¿Cuáles son los medios de expresión en la literatura? Material de literatura (noveno grado) sobre el tema: Medios de expresión artística.

parte teorica

La capacidad de analizar obras líricas y episodios de textos en prosa es una de las habilidades más importantes en la formación literaria y lingüística. Entre otros requisitos de este trabajo, el más difícil es encontrar medios visualmente expresivos en el texto, así como determinar el propósito de su uso por parte del autor. La siguiente tabla presenta los principales medios del discurso artístico y ejemplos de su uso. Algunos de ellos ya los conoces, otros los podrás identificar durante tus estudios en nuestro liceo.

Dispositivo de idioma	Definición	Ejemplo
Anáfora (unidad de principio)	Repetir palabras o frases al principio de una oración.	las manos se sueltan cuando una persona lee una cosa en los periódicos, pero ve otra cosa en la vida. las manos se sueltan de la confusión constante, la mala gestión y la burocracia excesiva.las manos se sueltan cuando te das cuenta de que nadie a tu alrededor es responsable de nada y que a nadie le importa. ¡Esto es lo que se rinde! (R. Rozhdestvensky)
Antítesis (oposiciones) )	Un fuerte contraste de conceptos, personajes, imágenes, creando el efecto de un fuerte contraste.	Divido toda la literatura mundial en 2 tipos:Literatura en casa y literatura de personas sin hogar. La literatura de la armonía lograda y la literatura del anhelo de armonía. loco desenfrenado Dostoievski- y un poderoso ritmo lento Tolstoi. Cómo dinámica Tsvetáeva y cómo estático ¡Ajmátova! (F. Iskander)
Forma de presentación de preguntas y respuestas.		Muchos creen que luchar contra las manifestaciones del fascismo es tarea de las fuerzas del orden. Bueno, ¿qué pasa con nosotros mismos? ¿Peones o qué? ¿Pedazos de historia? ¿Esclavos del tiempo y de las circunstancias? Sí, ninguna institución de la sociedad puede hacer frente por sí sola a la fobia y la inhumanidad humanas; ésta es tarea de todos nosotros.
Hipérbola	Exageración artística.	Rusia sufre una grave enfermedad ideológica, que Más pesada que la bomba de hidrógeno del siglo XX. El nombre de esta enfermedad es xenofobia (I. Rudenko).
Gradación	Una construcción sintáctica dentro de la cual existen homogéneos. Medios de expresión están ordenados en orden de fortalecimiento o debilitamiento de la característica.	Vedas y la verdad: ¿cuál es el punto? coraje, valentía, coraje desinteresado , si no hay conciencia detrás de ellos?! Malo, indigno, estúpido y repugnante. reírse de una persona (L. Panteleev)
Grotesco	Exageración artística hasta el punto de lo increíble, lo fantástico.	Si algunos saboteadores universales fueran enviados para destruir toda la vida en la Tierra y convertirla en piedra muerta, si desarrollaran cuidadosamente esta operación suya, no podrían actuar de manera más inteligente e insidiosa que nosotros, las personas que vivimos en la Tierra. (V. Soloukhin)
inversión	Invertir el orden de las palabras en una oración. (En orden directo, el sujeto precede al predicado, la definición acordada va antes de la palabra que se está definiendo, la definición inconsistente va después, el complemento va después de la palabra de control, las circunstancias de la forma de acción van antes del verbo. Y con inversión, las palabras se disponen en un orden diferente al establecido por las reglas gramaticales).	Se acabó el mes noche oscura , parece solitario desde una nube negra en elDesierto de Olya , en pueblos lejanos , en pueblos cercanos .(M. Neverov) Deslumbrantemente brillante Las llamas salieron del horno. (N. Gladkov) no lo creo en los buenos pensamientos de los nuevos rusos de hoy. (D. Granin)
Ironía	Una especie de declaración extranjera en la que detrás de una valoración aparentemente positiva se esconde una burla.	Venta de trajes para hombre, un estilo. ¿Qué colores? ACERCA DE, gran selección ¡colores! Negro, negro grisáceo, gris negruzco, gris negruzco, pizarra, pizarra, papel de lija, color hierro fundido, color coco, turba, tierra, basura, color pastel y el color que antiguamente se llamaba “el sueño del ladrón”. En general, entiendes, el color es uno, puro luto en un funeral pobre. (I. Ilf, E. Perov)
articulación composicional	Repetir al principio de una nueva frase una palabra de una frase anterior, normalmente finalizándola.	Fuimos a esta gloria largos años. Largos años nuestro pueblo vivió una cosa: todo por el frente, todo por la victoria, porque sólo después es simple humano vida. Vida , por el que murieron millones.
Anónimos contextuales (o contextuales)	Palabras que no tienen significado contrastado en un idioma y son anónimas sólo en el texto fuente.	Un complejo de inferioridad puede ruina alma humana. O tal vez elevar al cielo. Algo parecido está sucediendo con la energía atómica. Puede calentamiento todo el globo. Puedodividir en mil partes (S. Dovlatov)
Sinónimos contextuales (o contextuales)		Eso era cierto, lámpara de mesa vieja, comprado en una tienda de consignación, la antigüedad de otra persona , que no evoca ningún recuerdo y, por tanto, no es caro (D. Granin) Eso estaba liderando... apareció ante mi dos ángeles... dos genios. Yo digo:ángeles..genios - porque ambos estaban desnudos sobre sus cuerpos chamuscados y detrás de sus hombros se alzaban alas largas y fuertes (I. Turgenev)
repetición léxica	Repetición de la misma palabra en el texto.	- Estos Gente - tuyo parientes ? “Sí”, dijo. - Todos estos las personas son parientes ? “Absolutamente”, dijo. - Gente ¿por todo el mundo? ¿Todas las nacionalidades? Gente de todas las épocas? (S. Dovlatov)
litotes	Subestimación artística.	Nosotros con nuestras ambiciones somos menos. hormigas del bosque .(V. Astafiev)
Metáfora (incluida la ampliada)	Transferir a un objeto o fenómeno cualquier signo de otro fenómeno u objeto (una metáfora extendida es una metáfora que se lleva a cabo consistentemente a lo largo de un gran fragmento de un mensaje o de todo el mensaje en su conjunto).	Hubo, hay y, espero, siempre habrá más personas buenas en el mundo que malas y malvadas, de lo contrario habría discordia en el mundo. se torcería, ……… volcaría y se hundiría. Se limpia, el alma es lo que me parece, el mundo entero contuvo la respiración, este mundo nuestro, burbujeante y amenazador, empezó a pensar, dispuesto a arrodillarse conmigo, a arrepentirse, a caer con la boca seca al manantial sagrado del bien... (N. Gógol)
Metonimia	Transferencia de significado (renombramiento) a partir de la contigüidad de los fenómenos.	Invierno. Congelación . El pueblo esta fumando hacia el cielo frío y despejado con humo gris (V. Shukshin) Funeral mozart sonó bajo los arcos de la catedral (V. Astafiev). Fracs negros corrían en grupos y en montones aquí y allá. (N. Gogol).
Miembros homogéneos de la oración.	Un medio sintáctico de expresividad que permite a) enfatizar las diversas cualidades de algo B) ver la dinámica de la acción. C) ver, oír, comprender algo en detalle.	Las bóvedas de la catedral se llenan con el canto del órgano. Desde el cielo. arriba. flota luego retumbar, luego trueno, luego amablevoz amantes entonces llamar Vírgenes vestales luego los rollos del cuerno, luego sonidos clavecín, entonces hablar corriente rodante... El salón está lleno de gente. Viejos y jóvenes, rusos y no rusos, malvados y amables, fuertes y brillantes, cansados ​​y entusiastas, de todo tipo. Si estamos destinados morir, quemar, desaparecer , entonces que ahora, que en este momento, el destino nos castigue por todas nuestras malas acciones y vicios. (V. Astafiev)
Oxímoron	Una combinación en una imagen o fenómeno de conceptos incompatibles.	dulce tormento él, un exiliado, experimentó cuando regresó a Rusia. Ansioso-alegre La expectativa fue reemplazada en él por una tranquila confianza en mañana. (N. Krivtsov)
Ocasionalismos		¿Cómo podemos asegurarnos de que nuestra verdad no seaexpandido a expensas de los derechos de otros (A. Solzhenitsyn)
Personificación (personificación)	Asignación a artículos naturaleza inanimada propiedades de los seres vivos.	Los lúpulos, arrastrándose por el suelo, agarran las hierbas que se aproximan, pero resultan bastante débiles para ello.y se arrastra, arrastrándose, más y más..... Él debe constantemente mira a tu alrededor y busca a tientas alrededor tuyo, buscando algo a qué agarrarse, algo en qué apoyarse apoyo terrenal confiable (V. Soloukhin)
parcelaria	Fragmentación intencional de una oración en partes semánticas significativas.	En Alemania vivía un joven frágil y patógeno.Tartamudeó por la incertidumbre. Entretenimiento evitado. Y sólo al piano se transformó. Su nombre era Mozart . (S. Dovlatov)
Perifrasear	Una expresión descriptiva utilizada en lugar de una palabra.	La palabra “oro” ocupaba un lugar especial en su diccionario. Lo que quieras se llama oro. Carbón y petróleo- "oro negro". Algodón-"Oro blanco". Gas - “oro azul”. (V. Voinovich)
Una pregunta retórica	Expresar un enunciado en forma interrogativa.	¿Quién de nosotros no ha admirado el amanecer, las praderas de verano, el mar embravecido? ¿Quién no ha admirado los matices de color del cielo nocturno? ¿Quién no se ha quedado helado de alegría al ver aparecer de repente un valle entre desfiladeros montañosos? (V. Astafiev)
Exclamación retórica	Expresar una afirmación en forma exclamativa.	¡Qué magia, bondad, luz en la palabra maestro! ¡Y qué grande es su papel en la vida de cada uno de nosotros! (V. Sukhomlinsky)
Llamamiento retórico	Figura retórica en la que la actitud del autor hacia lo que se dice se expresa en forma de discurso.	¡Mis queridos! ¿Pero quién, además de nosotros, pensará en nosotros? (V. Voinovich) Y tú, vándalos mentalmente miserables, ¿También estás gritando sobre patriotismo? (P. Voschin)
Sarcasmo	Ironía cáustica.	Y cada vez, abiertamente holgazaneando en el trabajo (“¡será suficiente…!”, cegando algo al azar (“¡cambiará…!”), sin pensar en algo, sin calcular, sin comprobar (“bueno, será ¡Trabaja...!" "), haciendo la vista gorda ante nuestra propia negligencia ("¡No me importa...!"), nosotros mismos, con nuestras propias manos, propio llamado trabajo ¡Estamos construyendo campos de entrenamiento para la próxima demostración de heroísmo masivo, preparándonos para los accidentes y catástrofes del mañana! (R. Rozhdestvensky)
Volumen de negocios comparativo (incluida una comparación detallada)	Comparación de objetos, conceptos, fenómenos para enfatizar una característica particularmente importante. La comparación se puede pasar: 1) usando uniones comparativas cómo, exactamente, como si, como si, qué, como si, etc.	La noche, como un lúgubre oratorio de antiguos maestros, crecía en el jardín, donde las estrellas se esparcían comoPétalos de jacinto rojos, azules y blancos...
	2) Usar palabras similar a, parecido a, parecido, que recuerda, parecido a...	y la oficina el maestro parecía más la morada de un brujo que un simple músico .
	3) Caso genitivo de un sustantivo.	Barniz en el violín Era del color de la sangre.
	4) Caso instrumental de un sustantivo.	El viejo maestro nunca asistía a misa porque su forma de tocar era muy despegue loco a lo imposible, tal vez prohibido...
	5) Volumen de negocios comparativo.	Junto con ella, una dolorosa impaciencia creció en el alma del maestro y,como un fino chorro de agua helada, el fuego tranquilo de la creatividad se inundó.
	6) Negación (es decir, no comparación, sino oposición de un objeto o fenómeno a otro).	No un violín - un alma El músico sonaba en esta anhelante melodía.
	7) Comparativo subordinado.	Junto a él, tal vez durante mucho tiempo, caminaba un extraño bajo y flexible, de barba negra y rizada y mirada penetrante., cómo se representaba a los Minnesingers alemanes en los viejos tiempos
Paralelismo sintáctico	Construcción idéntica (paralela) de varias oraciones y párrafos adyacentes.	¿Qué es un empleado? Este es el desplazamiento de un verbo, es decir, movimiento, acción, por un participio, gerundio, sustantivo (¡especialmente verbal!), que significa estancamiento, inmovilidad. Se trata de una acumulación de sustantivos en casos indirectos, la mayoría de las veces largas cadenas de sustantivos en el mismo caso, genitivo, de modo que ya no es posible entender a qué se refiere qué y qué se está discutiendo. Se trata del desplazamiento de las revoluciones activas por otras pasivas, casi siempre más pesadas, más engorrosas (N. Gogol).
Epíteto	Una definición artística, es decir, colorida, figurativa, que enfatiza algunas de sus propiedades distintivas en una determinada palabra.	solo esta el mio valorando, etéreo alma, rezuma dolor y lágrimas incomprensiblestranquilo deleite... Que se derrumben las bóvedas de la catedral, y en lugar del verdugo sobre sangriento, criminalmente construido el camino llevará la música a los corazones de las personas genio , pero noanimal rugido asesino. (V. Astafiev)
Epífora	La misma terminación de varias frases, reforzando el significado de esta imagen, concepto, etc.	¿Cómo influyeron los franceses en Pushkin? sabemos . Cómo influyó Schiller en Dostoievskisabemos. Cómo influyó Dostoievski en toda la literatura mundial moderna. sabemos.

