Lista de medios artísticos con ejemplos. Medios de expresión artística (medios visuales y expresivos)
SENDEROS Y FIGURAS ESTILÍSTICAS.
CAMINOS(Griego tropos - giro, giro del habla) - palabras o figuras retóricas en un significado figurado y alegórico. Los caminos son un elemento importante del pensamiento artístico. Tipos de tropos: metáfora, metonimia, sinécdoque, hipérbole, litotes, etc.
FIGURAS ESTILÍSTICAS- figuras retóricas utilizadas para realzar la expresividad de un enunciado: anáfora, epífora, elipse, antítesis, paralelismo, gradación, inversión, etc.
HIPÉRBOLA (hipérbole griega - exageración) - un tipo de tropo basado en la exageración ("ríos de sangre", "mar de risas"). Mediante hipérbole, el autor realza la impresión deseada o enfatiza lo que glorifica y lo que ridiculiza. La hipérbole ya se encuentra en las epopeyas antiguas de diferentes pueblos, en particular en las epopeyas rusas.
En la literatura rusa, N.V. Gogol, Saltykov-Shchedrin y especialmente
V. Mayakovsky (“Yo”, “Napoleón”, “150.000.000”). En el discurso poético, la hipérbole a menudo se entrelaza.con otros medios artísticos(metáforas, personificaciones, comparaciones, etc.). Opuesto - litotes.
LITOTA (Griego litotes - simplicidad) - un tropo opuesto a la hipérbole; una expresión figurativa, una frase que contiene una subestimación artística del tamaño, la fuerza o el significado del objeto o fenómeno representado. Litotes se encuentra en los cuentos populares: “un niño del tamaño de un dedo”, “una choza sobre patas de pollo”, “un hombrecito del tamaño de una uña”.
El segundo nombre de los litotes es meiosis. Lo opuesto a litotes es hipérbola.
N. Gogol recurría a menudo a los litotes:
“Una boca tan pequeña que no pueden faltar más de dos trozos” N. Gogol
METÁFORA(metáfora griega - transferencia) - un tropo, una comparación figurativa oculta, la transferencia de las propiedades de un objeto o fenómeno a otro basándose en características comunes ("el trabajo está en pleno apogeo", "bosque de manos", "personalidad oscura" , "corazón de piedra"...). En metáfora, a diferencia de
En las comparaciones, las palabras “como”, “como si”, “como si” se omiten, pero están implícitas.
Siglo XIX, hierro,
¡Verdaderamente una época cruel!
Por ti en la oscuridad de la noche, sin estrellas
¡Hombre abandonado descuidado!
A. bloque
Las metáforas se forman según el principio de personificación (“el agua corre”), cosificación (“nervios de acero”), abstracción (“campo de actividad”), etc. Varias partes del discurso pueden actuar como metáfora: verbo, sustantivo, adjetivo. La metáfora da al habla una expresividad excepcional:
En cada clavel hay una fragante lila,
Una abeja se arrastra cantando...
Ascendiste bajo la bóveda azul
Por encima de la multitud errante de nubes...
A. Fet
La metáfora es una comparación indiferenciada, en la que, sin embargo, se ven fácilmente a ambos miembros:
Con un fajo de tu pelo de avena
Te quedaste conmigo para siempre...
Los ojos del perro se pusieron en blanco.
Estrellas doradas en la nieve...
S. Yesenin
Además de las metáforas verbales, en la creatividad artística están muy extendidas las imágenes metafóricas o metáforas extendidas:
Ah, la zarza de mi cabeza se ha secado,
Fui absorbido por el cautiverio de la canción,
Estoy condenado al duro trabajo de los sentimientos.
Girando la piedra de molino de los poemas.
S. Yesenin
A veces, toda la obra representa una imagen metafórica amplia y ampliada.
METONIMIA(Metonymia griega - cambio de nombre) - tropo; reemplazar una palabra o expresión por otra basada en significados similares; el uso de expresiones en sentido figurado ("vaso espumoso", que significa vino en una copa; "el bosque hace ruido", que significa árboles, etc.).
El teatro ya está lleno, los palcos brillan;
Las plateas y las sillas, todo está hirviendo...
COMO. Pushkin
En metonimia, un fenómeno u objeto se denota mediante otras palabras y conceptos. Al mismo tiempo, se preservan los signos o conexiones que unen estos fenómenos; Así, cuando V. Mayakovsky habla de un "orador de acero que duerme en una pistolera", el lector reconoce fácilmente en esta imagen una imagen metonímica de un revólver. Ésta es la diferencia entre metonimia y metáfora. La idea de un concepto en metonimia se da con la ayuda de signos indirectos o significados secundarios, pero esto es precisamente lo que realza la expresividad poética del habla:
Llevaste espadas a un banquete abundante;
Todo cayó con estrépito ante ti;
Europa estaba muriendo; sueño grave
Se cernía sobre su cabeza...
A. Pushkin
¿Cuándo es la orilla del infierno?
Me llevará para siempre
Cuando se queda dormido para siempre
Pluma, alegría mía...
A. Pushkin
PERIFRASEAR (Perífrasis griega - giro indirecto, alegoría) - uno de los tropos en los que el nombre de un objeto, persona o fenómeno se reemplaza por una indicación de sus signos, por regla general, los más característicos, lo que realza la figuratividad del habla. (“rey de los pájaros” en lugar de “águila”, “rey de las bestias” - en lugar de “león”)
PERSONALIZACIÓN(prosopopeya, personificación) - un tipo de metáfora; transfiriendo las propiedades de los objetos animados a los inanimados (el alma canta, el río juega...).
mis campanas
¡Flores de estepa!
¿Por qué me miras?
¿Azul oscuro?
¿Y por qué llamas?
En un feliz día de mayo,
Entre la hierba sin cortar
¿Sacudiendo la cabeza?
ALASKA. Tolstoi
SINÉCDOQUE (Synekdoche griego - correlación)- uno de los tropos, una especie de metonimia, que consiste en la transferencia de significado de un objeto a otro en función de la relación cuantitativa entre ellos. La sinécdoque es un medio expresivo de tipificación. Los tipos más comunes de sinécdoque:
1) Una parte de un fenómeno se denomina en el sentido del todo:
Y en la puerta
abrigos tipo guisante,
abrigos,
abrigos de piel de oveja...
V. Mayakovsky
2) El todo en el sentido de la parte: Vasily Terkin en una pelea a puñetazos con un fascista dice:
¡Oh, ahí estás! ¿Pelear con casco?
Bueno, ¿no son un grupo vil?
3) El número singular en el sentido de general e incluso universal:
Allí un hombre gime por la esclavitud y las cadenas...
M. Lérmontov
Y el orgulloso nieto de los eslavos y los finlandeses...
A. Pushkin
4) Reemplazar un número con un conjunto:
Millones de ustedes. Somos oscuridad, y oscuridad, y oscuridad.
A. bloque
5) Sustitución del concepto genérico por uno específico:
Nos golpeamos con centavos. ¡Muy bien!
V. Mayakovsky
6) Sustitución del concepto específico por uno genérico:
"¡Bueno, siéntate, luminaria!"
V. Mayakovsky
COMPARACIÓN – una palabra o expresión que contiene la comparación de un objeto con otro, una situación con otra. (“Fuerte como un león”, “dijo mientras cortaba”...). La tormenta cubre el cielo de oscuridad,
Torbellinos de nieve arremolinados;
La forma en que aullará la bestia,
Entonces llorará como un niño...
COMO. Pushkin
“Como una estepa quemada por los incendios, la vida de Gregorio se volvió negra” (M. Sholokhov). La idea de la negrura y la oscuridad de la estepa evoca en el lector ese sentimiento de melancolía y dolor que corresponde al estado de Gregorio. Hay una transferencia de uno de los significados del concepto - "estepa chamuscada" a otro - el estado interno del personaje. En ocasiones, para comparar algunos fenómenos o conceptos, el artista recurre a comparaciones detalladas:
La vista de la estepa es triste, donde no hay obstáculos,
Molestando sólo la hierba de plumas plateadas,
El aquilon volador deambula
Y libremente arroja polvo delante de él;
Y dondequiera que estés a tu alrededor, por muy atenta que mires,
Se encuentra con la mirada de dos o tres abedules,
Que están bajo la neblina azulada
Al anochecer se vuelven negros en la distancia vacía.
Entonces la vida es aburrida cuando no hay lucha,
Penetrando en el pasado, discerniendo
Son pocas las cosas que podemos hacer en él, en la flor de la vida.
Ella no divertirá el alma.
Necesito actuar, lo hago todos los días.
Quisiera hacerlo inmortal, como una sombra.
Gran héroe, y entiende.
No puedo, ¿qué significa descansar?
M. Lérmontov
Aquí, con la ayuda del detallado S. Lermontov, transmite toda una gama de experiencias y reflexiones líricas.
Las comparaciones suelen estar conectadas mediante conjunciones "como", "como si", "como si", "exactamente", etc. También son posibles comparaciones no sindicales:
"¿Tengo rizos finos? Lino peinado" N. Nekrasov. Aquí se omite la conjunción. Pero a veces no es la intención:
“La ejecución por la mañana, la fiesta habitual del pueblo” A. Pushkin.
Algunas formas de comparación se construyen de forma descriptiva y, por tanto, no están conectadas mediante conjunciones:
y ella aparece
En la puerta o en la ventana
La estrella temprana es más brillante,
Las rosas de la mañana están frescas.
A. Pushkin
Ella es linda - diré entre nosotros -
Tormenta de los caballeros de la corte,
Y tal vez con las estrellas del sur
Compárese, especialmente en poesía,
Sus ojos circasianos.
A. Pushkin
Un tipo especial de comparación es la llamada negativa:
El sol rojo no brilla en el cielo,
Las nubes azules no lo admiran:
Luego, a la hora de comer, se sienta con una corona de oro.
Está sentado el formidable zar Ivan Vasilyevich.
M. Lérmontov
En esta representación paralela de dos fenómenos, la forma de la negación es a la vez un método de comparación y un método de transferencia de significados.
Un caso especial lo representan las formas de casos instrumentales utilizadas en comparación:
¡Es hora, belleza, despierta!
Abre tus ojos cerrados,
Hacia el norte de Aurora
Sé la estrella del norte.
A. Pushkin
No me elevo, me siento como un águila.
A. Pushkin
Las comparaciones se encuentran a menudo en la forma Caso acusador con la preposición "debajo":
"Sergei Platonovich... estaba sentado con Atepin en el comedor, cubierto con un caro papel pintado de roble..."
