda y cómoda, con una superficie acanalada que evita el deslizamiento de los dedos. La cubierta es cómoda y rápida de instalar y quitar, incluso con el parasol colocado.
Portada
El parasol se ajusta perfectamente al objetivo, hay marcas en él y en el cuerpo del objetivo que indican la posición correcta, la tira adyacente al borde posterior del parasol está recubierta de goma, los 8 mm que siguen a la parte de goma tienen nervaduras: pequeñas cosas agradables que garantizan un trabajo cómodo con la lente. Sólo puedes encontrar fallas en superficie interior Capuchas: el revestimiento flocado sería más acorde con la clase de la lente.
Instrucciones
Me gustaría reprochar a la empresa la traducción descuidada del manual de instrucciones al ruso: se advierte a los propietarios de cámaras Nikon y Sony que "para evitar daños al mecanismo de enfoque automático, no gire el anillo de enfoque en el modo de enfoque automático". El Sigma Art 50/1.4 DG HSM permite utilizar el anillo de enfoque manual independientemente del modo de enfoque automático seleccionado. No hay ningún error en los manuales en otros idiomas: probablemente usaron el texto de las instrucciones en ruso para otra lente.
Diseño y fabricación
Vista desde arriba
Las Sigma Art 50/1.4 DG HSM tienen los rasgos característicos de la familia de lentes Sigma Global Vision y son muy similares en apariencia a las Sigma 35/1.4 DG HSM A1. El modelo definitivamente destaca entre sus competidores en términos de mano de obra, materiales utilizados y atención al detalle.
El soporte está hecho de latón, la base del cuerpo está hecha de metal y las piezas de plástico están hechas de “material compuesto térmicamente estable” (TSC), un policarbonato que se ve y se siente como metal y tiene características térmicas similares al aluminio. .
Los controles son pocos: una ventana de distancia, un anillo de enfoque manual y un interruptor de modo de enfoque automático.
Elemento frontal
La ventana de distancia está marcada sólo para la apertura f/16, igual que en el Sigma 35/1.4 Art.
El anillo de enfoque ocupa la parte frontal de la lente. El ancho de los anillos es de 37 mm, 25 de ellos están recubiertos de goma acanalada. Está ubicado convenientemente, puede operar sin cambiar su agarre habitual, encontrarlo sin quitar la vista del visor al tocarlo: el anillo sobresale un par de milímetros por encima del cuerpo de la lente. La fuerza de rotación es cómoda, el recorrido es uniforme, sin sacudidas. No hay ningún indicio de holgura. En la muestra de prueba, el recorrido del anillo fue de 100 grados, pero, según las instrucciones, “puede activar/desactivar de forma independiente el modo MF a tiempo completo, así como ajustar la cantidad de recorrido del anillo de enfoque usando una estación de acoplamiento USB (comprada por separado) y el software Sigma Optimization Pro". Lamentablemente no había ninguna estación de acoplamiento y no fue posible verificar la información en la práctica.
Elemento trasero
Sigma Art 50/1.4 DG HSM no cambia de tamaño al enfocar. El elemento frontal no gira ni se mueve. Se recomienda el uso de filtros. Además, recomendaría utilizar un filtro protector: el considerable elemento frontal con un diámetro de 60 mm está casi al ras del borde de la lente.
El interruptor del modo de enfoque automático está convenientemente ubicado. La talla es cómoda, los cambios son claros.
La parte inferior del cuerpo del Sigma Art 50/1.4 DG HSM, más cercana a la montura de bayoneta, tiene nervaduras, lo que facilita la instalación y extracción de la lente.
Junto a EF 85/1.8 y EF 24-105/4L
El objetivo Sigma Art 50/1.4 DG HSM no es en absoluto miniatura y tiene un peso notable. Fácil de usar, agarre cómodo, distribución del peso del conjunto con CanonEOS 5D es correcto. Sin embargo, este no es el habitual 50/1.4 compacto y liviano que puedes guardar en tu bolso “en reserva”.
La construcción, el diseño y la mano de obra del Sigma Art 50/1.4 DG HSM son extremadamente emociones positivas. Las únicas desventajas incluyen la falta de protección contra el polvo y la humedad y las características de peso y tamaño.
Los resultados de las pruebas de distorsión, resolución, viñeteado y aberración cromática se muestran en una página separada:
Pequeño foco frontal
Enfoque automático
Sigma Art 50/1.4 DG HSM está equipado con un accionamiento de enfoque automático ultrasónico de anillo. El proceso es casi silencioso y recorrer toda la distancia con una iluminación favorable dura aproximadamente 1 segundo. El tiempo de enfoque de fase aumenta significativamente cuando no hay suficiente iluminación. El héroe de esta revisión no tiene el récord de velocidad de enfoque automático.
El agarre es impecable en condiciones normales; en condiciones de poca luz, la lente con más frecuencia de lo esperado no logra captar el objeto incluso cuando se utiliza el punto central.
El número de fallos debido al enfoque automático está dentro del rango aceptable y es comparable a los resultados de la competencia cuando se utiliza el punto central, pero es ligeramente mayor cuando se enfoca en los puntos laterales.
El modelo de prueba requirió corrección debido al pequeño foco frontal. Después de realizar la corrección, no hubo quejas sobre la precisión del enfoque. No hay un cambio de enfoque pronunciado.
La repetibilidad de los resultados no decepcionó. Reikan Focal estima la estabilidad del enfoque de fase en un 96,2% y el enfoque de contraste en un 99,6%. Permítanme recordarles que la calificación "excelente" corresponde a un indicador del 98% o más.
Estabilidad del enfoque automático por detección de fase
Estabilidad del enfoque automático de contraste
El rendimiento del enfoque automático del Sigma Art 50/1.4 DG HSM no estropeó la impresión del objetivo.
Imagen y retroiluminación
Ejemplo de bokeh en f/1.4 y f/2.8
Sigma Art 50/1.4 DG HSM funciona bien en condiciones de iluminación y contraluz difíciles; más confianza en aperturas abiertas, definitivamente peor en el rango f/8 – f/16, cuando una fuente de luz brillante en el borde del encuadre a menudo provoca reflejos y artefactos. Es digno de elogio que esto no tenga un efecto crítico en el contraste de la imagen. Se recomienda el uso de la campana suministrada.
Sigma Art 50/1.4 DG HSM produce una imagen atractiva y contrastada con una reproducción correcta del color a partir de una apertura completamente abierta. El desenfoque de las zonas desenfocadas (“Bokeh”) es convincente, el personaje es correcto y tranquilo.