Aquí hay opciones para completar tareas.

A) De este pasaje, escribe un ejemplo de personificación, símil y epíteto.

El viento chirría, sopla como loco, las nubes rojas corren, bajas, como hechas jirones, todo se despliega, se mezcla, se abruma, un celoso aguacero se balancea en escarpadas columnas, los relámpagos ciegan con un verde ardiente, un trueno abrupto brota como de un Cañón, hay olor a azufre...

I. S. Turgenev "Palomas"

(de la serie “poemas en prosa”)

Respuesta 1) El viento chirría - personificación

2) dispara como un cañón - comparación

3) aguacero celoso - epíteto

b) I. S. Turgenev, al dibujar una imagen de una tormenta, utiliza comparaciones. Escríbalos del texto, responda la pregunta: ¿con qué finalidad utiliza el autor estos medios artísticos?

Respuesta:

corriendo como loco

como nubes hechas jirones

el aguacero se balanceaba en columnas verticales

dispara como un cañón

A través de comparaciones, el autor dibuja un poderoso movimiento de la naturaleza, inquietante y al mismo tiempo purificador. ¡Las tormentas y las tormentas infunden miedo en el héroe de la historia y al mismo tiempo le divierten! Puedes imaginar en esta imagen tanto un animal loco e indomable, listo para pisotear a todos los seres vivos, como pesadas corrientes de agua que desde la distancia parecen pilares en movimiento, y puedes escuchar el cañoneo de una batalla que se acerca.

Pruebas de practica

“3” - 5-6 respuestas correctas.

Prueba 1.

Ejercicio:

1. Debajo de él hay una corriente de un azul más claro.

(M. Lérmontov.)

2. Un caballo heroico salta por el bosque.

3. Las estrellas doradas se quedaron dormidas.

(S. Yesenin.)

4. Delante hay un día desierto de septiembre.

(K. Paustovsky.)

5 . El agua está cansada de cantar, cansada de fluir,

Brilla, fluye y brilla.

(D. Samoilov.)

6 . Los dientes de león se acostaron con nosotros

niños, y se puso de pie con nosotros.

(M. Prishvin.)

7. Ella chirría y canta

En vísperas del bosque,

como protegiendo la entrada

En agujeros del bosque.

(B. Pasternak.)

8. Bosques vestidos de escarlata y oro.

(A. Pushkin.)

9. El otoño se despertará pronto

y llorará adormilado.

(K. Balmont.)

10. Pero todavía tiene que congelarse

Y no para cantar, sino para sonar como una armadura.

(D. Samoilov.)

Respuestas: 1.Comparación (simple). 2. Hipérbola. 3 .Personificación. 4 .Epíteto. 5 .Miembros homogéneos de la oración. 6 .Personificación. 7 .Comparación. 8 .Metáfora 9. Personificaciones 10 .Comparación.

Prueba 2 .

Ejercicio: Nombra los medios de expresión que utilizó el autor.