M. Sholojov.
IMAGEN -un reflejo artístico generalizado de la realidad, revestido de la forma de un fenómeno individual específico. Los poetas piensan en imágenes.
No es el viento el que azota el bosque,
No corrían arroyos de las montañas,
Moroz - comandante de la patrulla
Paseos por sus posesiones.
SOBRE EL. Nekrásov
ALEGORÍA(Alegoría griega - alegoría): una imagen específica de un objeto o fenómeno de la realidad, que reemplaza un concepto o pensamiento abstracto. Una rama verde en manos de una persona ha sido durante mucho tiempo una imagen alegórica del mundo, un martillo, una alegoría del trabajo, etc.
El origen de muchas imágenes alegóricas debe buscarse en las tradiciones culturales de tribus, pueblos, naciones: se encuentran en estandartes, escudos, emblemas y adquieren un carácter estable.
Muchas imágenes alegóricas se remontan a la mitología griega y romana. Así, la imagen de una mujer con los ojos vendados y una balanza en la mano, la diosa Themis, es una alegoría de la justicia, la imagen de una serpiente y un cuenco es una alegoría de la medicina.
La alegoría como medio para realzar la expresividad poética se utiliza ampliamente en ficción. Se basa en la convergencia de fenómenos según la correlación de sus aspectos, cualidades o funciones esenciales y pertenece al grupo de los tropos metafóricos.
A diferencia de la metáfora, en la alegoría el significado figurativo se expresa mediante una frase, un pensamiento completo o incluso una pequeña obra (fábula, parábola).
GROTESCO (grotesco francés - caprichoso, cómico): una imagen de personas y fenómenos en una forma fantástica, fea y cómica, basada en marcados contrastes y exageraciones.
Enfurecido, entro en la reunión como una avalancha,
Escupiendo maldiciones salvajes en el camino.
Y veo: la mitad de la gente está sentada.
¡Oh diabólica! ¿Dónde está la otra mitad?
V. Mayakovsky
IRONÍA (Griego eironeia - pretensión) - expresión de burla o engaño mediante alegoría. Una palabra o afirmación adquiere en el contexto del habla un significado opuesto al significado literal o lo niega, arrojando dudas sobre él.
Siervo de amos poderosos,
Con que noble coraje
Truena con tu libertad de expresión
Todos los que tienen la boca tapada.
FI Tiutchev
SARCASMO (Griego sarkazo, iluminado. - desgarrar carne) - ridículo despectivo y cáustico; el grado más alto ironía.
ASONANCIA (asonancia francesa - consonancia o respuesta) - repetición de sonidos vocálicos homogéneos en una línea, estrofa o frase.
Oh primavera sin fin y sin filo -
¡Un sueño interminable e interminable!
A. bloque
ALITERACIÓN (SONIDOS)(Latín ad - to, con y littera - letra) - repetición de consonantes homogéneas, dando al verso una expresividad entonacional especial.
Noche. Playa. Suspiros del viento.
El majestuoso grito de las olas.
Se acerca una tormenta. llega a la orilla
Un barco negro ajeno al encantamiento...
K. Balmont
ALUSIÓN (del latín allusio - broma, insinuación) - figura estilística, una pista mediante una palabra que suena similar o la mención de un conocido hecho real, evento histórico, una obra literaria (“la gloria de Eróstrato”).
ANÁFORA(Anáfora griega - llevar a cabo) - repetición de las palabras, líneas, estrofas o frases iniciales.
tu también eres miserable
tu tambien eres abundante
estas oprimido
eres omnipotente
¡Madre Rusia!…
SOBRE EL. Nekrásov
ANTÍTESIS (Antítesis griega - contradicción, oposición) - una oposición muy expresada de conceptos o fenómenos.
Tú eres rico, yo soy muy pobre;
Tú eres prosista, yo soy poeta;
Te sonrojas como las amapolas
Soy como la muerte, flaca y pálida.
COMO. Pushkin
tu también eres miserable
tu tambien eres abundante
eres poderoso
Tú también eres impotente...
N. Nekrasov
Se han recorrido tan pocos caminos, se han cometido tantos errores...
S. Yesenin.
La antítesis fortalece coloración emocional discurso y enfatiza la idea expresada con su ayuda. A veces, toda la obra se basa en el principio de antítesis.
APÓCOPE(Griego apokope - cortar): acortar artificialmente una palabra sin perder su significado.
...Cuando de repente salió del bosque
El oso les abrió la boca...
UN. krylov
Ladrando, riendo, cantando, silbando y aplaudiendo,
¡Rumor humano y cima de caballo!
COMO. Pushkin
ASÍNDETON (asíndeton): una oración con ausencia de conjunciones entre palabras homogéneas o partes de un todo. Una figura que aporta dinamismo y riqueza al discurso.
Noche, calle, linterna, farmacia,
Luz tenue y sin sentido.
Viva al menos otro cuarto de siglo.
Todo será así. No hay resultado.
A. bloque
MULTISINDICATO(polisíndeton) - repetición excesiva de conjunciones, creando coloración de entonación adicional. La figura opuesta esninguna unión
Al ralentizar el habla con pausas forzadas, la poliunión enfatiza palabras individuales y mejora su expresividad:
Y las olas se agolpan y regresan rápidamente,
Y vienen de nuevo y golpean la orilla...
M. Lérmontov
Y es aburrido y triste, y no hay nadie a quien echarle una mano...
M.Yu. Lérmontov
GRADACIÓN- de lat. gradatio - gradualismo) es una figura estilística en la que las definiciones se agrupan en un orden determinado, aumentando o disminuyendo su significado emocional y semántico. La gradación realza el sonido emocional del verso:
No me arrepiento, no llames, no llores,
Todo pasará como humo de los manzanos blancos.
S. Yesenin
INVERSIÓN(latín inversio - reordenamiento): una figura estilística que consiste en una violación de la secuencia gramatical del habla generalmente aceptada; La reordenación de partes de una frase le da un tono expresivo único.
Leyendas de la antigüedad profunda.
COMO. Pushkin
Pasa al portero con una flecha.
Voló por los escalones de mármol
A. Pushkin
OXÍMORON(Oxímoron griego - ingenioso-estúpido): una combinación de palabras contrastantes con significados opuestos (cadáver viviente, enano gigante, calor de números fríos).
PARALELISMO(del griego paralelos - caminando al lado) - disposición idéntica o similar de elementos del habla en partes adyacentes del texto, creando una única imagen poética.
Las olas chapotean en el mar azul.
Las estrellas brillan en el cielo azul.
A. S. Pushkin
Tu mente es tan profunda como el mar.
Tu espíritu es tan alto como las montañas.
V. Bryusov
El paralelismo es especialmente característico de las obras de arte popular oral (epopeyas, canciones, cancioneros, refranes) y de aquellas cercanas a ellas en sus características artísticas. obras literarias("Canción sobre el comerciante Kalashnikov" de M. Yu. Lermontov, "Quién vive bien en Rusia" de N. A. Nekrasov, "Vasily Terkin" de A. T, Tvardovsky).
El paralelismo puede tener un contenido temático más amplio, por ejemplo, en el poema de M. Yu. Lermontov "Las nubes celestiales son eternos vagabundos".
El paralelismo puede ser verbal o figurativo, rítmico o compositivo.
PARCELACIÓN- una técnica sintáctica expresiva de división entonativa de una oración en segmentos independientes, resaltados gráficamente como oraciones independientes. (“Y de nuevo. Gulliver. De pie. Encorvado”. P. G. Antokolsky. “¡Qué cortés! ¡Amable! ¡Dulce! ¡Simple!” Griboedov. “Mitrofanov sonrió, removió el café. Entrecerró los ojos”.
N. Ilyina. “Pronto se peleó con la chica. Y es por eso." G. Uspensky.)
TRANSFERIR (enjambement francés - pasar a un lado): una discrepancia entre la división sintáctica del habla y la división en poesía. Al traducir, la pausa sintáctica dentro de un verso o hemistiquio es más fuerte que al final.
Sale Pedro. Sus ojos
Brillan. Su cara es terrible.
Los movimientos son rápidos. Él es bello,
Es como la tormenta de Dios.
A. S. Pushkin
RIMA(del griego “rhythmos” - armonía, proporcionalidad) - una variedad epífora ; la consonancia de los finales de los versos poéticos, creando un sentimiento de su unidad y parentesco. La rima enfatiza el límite entre los versos y los vincula en estrofas.
ELIPSIS (Griego elleipsis - eliminación, omisión) - una figura de sintaxis poética basada en la omisión de uno de los miembros de una oración, fácilmente restaurada en significado (con mayor frecuencia el predicado). Esto logra dinamismo y concisión en el habla y transmite un cambio de acción tenso. La elipsis es uno de los tipos de incumplimiento. En el discurso artístico, transmite la emoción del hablante o la tensión de la acción:
Nos sentamos en cenizas, las ciudades en polvo,
Las espadas incluyen hoces y arados.
Los medios de expresión lingüísticos se denominan tradicionalmente figuras retóricas.
Figuras retóricas - tales giros estilísticos, cuyo propósito es mejorar la expresividad del habla. Las figuras retóricas están diseñadas para enriquecer y hacer más brillante el discurso y, por tanto, atraer la atención del lector u oyente, despertar en él emociones y hacerle pensar. Muchos filólogos han trabajado en el estudio de los medios del habla expresiva, como
El discurso literario no es un conjunto de palabras y frases poéticas especiales. Se considera que la fuente de las frases es el lenguaje del pueblo, por lo que para crear “cuadros vivos” e imágenes, el escritor recurre al uso de todo tipo de riquezas del lenguaje popular, para los mejores tonos palabra nativa.
Cada palabra excepto la principal, significado directo, que denota la característica principal de cualquier objeto, fenómeno, acción (tormenta, conducción rápida, nieve caliente), tiene otros significados, es decir, es polisemántico. La ficción, en particular las obras líricas, es un ejemplo del uso de medios de expresión, la fuente más importante de expresividad del habla.
En las lecciones de lengua y literatura rusas, los escolares aprenden a encontrar el lenguaje figurativo en las obras: metáforas, epítetos, comparaciones y otros. Dan claridad a la imagen de ciertos objetos y fenómenos, pero son precisamente esos medios los que causan dificultades tanto en una comprensión profunda de la obra como en el aprendizaje en general. Por tanto, el estudio en profundidad de los medios es parte integral del proceso educativo.