Conclusión
Sigma Art 50/1.4 DG HSM ocupó con seguridad el primer lugar en mi clasificación de lentes de 50 mm y uno de los primeros en la lista de todos los lentes probados y conocidos por mí. El héroe de la revisión no sólo trabajó "honestamente" en todas las disciplinas, sino que también mostró excelentes resultados: excelente nitidez y ausencia de una diferencia pronunciada entre el centro y los bordes del encuadre, una ausencia casi total de distorsión, baja aberración cromática y viñeteado bajo. Si a esto le sumamos una fabricación de alta calidad, un diseño cuidadoso, un rendimiento confiable del enfoque automático y la capacidad de formar una imagen atractiva, el precio de $950, aunque sigue siendo alto, deja de parecer irrazonablemente alto (como es el caso del Sigma Art 24-24 probado anteriormente). 105/4 DG OS HSM) .
Agradezco a Onlinetrade por proporcionarme la lente para realizar las pruebas.
junio 2014
Las aberraciones esféricas parecen haberse corregido ligeramente. Tan discreto y comprometedor. Pero aún así, el carácter “inquieto” del “bokeh” está presente. Está presente en cierta medida inmediatamente detrás del plano de enfoque y hacia el infinito se disuelve en uno casi "correcto". Hay cierto cambio de enfoque, o más bien la no linealidad con el sensor de fase es mínima. Es decir, (en mi copia) a f/1,4 a una distancia de 1 metro, la corrección "0" está exactamente enfocada, pero ya a cinco metros se sugiere cierta corrección, compensando la pequeña "espalda". Fácilmente superable y no se molestó con una estación de acoplamiento. ¿Y por qué? La no linealidad es estable... Y en f/2,8 se absorbe la profundidad de campo.
Muy afilado. Simplemente una especie de ideal entre 50 mm. No hay ningún deseo de sacarlo de la carcasa.
Muy nítido y el enfoque automático funciona muy bien. Esta es una opción comercial cuando siempre es deseable obtener un 10/10.
Pero si quieres hacer un bonito retrato con cincuenta dólares, entonces elige la Sigma AF 50/1.4 EX DG HSM. (Pero o, en el peor de los casos, Canon EF 50 f/1.2L. )
Una opinión puramente personal: la imagen “bokeh” (es decir, “bokeh”, no la general) a f/2.0 con la versión “no Art” de cincuenta kopeks es más interesante que con la versión “Art” f/1.4. Esta es una nota para aquellos que creen que todo está maravillosamente “desordenado” en el fondo.
No... No es pesado. Para mí. También siempre tengo una empuñadura de batería.
Vyacheslav, ¡gracias por tu comentario detallado!
Muchas gracias por un comentario tan completo. ahora no hay duda. Me lo llevo.
Chicos, ¿qué es mejor tomar para un retrato recortado? ¿Sigma 50 mm 1,4 o Canon 85 mm 1,8?
Vitali, para un fotograma completo ahora tomo sigma 50. ¡Para crop, seguro que tomaría 50! Según tengo entendido, ¡consíguelo en un cultivo de 85 mm más o menos!
Para un retrato, especialmente para un recorte, obviamente se deben tomar 50
A juzgar por las opiniones de las reseñas sobre equipos fotográficos y el desarrollo de la fotografía en mundo moderno, cada vez más personas compran buenas cámaras y lentes de repuesto.
Y no sorprende que la tecnología se haya vuelto más accesible y que el proceso de producción de fotografías sea ahora mucho más sencillo.
Internet ha hecho que la gente sea más sociable, se ha vuelto más fácil aprender habilidades por uno mismo y las redes sociales requieren bellas imágenes. El número de fotógrafos está creciendo, lo que, aunque no siempre, ¡sigue siendo bueno!
Y Airek, al igual que otras redes sociales, también requiere de los usuarios imágenes hermosas y jugosas. Pero una buena imagen no funcionará en un teléfono viejo y destartalado, todo el mundo lo entiende. Por eso, la gente primero compra cámaras SLR y luego (cuando se sienten decepcionados con la imagen de un kit de lentes) ópticas intercambiables de alta apertura.
Comenzaré con lo básico y te diré en qué se diferencian las lentes. Cómo leer con letras y números qué tipo de lente hay frente a ti. ¿Por qué los “barriles” de apariencia similar pueden diferir diez veces en precio?
Para usuarios avanzados, pueden saltarse esta sección e ir directamente a mis alardes fotográficos y reseña del Sigma 35mm/1.4art.
Ópticas intercambiables para que puedas adaptarte a las diferentes condiciones de trabajo y al resultado deseado. Por tipo, las lentes se dividen en 2 grupos: primos y zooms . Usando zooms, puede cambiar la distancia al sujeto (acercar o alejar la imagen). Primes: la distancia al sujeto solo se puede cambiar con los pies. Los Primes tienen un diseño más simple que los zoom, por lo que, por regla general, tienen una relación de apertura más alta y, con características relativamente iguales, son más baratos.
Consideremos separación de lentes por distancia focal (es decir, cuánto "aporta" la lente al sujeto): Televisores (a partir de 200 mm)- lo mejor es fotografiar pájaros en lo alto del cielo y osos en el bosque, retratos (85-200 mm), gran angular (20-50 mm), ultra gran angular (hasta 17 mm)* - con su ayuda, cabe mucho espacio en el marco a corta distancia.
* Escribí valores aproximados, así que por favor no meta la nariz en artículos donde se indican otros números.
Más, Las lentes difieren en apertura. Las lentes tienen aperturas que están cubiertas/abiertas por láminas. Cuanto más pueda abrir la lente sus pétalos, más luz podrá dejar entrar en la matriz y, por tanto, mayor relación de apertura tendrá. ¡Pero! Debes saber que la apertura se indica en proporción inversa. Cuanto mayor sea la apertura, menor será este parámetro.
Por ejemplo, un kit de lentes normal para una cámara SLR con una matriz de recorte de Canon es un zoom EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 II
donde EF (enfoque automático) -S (para matrices de recorte). Este objetivo no es adecuado para cámaras de fotograma completo. Pero si la marca es simplemente EF, la lente será adecuada tanto para fotograma completo como para recorte.
f/3.5-5.6 es la apertura. denotado por la letra "f" y/o "/". Porque La lente es un zoom, entonces su valor de apertura se determina en los extremos cercano (18 mm = f3,5) y lejano (55 mm = f5,6) (distancia focal). Hay zooms que tienen la misma relación de apertura en cualquiera de las distancias focales posibles. por regla general, son más rápidos y más caros.