1. La vida es una carrera de ratones...

¿Por qué me molestas? (A. Pushkin)

2. Chico con pulgar.

3. El bosque es como una torre pintada. (I. Bunin)

4. Cuando las personas...

Belinsky y Gogol

Vendrá del mercado. (N.Nekrasov)

5. ¡Oh Volga, mi cuna! (N.Nekrasov)

6. Tiza, tiza por toda la tierra,

A todos los límites.

La vela ardía sobre la mesa

La vela estaba ardiendo. (B. Pasternak)

7. Se llevaban bien. Ola y piedra

Poesía y prosa, hielo y fuego,

No tan diferentes unos de otros. (A. Pushkin)

8. ¡Hace cien años que no nos vemos!

9. Los caballitos de mar parecían mucho más interesantes. (V. Kataev)

10. Y la llama del ponche es azul. (A. Pushkin)

Respuestas: 1. Una pregunta retórica 2. litotes 3 .Comparación 4. Metonimia 5 .Apelar 6 .repetición léxica 7 .Antítesis 8 .Hipérbola 9 .Comparación 10 . Metáfora

Quizás lo más confuso y más tema complejo para aquellos que no son amigos de la literatura y las figuras verbales. Si nunca le ha impresionado la literatura clásica, y especialmente la poesía, quizás familiarizarse con este tema le permita mirar muchas obras a través de los ojos del autor y despertar su interés por la palabra literaria.

Caminos - giros verbales

Los caminos hacen que el habla sea más brillante y expresiva, más interesante y más rica. Se trata de palabras y sus combinaciones utilizadas en sentido figurado, por lo que aparece la propia expresividad del texto. Los caminos ayudan a transmitir diversos matices de emociones, recrean imágenes e imágenes reales en la mente del lector; con su ayuda, los maestros de las palabras evocan ciertas asociaciones en la mente del lector.

Junto con los medios sintácticos del lenguaje, los tropos (relacionados con los medios léxicos) son un arma bastante poderosa en el ámbito literario. Vale la pena prestar atención al hecho de que muchos tropos han pasado del lenguaje literario al habla coloquial. Nos hemos acostumbrado tanto a ellas que hemos dejado de notar el significado indirecto de tales palabras, por lo que han perdido su expresividad. Es algo común: los tropos son tan “manidos” en el discurso coloquial que se convierten en clichés y clichés. Las frases que alguna vez fueron expresivas "oro negro", "mente brillante", "manos de oro" se han vuelto familiares y trilladas.

Clasificación de tropos

Para comprender y aclarar claramente qué palabras y expresiones, en qué contexto, se clasifican como medios del lenguaje figurativos y expresivos, pasemos a la siguiente tabla.

Caminos	Definición	Ejemplos
Epíteto	Diseñado para definir algo artísticamente (objeto, acción), expresado con mayor frecuencia mediante un adjetivo o adverbio.	Ojos turquesas, carácter monstruoso, cielo indiferente.
Metáfora	En esencia, se trata de una comparación, pero oculta debido a la transferencia de las propiedades de un objeto o fenómeno a otro.	El alma canta, la conciencia se aleja flotando, la cabeza zumba, una mirada helada, una palabra aguda.
Metonimia	Cambiar el nombre. Es la transferencia de las propiedades de un objeto o fenómeno a otro basándose en la contigüidad.	Prepare manzanilla (no té de manzanilla), la escuela fue a un día de limpieza (reemplazando la palabra "estudiantes" con el nombre de la institución), leyó Mayakovsky (reemplazando el trabajo con el nombre del autor)
Sinécdoque (es un tipo de metonimia)	Transferir el nombre de un objeto de la parte al todo y viceversa	Ahorre un centavo (en lugar de dinero), la baya está madura este año (en lugar de la baya), el comprador ahora exige (en lugar de los compradores)
Hipérbola	Un tropo basado en la exageración excesiva (de propiedades, dimensiones, eventos, significado, etc.)	Te lo dije cien veces, estuve haciendo cola todo el día, te asusté hasta la muerte.
Perifrasear	Una expresión semánticamente indivisible que describe figurativamente un fenómeno u objeto, indicando su peculiaridad (con un significado negativo o positivo)	No un camello, sino un barco del desierto, no París, sino la capital de la moda, no un funcionario, sino una rata clerical, no un perro, sino el amigo de un hombre.
Alegoría	Alegoría, expresión de un concepto abstracto mediante una imagen concreta.	Zorro - astucia, hormiga - trabajo duro, elefante - torpeza, libélula - despreocupada
litotes	Igual que la hipérbole, sólo que al revés. Minimizar algo para hacerlo más enfático	Mientras el gato lloraba, gano mi centavo, delgado como una caña.
Oxímoron	Combinación de incompatibles, contrastantes, contradictorios.	Fuerte silencio, regreso al futuro, frío caliente, enemigo favorito.
Ironía	Usar una palabra en un sentido completamente opuesto a su significado con el propósito de ridiculizar	Ven a mi mansión (un apartamento pequeño), te costará un centavo (mucho dinero)
Personificación	Transferir las propiedades y cualidades de los seres vivos a objetos y conceptos inanimados a los que no son inherentes.	La lluvia llora, las hojas susurran, la ventisca aúlla, la tristeza se ha apoderado de nosotros.
Antítesis	Un tropo basado en un fuerte contraste de cualquier imagen o concepto.	Estaba buscando la felicidad en esta mujer, Y accidentalmente encontré la muerte. S. Yesenin
Eufemismo	Una palabra o combinación de palabras emocional y semánticamente neutrales utilizadas en lugar de expresiones desagradables, groseras e indecentes.	Los lugares no son tan remotos (en lugar de una prisión), tiene un carácter único (en lugar de malo, pesado)

De los ejemplos queda claro que los medios figurativos y expresivos del lenguaje, es decir, los tropos, se utilizan no sólo en las obras de arte, sino también en el lenguaje hablado vivo. No es necesario ser poeta para tener un discurso competente, rico y expresivo. Basta con tener uno bueno léxico y la capacidad de expresar pensamientos fuera de lo común. Satura tu vocabulario leyendo literatura de calidad, es sumamente útil.

Medios visuales de fonética.

Los caminos son sólo una parte del arsenal de medios de expresión artística. Lo que está diseñado para influir específicamente en nuestra audición se llama medio fonético, figurativo y expresivo del lenguaje. Una vez que comprendes la esencia del componente fonético del arte de un idioma, comienzas a mirar muchas cosas con otros ojos. Llega la comprensión del juego de palabras de los poemas del currículum escolar, una vez estudiados “a la fuerza”, y se revela la poética y la belleza de la sílaba.

Es mejor considerar ejemplos del uso de medios fonéticos de expresión basados ​​​​en la literatura rusa clásica, esta es la fuente más rica de aliteración y asonancia, así como otros tipos de escritura sonora. Pero sería un error pensar que en el arte moderno no se encuentran ejemplos de medios de lenguaje figurativos y expresivos. Publicidad, periodismo, canciones y poemas de artistas modernos, refranes, refranes, trabalenguas: todo esto es una base excelente para buscar figuras retóricas y tropos, solo necesita aprender a escucharlos y verlos.

Aliteración, asonancia y otras

La aliteración es la repetición de consonantes idénticas o sus combinaciones en un poema, lo que le da al verso expresividad, brillo y originalidad del sonido. Por ejemplo, el sonido [z] en “Cloud in Pants” de Vladimir Mayakovsky:

tu entraste

agudo, como "¡aquí!"

muchos guantes de gamuza,

"Sabes -

Me voy a casar".

o ahí mismo:

Me fortaleceré.

Ver -

¡Qué calma!

Como el pulso de un hombre muerto.

¿Recordar?...

Y aquí tenemos un ejemplo moderno. Del cantante Utah (“Fall”):

fumaré y comeré pan,

Mirando la pantalla polvorienta del pasillo...

La asonancia es una repetición especialmente organizada de sonidos consonantes (generalmente en un texto poético), que le da al verso musicalidad, armonía y canto. Un dispositivo fonético hábilmente creado puede transmitir la atmósfera, el entorno, el estado de ánimo e incluso los sonidos circundantes. La asonancia cuidadosamente elaborada de Vladimir Mayakovsky tiene un matiz de fluida desesperanza:

¡Tu hijo está maravillosamente enfermo!