Veamos cada tropo con más detalle.
MEDIOS LÉXICOS DE EXPRESIVIDAD DEL LENGUAJE
1. Antónimos – Diferentes palabras relacionado con la misma parte del discurso, pero de significado opuesto
(bueno - malo, poderoso - impotente).El contraste de antónimos en el habla es una fuente vívida de expresión del habla, que establece la emotividad del habla, sirve como un medio de antítesis: era débil de cuerpo, pero fuerte de espíritu. Los antónimos contextuales (o contextuales) son palabras cuyo significado no contrasta en el idioma y son antónimos solo en el texto:
Mente y corazón: hielo y fuego.- esto es lo principal que distinguió a este héroe.2. Hipérbole– una expresión figurativa que exagera una acción, objeto o fenómeno. Se utiliza para realzar la impresión artística:
La nieve caía del cielo a cubos. 3. Litota– peor eufemismo: hombre con caléndula.Se utiliza para mejorar la impresión artística. Neologismos (ocasionalismos) de autor individual: debido a su novedad, le permiten crear ciertos efectos artísticos y expresar la opinión del autor sobre un tema o problema:
…¿cómo podemos garantizar que nuestros derechos no se amplíen a expensas de los derechos de los demás? (A. Solzhenitsyn)El uso de imágenes literarias ayuda al autor a explicar mejor una situación, fenómeno u otra imagen:
Grigory aparentemente estaba hermano Iliusha Oblómov." estilo cursiva4. Sinónimos- estas son palabras relacionadas con una parte del discurso, que expresan el mismo concepto, pero al mismo tiempo difieren en matices de significado:
El enamoramiento es amor, el amigo es amigo.Usado Los sinónimos le permiten expresar más plenamente sus pensamientos utilizando. Para mejorar la característica. Los sinónimos contextuales (o contextuales) son palabras que son sinónimos únicamente en un texto determinado:
Lomonosov es un genio, el amado hijo de la naturaleza. (V. Belinsky)5. Metáfora- una comparación oculta basada en la similitud entre fenómenos y objetos distantes. La base de cualquier metáfora es una comparación anónima de unos objetos con otros que tienen una característica común. En el discurso artístico, el autor utiliza metáforas para realzar la expresividad del habla, crear y evaluar una imagen de la vida, transmitir el mundo interior de los personajes y el punto de vista del narrador y del propio autor. En una metáfora, el autor crea una imagen, una representación artística de los objetos y fenómenos que describe, y el lector comprende en qué semejanza se basa la conexión semántica entre el significado figurativo y directo de la palabra:
Hubo, hay y, espero, siempre habrá más personas buenas en el mundo que malas y malvadas, de lo contrario habría discordia en el mundo, se deformaría... volcaría y se hundiría..El epíteto, la personificación, el oxímoron, la antítesis pueden considerarse como un tipo de metáfora.
6. Metonimia– transferencia de valores (renombramiento) según la contigüidad de los fenómenos. Los casos más comunes de transferencia: a) de una persona a su cualquier signo externo:
¿Es pronto la hora del almuerzo? - preguntó el invitado, volviéndose hacia el chaleco acolchado; estilo cursivab) de la institución a sus habitantes:
Toda la pensión reconoció la superioridad de D.I. Pisareva; ¡Magnífico Miguel Ángel! (sobre su escultura) o. Leyendo a Belinsky...7. Oxímoron- una combinación de palabras con significados contrastantes que crean un nuevo concepto o idea. Se trata de una combinación de conceptos lógicamente incompatibles que se contradicen marcadamente en su significado y se excluyen mutuamente. Esta técnica prepara al lector para percibir fenómenos complejos y contradictorios, a menudo la lucha de opuestos. Muy a menudo, un oxímoron transmite la actitud del autor hacia un objeto o fenómeno, o da un tono irónico:
La triste diversión continuó...8. Personificación– uno de los tipos de metáfora cuando una característica se transfiere de un objeto vivo a uno inanimado. Cuando está personificado, el objeto descrito es utilizado externamente por una persona:
Los árboles, inclinándose hacia mí, extendieron sus delgados brazos. Aún más a menudo, acciones que sólo están permitidas a las personas se atribuyen a un objeto inanimado: la lluvia salpicaba los pies descalzos por los senderos del jardín. Pushkin es un milagro.10. Paráfrasis– uso de descripción en su lugar nombre propio o nombres; expresión descriptiva, figura retórica, palabra de reemplazo. Se utiliza para decorar el discurso, reemplazar la repetición:
La ciudad del Neva albergó a Gogol.11. Proverbios y los dichos utilizados por el autor hacen que el discurso sea figurativo, apto y expresivo.
12. Comparación- uno de los medios del lenguaje expresivo que ayuda al autor a expresar su punto de vista, crear cuadros artísticos completos y dar una descripción de objetos. En comparación, un fenómeno se muestra y evalúa comparándolo con otro fenómeno. Las comparaciones suelen ir unidas por conjunciones:
Cómo, como si, como si, exactamente, etc.
pero sirve para describir en sentido figurado las más diversas características de objetos, cualidades y acciones. Por ejemplo, la comparación ayuda a dar una descripción precisa del color:
Sus ojos son negros como la noche.A menudo se encuentra una forma de comparación expresada por un sustantivo en el caso instrumental:
La ansiedad se deslizó como una serpiente en nuestros corazones.Hay comparaciones que se incluyen en una oración usando palabras:
similar, similar, reminiscente: ...las mariposas parecen flores.13. Fraseologismos– casi siempre son expresiones vívidas. Por lo tanto, son un importante medio expresivo del lenguaje, utilizado por los escritores como definiciones figurativas ya preparadas, comparaciones, como características emocionales y figurativas de los héroes, la realidad circundante y el uso. Para mostrar la actitud del autor ante los acontecimientos, ante una persona, etc .:
La gente como mi héroe tiene una chispa de Dios..Los fraseologismos tienen un impacto más fuerte en el lector.
14. Cotizaciones de otros trabajos ayudan al autor a probar la tesis, la posición del artículo, mostrar sus pasiones e intereses, hacer que el discurso sea más emotivo y expresivo:
COMO. Pushkin " como el primer amor", no olvidará no solo "El corazón de Rusia", pero también la cultura mundial.
15. Epíteto– palabra que resalta en un objeto o fenómeno cualquiera de sus propiedades, cualidades o características. Un epíteto es una definición artística, es decir, colorida, figurativa, que enfatiza algunas de sus propiedades distintivas en la palabra que se define. Cualquier cosa puede ser un epíteto. palabra significativa, si actúa como definición artística, figurativa de otro:
urraca charlatana, reloj fatal.Mira con avidez; escucha congelado;pero la mayoría de las veces los epítetos se expresan utilizando adjetivos utilizados en significado figurado:
miradas medio dormidas, tiernas y amorosas.16. Graduación- una figura estilística, que implica la posterior intensificación o, por el contrario, debilitamiento de comparaciones, imágenes, epítetos, metáforas y otros medios expresivos del discurso artístico:
Por el bien de su hijo, por el bien de su familia, por el bien de la gente, por el bien de la humanidad: ¡cuide el mundo!La gradación puede ser ascendente (fortaleciendo la característica) y descendente (debilitando la característica).
17. Antítesis- un recurso estilístico que consiste en un fuerte contraste de conceptos, personajes e imágenes, creando el efecto de un fuerte contraste. Ayuda a transmitir, representar mejor las contradicciones y contrastar los fenómenos. Sirve como una forma de expresar la visión del autor sobre los fenómenos, imágenes, etc.
18. Tautología– repetición (mejor, las palabras del autor son las palabras del autor) El vocabulario coloquial agrega algo adicional. Expresivo-emocional. La coloración (positiva, negativa, decreciente) puede venir dada por una actitud lúdica, irónica y familiar hacia el sujeto.
19. Historicismos-palabras que han caído en desuso junto con los conceptos que denotan
(cota de malla, cochero)
20. Arcaísmos- palabras que en los tiempos modernos Rusia. El lenguaje es reemplazado por otros conceptos.
(boca-boca, mejillas-mejillas)En las obras de los artistas. Iluminado. Ayudan a recrear el sabor de la época, son un medio de caracterización del habla o pueden utilizarse como medio de alivio cómico.
21. Préstamo- Palabras - para crear humor, función nominativa, dar nacionalidad. El colorido acerca al lector al idioma del país cuya vida se describe.
MEDIOS DE EXPRESIÓN SINTACTICOS
1. Partículas de exclamación– una forma de expresar el estado de ánimo emocional del autor, una técnica para crear el patetismo emocional del texto:
¡Oh, qué hermosa eres, tierra mía! ¡Qué hermosos son tus campos!Las oraciones exclamativas expresan la actitud emocional del autor ante lo que se describe (ira, ironía, arrepentimiento, alegría, admiración):
¡Actitud fea! ¿Cómo puedes preservar la felicidad?Las oraciones exclamativas también expresan un llamado a la acción:
¡Conservemos nuestra alma como santuario!2. inversión– invertir el orden de las palabras en una oración. En orden directo, el sujeto precede al predicado, la definición acordada va antes de la palabra que se está definiendo, la inconsistente va después, el objeto después de la palabra de control, la forma adverbial de acción va antes del verbo:
La juventud moderna rápidamente se dio cuenta de la falsedad de esta verdad.Y con la inversión, las palabras se ordenan en un orden diferente al establecido reglas gramaticales. Este es un medio expresivo fuerte que se utiliza en un habla emocional y excitada:
¡Mi amada patria, mi querida tierra, debemos cuidar de ti!3. Multisindicato– una figura retórica que consiste en la repetición deliberada de conjunciones coordinantes para resaltar lógica y emocionalmente los conceptos enumerados, se enfatiza el papel de cada uno:
¡Y no cayó el trueno, ni el cielo cayó al suelo, ni los ríos se desbordaron de tanto dolor!4. Parcelación- una técnica para dividir una frase en partes o incluso en palabras individuales. Su objetivo es dar expresión a la entonación del habla pronunciándola abruptamente:
El poeta se levantó de repente. Se puso pálido.5. Repetir– uso consciente de la misma palabra o combinación de palabras con el fin de reforzar el significado de esta imagen, concepto, etc.:
Pushkin sufrió, sufrió en el pleno sentido de la palabra.6. Preguntas retóricas y exclamaciones retóricas.– un medio especial para crear emotividad en el habla y expresar la posición del autor.