Abertura- un parámetro muy importante e interesante. En primer lugar, el determina la profundidad de campo. Para la gente corriente, se trata de desenfocar el fondo y los objetos situados delante o detrás del área de enfoque. Cuanto mayor sea la apertura, más amplia será la apertura, más estrecha será esta área de enfoque y más grande difumina el fondo circundante (efecto bokeh). Además, el desenfoque también depende de la distancia focal. Cuanto mayor sea la distancia focal, más se desenfocará el fondo. (por ejemplo, un zoom de 18-135 mm f3.5-5.6 con una apertura de 5.6 desenfocará más el fondo al enfocar a 135 mm que si te acercas al sujeto y lo fotografías a 18 mm con la misma apertura)
La apertura también determina en qué condiciones de oscuridad se pueden tomar fotografías decentes. Cuanto mejor sea la relación de apertura (por debajo del número después de la letra f), mejor para habitaciones con luz insuficiente.
Pasemos de la aburrida teoría a la práctica y al objeto de revisión:
Entonces, tengo una lente Sigma 35mm/f1.4 Art con conector para cámaras Canon.
Se trata de un objetivo gran angular rápido (f1.4) (distancia focal fija) de 35 mm.
Con un hermoso patrón, buen enfoque, enfoque automático rápido. En algunos aspectos, este objetivo es incluso superior al objetivo premium nativo Canon EF 35mm/1,4L, y el coste es un tercio más agradable.
Lo compré en una tienda en 2013. Además, esta es la única lente que saqué de la tienda, el resto las compré de segunda mano. Lo uso en un cuerpo Canon 6D. Esta es una cámara de fotograma completo (soy un aficionado avanzado ^-^)
Ventajas de la lente:
+ hermoso fondo borroso(Efecto bokeh). Siempre disparo con la apertura abierta, llevando el máximo a 3,5.
el es irremplazable al disparar en interiores debido a su gran ángulo.
Además, distancia mínima de enfoque - desde 30 cm(pero en mi opinión enfoca bien un objeto desde una distancia de 40 cm).
+ apertura f1.4! Con un sensor de fotograma completo y una apertura casi abierta, hace tiempo que me olvidé de la necesidad de iluminación y flashes adicionales. Esto es muy conveniente porque... No me gusta la luz helada pulsada y prefiero fuentes de luz constantes.
También Puedo elogiar la lente por:
+velocidad
+precisión de enfoque en contraluz y mala iluminación. Hace frente a esto con mayor precisión y rapidez que las correcciones nativas de Canon.
+ aberración cromática relativamente menor(HA) en valores de apertura abiertos. Y, como saben, la CA es el flagelo inevitable de la óptica de alta apertura.
Si tomo fotos para reseñas en una cámara, y no en un teléfono, entonces uso esta lente en particular. Les conviene retirar el objeto. Honestamente, tengo poco conocimiento sobre la fotografía de sujetos, soy un retratista y no un especialista en el tema, por lo que una toma exitosa es más un mérito de la técnica y no de mis esquemas bien pensados. A menudo miro reseñas de críticos experimentados con sus fotografías tomadas con cámaras de caza de ballenas y me pongo celoso (¡en el buen sentido!). Pero no hay tiempo ni ganas de interesarse seriamente por el tema y formarse. Por esta razón Aprecio y respeto el Sigma 35/1.4 Art como mi herramienta estándar para escribir reseñas.
Y qué Se puede filmar desde corta distancia.- ¡Esta es una gran ventaja! Puedo tomar una foto tranquilamente de las muestras de mi mano izquierda, sin tomarme un selfie a través de un espejo. Por supuesto, esto también se debe a la matriz de fotograma completo de la propia cámara, porque si se recorta la matriz, la imagen se acerca y la cara ya no encajará en el marco.
Más sobre él bueno para filmar reportajes, fiestas, etc.. Lente gran angular le da a la imagen una atmósfera dinámica, a diferencia de las cámaras de retrato y las cámaras de teleobjetivo.
Pero no me gustan los retratos individuales con este objetivo debido a la geometría de 35 mm y a las preferencias personales de la imagen. En un crop top creo que quedará mejor para retratos.
En general, noté que los fotógrafos todavía prefieren trabajar cada uno con su propia distancia focal prioritaria. Ahora solo tengo primos rápidos: Canon 50/1.4 y 85 1.2L y Sigma 35/1.4. Mi prioridad y favorita es, y probablemente seguirá siendo, la Canon EF 85 1.2L II USM. Siempre pongo Sigma cuando es necesario, cuando el 85 está demasiado apretado o lento.
Si mi Canon EF 85 1.2L favorito puede considerarse un sueño, ¡entonces el Sigma 35mm/f1.4 Art es una leyenda!
Ahora hablemos de las desventajas. ¿Y por qué le di cuatro estrellas a un objetivo tan maravilloso?
Básicamente las desventajas son relativas y por las ventajas que tiene la lente son muy perdonables.
1.Antes de la compra Copiar definitivamente hay que probarlo. No importa si compras la lente a mano o en una tienda. Las copias se diferencian entre sí: algunas con enfoque automático serán una completa decepción, otras son precisas y tienen una nitidez resonante incluso con una apertura completamente abierta. Todo depende de la conexión específica entre el cuerpo y la lente. Varias veces me encontré con críticas de que la lente fue decepcionante inmediatamente después de la compra. Este es aparentemente el mismo caso. Y este punto se aplica a cualquier lente.
2. bastante pesado y grande: dimensiones 77x94 mm y su peso es de 660g. Agregue esto al peso de la cámara y la batería: obtendrá más de un kilogramo. No puedes usar uno como este en una correa para el cuello, no encajará en todos los casos.
3. Entonces me acerqué a mi problema. DESPUÉS DE 2,5 AÑOS¡La operación de enfoque automático se volvió loca! Una vez que me lo puse y después de la sesión estaba confundido. El foco frontal apareció de la nada.. Ajustar la cámara a la lente no resolvió el problema. Se confirma el enfoque y el resultado es un 70% frontal. Además, lo extraño es que con una apertura abierta de 1,4-1,8, a veces todavía da en el blanco, pero si la cierras un poco más, es un desperdicio total. Pero esto no se aplica al enfocar objetos a una distancia de hasta 1,5 m, lo cual también es extraño. Una estación de acoplamiento especial para el autoajuste de la lente, comprada para corregir la situación, no resolvió completamente el problema. Se ha vuelto a flashear la lente, parece enfocar, pero el AF ya no es tan tenaz y preciso.
Sólo más tarde, después de tantos problemas, descubrí que Los sigma suelen sufrir este problema y no se puede curar por completo..