Su corazón está en llamas.

Dile a tus hermanas

Lyuda y Ole,—

no tiene adónde ir.

En cualquier poema, Vladimir Vladimirovich combina medios figurativos y expresivos de naturaleza fonética con tropos y figuras sintácticas. Ésta es la singularidad del autor.

Las rimas de juegos de palabras son combinaciones de palabras y sonidos basadas en la similitud de los sonidos.

El reino de las rimas es mi elemento,

Y escribo poesía fácilmente

Sin dudarlo, sin demora

Corro línea tras línea,

Incluso hasta las rocas marrones finlandesas

Estoy haciendo un juego de palabras.

D. D. Minaev

Medios sintácticos de expresividad en el lenguaje.

La epífora y la anáfora, la inversión, la parcelación y una serie de otros medios sintácticos ayudan al maestro del arte verbal a saturar sus obras con expresividad, creando un estilo, carácter y ritmo individuales.

Algunos recursos sintácticos mejoran la expresividad del habla y resaltan lógicamente lo que el autor quiere enfatizar. Otros añaden dinamismo y tensión a la narrativa o, por el contrario, te hacen detenerte a pensar, releer y sentir. Muchos escritores y poetas tienen su propio estilo individual, basado específicamente en la sintaxis. Baste recordar a A. Blok:

"Noche, calle, farol, farmacia"

o A. Ajmátova:

"Veintiuno. Noche. Lunes"

El estilo de cada autor se compone, por supuesto, no sólo de sintaxis, sino que también incluye un conjunto de todos los componentes: semántico, lingüístico, así como ritmo y visión de la realidad. Y, sin embargo, el medio de lenguaje figurativo y expresivo que prefiere el artista juega un papel importante.

Sintaxis para ayudar a la expresión artística.

La inversión (reordenación, inversión) es el orden inverso o no estándar de las palabras en una oración. En prosa se utiliza para resaltar semánticamente cualquier parte de una oración. En forma poética a veces es necesario crear rima, centrando la atención en lo más puntos importantes. En el poema de Marina Tsvetaeva “Un intento de celos”, la inversión transmite un colapso emocional:

¿Cómo estás? ¿Estás sano?

¿Tal vez? Cantado - ¿cómo?

Con la úlcera de una conciencia inmortal

¿Cómo lo llevas, pobrecito?

A. S. Pushkin consideraba que la inversión era quizás el medio más importante de expresión poética; sus poemas son en su mayoría inversiones, por eso son tan musicales, expresivos y simples.

Una pregunta retórica en un texto literario es aquella que no requiere respuesta.

El día era inocente y el viento fresco.

Las estrellas oscuras se apagaron.

- ¡Abuela! - Esta brutal rebelión

En mi corazón, ¿no es tuyo?

A. Ajmátova

En las letras de Marina Tsvetaeva, sus recursos favoritos eran la pregunta retórica y la exclamación retórica:

Pediré una silla, pediré una cama:

“¿Por qué, por qué sufro y sufro?”

Aprendí a vivir en el fuego mismo,

¡Lo arrojó él mismo a la estepa helada!

¡Eso es lo que tú, querido, me hiciste!

Querida, ¿qué te he hecho?

Epífora, anáfora, elipse.

La anáfora es la repetición de sonidos, palabras, frases similares o idénticas al comienzo de cada línea, estrofa, oración. Un ejemplo clásico son los poemas de Yesenin:

No sabía que el amor es una infección.

No sabía que el amor es una plaga...

Oh espera. No la regaño.

Oh espera. No la maldigo...

Epífora: repetición de los mismos elementos al final de frases, estrofas, versos.

Corazón tonto, ¡no lates!

Todos estamos engañados por la felicidad,

El mendigo sólo pide participación...

Corazón tonto, no lates.

Ambas figuras estilísticas son más propias de la poesía que de la prosa. Estas técnicas se encuentran en todos los tipos y géneros de la literatura, incluido el arte popular oral, lo cual es muy natural, dada su especificidad.

Una elipse es una omisión en un texto literario de cualquier unidad lingüística (es fácil de restaurar), mientras que el significado de la frase no se ve afectado.

Lo que ayer llega hasta la cintura,

De repente - a las estrellas.

(Exagerado, es decir:

Altura completa.)

M. Tsvetáeva

Esto da dinamismo, concisión y resalta entonacionalmente el elemento deseado en la oración.

Para navegar con claridad en la diversidad de figuras lingüísticas y comprender profesionalmente el nombre de un medio visual y expresivo, se necesita experiencia, conocimiento de la teoría y las disciplinas del lenguaje.

Lo principal es no exagerar.

Si percibimos la información que nos rodea a través del prisma de los medios lingüísticos de expresividad, podemos llegar a la conclusión de que incluso el habla coloquial se refiere a ellos con bastante frecuencia. No es necesario conocer el nombre de un medio del lenguaje figurativo y expresivo para poder utilizarlo en el habla. Más bien ocurre sin querer, sin que nadie se dé cuenta. Otra cosa es cuando en los medios de comunicación circulan diversas figuras retóricas, tanto apropiadas como no. El abuso de tropos, recursos estilísticos y otros medios de expresividad hace que el habla sea difícil de percibir y sobresaturada. El periodismo y la publicidad son especialmente culpables de esto, aparentemente porque utilizan deliberadamente el poder del lenguaje para influir en la audiencia. El poeta, en el apuro del proceso creativo, no piensa en qué medios visuales y expresivos utilizar; este es un proceso espontáneo, “emocional”.

El lenguaje es la herramienta más poderosa en manos de los clásicos.

Cada época deja su huella en la lengua y sus Artes visuales. El lenguaje de Pushkin está lejos del estilo creativo de Mayakovsky. La poética del legado de Tsvetáeva difiere marcadamente de los textos únicos de Vladimir Vysotsky. El lenguaje poético de A. S. Pushkin está impregnado de epítetos, metáforas, personificaciones, I. A. Krylov es un fanático de la alegoría, la hipérbole y la ironía. Cada escritor tiene su propio estilo, creado por él mismo en el proceso creativo, en el que sus formas visuales favoritas juegan un papel importante.

Metáfora(metáfora griega - transferir) – un tipo de sendero formado por principio de similitud; uno de los medios para mejorar la figuratividad y la expresividad del habla. Los primeros intentos de interpretación científica de las matemáticas se remontan a la antigüedad (la doctrina del llamado dhvani en la poética india, las sentencias de Aristóteles, Cicerón, Quintiliano, etc.). Posteriormente, ya en el siglo XIX surgió un resurgimiento del interés por la metalurgia. Debido al desarrollo se comparará. lingüística y poética. Algunos autores están interesados ​​​​principalmente en la génesis y evolución de M. (los trabajos de A. A. Potebnya, A. Bizet, K. Werner, etc.), otros, la "estática" de este fenómeno, su interior. estructura y funciones.
M. se basa en la capacidad de una palabra en el habla para sufrir una especie de duplicación (multiplicación), que denota funciones. Entonces, en la frase: “La tripulación... era... como... sandía convexa de mejillas gruesas , colocado sobre ruedas... La sandía estaba llena de almohadas de chintz..., rellena de bolsas de pan, panecillos...” (N.V. Gogol, “Dead Souls”) - la palabra “sandía” (en el segundo caso) significa simultáneamente dos elementos: “tripulación” (sólo en este contexto) y “sandía”. El papel del primer y segundo objeto puede ser cualquier hecho de la realidad asimilado en sentido figurado: fenómenos de la naturaleza inanimada, plantas, animales, personas, sus entrañas. mundo. Emparejados en “parejas de sujetos”, forman combinaciones caracterizadas por una gran diversidad.
Básico tipos m.: 1) inanimado - inanimado (alrededor del mes: “colgado detrás de la cabaña de la mujer borde del pan ...", misterio); 2) vivo - vivo (sobre una niña: “una serpiente ágil y delgada”, M. Gorky); 3) vivo – no vivo (sobre músculos: “hierro fundido”); 4) no vivo – vivo (“crestas onduladas”). Más complejos son los que se basan en la sinestesia, es decir, en la unión de fenómenos percibidos por diferentes sentidos (“a los colores del lienzo”, etc.). La similitud objetiva entre objetos, que permite crear m., consiste con mayor frecuencia en propiedades tales como: 1) color - “árboles en plata de invierno” (A. S. Pushkin); 2) forma – “hoja del mes” (M. A. Sholokhov), “anillo” (sobre una serpiente); 3) tamaño (a menudo en combinación con otras propiedades) - "miga", "bicho" (sobre un niño), "se llenó la nariz con tabaco por ambas entradas" (Gogol; sobre fosas nasales grandes); 4) densidad - "gas" (sobre telas ligeras), "leche" (sobre niebla espesa), cf. también “bronce de músculos” (V.V. Mayakovsky); 5) dinamismo - “un montón de cuerpo gordo aplastado por el sueño” (Gorky), “ídolo” (sobre una persona inmóvil), cf. “relámpago”, “dar relámpago” (sobre un telegrama). propiedad general en el primer sujeto (objeto de imagen) m.b. tanto constante como variable; en el segundo (medio de comparación), solo constante. A menudo, los objetos en M. se comparan varias veces al mismo tiempo. signos: “un macarrón grueso brilla en una charretera - generalidad” (Gogol; color y forma).