¿Quién no ha maldecido a los jefes de estación, quién no les ha insultado? ¿Quién, en un momento de ira, no les exigió un libro fatal para escribir en él su inútil queja sobre la opresión, la mala educación y el mal funcionamiento?¿Qué verano, qué verano? ¡Sí, esto es sólo brujería!7. Paralelismo sintáctico– construcción idéntica de varias oraciones adyacentes. Con su ayuda, el autor se esfuerza por resaltar y enfatizar la idea expresada: La madre es un milagro terrenal. Madre es una palabra sagrada. La combinación de oraciones cortas simples y largas, complejas o complicadas ayuda a transmitir el patetismo del artículo y el estado de ánimo emocional del autor.
« 1855 El cenit de la fama de Delacroix. París. Palacio de Bellas Artes... en la sala central de la exposición hay treinta y cinco cuadros del gran romántico."Las oraciones incompletas de una sola parte hacen que el discurso del autor sea más expresivo, emocional y realzan el patetismo emocional del texto:
Balbuceo humano. Susurro. El susurro de los vestidos. Pasos silenciosos... Ni un solo golpe, escucho las palabras. - Sin pinceladas. Como vivo.8. Anáfora, o unidad de comienzo es la repetición de palabras o frases individuales al comienzo de una oración. Se utiliza para realzar el pensamiento, la imagen o el fenómeno expresado:
¿Cómo hablar de la belleza del cielo? ¿Cómo hablar de los sentimientos que abruman el alma en este momento?9. Epífora– la misma terminación de varias frases, reforzando el significado de esta imagen, concepto, etc.:
He estado viniendo a ti toda mi vida. Creí en ti toda mi vida. Te he amado toda mi vida.
10. Palabras de agua se utilizan para expresar
confianza (por supuesto), incertidumbre (posiblemente), varios sentimientos (afortunadamente), la fuente de la declaración (en palabras), el orden de los fenómenos (primero), evaluación (por decirlo suavemente), para llamar la atención (ya sabes , entiendes, escucha)11.Apelaciones- se utiliza para nombrar a la persona con la que se habla, para atraer la atención del interlocutor y también para expresar la actitud del hablante hacia el interlocutor.
(¡Querida y querida madre! - dirección común e)12. Miembros homogéneos de una oración.– su uso ayuda a caracterizar un objeto (por color, forma, calidad...), a centrar la atención en algún punto
13. Palabras-oraciones
- ¡Sí! ¡Pero por supuesto! ¡Ciertamente! Utilizados en el habla coloquial, expresan fuertes sentimientos de motivación.14. Separación- usado para resaltar o aclarar parte de una declaración:
(En la valla, en la propia puerta...)SENDEROS Y FIGURAS ESTILÍSTICAS.
CAMINOS (Griego tropos - giro, giro del habla) - palabras o figuras retóricas en un significado figurado y alegórico. Los caminos son un elemento importante del pensamiento artístico. Tipos de tropos: metáfora, metonimia, sinécdoque, hipérbole, litotes, etc.
FIGURAS ESTILÍSTICAS- figuras retóricas utilizadas para realzar la expresividad de un enunciado: anáfora, epífora, elipse, antítesis, paralelismo, gradación, inversión, etc.
HIPÉRBOLA (hipérbole griega - exageración) - un tipo de tropo basado en la exageración ("ríos de sangre", "mar de risas"). Mediante hipérbole, el autor realza la impresión deseada o enfatiza lo que glorifica y lo que ridiculiza. La hipérbole ya se encuentra en las epopeyas antiguas de diferentes pueblos, en particular en las epopeyas rusas.
En la literatura rusa, N.V. Gogol, Saltykov-Shchedrin y especialmente
V. Mayakovsky (“Yo”, “Napoleón”, “150.000.000”). En el discurso poético, la hipérbole a menudo se entrelaza.con otros medios artísticos (metáforas, personificaciones, comparaciones, etc.). Opuesto - litotes.
LITOTA ( Griego litotes - simplicidad) - un tropo opuesto a la hipérbole; una expresión figurativa, una frase que contiene una subestimación artística del tamaño, la fuerza o el significado del objeto o fenómeno representado. Litotes se encuentra en los cuentos populares: “un niño del tamaño de un dedo”, “una choza sobre patas de pollo”, “un hombrecito del tamaño de una uña”.
El segundo nombre de los litotes es meiosis. Lo opuesto a litotes es hipérbola.
N. Gogol recurría a menudo a los litotes:
“Una boca tan pequeña que no pueden faltar más de dos trozos” N. Gogol
METÁFORA (metáfora griega - transferencia) - un tropo, una comparación figurativa oculta, la transferencia de las propiedades de un objeto o fenómeno a otro basándose en características comunes ("el trabajo está en pleno apogeo", "bosque de manos", "personalidad oscura" , "corazón de piedra"...). En metáfora, a diferencia de
En las comparaciones, las palabras “como”, “como si”, “como si” se omiten, pero están implícitas.
Siglo XIX, hierro,
¡Verdaderamente una época cruel!
Por ti en la oscuridad de la noche, sin estrellas
¡Hombre abandonado descuidado!
A. bloque
Las metáforas se forman según el principio de personificación (“el agua corre”), cosificación (“nervios de acero”), abstracción (“campo de actividad”), etc. Varias partes del discurso pueden actuar como metáfora: verbo, sustantivo, adjetivo. La metáfora da al habla una expresividad excepcional:
En cada clavel hay una fragante lila,
Una abeja se arrastra cantando...
Ascendiste bajo la bóveda azul
Por encima de la multitud errante de nubes...
A. Fet
La metáfora es una comparación indiferenciada, en la que, sin embargo, se ven fácilmente a ambos miembros:
Con un fajo de tu pelo de avena
Te quedaste conmigo para siempre...
Los ojos del perro se pusieron en blanco.
Estrellas doradas en la nieve...
S. Yesenin
Además de las metáforas verbales, en la creatividad artística están muy extendidas las imágenes metafóricas o metáforas extendidas:
Ah, la zarza de mi cabeza se ha secado,
Fui absorbido por el cautiverio de la canción,
Estoy condenado al duro trabajo de los sentimientos.
Girando la piedra de molino de los poemas.
S. Yesenin
A veces, toda la obra representa una imagen metafórica amplia y ampliada.
METONIMIA (Metonymia griega - cambio de nombre) - tropo; reemplazar una palabra o expresión por otra basada en significados similares; el uso de expresiones en sentido figurado ("vaso espumoso", que significa vino en una copa; "el bosque hace ruido", que significa árboles, etc.).
El teatro ya está lleno, los palcos brillan;
Las plateas y las sillas, todo está hirviendo...
COMO. Pushkin
En metonimia, un fenómeno u objeto se denota mediante otras palabras y conceptos. Al mismo tiempo, se preservan los signos o conexiones que unen estos fenómenos; Así, cuando V. Mayakovsky habla de un "orador de acero que duerme en una pistolera", el lector reconoce fácilmente en esta imagen una imagen metonímica de un revólver. Ésta es la diferencia entre metonimia y metáfora. La idea de un concepto en metonimia se da con la ayuda de signos indirectos o significados secundarios, pero esto es precisamente lo que realza la expresividad poética del habla:
Llevaste espadas a un banquete abundante;
Todo cayó con estrépito ante ti;
Europa estaba muriendo; sueño grave
Se cernía sobre su cabeza...
A. Pushkin
Aquí la metonimia es "espadas", guerreros. La metonimia más común es aquella en la que se sustituye el nombre de la profesión por el nombre del instrumento de actividad:
¿Cuándo es la orilla del infierno?
Me llevará para siempre
Cuando se queda dormido para siempre
Pluma, alegría mía...
A. Pushkin
Aquí la metonimia es “la pluma se duerme”.
PERIFRASEAR (Perífrasis griega - giro indirecto, alegoría) - uno de los tropos en los que el nombre de un objeto, persona o fenómeno se reemplaza por una indicación de sus signos, por regla general, los más característicos, lo que realza la figuratividad del habla. (“rey de los pájaros” en lugar de “águila”, “rey de las bestias” - en lugar de “león”)
PERSONALIZACIÓN (prosopopeya, personificación) - un tipo de metáfora; transfiriendo las propiedades de los objetos animados a los inanimados (el alma canta, el río juega...).
mis campanas
¡Flores de estepa!
¿Por qué me miras?
¿Azul oscuro?
¿Y por qué llamas?
En un feliz día de mayo,
Entre la hierba sin cortar
¿Sacudiendo la cabeza?
ALASKA. Tolstoi
SINÉCDOQUE (Synekdoche griego - correlación)- uno de los tropos, una especie de metonimia, que consiste en la transferencia de significado de un objeto a otro en función de la relación cuantitativa entre ellos. La sinécdoque es un medio expresivo de tipificación. Los tipos más comunes de sinécdoque:
1) Una parte de un fenómeno se denomina en el sentido del todo:
Y en la puerta
abrigos tipo guisante,
abrigos,
abrigos de piel de oveja...
V. Mayakovsky
2) El todo en el sentido de la parte: Vasily Terkin en una pelea a puñetazos con un fascista dice:
¡Oh, ahí estás! ¿Pelear con casco?
Bueno, ¿no son un grupo vil?
3) El número singular en el sentido de general e incluso universal:
Allí un hombre gime por la esclavitud y las cadenas...
M. Lérmontov
Y el orgulloso nieto de los eslavos y los finlandeses...
A. Pushkin
4) Reemplazar un número con un conjunto:
Millones de ustedes. Somos oscuridad, y oscuridad, y oscuridad.
A. bloque
5) Sustitución del concepto genérico por uno específico:
Nos golpeamos con centavos. ¡Muy bien!
V. Mayakovsky
6) Sustitución del concepto específico por uno genérico:
"¡Bueno, siéntate, luminaria!"
V. Mayakovsky
COMPARACIÓN – una palabra o expresión que contiene la comparación de un objeto con otro, una situación con otra. (“Fuerte como un león”, “dijo mientras cortaba”...). La tormenta cubre el cielo de oscuridad,
Torbellinos de nieve arremolinados;
La forma en que aullará la bestia,
Entonces llorará como un niño...