4. La principal desventaja. Servicio de mantenimiento. Generalmente triste. Definitivamente no está más allá de los Urales. Y solo hay unas pocas ciudades en todo el territorio de nuestro vasto país donde se puede entregar la lente (¡junto con la carcasa!) bajo garantía en un punto de recogida para transportar el equipo al SC de Moscú y diagnosticarlo.
Vivo en Krasnoyarsk. Gran región, centro regional. Pero no contamos con un centro de servicio Sigma ni siquiera un punto de recolección. El más cercano parece estar en Tomsk. E incluso si lo hubiera, no estoy dispuesto a renunciar a mi equipo por un período de tiempo indefinido (¡con un recibo!) para vagar por Rusia. Y si consideras eso en la página oficial. El grupo VKontakte SC Sigma tiene revisiones de que el diagnóstico y el ajuste no ayudaron a resolver el problema en absoluto, y ciertamente no lo devolveré.
5. Colores. En general, el color que produce la lente no es malo. Pero en comparación con la línea Kenon, es diferente. Se está poniendo amarillo o algo así... No es estresante, pero si disparas con varios números primos y luego procesas toda la serie en Lightroom, entonces complementos y filtros que son adecuados para óptica Kenon, no apto para Sigma. La gente que dedica muchas horas a la postproducción lo entenderá. No es muy cómodo pero tampoco crítico.
Parece que todas estas son desventajas. No considero que la geometría y el viñeteado sean desventajas. Estas son, más bien, características naturales de la lente. Me gusta el bokeh.
Canon 50mm 1.8 STM: yo no lo he usado, pero según numerosas reseñas es un objetivo muy decente, mejor que el Canon 50f1.8USM.
Canon 85f1.8 USM: ¡me encantó el recorte!
Canon 50mmf1.4 USM: me gusta el recorte y me encanta ahora, especialmente cuando hago retratos de niños. ¡No voy a vender!
Canon 24mmf2.8 USM es bastante adecuado como objetivo estándar para recortar, pero después de comprar el Sigma 35mmf1.4 Art lo vendí y no me arrepiento.
Si ya entiendes realmente que necesitas una lente, nivel alto Por dinero no cósmico, entonces, por supuesto, vale la pena. Compra, pero con la salvedad de que hay un Sigma SC en tu ciudad.
Hoy en día, a veces me sorprendo pensando: lamento haber elegido Sigma al elegir entre Sigma y mi lujosa Canon 35/1.4L nativa. Después de recibir 85/1,2 L en mi colección, entendí por qué la gente paga tanto dinero “por una franja roja y la letra L”. Puede ser que esté equivocado. Pero me molestó que si la lente se rompe, no hay forma de repararla. Por eso me arrepiento. Y mientras la situación con servicio Sigma no cambiará, no compraré nada de su marca. Finalmente, como siempre, aquí tenéis algunos ejemplos más de fotografías que tomé con este objetivo.
¡Gracias a Alexey L. de San Petersburgo por la lente, así como por el delicioso café y otras lentes (sobre las cuales aún quedan artículos por publicar)!
Sigma 35mm 1:1.4 DG Art HSM
La lente está bastante bien hecha y es pesada.
La lente viene con un dispositivo patentado de Sigma para ajustar el enfoque frontal-posterior ( Puerto USB Sigma), pero aún no lo he usado. En mi opinión, la lente está enfocada con bastante precisión (en mi cámara) y puede requerir ajustes especiales sólo para las pruebas.
Tuve la oportunidad de comparar este con dos lentes alternativos: Canon EF 16-35/2.8L II Y Carl Zeiss Distagon 35/2 ZE.
Lo comparé con el mundo de prueba simplemente caminando y tomando fotografías, alternativamente con diferentes lentes. Caminé por la ciudad satélite de San Petersburgo: Pushkin. Hay muchos palacios y parques donde los zares y reinas rusos descansaban y generalmente pasaban el verano. Los parques son preciosos y también lo es la arquitectura. En aquella época había arquitectos talentosos y más tarde restauradores talentosos, entre los que se encontraba mi abuelo.
Por supuesto, tal arquitectura merece una cámara con cardán, pero algunas cosas se pueden tomar con una lente normal de 35 mm con una cámara de reportaje (como todas nuestras otras marcas favoritas: Nikon, Sony, Pentax, etc.). Canon(en este caso Canon 5D marca II).
A continuación publicaré algunas fotos de Sigma 35mm 1:1.4 DG Art HSM, y al final, a modo de conclusiones, os cuento mis impresiones.
Sigma 35mm 1:1.4 DG Art HSM@F2
Sigma 35mm 1:1.4 DG Art HSM@F2
Sigma 35mm 1:1.4 DG Arte [correo electrónico protegido]
Sigma 35mm 1:1.4 DG Art HSM@F2
Esta toma con las ramas es simplemente un desastre... El lado izquierdo de las ramas es morado y el lado derecho es verde. No estoy seguro de que se puedan corregir en un convertidor RAW con un par de clics del mouse.
Sigma 35mm 1:1.4 DG Art HSM@F2
Por supuesto, la F2 no es para paisajes. Pero valió la pena intentarlo... Tuve que cerrar la apertura a un F4 más viable.
La situación de los bordes morados, aunque no se ha corregido del todo, se ha vuelto tolerable.
Sigma 35mm 1:1.4 DG Art HSM@F4
Y luego “de repente” cambié a Zeiss Distagon 35/2 ZE, que será el tema de los dos próximos artículos.
Resultados
Sigma 35mm 1:1.4 DG Art HSM- un objetivo maravilloso (¿Y estoy hablando de Sigma? Sí... Cómo ha cambiado Sigma en los últimos 10 años... Un gran avance en calidad), que demuestra una alta nitidez en aperturas superiores a F2. Sigma 35mm 1:1.4 DG Art HSM capaz de competir con monstruos de la industria en su distancia focal como Canon 16-35/2.8L II Y Zeiss Distagon 35/2 ZE.