Metonimia(metonimia griega - renombrar) – un tipo de sendero basado en principio de contigüidad. Al igual que la metáfora, M. es una palabra que, para realzar la figuratividad y la expresividad del habla, denota simultáneamente dos (o más) fenómenos que en realidad están relacionados entre sí. Así, en la frase “Todo banderas vendrá a visitarnos” (A.S. Pushkin, “El Jinete de Bronce”) la palabra “banderas” significa: barcos con banderas de varios estados, los comerciantes y marineros que navegan en ellos, así como estas banderas mismas, - preservando así. y su significado habitual.
Se pueden distinguir varios. tipos de metonímico pares de sujetos. 1) El todo es una parte, es decir, sinécdoque.; el sujeto en su conjunto se denota por k.-l. Un detalle llamativo (se convierte en un representante de este artículo). Casarse. sobre el hombre: “aquí ningún pie humano ha puesto un pie”; “¡Oye, barba! ¿Y cómo llegar desde aquí a Plyushkin?..." (N.V. Gogol); sobre los gendarmes reales - "Y ustedes, uniformes azules..." (M. Yu. Lermontov); “un destacamento de doscientos sables” (caballería). 2) Cosa – material. Sobre los platos: “No es como comer plata, yo comí oro” (A. S. Griboyedov); sobre la pipa: “El ámbar en su boca humeaba” (Pushkin). 3) Contenido – que contiene. “Me comí tres platos” (I. A. Krylov); sobre la leña en la estufa: “La estufa inundada se está agrietando” (Pushkin); “No, mi Moscú no acudió a él con la cabeza culpable” (Pushkin). 4) El portador del bien es el bien. En lugar de una cosa, se indica una persona. interno su propiedad, que es, por así decirlo, sustraída a su portador y objetivada. Sobre gente valiente: “La ciudad se anima” (último); en direcciones: “mi alegría” (sobre una persona que trae alegría). 5) El producto de la acción es el productor de la acción. “Un hombre... Belinsky y Gogol se llevarán del mercado” (N. A. Nekrasov). 6) Producto de acción - lugar de producción. Casarse. en Gogol, el capitán Kopeikin en la sala de recepción de San Petersburgo “acurrucado... en un rincón para no empujar con el codo... algo de América o India: una especie de jarrón de porcelana dorado, ya sabes” (M. con su inmediata “decodificación”). 7) La acción es un instrumento de acción. “Por el violento ataque condenó sus aldeas y campos a espadas y fuegos” (es decir, destrucción e incendio; Pushkin).

Multi-Unión(del griego polisíndeton - unión múltiple), - especial el uso de conjunciones en estilística. propósitos; tal construcción de una frase en la que todos los miembros homogéneos de la oración están conectados por conjunciones, mientras que normalmente solo los dos últimos miembros homogéneos están conectados por una conjunción. P. a menudo se asocia con anáfora y generalmente enfatiza lo interno. conexión enumerable:
Y más insidiosa que la noche del norte,
Y más ebrio que el ai dorado,
Y amor gitano en resumen
Tus caricias fueron terribles... (A. Blok).
P. también realza la percepción de la unidad de los hechos descritos: “Y finalmente, le gritaron, lo acostaron y todo terminó” (Yu. Tynyanov).

SENDEROS Y FIGURAS ESTILÍSTICAS.

CAMINOS (Griego tropos - giro, giro del habla) - palabras o figuras retóricas en un significado figurado y alegórico. Los caminos son un elemento importante del pensamiento artístico. Tipos de tropos: metáfora, metonimia, sinécdoque, hipérbole, litotes, etc.

FIGURAS ESTILÍSTICAS- figuras retóricas utilizadas para realzar la expresividad de un enunciado: anáfora, epífora, elipse, antítesis, paralelismo, gradación, inversión, etc.

HIPÉRBOLA (hipérbole griega - exageración) - un tipo de tropo basado en la exageración ("ríos de sangre", "mar de risas"). Mediante hipérbole, el autor realza la impresión deseada o enfatiza lo que glorifica y lo que ridiculiza. La hipérbole ya se encuentra en las epopeyas antiguas de diferentes pueblos, en particular en las epopeyas rusas.
En la literatura rusa, N.V. Gogol, Saltykov-Shchedrin y especialmente

V. Mayakovsky (“Yo”, “Napoleón”, “150.000.000”). En el discurso poético, la hipérbole a menudo se entrelaza.con otros medios artísticos (metáforas, personificaciones, comparaciones, etc.). Opuesto - litotes.

LITOTA ( Griego litotes - simplicidad) - un tropo opuesto a la hipérbole; una expresión figurativa, una frase que contiene una subestimación artística del tamaño, la fuerza o el significado del objeto o fenómeno representado. Litotes se encuentra en los cuentos populares: “un niño del tamaño de un dedo”, “una choza sobre patas de pollo”, “un hombrecito del tamaño de una uña”.
El segundo nombre de los litotes es meiosis. Lo opuesto a litotes es hipérbola.

N. Gogol recurría a menudo a los litotes:
“Una boca tan pequeña que no pueden faltar más de dos trozos” N. Gogol

METÁFORA (metáfora griega - transferencia) - un tropo, una comparación figurativa oculta, la transferencia de las propiedades de un objeto o fenómeno a otro basándose en características comunes ("el trabajo está en pleno apogeo", "bosque de manos", "personalidad oscura" , "corazón de piedra"...). En metáfora, a diferencia de

En las comparaciones, las palabras “como”, “como si”, “como si” se omiten, pero están implícitas.

Siglo XIX, hierro,

¡Verdaderamente una época cruel!

Por ti en la oscuridad de la noche, sin estrellas

¡Un hombre abandonado y descuidado!

A. bloque

Las metáforas se forman según el principio de personificación (“el agua corre”), cosificación (“nervios de acero”), abstracción (“campo de actividad”), etc. Varias partes del discurso pueden actuar como metáfora: verbo, sustantivo, adjetivo. La metáfora da al habla una expresividad excepcional:

En cada clavel hay una fragante lila,
Una abeja se arrastra cantando...
Ascendiste bajo la bóveda azul
Por encima de la multitud errante de nubes...

A. Fet

La metáfora es una comparación indiferenciada, en la que, sin embargo, se ven fácilmente a ambos miembros:

Con un fajo de tu pelo de avena
Te quedaste conmigo para siempre...
Los ojos del perro se pusieron en blanco.
Estrellas doradas en la nieve...

S. Yesenin

Además de las metáforas verbales, en la creatividad artística están muy extendidas las imágenes metafóricas o metáforas extendidas:

Ah, la zarza de mi cabeza se ha secado,
Fui absorbido por el cautiverio de la canción,
Estoy condenado al duro trabajo de los sentimientos.
Girando la piedra de molino de los poemas.

S. Yesenin

A veces, toda la obra representa una imagen metafórica amplia y ampliada.

METONIMIA (Metonymia griega - cambio de nombre) - tropo; reemplazar una palabra o expresión por otra basada en significados similares; el uso de expresiones en sentido figurado ("vaso espumoso", que significa vino en una copa; "el bosque hace ruido", que significa árboles, etc.).

El teatro ya está lleno, los palcos brillan;

Las plateas y las sillas, todo está hirviendo...