COMO. Pushkin
“Como una estepa quemada por los incendios, la vida de Gregorio se volvió negra” (M. Sholokhov). La idea de la negrura y la oscuridad de la estepa evoca en el lector ese sentimiento de melancolía y dolor que corresponde al estado de Gregorio. Hay una transferencia de uno de los significados del concepto - "estepa chamuscada" a otro - el estado interno del personaje. En ocasiones, para comparar algunos fenómenos o conceptos, el artista recurre a comparaciones detalladas:
La vista de la estepa es triste, donde no hay obstáculos,
Molestando sólo la hierba de plumas plateadas,
El aquilon volador deambula
Y libremente arroja polvo delante de él;
Y dondequiera que estés a tu alrededor, por muy atenta que mires,
Se encuentra con la mirada de dos o tres abedules,
Que están bajo la neblina azulada
Al anochecer se vuelven negros en la distancia vacía.
Entonces la vida es aburrida cuando no hay lucha,
Penetrando en el pasado, discerniendo
Son pocas las cosas que podemos hacer en él, en la flor de la vida.
Ella no divertirá el alma.
Necesito actuar, lo hago todos los días.
Quisiera hacerlo inmortal, como una sombra.
Gran héroe, y entiende.
No puedo, ¿qué significa descansar?
M. Lérmontov
Aquí, con la ayuda del detallado S. Lermontov, transmite toda una gama de experiencias y reflexiones líricas.
Las comparaciones suelen estar conectadas mediante conjunciones "como", "como si", "como si", "exactamente", etc. También son posibles comparaciones no sindicales:
"¿Tengo rizos finos? Lino peinado" N. Nekrasov. Aquí se omite la conjunción. Pero a veces no es la intención:
“La ejecución por la mañana, la fiesta habitual del pueblo” A. Pushkin.
Algunas formas de comparación se construyen de forma descriptiva y, por tanto, no están conectadas mediante conjunciones:
y ella aparece
En la puerta o en la ventana
La estrella temprana es más brillante,
Las rosas de la mañana están frescas.
A. Pushkin
Ella es linda - diré entre nosotros -
Tormenta de los caballeros de la corte,
Y tal vez con las estrellas del sur
Compárese, especialmente en poesía,
Sus ojos circasianos.
A. Pushkin
Un tipo especial de comparación es la llamada negativa:
El sol rojo no brilla en el cielo,
Las nubes azules no lo admiran:
Luego, a la hora de comer, se sienta con una corona de oro.
Está sentado el formidable zar Ivan Vasilyevich.
M. Lérmontov
En esta representación paralela de dos fenómenos, la forma de la negación es a la vez un método de comparación y un método de transferencia de significados.
Un caso especial lo representan las formas de casos instrumentales utilizadas en comparación:
¡Es hora, belleza, despierta!
Abre tus ojos cerrados,
Hacia el norte de Aurora
Sé la estrella del norte.
A. Pushkin
No me elevo, me siento como un águila.
A. Pushkin
A menudo hay comparaciones en forma del caso acusativo con la preposición "bajo":
"Sergei Platonovich... estaba sentado con Atepin en el comedor, cubierto con un caro papel pintado de roble..."
M. Sholojov.
IMAGEN - un reflejo artístico generalizado de la realidad, revestido de la forma de un fenómeno individual específico. Los poetas piensan en imágenes.
No es el viento el que azota el bosque,
No corrían arroyos de las montañas,
Moroz - comandante de la patrulla
Paseos por sus posesiones.
SOBRE EL. Nekrásov
ALEGORÍA (Alegoría griega - alegoría): una imagen específica de un objeto o fenómeno de la realidad, que reemplaza un concepto o pensamiento abstracto. Una rama verde en manos de una persona ha sido durante mucho tiempo una imagen alegórica del mundo, un martillo, una alegoría del trabajo, etc.
El origen de muchas imágenes alegóricas debe buscarse en las tradiciones culturales de tribus, pueblos, naciones: se encuentran en estandartes, escudos, emblemas y adquieren un carácter estable.
Muchas imágenes alegóricas se remontan a la mitología griega y romana. Así, la imagen de una mujer con los ojos vendados y una balanza en la mano, la diosa Themis, es una alegoría de la justicia, la imagen de una serpiente y un cuenco es una alegoría de la medicina.
La alegoría como medio para realzar la expresividad poética se utiliza ampliamente en la ficción. Se basa en la convergencia de fenómenos según la correlación de sus aspectos, cualidades o funciones esenciales y pertenece al grupo de los tropos metafóricos.
A diferencia de la metáfora, en la alegoría el significado figurativo se expresa mediante una frase, un pensamiento completo o incluso una pequeña obra (fábula, parábola).
GROTESCO (grotesco francés - caprichoso, cómico): una imagen de personas y fenómenos en una forma fantástica, fea y cómica, basada en marcados contrastes y exageraciones.
Enfurecido, entro en la reunión como una avalancha,
Escupiendo maldiciones salvajes en el camino.
Y veo: la mitad de la gente está sentada.
¡Oh diabólica! ¿Dónde está la otra mitad?
V. Mayakovsky
IRONÍA (Griego eironeia - pretensión) - expresión de burla o engaño mediante alegoría. Una palabra o afirmación adquiere en el contexto del habla un significado opuesto al significado literal o lo niega, arrojando dudas sobre él.
Siervo de amos poderosos,
Con que noble coraje
Truena con tu libertad de expresión
Todos los que tienen la boca tapada.
FI Tiutchev
SARCASMO (Griego sarkazo, iluminado. - desgarrar carne) - ridículo despectivo y cáustico; el más alto grado de ironía.
ASONANCIA (asonancia francesa - consonancia o respuesta) - repetición de sonidos vocálicos homogéneos en una línea, estrofa o frase.
Oh primavera sin fin y sin filo -
¡Un sueño interminable e interminable!
A. bloque
ALITERACIÓN (SONIDOS)(Latín ad - to, con y littera - letra) - repetición de consonantes homogéneas, dando al verso una expresividad entonacional especial.
Noche. Playa. Suspiros del viento.
El majestuoso grito de las olas.
Se acerca una tormenta. llega a la orilla
Un barco negro ajeno al encantamiento...
K. Balmont
ALUSIÓN (del latín allusio - broma, insinuación) - una figura estilística, una insinuación a través de una palabra que suena similar o una mención de un hecho real conocido, un evento histórico o una obra literaria ("la gloria de Eróstrato").
ANÁFORA (Anáfora griega - llevar a cabo) - repetición de las palabras, líneas, estrofas o frases iniciales.
tu también eres miserable
tu tambien eres abundante
estas oprimido
eres omnipotente
¡Madre Rusia!…
SOBRE EL. Nekrásov
ANTÍTESIS (Antítesis griega - contradicción, oposición) - una oposición muy expresada de conceptos o fenómenos.
Tú eres rico, yo soy muy pobre;
Tú eres prosista, yo soy poeta;
Te sonrojas como las amapolas
Soy como la muerte, flaca y pálida.
COMO. Pushkin
tu también eres miserable
tu tambien eres abundante
eres poderoso
Tú también eres impotente...
N. Nekrasov
Se han recorrido tan pocos caminos, se han cometido tantos errores...
S. Yesenin.
La antítesis realza el color emocional del habla y enfatiza el pensamiento expresado con su ayuda. A veces, toda la obra se basa en el principio de antítesis.
APÓCOPE (Griego apokope - cortar): acortar artificialmente una palabra sin perder su significado.
...Cuando de repente salió del bosque
El oso les abrió la boca...
UN. krylov
Ladrando, riendo, cantando, silbando y aplaudiendo,
¡Rumor humano y cima de caballo!
COMO. Pushkin
ASÍNDETON (asíndeton): una oración con ausencia de conjunciones entre palabras homogéneas o partes de un todo. Una figura que aporta dinamismo y riqueza al discurso.
Noche, calle, linterna, farmacia,
Luz tenue y sin sentido.
Viva al menos otro cuarto de siglo.
Todo será así. No hay resultado.
A. bloque
MULTIUNIÓN (polisíndeton ) - repetición excesiva de conjunciones, creando coloración de entonación adicional. La figura opuesta es asíndeton.
Al ralentizar el habla con pausas forzadas, la poliunión enfatiza palabras individuales y mejora su expresividad:
Y las olas se agolpan y regresan rápidamente,
Y vienen de nuevo y golpean la orilla...
M. Lérmontov
Y es aburrido y triste, y no hay nadie a quien echarle una mano...
M.Yu. Lérmontov
GRADACIÓN - de lat. gradatio - gradualismo) es una figura estilística en la que las definiciones se agrupan en un orden determinado, aumentando o disminuyendo su significado emocional y semántico. La gradación realza el sonido emocional del verso:
No me arrepiento, no llames, no llores,
Todo pasará como humo de los manzanos blancos.
S. Yesenin
INVERSIÓN (latín inversio - reordenamiento): una figura estilística que consiste en una violación de la secuencia gramatical del habla generalmente aceptada; La reordenación de partes de una frase le da un tono expresivo único.
Leyendas de la antigüedad profunda.
COMO. Pushkin
Pasa al portero con una flecha.
Voló por los escalones de mármol
A. Pushkin
OXÍMORON (Oxímoron griego - ingenioso-estúpido): una combinación de palabras contrastantes con significados opuestos (cadáver viviente, enano gigante, calor de números fríos).
PARALELISMO (del griego paralelos - caminando al lado) - disposición idéntica o similar de elementos del habla en partes adyacentes del texto, creando una única imagen poética.
Las olas chapotean en el mar azul.
Las estrellas brillan en el cielo azul.
A. S. Pushkin
Tu mente es tan profunda como el mar.
Tu espíritu es tan alto como las montañas.
V. Bryusov
El paralelismo es especialmente característico de las obras de arte popular oral (epopeyas, canciones, cancioneros, refranes) y obras literarias cercanas a ellas en sus características artísticas ("Canción sobre el comerciante Kalashnikov" de M. Yu. Lermontov, "Quién vive bien en Rusia"). '” de N. A Nekrasov, “Vasily Terkin” de A. T, Tvardovsky).
El paralelismo puede tener un contenido temático más amplio, por ejemplo en el poema de M. Yu. Lermontov "Nubes celestiales - Eternos vagabundos".
El paralelismo puede ser verbal o figurativo, rítmico o compositivo.
PARCELACIÓN - una técnica sintáctica expresiva de división entonativa de una oración en segmentos independientes, resaltados gráficamente como oraciones independientes. (“Y de nuevo. Gulliver. De pie. Encorvado”. P. G. Antokolsky. “¡Qué cortés! ¡Amable! ¡Dulce! ¡Simple!” Griboedov. “Mitrofanov sonrió, removió el café. Entrecerró los ojos”.