Hay una información sobre este Sigma que, en mi humilde opinión, definitivamente debería agregarse a la revisión. El hecho es que algunas copias de esta lente "desde el nacimiento" tienen una llaga no muy buena, a saber: enfoque posterior/frontal, que cambia con la distancia al objeto. Aquellos. (ejemplo, para que quede claro): a una distancia de hasta 10 m, tu foco frontal “sube”, de 10 a 15 m se aleja y generalmente da en el blanco, y después de 15 m cambia al totalmente opuesto , es decir. para volver a enfocar (los valores en metros se dan simplemente como ejemplo y son diferentes en diferentes copias). Ya me he encontrado con casos con este problema. Considerando el cambio de “byaki” a uno diametralmente opuesto, ningún ajuste o corrección en la cámara puede “curar” esto. Por eso a la hora de comprar hay que tener mucho cuidado y cuando veas la parte trasera o la delantera no pienses: “... tonterías, lo arreglaré en la cámara o con un dock...”, pero revisa con atención. a objetos cercanos y distantes, para no contraer una “enfermedad incurable”. Esto también se aplica al 50/1.4 art. Los chicos del servicio intentaron escribir sobre esto a Sigma; guardan silencio y fingen que no existe nada parecido. También debe tener en cuenta que cuando compra una copia de este tipo, es posible que en la tienda se nieguen a cambiarla u ofrezcan enviarla para su reparación, pero en realidad no se puede reparar, es decir. Harán todo lo posible para no cambiarlo ni devolver el dinero. Así que tenga cuidado al comprar.
De hecho Sigma 35mm 1:1.4 DG Art HSM incluso más nítidos en los bordes del marco que Canon 16-35/2.8L II. Pero, ¿qué quitarle a un anciano de entre 16 y 35 años? Ya tiene Dios sabe cuántos años. Quizás lancen la versión 3 pronto. Por cierto, el motor en Canon 16-35/2.8L II sigue siendo mucho más rápido y el desenfoque () es más agradable, pero el bokeh es algo subjetivo, así que solo estoy expresando mi opinión.
Cuando se compara con Zeiss Distagon 35/2 ZE No todo está tan claro. Sigma 35mm 1:1.4 DG Art HSM significativamente inferior Zeiss Distagon 35/2 ZE por el contrario. También Sigma 35mm 1:1.4 DG Art HSM dobla las verticales a lo largo de los bordes del marco, y Zeiss Distagon 35/2 ZE- No. Esta es una ventaja importante Zeiss"a. Sus imágenes se pueden enderezar completamente en Photoshop, pero las imágenes de Sigma no se pueden enderezar perfectamente (eliminar la distorsión).
Los perfiles incluidos con estas lentes fueron a partes iguales agradables y decepcionantes. Me quedé satisfecho con el perfil de Zeiss. No es necesario arreglar nada manualmente, simplemente conecte el perfil. Y me pareció que el perfil Sigma no coincidía con la lente. Ambos están en la biblioteca de perfiles estándar de Cámara sin procesar de Adobe.
Y sin embargo, en el centro del cuadro. Sigma 35mm 1:1.4 DG Art HSM aunque sea inferior Zeiss Distagon 35/2 ZE, luego insignificante, ¡y esto puede considerarse un logro muy importante para Sigma! Los bordes del marco de Zeiss no son perfectos, pero siguen siendo mucho mejores que los Sigma 35mm 1:1.4 DG Art HSM.
Conclusión: Sigma 35mm 1:1.4 DG Art HSM Definitivamente encontrará a su comprador. Alta resolución, mano de obra decente y bajo precio. ¡Bravo, Sigma! Hace apenas unos años ni siquiera podíamos soñar con tal calidad óptica y más barato que 50 mil rublos (~1500 dólares)
Pero si usted es un entusiasta de la fotografía exigente y ya ha probado lentes costosos, es poco probable que Sigma le convenga por mucho tiempo en los puntos enumerados anteriormente. ¿Quizás soy demasiado exigente? Estaré encantado de escuchar tus opiniones en los comentarios, pero por ahora escribiré sobre Distágono 35/2.
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Los objetivos de la serie Art siempre se han caracterizado por una alta calidad de imagen. Al mismo tiempo, algunos de estos objetivos eran notablemente inferiores a otras series de la empresa en términos de velocidad de enfoque automático, precio o protección contra la humedad. Sin embargo, los fotógrafos adecuados los valoran. En un anuncio reciente, se presentaron hasta 3 lentes de esta popular serie, algunos de los cuales eran excepcionales e incluso únicos en algunos aspectos.
Sigma 135mm F1.8 DG HSM Arte
En primer lugar, se trata de un objetivo 135/1,8, destinado a la fotografía de retratos desde una distancia bastante larga. Teniendo en cuenta su apertura, este objetivo será de interés para todos los fotógrafos exigentes que se esfuerzan por desenfocar el fondo. La lente presenta un excelente bokeh y la capacidad de crear un primer plano muy nítido. Aquí se instala un nuevo motor de enfoque de alta velocidad, que también está equipado con un sensor de aceleración, que optimiza el funcionamiento del motor en movimiento. Este objetivo también se puede utilizar cuando se dispara en condiciones de poca luz, cuando es necesario tomar fotografías muy detalladas a distancia. Por el momento, sólo uno de los competidores directos de este objetivo es más rápido: el Nikon 105/1.4, que tiene una distancia focal más corta y está diseñado para un solo sistema, mientras que Sigma está disponible en varias monturas.
Sigma 14mm F1.8 DG HSM Arte
El segundo objetivo anunciado es el de 14 mm, que es el primer objetivo del mundo con tal distancia focal y tal apertura. Utiliza los mismos elementos asféricos que ya han sido desarrollados en el ampliamente reconocido Sigma 12-24/4. El resultado del uso de tales tecnologías ópticas proporciona una nitidez ideal desde el centro hasta el borde y, al mismo tiempo, la lente tiene el elemento óptico moldeado más grande, según los estándares de la industria óptica, con un diámetro de 80 mm. Como resultado, la lente es una lente fija ultra gran angular prácticamente sin distorsión ni destellos. El diseño óptico también incluye 3 elementos de dispersión ultrabaja y 4 elementos de baja dispersión, que en última instancia reducen significativamente las aberraciones cromáticas. El nuevo objetivo también cuenta con un rápido motor AF supersónico. Al mismo tiempo, la distancia mínima de enfoque de la lente es de 26 centímetros, lo que brinda a los fotógrafos la oportunidad de disparar casi a quemarropa al sujeto para obtener el efecto de distorsión de la perspectiva.
Sigma 24-70mm F2.8 DG HSM Arte OS
La tercera lente es una 24-70 con estabilización de imagen incorporada. El nuevo objetivo se basa en gran medida en la primera versión del 24-70/2.8 Art, sin embargo, añade un sistema de estabilización de imagen desarrollado específicamente para él. En este sentido, su rendimiento ha mejorado significativamente y, dado el nuevo motor de enfoque automático, es una herramienta extremadamente funcional. Al mismo tiempo, el objetivo cumple con los estándares Sigma en términos de nitidez y desenfoque del fondo. Este objetivo es un objetivo estándar universal, con el que el fotógrafo fotografiará la mayoría de las escenas. El diseño óptico incluye tres elementos de baja dispersión y cuatro elementos asféricos, que reducen significativamente las aberraciones cromáticas. Los elementos asféricos de la nueva lente son más gruesos que las soluciones de la competencia. La fabricación óptica garantiza un pulido de precisión y una calidad de imagen superior. El cuerpo de la lente está fabricado de metal y materiales compuestos de alta resistencia, diseñados para evitar que los elementos se contraigan y expandan debido a las diferencias de temperatura.