COMO. Pushkin

En metonimia, un fenómeno u objeto se denota mediante otras palabras y conceptos. Al mismo tiempo, se preservan los signos o conexiones que unen estos fenómenos; Así, cuando V. Mayakovsky habla de un "orador de acero que duerme en una pistolera", el lector reconoce fácilmente en esta imagen una imagen metonímica de un revólver. Ésta es la diferencia entre metonimia y metáfora. La idea de un concepto en metonimia se da con la ayuda de signos indirectos o significados secundarios, pero esto es precisamente lo que realza la expresividad poética del habla:

Llevaste espadas a un banquete abundante;

Todo cayó con estrépito ante ti;
Europa estaba muriendo; sueño grave
Se cernía sobre su cabeza...

A. Pushkin

Aquí la metonimia es "espadas", guerreros. La metonimia más común es aquella en la que se sustituye el nombre de la profesión por el nombre del instrumento de actividad:

¿Cuándo es la orilla del infierno?
Me llevará para siempre
Cuando se queda dormido para siempre
Pluma, alegría mía...

A. Pushkin

Aquí la metonimia es “la pluma se duerme”.

PERIFRASEAR (Perífrasis griega - giro indirecto, alegoría) - uno de los tropos en los que el nombre de un objeto, persona o fenómeno se reemplaza por una indicación de sus signos, por regla general, los más característicos, lo que realza la figuratividad del habla. (“rey de los pájaros” en lugar de “águila”, “rey de las bestias” - en lugar de “león”)

PERSONALIZACIÓN (prosopopeya, personificación) - un tipo de metáfora; transfiriendo las propiedades de los objetos animados a los inanimados (el alma canta, el río juega...).

mis campanas

¡Flores de estepa!

¿Por qué me miras?

¿Azul oscuro?

¿Y por qué llamas?

En un feliz día de mayo,

Entre la hierba sin cortar

¿Sacudiendo la cabeza?

ALASKA. Tolstoi

SINÉCDOQUE (Synekdoche griego - correlación)- uno de los tropos, una especie de metonimia, que consiste en la transferencia de significado de un objeto a otro en función de la relación cuantitativa entre ellos. La sinécdoque es un medio expresivo de tipificación. Los tipos más comunes de sinécdoque:
1) Una parte de un fenómeno se denomina en el sentido del todo:

Y en la puerta
abrigos tipo guisante,
abrigos,
abrigos de piel de oveja...

V. Mayakovsky

2) El todo en el sentido de la parte: Vasily Terkin en una pelea a puñetazos con un fascista dice:

¡Oh, ahí estás! ¿Pelear con casco?
Bueno, ¿no son un grupo vil?

3) El número singular en el sentido de general e incluso universal:

Allí un hombre gime por la esclavitud y las cadenas...

M. Lérmontov

Y el orgulloso nieto de los eslavos y los finlandeses...

A. Pushkin

4) Reemplazar un número con un conjunto:

Millones de ustedes. Somos oscuridad, y oscuridad, y oscuridad.

A. bloque

5) Sustitución del concepto genérico por uno específico:

Nos golpeamos con centavos. ¡Muy bien!

V. Mayakovsky

6) Sustitución del concepto específico por uno genérico:

"¡Bueno, siéntate, luminaria!"

V. Mayakovsky

COMPARACIÓN – una palabra o expresión que contiene la comparación de un objeto con otro, una situación con otra. (“Fuerte como un león”, “dijo mientras cortaba”...). La tormenta cubre el cielo de oscuridad,

Torbellinos de nieve arremolinados;

La forma en que aullará la bestia,

Entonces llorará como un niño...

COMO. Pushkin

“Como una estepa quemada por los incendios, la vida de Gregorio se volvió negra” (M. Sholokhov). La idea de la negrura y la oscuridad de la estepa evoca en el lector ese sentimiento de melancolía y dolor que corresponde al estado de Gregorio. Hay una transferencia de uno de los significados del concepto - "estepa chamuscada" a otro - el estado interno del personaje. En ocasiones, para comparar algunos fenómenos o conceptos, el artista recurre a comparaciones detalladas:

La vista de la estepa es triste, donde no hay obstáculos,
Molestando sólo la hierba de plumas plateadas,
El aquilon volador deambula
Y libremente arroja polvo delante de él;
Y dondequiera que estés a tu alrededor, por muy atenta que mires,
Se encuentra con la mirada de dos o tres abedules,
Que están bajo la neblina azulada
Al anochecer se vuelven negros en la distancia vacía.
Entonces la vida es aburrida cuando no hay lucha,
Penetrando en el pasado, discerniendo
Son pocas las cosas que podemos hacer en él, en la flor de la vida.
Ella no divertirá el alma.
Necesito actuar, lo hago todos los días.
Quisiera hacerlo inmortal, como una sombra.
Gran héroe, y entiende.
No puedo, ¿qué significa descansar?

M. Lérmontov

Aquí, con la ayuda del detallado S. Lermontov, transmite toda una gama de experiencias y reflexiones líricas.
Las comparaciones suelen estar conectadas mediante conjunciones "como", "como si", "como si", "exactamente", etc. También son posibles comparaciones no sindicales:
"¿Tengo rizos finos? Lino peinado" N. Nekrasov. Aquí se omite la conjunción. Pero a veces no es la intención:
“La ejecución por la mañana, la fiesta habitual del pueblo” A. Pushkin.
Algunas formas de comparación se construyen de forma descriptiva y, por tanto, no están conectadas mediante conjunciones:

y ella aparece
En la puerta o en la ventana
La estrella temprana es más brillante,
Las rosas de la mañana están frescas.

A. Pushkin

Ella es linda - diré entre nosotros -
Tormenta de los caballeros de la corte,
Y tal vez con las estrellas del sur
Compárese, especialmente en poesía,
Sus ojos circasianos.

A. Pushkin

Un tipo especial de comparación es la llamada negativa:

El sol rojo no brilla en el cielo,
Las nubes azules no lo admiran:
Luego, a la hora de comer, se sienta con una corona de oro.
Está sentado el formidable zar Ivan Vasilyevich.

M. Lérmontov

En esta representación paralela de dos fenómenos, la forma de la negación es a la vez un método de comparación y un método de transferencia de significados.
Un caso especial lo representan las formas de casos instrumentales utilizadas en comparación:

¡Es hora, belleza, despierta!
Abre tus ojos cerrados,
Hacia el norte de Aurora
Sé la estrella del norte.

A. Pushkin

No me elevo, me siento como un águila.

A. Pushkin

A menudo hay comparaciones en forma del caso acusativo con la preposición "bajo":
"Sergei Platonovich... estaba sentado con Atepin en el comedor, cubierto con un caro papel pintado de roble..."

M. Sholojov.

IMAGEN - un reflejo artístico generalizado de la realidad, revestido de la forma de un fenómeno individual específico. Los poetas piensan en imágenes.

No es el viento el que azota el bosque,

No corrían arroyos de las montañas,

Moroz - comandante de la patrulla

Paseos por sus posesiones.

SOBRE EL. Nekrásov

ALEGORÍA (Alegoría griega - alegoría): una imagen específica de un objeto o fenómeno de la realidad, que reemplaza un concepto o pensamiento abstracto. Una rama verde en manos de una persona ha sido durante mucho tiempo una imagen alegórica del mundo, un martillo, una alegoría del trabajo, etc.
El origen de muchas imágenes alegóricas debe buscarse en las tradiciones culturales de tribus, pueblos, naciones: se encuentran en estandartes, escudos, emblemas y adquieren un carácter estable.
Muchas imágenes alegóricas se remontan a la mitología griega y romana. Así, la imagen de una mujer con los ojos vendados y una balanza en la mano, la diosa Themis, es una alegoría de la justicia, la imagen de una serpiente y un cuenco es una alegoría de la medicina.
La alegoría como medio para realzar la expresividad poética se utiliza ampliamente en ficción. Se basa en la convergencia de fenómenos según la correlación de sus aspectos, cualidades o funciones esenciales y pertenece al grupo de los tropos metafóricos.

A diferencia de la metáfora, en la alegoría significado figurado expresado en una frase, un pensamiento completo o incluso una pequeña obra (fábula, parábola).

GROTESCO (grotesco francés - caprichoso, cómico): una imagen de personas y fenómenos en una forma fantástica, fea y cómica, basada en marcados contrastes y exageraciones.

Enfurecido, entro en la reunión como una avalancha,

Escupiendo maldiciones salvajes en el camino.