N. Ilyina. “Pronto se peleó con la chica. Y es por eso." G. Uspensky.)
TRANSFERIR (enjambement francés - pasar a un lado): una discrepancia entre la división sintáctica del habla y la división en poesía. Al traducir, la pausa sintáctica dentro de un verso o hemistiquio es más fuerte que al final.
Sale Pedro. Sus ojos
Brillan. Su cara es terrible.
Los movimientos son rápidos. Él es bello,
Es como la tormenta de Dios.
A. S. Pushkin
RIMA (del griego “rhythmos” - armonía, proporcionalidad) - una variedad epífora ; la consonancia de los finales de los versos poéticos, creando un sentimiento de su unidad y parentesco. La rima enfatiza el límite entre los versos y los vincula en estrofas.
ELIPSIS (Griego elleipsis - eliminación, omisión) - una figura de sintaxis poética basada en la omisión de uno de los miembros de una oración, fácilmente restaurada en significado (con mayor frecuencia el predicado). Esto logra dinamismo y concisión en el habla y transmite un cambio de acción tenso. La elipsis es uno de los tipos de incumplimiento. En el discurso artístico, transmite la emoción del hablante o la tensión de la acción:
Nos sentamos en cenizas, las ciudades en polvo,
Las espadas incluyen hoces y arados.
V. Zhuko
Día en la noche oscura enamorado,
La primavera está enamorada del invierno.
De la vida a la muerte...
¿Y tú?... ¡Te gusto!
G. Heine
En las letras hay poemas escritos en construcciones indescriptibles, es decir, con un uso extensivo de elipsis, por ejemplo, el poema de A. Fet "Susurro, respiración tímida..."
EPÍTETO (Epíteto griego - apéndice): una definición figurativa que otorga características artísticas adicionales a alguien o algo ("vela solitaria", "arboleda dorada"),
Palabra que define un objeto o fenómeno y enfatiza cualquiera de sus propiedades, cualidades o características.
El atributo expresado por el epíteto parece estar adherido al objeto, enriqueciéndolo semántica y emocionalmente. Esta propiedad del epíteto se utiliza al crear una imagen artística:
Pero amo, primavera dorada,
Tu ruido continuo, maravillosamente mezclado;
Te alegras, sin parar ni un momento,
Como un niño sin cuidados ni pensamientos...
N. Nekrasov
Las propiedades de un epíteto aparecen en una palabra sólo cuando se combina con otra palabra que denota un objeto o fenómeno. Entonces, en el ejemplo dado, las palabras "dorado" y "maravillosamente mezclado" adquieren las propiedades de un sintético en combinación con las palabras "primavera" y "ruido". Son posibles epítetos que no solo definen un objeto o enfatizan ciertos aspectos, sino que también le transfieren desde otro objeto o fenómeno (no expresado directamente) una cualidad nueva y adicional:
Y nosotros, poeta, no lo hemos descubierto,
No entendí la tristeza infantil.
En tus poemas aparentemente falsificados.
V. Bryusov.
Estos epítetos se denominan metafóricos. Un epíteto enfatiza en un objeto no solo sus rasgos y características inherentes, sino también posibles, concebibles y transferidos. Como epíteto se pueden utilizar varias partes (significativas) del discurso (sustantivo, adjetivo, verbo).
Un grupo especial de epítetos incluye epítetos constantes, que se usan sólo en combinación con una palabra específica: "agua viva" o "agua muerta", "buen amigo", "caballo galgo", etc. Los epítetos constantes son característicos de las obras de oralidad. arte popular.
EPÍFORA (Epífora griega - repetición) - figura estilística, opuesta anáfora : Repetir las últimas palabras o frases. Rima - tipo de epífora (repetición de los últimos sonidos).
Los invitados bajaron a tierra.
El zar Saltan los invita a visitar...
A. S. Pushkin
UNA PREGUNTA RETÓRICA(del griego retor - hablante) - una de las figuras estilísticas, tal estructura del habla, principalmente poética, en la que una declaración se expresa en forma de pregunta. Una pregunta retórica no presupone una respuesta; sólo realza la emotividad de la declaración y su expresividad.
EXCLAMACIÓN RETÓRICA(del griego rhetor - hablante) - una de las figuras estilísticas, una estructura del habla en la que tal o cual concepto se afirma en forma de exclamación. La exclamación retórica suena emotiva, con inspiración poética y júbilo:
Sí, amar como ama nuestra sangre.
¡Ninguno de ustedes ha estado enamorado durante mucho tiempo!
A. bloque
LLAMAMIENTO RETÓRICO(del griego rhetor - hablante) - una de las figuras estilísticas. En cuanto a su forma, al ser una apelación, una apelación retórica es de naturaleza condicional. Imparte al discurso poético la entonación de autor necesaria: solemnidad, patetismo, cordialidad, ironía, etc.:
Y vosotros, descendientes arrogantes.
La famosa mezquindad de los padres famosos...
M. Lérmontov
POR DEFECTO - tácita, reticencia. Una pausa deliberada en una declaración que transmite la emoción del discurso y supone que el lector adivinará lo que se dijo.
No amo, oh Rus, tu tímido
Miles de años de pobreza esclava.
Pero esta cruz, pero este cucharón es blanco...
¡Humildes y queridos rasgos!
Aunque tenía miedo de decir
No sería difícil adivinar
Siempre... pero el corazón, el más joven,
Cuanto más miedoso, más estricto...
Cada casa me es ajena, cada templo está vacío para mí,
Y todo es igual y todo es uno.
Pero si en el camino- arbusto
Se pone de pie, especialmente - Rowan…
MI. Tsvetáeva
TAMAÑOS DE VERSO
JAMBA - pie de dos sílabas con acento en la segunda sílaba
HOREO – Pie bisilábico con acento en la primera sílaba.
DÁCTILO – pie de tres sílabas con acento en la primera sílaba
anfibraquio – pie de tres sílabas con acento en la segunda sílaba
ANAPESTO – pie de tres sílabas con acento en la tercera sílaba
PÍRRICO – pie disilábico adicional, que consta de dos sílabas átonas
ESPONDEO – un pie adicional que consta de dos sílabas acentuadas
RIMA
abab - cruz, aabb - baño de vapor, abba - anillo (que rodea), aabssb - mixto
DE LOS HOMBRES – el acento recae en la última sílaba de las palabras que riman
DE LAS MUJERES – el acento recae en la penúltima sílaba de las palabras que riman
Nuestro experiencia de vida No deja lugar a dudas de que la estructura del habla, sus propiedades y características pueden despertar los pensamientos y sentimientos de las personas, mantener una atención aguda y despertar el interés por lo que se dice o escribe. Estas características del habla dan motivos para llamarlo expresivo. Sin embargo Investigación científica muestran que el 80% de los ciudadanos rusos tienen una pregunta urgente sobre cómo mejorar estas características del habla. Las tareas A3 GIA-9 y B8 del Examen Estatal Unificado establecen la tarea de que los graduados de los grados 9 y 11 sepan lenguaje significa expresividad.
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MEDIOS DE EXPRESIÓN ARTÍSTICA
Alegoría – uno de los tropos, una especie de alegoría; una idea o concepto abstracto plasmado en una imagen concreta:la cruz en el cristianismo es sufrimiento, el cordero es indefensión, la paloma es inocencia, etc.En la literatura, muchas imágenes alegóricas están tomadas del folclore, de cuentos de hadas sobre animales:lobo - codicia, zorro - astucia, serpiente - engaño.
Anáfora (unidad de principio)– una figura estilística que consiste en repetir los mismos sonidos, palabras o frases al comienzo de las líneas.
Miro el futuro con miedo, // Miro el pasado con anhelo.(M. Lérmontov.)
Antítesis - esta es una técnica de contraste, oposición de fenómenos y conceptos. Como regla general, la antítesis se basa en el uso de antónimos:Muerte e inmortalidad, vida y destrucción, y nada para la virgen y el corazón.(M. Lérmontov.) Nos parecía difícil separarnos, pero más difícil hubiera sido encontrarnos.(M. Lérmontov.) ¡Eres pobre, eres abundante, eres poderosa, eres impotente, Madre Rus!(N. Nekrasov.) Rostros aparecen, desaparecen, dulces hoy, pero lejanos mañana.(A. Ajmátova.). Carrete pequeño pero precioso.(Proverbio.) Se juntaron: ola y piedra, // Poesía y prosa, hielo y fuego, // No tan diferentes entre sí.(A. Pushkin.) La antítesis es un recurso artístico expresivo que puede tener un profundo impacto emocional en el lector.
Arcaísmos – obsoletos para una determinada época, elementos lingüísticos obsoletos, sustituidos por otros: cuello - cuello, intérprete - actor, esto - esto; El vientre es vida, la bebida es poeta, el hambre es hambre.
No unión (o asíndeton)– una figura estilística que consiste en la omisión deliberada de conjunciones conectoras entre miembros de una oración o entre oraciones. La ausencia de conjunciones confiere rapidez al enunciado y riqueza de impresiones dentro del cuadro general.Sueco, ruso: apuñalar, cortar, cortar, tamborilear, hacer clic, rechinar, estruendo de armas, pisotear, relinchar, gemir...(A. S. Pushkin.)
Hipérbola - una técnica visual basada en la mejora cuantitativa de las características de un objeto, fenómeno o acción. En otras palabras, se trata de una exageración artística de determinadas propiedades de lo representado:Pasará, ¡como si iluminara el sol! ¡Si mira, te dará un rublo!(N. Nekrasov.) Vi cómo corta el césped: con un movimiento de la mano, el trapeador está listo.(N. Nekrasov.) Y una montaña de cuerpos ensangrentados impidió que las balas de cañón volaran.(M. Lérmontov.) Nunca supe que había tantos miles de toneladas en mi cabecita vergonzosamente frívola. A los ciento cuarenta soles resplandecía el ocaso.(V. Mayakovsky.) Bloomers, el ancho del Mar Negro.(N. Gógol.) El mar llega hasta las rodillas, las lágrimas fluyen como un arroyo.La hipérbole se utiliza para mejorar el impacto emocional en el lector, para resaltar ciertos aspectos del fenómeno representado.