100-400 mm F5-6.3 DG HSM OS contemporáneo
La cuarta lente era una lente que no pertenece a la línea Art, esta es 100-400/5-6.3 Contemporary. Este objetivo es una versión económica de un objetivo superzoom que es fácil de usar y al mismo tiempo bastante compacto y liviano para sus características ópticas. Al mismo tiempo, la lente es resistente al polvo y a la humedad. La lente también contiene nuevo sistema Estabilización y enfoque automático rápido. En combinación con estas características, este objetivo garantiza un funcionamiento correcto a velocidades de obturación más bajas para obtener imágenes nítidas y detalladas. El objetivo también tiene un interruptor macro que le permite disparar en una proporción de 1:3,8. Como resultado, este objetivo produce excelentes fotografías macro y fotografías con la capacidad de comprimir la perspectiva.
Se anunció hace relativamente poco tiempo y promete al usuario un nivel de calidad de imagen nunca antes visto para el objetivo de 50 mm f/1,4. Muchos están esperando un nuevo producto. Sigma, hizo dos preguntas: primero, cuál sería el precio y, segundo, qué nivel de calidad de imagen podría ofrecer este objetivo.
Anticipándose al lanzamiento, algunas fuentes bastante fiables sugirieron que el coste del nuevo producto superaría los 2.000 dólares, lo que es bastante caro para un prime de 50 mm. Los rumores sobre tal coste no hicieron más que aumentar el interés en la cuestión de la calidad de la imagen que se producirá.
Sin embargo, el coste real de la lente al inicio de las ventas era inferior a 1.000 dólares, lo cual es una buena noticia. Por tanto, se eliminó la cuestión del coste. Ahora podemos pasar al segundo tema, más importante: la calidad de imagen que ofrece la nueva unidad cincuenta-cincuenta de Sigma. Esperemos que nuestras expectativas se cumplan.
: Longitud focal
50 mm es la distancia focal natural más cercana a cómo nuestros ojos perciben una escena (al menos en términos de campo de visión y perspectiva). Esta distancia focal también se conoce comúnmente como "normal" porque una fotografía tomada a esta distancia focal parece lo más natural posible para el espectador.
Durante mucho tiempo, los objetivos de 50 mm estuvieron en la cima de la popularidad: en la era de las cámaras SLR no digitales, estos objetivos venían con cámaras como . El interés por ellos continúa hasta el día de hoy, y la amplia gama de objetivos de 50 mm que ofrece el mercado al usuario no hace más que confirmar la demanda de los fotógrafos por esta distancia focal.
Los lentes fijos de 50 mm se utilizan a menudo para fotografía de arquitectura y moda.
En fotograma completo, la lente de 50 mm es demasiado ancha para retratos de frente, pero ideal para retratos hasta los hombros y de cuerpo entero.
Cuando se combina con cámaras equipadas con sensores APS-C con un factor de recorte de 1,6x, la lente de 50 mm proporciona un ángulo de visión equivalente a una lente de 80 mm en fotograma completo. Es decir, en tales condiciones, manteniendo una mejor perspectiva, será adecuado para los mismos fines indicados anteriormente.
La presentación de diapositivas a continuación muestra cómo cambia la profundidad de campo dependiendo de la apertura seleccionada (haga clic en la imagen para cambiar el marco).
Diafragma
En la línea del fabricante, recibió la marca "A", lo que indica que pertenece a la familia de lentes Art (a diferencia de la ultramoderna serie "C" y la serie deportiva "S").
Se pueden tener diferentes actitudes ante los nuevos criterios de división de lentes adoptados por Sigma. Sin embargo, la verdad es que nos parecen algo vagos. La mayor parte de la confusión gira en torno a la serie "C", que significa lentes de última generación. ¿Significa esto que las lentes de las series “A” y “S” no son tan modernas? O que el objetivo de la serie “deportiva” no es adecuado para disparar fauna silvestre? Por ejemplo, el héroe de nuestra reseña: excelente para fotografía deportiva, aunque pertenece a la serie A y no a la serie S. En una palabra, hay más preguntas que respuestas.
Quizás, como ocurre con otros lentes de la serie A, la gran apertura tenga cierta responsabilidad a la hora de clasificar el lente en la categoría Arte. La apertura f/1.4 es capaz de eliminar todos los detalles del fondo, difuminándolos en un fondo sólido. Una profundidad de campo reducida le permite resaltar eficazmente al sujeto sobre un fondo borroso.
Cabe señalar que solo los propietarios de cámaras DSLR de Canon pueden encontrar una lente de enfoque automático con una apertura mayor que f/1.4: la Canon EF 50mm f/1.2 USM y la Canon 50mm f/1.0 AF descontinuada, pero aún disponible.
La montura Nikon actual es demasiado pequeña para admitir lentes de enfoque automático con aperturas superiores a f/1,4. Todo lo que está disponible para los propietarios de Nikon es el Nikkor 50 mm f/1.2 AIS totalmente manual y el descontinuado 55 mm f/1.2 AI.
Por lo tanto, ofrece a los usuarios de Canon y Nikon casi la apertura más amplia disponible en una lente principal de 50 mm.
Vale la pena señalar que el nuevo Sigma mantiene una profundidad de campo bastante grande incluso en f/1,4. En la foto de abajo puedes ver que aunque la cámara está enfocada en el número "50", el resto del estadio permanece bastante nítido, especialmente con esta resolución.
Además de la capacidad de desenfocar el primer plano y el fondo, una lente rápida le permite evitar el movimiento de la cámara al disparar en condiciones de poca luz. Si una profundidad de campo reducida es aceptable para su fotografía, puede realizarla en interiores incluso de noche con este objetivo.
: Calidad de la imagen
Por tanto, es hora de comprobar si las promesas de los desarrolladores de una excelente calidad de imagen se corresponden con la realidad.
Bastante nítida en el centro del encuadre; hacia los bordes de la imagen la nitidez cae ligeramente. Sin embargo, las esquinas del encuadre permanecen sorprendentemente nítidas incluso cuando la apertura está completamente abierta. En f/2 hay un ligero aumento de la nitidez en el centro del encuadre, y en f/2,8 hay un aumento significativo incluso en las esquinas de la imagen; con esta apertura la nitidez del objetivo es simplemente increíble.