Y veo: la mitad de la gente está sentada.

¡Oh diabólica! ¿Dónde está la otra mitad?

V. Mayakovsky

IRONÍA (Griego eironeia - pretensión) - expresión de burla o engaño mediante alegoría. Una palabra o afirmación adquiere en el contexto del habla un significado opuesto al significado literal o lo niega, arrojando dudas sobre él.

Siervo de amos poderosos,

Con que noble coraje

Truena con tu libertad de expresión

Todos los que tienen la boca tapada.

FI Tiutchev

SARCASMO (Griego sarkazo, iluminado. - desgarrar carne) - ridículo despectivo y cáustico; el grado más alto ironía.

ASONANCIA (asonancia francesa - consonancia o respuesta) - repetición de sonidos vocálicos homogéneos en una línea, estrofa o frase.

Oh primavera sin fin y sin filo -

¡Un sueño interminable e interminable!

A. bloque

ALITERACIÓN (SONIDOS)(Latín ad - to, con y littera - letra) - repetición de consonantes homogéneas, dando al verso una expresividad entonacional especial.

Noche. Playa. Suspiros del viento.

El majestuoso grito de las olas.

Se acerca una tormenta. llega a la orilla

Un barco negro ajeno al encantamiento...

K. Balmont

ALUSIÓN (del latín allusio - broma, insinuación) - figura estilística, una pista mediante una palabra que suena similar o la mención de un conocido hecho real, evento histórico, una obra literaria (“la gloria de Eróstrato”).

ANÁFORA (Anáfora griega - llevar a cabo) - repetición de las palabras, líneas, estrofas o frases iniciales.

tu también eres miserable

tu tambien eres abundante

estas oprimido

eres omnipotente

¡Madre Rusia!…

SOBRE EL. Nekrásov

ANTÍTESIS (Antítesis griega - contradicción, oposición) - una oposición muy expresada de conceptos o fenómenos.
Tú eres rico, yo soy muy pobre;

Tú eres prosista, yo soy poeta;

Te sonrojas como las amapolas

Soy como la muerte, flaca y pálida.

COMO. Pushkin

tu también eres miserable
tu tambien eres abundante
eres poderoso
Tú también eres impotente...

N. Nekrasov

Se han recorrido tan pocos caminos, se han cometido tantos errores...

S. Yesenin.

La antítesis fortalece coloración emocional discurso y enfatiza la idea expresada con su ayuda. A veces, toda la obra se basa en el principio de antítesis.

APÓCOPE (Griego apokope - cortar): acortar artificialmente una palabra sin perder su significado.

...Cuando de repente salió del bosque

El oso les abrió la boca...

UN. krylov

Ladrando, riendo, cantando, silbando y aplaudiendo,

¡Rumor humano y cima de caballo!

COMO. Pushkin

ASÍNDETON (asíndeton): una oración con ausencia de conjunciones entre palabras homogéneas o partes de un todo. Una figura que aporta dinamismo y riqueza al discurso.

Noche, calle, linterna, farmacia,

Luz tenue y sin sentido.

Viva al menos otro cuarto de siglo.

Todo será así. No hay resultado.

A. bloque

MULTIUNIÓN (polisíndeton ) - repetición excesiva de conjunciones, creando coloración de entonación adicional. La figura opuesta es asíndeton.

Al ralentizar el habla con pausas forzadas, la poliunión enfatiza palabras individuales y mejora su expresividad:

Y las olas se agolpan y regresan rápidamente,
Y vienen de nuevo y golpean la orilla...

M. Lérmontov

Y es aburrido y triste, y no hay nadie a quien echarle una mano...

M.Yu. Lérmontov

GRADACIÓN - de lat. gradatio - gradualismo) es una figura estilística en la que las definiciones se agrupan en un orden determinado, aumentando o disminuyendo su significado emocional y semántico. La gradación realza el sonido emocional del verso:

No me arrepiento, no llames, no llores,
Todo pasará como humo de los manzanos blancos.

S. Yesenin

INVERSIÓN (latín inversio - reordenamiento): una figura estilística que consiste en una violación de la secuencia gramatical del habla generalmente aceptada; La reordenación de partes de una frase le da un tono expresivo único.

Leyendas de la antigüedad profunda.

COMO. Pushkin

Pasa al portero con una flecha.

Voló por los escalones de mármol

A. Pushkin

OXÍMORON (Oxímoron griego - ingenioso-estúpido): una combinación de palabras contrastantes con significados opuestos (cadáver viviente, enano gigante, calor de números fríos).

PARALELISMO (del griego paralelos - caminando al lado) - disposición idéntica o similar de elementos del habla en partes adyacentes del texto, creando una única imagen poética.

Las olas chapotean en el mar azul.

Las estrellas brillan en el cielo azul.

A. S. Pushkin

Tu mente es tan profunda como el mar.

Tu espíritu es tan alto como las montañas.

V. Bryusov

El paralelismo es especialmente característico de las obras de arte popular oral (epopeyas, canciones, cancioneros, refranes) y obras literarias cercanas a ellas en sus características artísticas ("Canción sobre el comerciante Kalashnikov" de M. Yu. Lermontov, "Quién vive bien en Rusia"). '” de N. A Nekrasov, “Vasily Terkin” de A. T, Tvardovsky).

El paralelismo puede tener un contenido temático más amplio, por ejemplo en el poema de M. Yu. Lermontov "Nubes celestiales - Eternos vagabundos".

El paralelismo puede ser verbal o figurativo, rítmico o compositivo.

PARCELACIÓN - una técnica sintáctica expresiva de división entonativa de una oración en segmentos independientes, resaltados gráficamente como oraciones independientes. (“Y de nuevo. Gulliver. De pie. Encorvado”. P. G. Antokolsky. “¡Qué cortés! ¡Amable! ¡Dulce! ¡Simple!” Griboedov. “Mitrofanov sonrió, removió el café. Entrecerró los ojos”.

N. Ilyina. “Pronto se peleó con la chica. Y es por eso." G. Uspensky.)

TRANSFERIR (enjambement francés - pasar a un lado): una discrepancia entre la división sintáctica del habla y la división en poesía. Al traducir, la pausa sintáctica dentro de un verso o hemistiquio es más fuerte que al final.

Sale Pedro. Sus ojos

Brillan. Su cara es terrible.

Los movimientos son rápidos. Él es bello,

Es como la tormenta de Dios.

A. S. Pushkin

RIMA (del griego “rhythmos” - armonía, proporcionalidad) - una variedad epífora ; la consonancia de los finales de los versos poéticos, creando un sentimiento de su unidad y parentesco. La rima enfatiza el límite entre los versos y los vincula en estrofas.

ELIPSIS (Elleipsis griega - eliminación, omisión) - una figura de sintaxis poética basada en la omisión de uno de los miembros de una oración, fácilmente restaurada en significado (con mayor frecuencia el predicado). Esto logra dinamismo y concisión en el habla y transmite un cambio de acción tenso. La elipsis es uno de los tipos de incumplimiento. En el discurso artístico, transmite la emoción del hablante o la tensión de la acción:

Nos sentamos en cenizas, las ciudades en polvo,
Las espadas incluyen hoces y arados.

V. Zhuko

Día en la noche oscura enamorado,

La primavera está enamorada del invierno.

De la vida a la muerte...

¿Y tú?... ¡Te gusto!

G. Heine

En las letras hay poemas escritos en construcciones indescriptibles, es decir, con un uso extensivo de elipsis, por ejemplo, el poema de A. Fet "Susurro, respiración tímida..."

EPÍTETO (Epíteto griego - apéndice): una definición figurativa que otorga características artísticas adicionales a alguien o algo ("vela solitaria", "arboleda dorada"),

Palabra que define un objeto o fenómeno y enfatiza cualquiera de sus propiedades, cualidades o características.
El atributo expresado por el epíteto parece estar adherido al objeto, enriqueciéndolo semántica y emocionalmente. Esta propiedad del epíteto se utiliza al crear una imagen artística:

Pero amo, primavera dorada,
Tu ruido continuo, maravillosamente mezclado;
Te alegras, sin parar ni un momento,
Como un niño sin cuidados ni pensamientos...