Gradación - disposición de palabras y expresiones en orden de importancia ascendente o descendente:Enormes ojos azules brillaron, ardieron, brillaron.(V. Soloukhin.) La música son sonidos inútiles, sonidos innecesarios, tonos sin igual, gemidos no causados por el dolor.(B. Slutsky.) Te llamé, pero no miraste atrás, derramé lágrimas, pero no fuiste condescendiente.(A. Blok.) La piedra aulló, cantó, voló hacia el cielo, // Y toda la cantera se cubrió de humo.(N. Zabolotsky.)
inversión - un recurso artístico, un cambio deliberado en el orden de las palabras en una oración para lograr un objetivo artístico específico.Por las costas de la lejana patria // Te fuiste tierra extranjera. (A. Pushkin.) Truenan repiques jóvenes.(F. Tyutchev.) Colgaban perlas de lluvia. (F. Tyutchev.) Corre desde la montaña. el flujo es ágil.(F. Tyutchev.) ..dónde está la mirada la gente está aislada escaso... (V. Mayakovsky.) Pasó al portero como una flecha // Despegó a lo largo de los escalones de mármol.(A. Pushkin.)
Ironía - un tropo que consiste en el uso de una palabra o expresión en el sentido opuesto a su significado literal con fines de ridículo.¿Por qué, listo, estás delirando, jefe?(Discurso al burro. I. Krylov.)
historicismos - palabras obsoletas que han caído en desuso debido a la desaparición de las realidades que denotaban:boyardo, empleado, guardia, ballesta.
Retruécano – una figura retórica que consiste en un uso humorístico de la polisemia de una palabra o de la similitud sonora de diferentes palabras:Estaba lloviendo y había dos estudiantes. El defensor de la libertad y los derechos en este caso está completamente equivocado.(A. Pushkin.)
repetición léxica- repetición deliberada de la misma palabra en el texto. Como regla general, al utilizar esta técnica, se resalta una palabra clave en el texto, cuyo significado debe llamar la atención del lector:Los vientos no soplaron en vano, la tormenta no llegó en vano.(S. Yesenin.) La tarde brumosa respira perezosamente, el río rueda perezosamente. Y en el firmamento ardiente y puro las nubes se derriten perezosamente.(F. Tyutchev.)
litotes - una expresión que contiene una subestimación exorbitante del tamaño, la fuerza, la importancia, etc. de cualquier fenómeno.Pulgarcito. Un hombre con una uña.
Metáfora - tipo de alegoría; representa la transferencia de significado por similitud. Este medio de expresión está muy cerca de la comparación. A veces una metáfora se llama comparación oculta, ya que también se basa en una comparación, pero no se formaliza mediante conjunciones comparativas:lago de la ciudad soñolienta(A. bloque.), pandereta altísima de una tormenta de nieve(A. bloque.), mis palabras son hojas secas(V. Mayakovsky.), hoguera de serbal rojo(S. Yesenin.), ruiseñores de mis palabras(B. Akhmadulina.), yace humo frio(A. Tvardovsky.), corriente de sonrisas (M. Svetlov.), cuchara de luna de plata(Yu. Moritz.) Mientras ardemos de libertad... (A. Pushkin.) Con un mechón de tu pelo de avena...(S. Yesenin.) Para ver tus ojos color marrón dorado...(CON. Yesenin.) La metáfora aumenta la precisión del discurso poético y su expresividad emocional.
A veces, todo el texto o un fragmento significativo del mismo se construye sobre la base de la transferencia de significado por similitud. En este caso hablamos de una metáfora extendida. Un ejemplo de este tipo de metáfora es el poema "La copa de la vida" de M. Lermontov, que se basa en el despliegue de una declaración metafórica. bebe la copa de la vida.
Metonimia - uno de los medios de expresión artística, que consiste en sustituir una palabra o concepto por otro que tenga una conexión causal o de otro tipo con el primero.¿Llegará el momento... en que un hombre... Belinsky y Gogol lo sacará del mercado...(N. Nekrasov.) Me comí tres platos.(I. Krylov.) Compré Rubens. Todo el campo se quedó sin aliento.(A. Pushkin.)
Poliunión (o polisíndeton)- una figura estilística que consiste en el uso deliberado de conjunciones repetidas para la lógica y la entonación que enfatiza los miembros de una oración conectados por conjunciones, para mejorar la expresividad del habla.Por la noche, las casas ardían y soplaba el viento, y los cuerpos negros se balanceaban en la horca por el viento y los cuervos gritaban sobre ellos.(A. Kuprin.).
Oxímoron u oxímoron- una combinación de palabras con significados opuestos:A veces se enamora apasionadamente de su tristeza elegante. (M. Lermontov.) Pero su fea belleza. Pronto comprendí el misterio.(M. Lermontov.) Viva, preservando la alegría del dolor. , recordando la alegría de primaveras pasadas...(V. Bryusov.) Y lo imposible es posible, el largo camino es fácil.(A. Blok.) De amor odioso, de los crímenes surgirá el frenesí: surgirá la Rusia justa.(M. Voloshin.) Nieve caliente, un caballero tacaño, naturaleza exuberante que se marchita, alegría triste, silencio resonante, etcétera.
Personificación - un recurso artístico que consiste en que al describir animales u objetos inanimados, están dotados de sentimientos humanos, pensamientos, habla:Siéntate, musa: ¡brazos en las mangas, piernas debajo del banco! ¡No te des la vuelta, pequeña! Ahora comencemos...(A. Pushkin.) Luna se rió como un payaso.(S. Yesenin.) Todo alrededor está cansado; cansado y el color del cielo, y el viento, y el río, y el mes que nació...(A. Fet.) El amanecer surge del lecho de su Sombra atormentadora.(I. Annensky.). Los árboles cantan, las aguas brillan, el aire se llena de amor...(F. Tyutchev.) La medianoche entra por la ventana de mi ciudad con regalos nocturnos.(A. Tvardovsky.) Exprimieron un pueblo por el cuello // Manos de piedra de la carretera.(S. Yesenin.) Lágrimas de los ojos de los desagües.(V. Mayakovsky.) La personificación es también la transferencia de propiedades humanas a los animales:El perro enseñó los dientes y se rió de los prisioneros.(A. Solzhenitsyn.)
Paralelismo – construcción sintáctica idéntica de oraciones o segmentos de discurso adyacentes:Tu mente es tan profunda como el mar. Tu espíritu es tan alto como las montañas.(V. Bryusov.)
Perifrasear - una rotación consistente en sustituir el nombre de un objeto o fenómeno por una descripción de sus rasgos esenciales o una indicación de sus rasgos característicos.Autor de "Un héroe de nuestro tiempo"(en lugar de M. Yu. Lermontov), rey de las bestias (en lugar de león).
Parcelación - Se trata de una división de una oración en la que el contenido del enunciado se realiza no en uno, sino en dos o más unidades de habla entonación-semántica, que se suceden una tras otra después de una pausa divisoria.Elena está en problemas aquí. Grande.(F. Panferov.) Mitrofanov sonrió y removió el café. entrecerrado(I. Ilyina.)
Pregunta retórica, exclamación retórica, llamamiento retórico.- técnicas especiales que se utilizan para mejorar la expresividad del habla. Una pregunta retórica puede expresar contenido interrogativo, pero no se formula con el objetivo de dar o recibir una respuesta, sino por el impacto emocional en el lector. Las exclamaciones retóricas mejoran la expresión de sentimientos en el texto, y el llamamiento retórico no se dirige al interlocutor real, sino al tema de la representación artística.¡Sueños sueños! ¿Dónde está tu dulzura?(A. Pushkin.) ¡Nubes familiares! ¿Como vives? ¿A quién vas a amenazar ahora?(M. Svetlov.) ¿Perdonarán los héroes puros? No cumplimos su pacto.(3. Gipio.) ¡Rusia! ¿adónde vas?(N. Gógol.) ¿O es nuevo para nosotros discutir con Europa? // ¿O los rusos han perdido la costumbre de las victorias?(A. Pushkin.).
Sinécdoque – transferencia de significado de un fenómeno a otro a partir de la relación cuantitativa entre ellos: utilizar el nombre del todo en lugar del nombre de la parte, lo general en lugar de lo particular, y viceversa. Gestión queda suficiente(en lugar de jefe), comprador exigente (en lugar de compradores exigentes).
Comparación - una técnica visual basada en comparar un fenómeno o concepto con otro fenómeno. Para comparar, comparar un fenómeno con otro, en nuestro habla utilizamos diferentes construcciones lingüísticas que ayudan a expresar el significado de la comparación.
Muy a menudo, la comparación se formaliza en el habla en forma de frases comparativas, con la ayuda de esta construcción sintáctica se comparan objetos, acciones y características. Consiste en facturación comparativa de una palabra o frase con una de las conjunciones comparativas(como, exactamente, como si, como si, como si, qué): La brevedad, como las perlas, brilla con contenido.(L. Tolstoi.) Amplias sombras se mueven por la llanura como nubes en el cielo.(A. Chéjov.) Deja que la bola se deslice sobre el papel ligero, como una bailarina sobre hielo, y escribe zigzags sobre la marcha.(D. Samoilov.) Nuestro río, como en un cuento de hadas, durante la noche quedó cubierto de escarcha.(S. Marshak.) Recuerdo un momento maravilloso; // Apareciste ante mí, // Como una visión fugaz, // Como un genio de pura belleza.(A. Pushkin.) Una niña, de pelo negro y tierna como la noche.(M. Gorki.)
La comparación también se transmite combinando un verbo con un sustantivo en el caso instrumental (esta construcción a veces se llama "comparación creativa"): La alegría se arrastra como un caracol. (= se arrastra como un caracol), el dolor corre como loco.(V. Mayakovsky) La puesta de sol yacía como un fuego carmesí. (A. Akhmatova.) Un pájaro en su pecho Joy cantó (= cantó como un pájaro).(M. Gorki.) Y el rocío brilla sobre la hierba plata (V. Surikov.) Las cadenas de montañas se alzan como gigantes. (I. Nikitin.) El tiempo vuela a veces como un pájaro, a veces se arrastra como un gusano. (I. Turgenev.)
Además, la comparación se transmite combinando la forma comparativa de un adjetivo y un sustantivo: Debajo de él hay una corriente de un azul más claro. (M. Lérmontov.). La verdad es más valiosa que el oro. (Proverbio.).
La expresividad del habla también viene dada por oraciones complejas con una cláusula comparativa, que se adjunta a la parte principal utilizando las mismas conjunciones comparativascomo, exactamente, como si, como si, como si, como si: de repente me sentí bien en el alma, como si mi infancia hubiera regresado.(M. Gorki.) El follaje dorado se arremolinaba en el agua rosada del estanque, como una ligera bandada de mariposas, volando sin aliento hacia una estrella.(S. Yesenin.)