Hay bastantes lentes fijos de 50 mm, pero ninguno de ellos, excepto quizás el Zeiss 55 mm f/1.4 Otus Distagon T* y el Zeiss 50 mm f/2.0 Makro-Planar T* ZE, ofrece una imagen verdaderamente nítida hasta al menos f/ 2.8. Además, el primero en f/1.4 es sólo ligeramente más nítido en el centro del encuadre que el Sigma, y el segundo es inferior al Sigma en f/2.
Si el rostro del sujeto está en el centro del encuadre (como suele ser el caso al tomar un retrato de rostro), cualquier viñeteado solo lo resaltará, haciéndolo parecer más brillante que el resto del encuadre, y este efecto suele ser más deseable que lo contrario.
Como señalamos anteriormente, la lente de 50 mm también es ideal para retratos en los que el rostro del sujeto está lejos del centro del encuadre, como retratos hasta los hombros o retratos de ¾. En tales casos, el viñeteado tiene un efecto negativo porque la cara del modelo cae en el área de sombra.
La reducción del viñeteado que ofrece y superior a otros objetivos fijos de 50 mm es un beneficio innegable de este objetivo.
Por supuesto, el viñeteado se puede eliminar durante el posprocesamiento, pero esto agregará ruido a la imagen.
La distorsión de esta lente también es muy baja. Produce menos distorsión que cualquier otro objetivo no macro de 50 mm.
La CA (aberración cromática) está muy bien controlada, aunque hay algo de bokeh en algunas imágenes. Puedes ver un ejemplo a continuación.
El efecto fantasma violeta típico del uso de una apertura amplia es extremadamente insignificante.
La lente Sigma serie A de 50 mm hace un excelente trabajo al controlar los destellos en aperturas amplias y medias. En el rango de f/11 a f/16, es posible que haya destellos si hay una luz muy brillante en el encuadre.
Equipado con un diafragma de 9 hojas, que proporciona un hermoso bokeh, y con una apertura estrecha produce estrellas de 18 puntas contra el deslumbramiento.
En general, Sigma confirma en mayor medida la alta calidad prometida.
: Enfocar
Como lo demuestra la abreviatura "HSM" en el nombre del objetivo, el nuevo Sigma está equipado con el motor ultrasónico de gama alta del sistema de enfoque automático SigmaAF.
Gracias a ello, el objetivo muestra una velocidad de enfoque bastante adecuada, por lo que ocupa merecidamente la primera posición en el medio de la clasificación de velocidad de enfoque. Dado que el enfoque automático lento parece ser característico de todos los objetivos de 50 mm, al menos para Canon y Sigma, el objetivo prime de la serie A de 50 mm ocupa una posición líder en su clase en términos de velocidad de enfoque.
Como era de esperar, la velocidad de enfoque disminuye con poca luz.
El enfoque es completamente interno, por lo que la rosca del filtro no gira al enfocar, facilitando el uso del rotativo.
Admite la función FTM (enfoque manual).
El nuevo producto Sigma es compatible con el Sigma USB Dock siempre que se utilice el software propietario Sigma Optimization. Versiones profesionales v1.2.0 o anterior. La estación de acoplamiento le permite flashear la lente instalando una nueva software, que incluye correcciones de errores, actualizaciones de compatibilidad, mejoras de funciones y calibración de enfoque precisa a 4 distancias.
La poca profundidad de campo af/1,4 impone exigencias muy altas en la precisión del enfoque, lo que afecta la capacidad de aprovechar al máximo la impresionante calidad de imagen de este objetivo en abierto.
Pero la dura realidad es que cuanto más probábamos el rendimiento del enfoque automático, menos confiábamos en su precisión. Las pruebas se llevaron a cabo utilizando los mejores sistemas AF de Canon: la EOS 5D Mark III y la 1DX, y a modo de comparación también realizamos pruebas en una cámara más asequible: la EOS 60D.
Lo que hemos aprendido con seguridad tras muchas horas de pruebas es que no se debe confiar incondicionalmente en el enfoque automático de una lente Sigma serie A de 50 mm. Por supuesto, en la mayoría de los casos funcionó correctamente. Pero hubo algunas tomas en las que el sujeto estaba desenfocado, lo cual fue bastante decepcionante.
A continuación puedes ver 10 tomas de prueba consecutivas. Cada fotograma se enfocó automáticamente en el modo OneShot utilizando el punto AF central. Fue utilizado para filmar. cámara canon EOS 5D Mark III con bloqueo del espejo y retardo del disparador automático de 2 segundos. El resultado, como suele decirse, es obvio y no requiere comentarios.
Ante un enfoque automático inconsistente en el modo One Shot, ya no esperábamos Sigma 50mm f/1.4 DG HSM Arte Gran rendimiento en modo AI Servo AF. Sin embargo, según los resultados de las pruebas, nos llevamos una grata sorpresa: el porcentaje de aciertos precisos del enfoque automático fue significativamente mayor que en el modo OneShot.
Disparar a f/1,4 a plena luz del sol le permite utilizar velocidades de obturación mucho más rápidas que las disponibles en formato digital. cámaras réflex digitales– 1/8000 es el máximo que podría ofrecer la Canon 1DX I. Alternativamente, puedes usar una apertura más estrecha, pero en este caso anularás todos los beneficios del desenfoque del fondo en f/1.4.
Para tener cierta reserva de velocidad de obturación y mejorar la calidad de la imagen reduciendo el brillo y aumentando la saturación del color, decidimos utilizar un filtro polarizador circular. E incluso después de instalarlo, las fotografías se tomaron con una velocidad de obturación muy rápida: 1/4000 seg.
El siguiente paso fue hacer un retrato. Aunque hubo errores de enfoque automático, en general, según los resultados de la prueba de cincuenta kopeks, Sigma sólo dejó impresiones agradables.
En resumen, podemos decir que, sobre todo, el enfoque automático funciona. Sigma 50mm f/1.4 DG HSM Arte recuerda a su trabajo en Sigma 85mm f/1.4 EX DG HSM. Por lo tanto, comprobar la precisión del enfoque automático debería ser parte de su flujo de trabajo al disparar con este objetivo.
El anillo de enfoque manual tiene el tamaño óptimo y sobresale ligeramente por encima del cuerpo de la lente, lo que hace que sea más fácil encontrarlo "a ciegas". Las desventajas incluyen el recorrido relativamente pequeño del anillo: sólo 92°, por lo que el enfoque se produce más rápido de lo que muchos están acostumbrados. Según la documentación del objetivo, el recorrido del anillo de enfoque se puede ajustar mediante la estación de acoplamiento.