N. Nekrasov

Las propiedades de un epíteto aparecen en una palabra sólo cuando se combina con otra palabra que denota un objeto o fenómeno. Entonces, en el ejemplo dado, las palabras "dorado" y "maravillosamente mezclado" adquieren las propiedades de un sintético en combinación con las palabras "primavera" y "ruido". Son posibles epítetos que no solo definen un objeto o enfatizan ciertos aspectos, sino que también le transfieren desde otro objeto o fenómeno (no expresado directamente) una cualidad nueva y adicional:

Y nosotros, poeta, no lo hemos descubierto,
No entendí la tristeza infantil.
En tus poemas aparentemente falsificados.

V. Bryusov.

Estos epítetos se denominan metafóricos. Un epíteto enfatiza en un objeto no solo sus rasgos y características inherentes, sino también posibles, concebibles y transferidos. Como epíteto se pueden utilizar varias partes (significativas) del discurso (sustantivo, adjetivo, verbo).
Un grupo especial de epítetos incluye epítetos constantes, que se usan sólo en combinación con una palabra específica: "agua viva" o "agua muerta", "buen amigo", "caballo galgo", etc. Los epítetos constantes son característicos de las obras de oralidad. arte popular.

EPÍFORA (Epífora griega - repetición) - figura estilística, opuesta anáfora : Repetir las últimas palabras o frases. Rima - tipo de epífora (repetición de los últimos sonidos).

Los invitados bajaron a tierra.

El zar Saltan los invita a visitar...

A. S. Pushkin

UNA PREGUNTA RETÓRICA(del griego retor - hablante) - una de las figuras estilísticas, tal estructura del habla, principalmente poética, en la que una declaración se expresa en forma de pregunta. Una pregunta retórica no presupone una respuesta; sólo realza la emotividad de la declaración y su expresividad.

EXCLAMACIÓN RETÓRICA(del griego rhetor - hablante) - una de las figuras estilísticas, una estructura del habla en la que tal o cual concepto se afirma en forma de exclamación. La exclamación retórica suena emotiva, con inspiración poética y júbilo:

Sí, amar como ama nuestra sangre.
¡Ninguno de ustedes ha estado enamorado durante mucho tiempo!

A. bloque

LLAMAMIENTO RETÓRICO(del griego rhetor - hablante) - una de las figuras estilísticas. En cuanto a su forma, al ser una apelación, una apelación retórica es de naturaleza condicional. Imparte al discurso poético la entonación de autor necesaria: solemnidad, patetismo, cordialidad, ironía, etc.:

Y vosotros, descendientes arrogantes.
La famosa mezquindad de los padres famosos...

M. Lérmontov

POR DEFECTO - tácita, reticencia. Una pausa deliberada en una declaración que transmite la emoción del discurso y supone que el lector adivinará lo que se dijo.

No amo, oh Rus, tu tímido
Miles de años de pobreza esclava.
Pero esta cruz, pero este cucharón es blanco...
¡Humildes y queridos rasgos!

Aunque tenía miedo de decir
No sería difícil adivinar
Siempre... pero el corazón, el más joven,
Cuanto más miedoso, más estricto...

Cada casa me es ajena, cada templo está vacío para mí,

Y todo es igual y todo es uno.

Pero si en el camino- arbusto

Se pone de pie, especialmente - Rowan…

MI. Tsvetáeva

TAMAÑOS DE VERSO

JAMBA - pie de dos sílabas con acento en la segunda sílaba

HOREO – Pie bisilábico con acento en la primera sílaba.

DÁCTILO – pie de tres sílabas con acento en la primera sílaba

anfibraquio – pie de tres sílabas con acento en la segunda sílaba

ANAPESTO – pie de tres sílabas con acento en la tercera sílaba

PÍRRICO – pie disilábico adicional, que consta de dos sílabas átonas

ESPONDEO – un pie adicional que consta de dos sílabas acentuadas

RIMA

abab - cruz, aabb - baño de vapor, abba - anillo (que rodea), aabssb - mixto

DE LOS HOMBRES – el acento recae en la última sílaba de las palabras que riman

DE LAS MUJERES – el acento recae en la penúltima sílaba de las palabras que riman

Medios de expresión del habla.- este es uno de los factores más importantes gracias al cual la lengua rusa es famosa por su riqueza y belleza, que ha sido cantada más de una vez en los poemas y obras inmortales de los clásicos literarios rusos. A día de hoy, el ruso es uno de los idiomas más difíciles de aprender. Esto se ve facilitado por la gran cantidad de medios de expresión que están presentes en nuestro idioma, lo que lo hace rico y multifacético. Hoy en día no existe una clasificación clara de los medios de expresión, pero aún se pueden distinguir dos tipos convencionales: figuras estilísticas y tropos.

Figuras estilísticas- estos son patrones de habla que el autor utiliza para lograr la máxima expresividad, lo que significa que es mejor transmitir la información o el significado necesario al lector u oyente, así como darle al texto un color emocional y artístico. Las figuras estilísticas incluyen medios de expresión como antítesis, paralelismo, anáfora, gradación, inversión, epífora y otros.

Caminos- Se trata de figuras retóricas o palabras que utiliza el autor con un significado alegórico indirecto. Estos medios de expresión artística- una parte integral de cualquier obra de arte. Los tropos incluyen metáforas, hipérboles, litotes, sinécdoque, metonimias, etc.

El medio de expresión más común.

Como ya dijimos, existe una gran cantidad de medios de expresión léxica en el idioma ruso, por lo que en este artículo consideraremos aquellos que se pueden encontrar con mayor frecuencia no solo en las obras literarias, sino también en la vida cotidiana de cada uno. de nosotros.

1. Hipérbola(hipérbole griega - exageración) es un tipo de tropo basado en la exageración. Mediante el uso de la hipérbole, se realza el significado y se produce la impresión deseada en el oyente, interlocutor o lector. Por ejemplo: mar de lágrimas; Amor del océano.
2. Metáfora(metáfora griega - transferencia) es uno de los medios más importantes de expresividad del habla. Este tropo se caracteriza por la transferencia de características de un objeto, criatura o fenómeno a otro. Este tropo es similar a una comparación, pero se omiten las palabras "como si", "como si", "como", pero todos entienden que están implícitas: reputación empañada; ojos brillantes; emociones hirviendo.
3. Epíteto(Epíteto griego - aplicación) es una definición que da un color artístico a las cosas, objetos y fenómenos más comunes. Ejemplos de epítetos: verano dorado; pelo que fluye; niebla ondulada.

   IMPORTANTE. No todos los adjetivos son epítetos. Si un adjetivo indica características claras de un sustantivo y no tiene ningún significado artístico, entonces no es un epíteto: césped verde ; asfalto mojado; sol brillante.

4. Antítesis(Antítesis griega: oposición, contradicción): otro medio de expresividad que se utiliza para realzar el drama y se caracteriza por un marcado contraste de fenómenos o conceptos. Muy a menudo la antítesis se puede encontrar en la poesía: “Tú eres rico, yo soy muy pobre; usted es prosista, yo soy poeta...” (A.S. Pushkin).
5. Comparación- una figura estilística, cuyo nombre habla por sí solo: al comparar, se compara un objeto con otro. Hay varias formas en que se puede presentar la comparación:

   - sustantivo (“…tormenta bruma el cielo cubre...").

   Una figura retórica que contiene las conjunciones “como si”, “como si”, “como”, “como” (La piel de sus manos era áspera, como la suela de una bota).

   - cláusula subordinada (Cayó la noche sobre la ciudad y en cuestión de segundos todo quedó en silencio, como si hace apenas una hora no hubiera tanta animación en las plazas y calles).

6. Fraseologismos- un medio de expresividad léxica del habla que, a diferencia de otros, el autor no puede utilizar individualmente, ya que es, ante todo, una frase estable o una frase peculiar únicamente del idioma ruso ( ni peces ni aves; hacer el tonto; como lloraba el gato).
7. Personificación es un tropo que se caracteriza por dotar a objetos y fenómenos inanimados de propiedades humanas (Y el bosque cobró vida - los árboles hablaron, el viento empezó a cantar en las copas de los abetos).

Además de lo anterior, existen los siguientes medios de expresión, que consideraremos en el siguiente artículo:

• Alegoría
• Anáfora
• Gradación
• inversión
• Aliteración
• Asonancia
• repetición léxica
• Ironía
• Metonimia
• Oxímoron
• Multi-Unión
• litotes
• Sarcasmo
• Elipsis
• Epífora y otros.