Distancia mínima de enfoque Sigma 50mm f/1.4 DG HSM Arte Mide 40 cm y su aumento máximo es 0,18x, que es mejor que la mayoría de los otros objetivos no macro de 50 mm que parecen estar estancados en 0,15x.
A continuación se muestra una tabla con los valores mínimos de distancia de enfoque ( MRF) y aumento máximo ( MU) algunas lentes.
| Modelo | MRF | MU |
|---|---|---|
| Sigma 35mm f/1.4 DG HSM Arte | 300 milímetros | 0,19x |
| Canon EF 50 mm f/1,2 L USM | 450 milímetros | 0,15x |
| Canon EF 50 mm f/1,4 USM | 450 milímetros | 0,15x |
| Canon EF 50 mm f/1,8 II | 450 milímetros | 0,15x |
| Canon EF 50 mm f/2,5 Macro | 250 milímetros | 0,50x |
| Nikon 50mm f/1.4G AF-S | 457 milímetros | 0,15x |
| Nikon 50 mm f/1.4D AF | 450 milímetros | 0,15x |
| Nikon 50mm f/1.8G AF-S | 450 milímetros | 0,15x |
| Nikon 50mm f/1.8D AF | 450 milímetros | 0,15x |
| Nikon 58mm f/1.4G AF-S | 580 milímetros | 0,13x |
| 400 milímetros | 0,18x | |
| Sigma 50mm f/1.4 EX DG HSM | 434 milímetros | 0,14x |
| Sigma 50mm f/2.8 EX DG Macro | 190 milímetros | 1.00x |
| 450 milímetros | 0,15x | |
| 240 milímetros | 0,50x | |
| 500 milímetros | 0,14x |
Si quieres reducir distancia minima Para enfocar o lograr un mayor aumento, necesitará utilizar anillos macro CanonExtensionTube ya que este objetivo no es compatible con los teleconvertidores Sigma.
: Calidad de construcción y especificaciones
Sigma no reinventó la rueda en términos de diseño y 50mm f/1.4 DG HSM Arte Es una copia ligeramente ampliada de su homólogo de 35 mm. Todas las nuevas lentes Sigma tienen un diseño elegante y la serie A de “cincuenta kopeks” no es una excepción.
Como ya mencionamos, la lente está hecha de materiales compuestos resistentes al calor (TSC) y metal, lo que permite su uso en un rango de temperatura bastante amplio.
El cuerpo de la lente tiene muchos elementos acanalados que proporcionan un agarre seguro y evitan que la lente se deslice. También se aplican nervaduras a la capota para facilitar su instalación y desmontaje.
El interruptor del modo de enfoque está al alcance pulgar mano izquierda. Una solución original de los diseñadores de Sigma: un fondo blanco claramente visible del interruptor indica la elección del modo de enfoque automático, mientras que el fondo negro indica el enfoque manual.
Otra cosita interesante: para los objetivos de las series Sigma A, C y S no es necesario descifrar el código de fecha para saber el año de fabricación. Sigma indica el año de fabricación de la lente directamente en el cilindro.
A pesar de Sigma 50mm f/1.4 DG HSM Arte- una lente de tamaño mediano, se ve y se siente muy sólida. Esto es típico de lentes con una gran cantidad de elementos ópticos de vidrio.
A continuación se muestra una pequeña tabla para comparar las dimensiones y el peso de varias lentes.
| Modelo | Peso | Dimensiones | Filtrar | Año |
|---|---|---|---|---|
| Sigma 35mm f/1.4 DG HSM Arte | 665 gramos | 77x94mm | 67 milímetros | 2012 |
| Canon EF 50 mm f/1,2 L USM | 545 gramos | 85,4x65,5mm | 72 milímetros | 2006 |
| Canon EF 50 mm f/1,4 USM | 290 gramos | 74x51mm | 58 milímetros | 1993 |
| Canon EF 50 mm f/1,8 II | 130 gramos | 68x41mm | 52mm | 1990 |
| Canon EF 50 mm f/2,5 Macro | 280 gramos | 68x63mm | 52mm | 1987 |
| Nikon 50mm f/1.4G AF-S | 280 gramos | 73,5x54,2mm | 58 milímetros | 2008 |
| Nikon 50 mm f/1.4D AF | 280 gramos | 73,5x54,2mm | 58 milímetros | 1995 |
| Nikon 50mm f/1.8G AF-S | 185 gramos | 72x52,5mm | 58 milímetros | 2011 |
| Nikon 50mm f/1.8D AF | 155 gramos | 63,5x39mm | 52mm | 2002 |
| Nikon 58mm f/1.4G AF-S | 385 gramos | 85x70mm | 72 milímetros | 2013 |
| 815 gramos | 85,4x99,9mm | 77mm | 2014 | |
| Sigma 50mm f/1.4 EX DG HSM | 510 gramos | 84,4x76,6mm | 77mm | 2008 |
| Sigma 50mm f/2.8 EX DG Macro | 315 gramos | 72x64mm | 55mm | 1998 |
| Zeiss 50mm f/1.4 Planar T* ZE | 350 gramos | 66x69mm | 58 milímetros | 2010 |
| Zeiss 50mm f/2.0 Makro-Planar T* ZE | 530 gramos | 72x88mm | 67 milímetros | 2010 |
| Zeiss Otus 55mm f/1.4 Distagon T* ZE | 1030 gramos | 92,4x144mm | 77mm | 2013 |
A pesar de su considerable peso, es cómodo de usar e incluso usarlo durante mucho tiempo no causa ningún inconveniente importante.
La lente utiliza filtros de 77 mm y, como son tan comunes, no será difícil encontrar el filtro que necesita.
El Sigma 50mm f/1.4 DG HSM Art viene con un estuche con cremallera de alta calidad y clips para cinturón.
La ausencia de la abreviatura “OS” en el nombre de este objetivo indica que no está equipado con un sistema de estabilización óptica. Por supuesto, muchos objetivos con una apertura no superior a f/2,8, incluida una distancia focal de 50 mm, están equipados con un sistema de estabilización, pero esto no significa que el nuevo Sigma de “cincuenta dólares” no sea digno de su atención. Después de todo, está dirigido principalmente a la fotografía de retratos, donde las velocidades de obturación rara vez superan 1/50 segundos, lo que, en combinación con la apertura de f/1,4, reduce la probabilidad de "temblor" al mínimo.