Por defecto es un giro de frase en el que el autor deliberadamente no expresa completamente un pensamiento, dejando al lector adivinar lo que no se dice.No, quería... tal vez tú... pensé. Es hora de que muera el barón.
Elipsis - se trata de una figura estilística que consiste en omitir algún miembro implícito de la oración.Convertimos las aldeas en cenizas, las ciudades en polvo, las espadas en hoces y arados.(V. Zhukovsky.)
Epíteto - esta es una definición figurativa que tiene una expresividad artística especial, que transmite el sentimiento del autor por el objeto representado, creando una idea viva del objeto. Como regla general, un epíteto se expresa mediante un adjetivo usado en sentido figurado. Desde este punto de vista, por ejemplo, los adjetivosazul, gris, azulen combinación con la palabra cielo no se les puede llamar epítetos; estos son adjetivosplomo, acero, ámbar.No todas las definiciones pueden llamarse epítetos (cf.:cama de hierro Y carácter de hierro, cuchara de plata y una llave de plata (que significa "primavera"). Sólo en frasespersonaje de hierro y una llave de plata Ante nosotros hay epítetos que llevan una carga semántica y expresiva-emocional en la declaración.
El epíteto se utiliza, en primer lugar, para causar en el lector una imagen visible de una persona, cosa, naturaleza:A cierta distancia de alguna manera estaba oscureciendo.aburrido azuladoel color de un bosque de pinos... el día era claro o sombrío, pero de alguna manera gris claro... (N. Gogol.), en segundo lugar, para crear una cierta impresión emocional de lo representado o transmitir el estado de ánimo: Te envié una rosa negra en un vaso // Tan dorada como el cielo, Ai... (A. Blok.), en tercer lugar, para expresar la posición del autor:¡Y no lavarás la sangre justa del poeta con toda tu sangre negra!(M. Lérmontov.)
A veces, entre epítetos raros hay combinaciones de conceptos opuestos ( oxímorones ). La falta de lógica de combinar palabras atrae la atención del lector y realza la expresividad de la imagen. Las funciones de tales epítetos son similares al uso de antítesis (contraste). Por ejemplo: juventud gris (A. Herzen), tristeza alegre(V. Korolenko), dulce tristeza (A. Kuprin), amor odioso(M. Sholojov), triste alegría(S. Yesenin), etc.
En los textos literarios se encuentran epítetos raros (de autor individual). Se basan en asociaciones semánticas inesperadas y a menudo únicas:estado de ánimo de mermelada(A. Chéjov), amor de carton(N. Gogol), amor de oveja (I. Turgenev), alegría colorida(V. Shukshin), belleza de la polilla(A. Chéjov), viento de labios mojados(M. Sholokhov), mañana llorosa (A. Chekhov), risa flácida (D. Mamin-Sibiryak), dolor de caramelo (contra Ivanov). La arboleda dorada me disuadió // Con lengua alegre de abedul(S. Yesenin), etc.
Epífora - Se trata de la repetición de palabras o expresiones al final de pasajes (oraciones) adyacentes.Me gustaría saber por qué yoconcejal titular? ¿Por qué exactamente? concejal titular? (N. Gógol.)
Probablemente hayas escuchado más de una vez que el ruso es uno de los idiomas más difíciles. ¿Por qué? Se trata del diseño del discurso. Los medios de expresión enriquecen nuestras palabras, hacen los poemas más expresivos y la prosa más interesante. Es imposible transmitir pensamientos claramente sin el uso de figuras léxicas especiales, porque el discurso sonará pobre y feo.
Averigüemos qué tipos de medios expresivos son el idioma ruso y dónde encontrarlos.
Quizás en la escuela escribiste mal tus ensayos: el texto “no fluía”, las palabras se eligieron con dificultad y, en general, no era realista terminar la presentación con un pensamiento claro. El hecho es que los medios sintácticos necesarios se meten en la cabeza leyendo libros. Sin embargo, ellos por sí solos no son suficientes para escribir de forma interesante, colorida y sencilla. Necesitas desarrollar tu habilidad a través de la práctica.
Simplemente compare las dos columnas siguientes. A la izquierda se muestra texto sin medios de expresión o con una mínima cantidad de ellos. A la derecha hay un texto rico en expresividad. Estos se encuentran a menudo en la literatura.
Parecerían tres frases banales, ¡pero qué interesantes se pueden describir! El lenguaje expresivo ayuda al espectador a ver la imagen que intenta describir. Usarlos es un arte, pero no es difícil de dominar. Basta leer mucho y prestar atención a las interesantes técnicas utilizadas por el autor.
Por ejemplo, en el párrafo de texto de la derecha se utilizan epítetos, gracias a los cuales el tema se presenta instantáneamente como brillante e inusual. ¿Qué recordará mejor el lector: un gato normal o un gato comandante gordo? Tenga la seguridad de que la segunda opción probablemente será más de su agrado. ¡Y no habrá tanta vergüenza que en medio del texto el gato de repente se vuelva blanco, pero el lector hace tiempo que lo imagina gris!
Entonces, los medios sintácticos son técnicas especiales de expresión artística que prueban, justifican, representan información y estimulan la imaginación del lector u oyente. Esto es extremadamente importante no sólo para escribir, sino también para discurso oral. Especialmente si el discurso o texto está escrito en formato . Sin embargo, en ambos casos, los medios de expresión en ruso deben ser moderados. No sature al lector ni al oyente con ellos, de lo contrario se cansará rápidamente de atravesar esa "jungla".
Medios de expresión existentes.
Existen muchas técnicas especiales de este tipo y es poco probable que sepas todo sobre ellas. Para empezar, no es necesario utilizar todos los medios de expresividad a la vez; esto dificulta el habla. Es necesario utilizarlos con moderación, pero no escatimar. Entonces lograrás el efecto deseado.
Tradicionalmente se dividen en varios grupos:
- fonético: se encuentra con mayor frecuencia en poemas;
- léxico (tropos);
- figuras estilísticas.
Intentemos abordarlos en orden. Y para que te resulte más cómodo, después de explicarte todo Medios de expresión Los idiomas se presentan en cómodas tabletas: puede imprimirlas y colgarlas en la pared para volver a leerlas de vez en cuando. De esta manera podrás aprenderlos discretamente.
Técnicas fonéticas
Entre las técnicas fonéticas, las dos más comunes son la aliteración y la asonancia. Se diferencian únicamente en que en el primer caso se repiten las consonantes, en el segundo, las vocales.
Esta técnica es muy conveniente de utilizar en poemas cuando hay pocas palabras, pero es necesario transmitir la atmósfera. Sí, y la poesía se lee con mayor frecuencia en voz alta y la asonancia o la aliteración ayudan a "ver" la imagen.
Supongamos que necesitamos describir un pantano. En el pantano hay juncos que susurran. El comienzo de la línea está listo: las cañas susurran. Ya podemos escuchar este sonido, pero esto no es suficiente para completar la imagen.
¿Oyes cómo las cañas parecen crujir y silbar silenciosamente? Ahora podemos sentir esta atmósfera. Esta técnica se llama aliteración: se repiten letras consonantes.
Lo mismo ocurre con la asonancia, la repetición de vocales. Éste es un poco más fácil. Por ejemplo: escucho una tormenta primaveral, luego me quedo en silencio y luego canto. Con ello, el autor transmite un estado de ánimo lírico y tristeza primaveral. El efecto se logra mediante el uso hábil de las vocales. Una tabla ayudará a explicar qué es la asonancia.
Dispositivos léxicos (tropos)
Los recursos léxicos se utilizan con mucha más frecuencia que otros medios de expresión. El hecho es que la gente suele utilizarlos de forma inconsciente. Por ejemplo, podemos decir que nuestro corazón está solo. Pero el corazón en realidad no puede estar solo, es sólo un epíteto, un medio de expresión. Sin embargo, tales expresiones ayudan a enfatizar el significado más profundo de lo que se dice.
Los principales dispositivos léxicos incluyen los siguientes tropos:
- epíteto;
- comparación como medio de expresión expresiva;
- metáfora;
- metonimia;
- ironía;
- hipérbole y litotes.
A veces utilizamos estas unidades léxicas de forma inconsciente. Por ejemplo, la comparación aparece en el discurso de todos: este medio de expresividad se ha arraigado firmemente en la vida cotidiana, por lo que debe utilizarse con prudencia.
La metáfora es una forma de comparación más interesante porque no comparamos la muerte lenta con los cigarrillos usando la palabra "como si". Ya entendemos que la muerte lenta es un cigarrillo. O, por ejemplo, la expresión “nubes secas”. Lo más probable es que esto signifique que no ha llovido en mucho tiempo. El epíteto y la metáfora a menudo se superponen, por lo que al analizar el texto es importante no confundirlos.
Hipérbole y litotes son exageración y subestimación, respectivamente. Por ejemplo, la expresión “el sol ha absorbido el poder de cien fuegos” es una clara hipérbole. Y “tranquilo, más silencioso que un arroyo” es litotes. Estos fenómenos también se han arraigado firmemente en la vida cotidiana.
La metonimia y la perífrasis son fenómenos interesantes. La metonimia es una abreviación de lo que se dice. Por ejemplo, no es necesario hablar de los libros de Chéjov como “libros que escribió Chéjov”. Puedes usar la expresión “los libros de Chéjov”, y esto será una metonimia.
Y la perífrasis es la sustitución deliberada de conceptos por sinónimos para evitar la tautología en el texto.
Aunque, con la habilidad adecuada, ¡la tautología también puede ser un medio de expresión!
Los medios léxicos de expresividad en el habla también incluyen:
- arcaísmos (vocabulario obsoleto);
- historicismos (vocabulario relacionado con un período histórico específico);
- neologismos (nuevo vocabulario);
- unidades fraseológicas;
- dialectismos, jergas, aforismos.
| Medios de expresión | Definición | Ejemplo y explicación |
|---|---|---|
| Epíteto | Una definición que ayuda a agregar color a una imagen. A menudo se usa en sentido figurado. | Maldito cielo. (Habla sobre el amanecer.) |
| La comparación como medio de discurso expresivo. | Comparar objetos entre sí. Puede que no estén relacionados, pero incluso al revés. | Los medios de expresión, como las joyas caras, exaltan nuestro discurso. |
| Metáfora | “Comparación oculta” o figurada. Más complejas que una simple comparación, no se utilizan conjunciones comparativas. | Ira hirviente. (El hombre se enoja). Ciudad dormida. (La ciudad mañanera que aún no ha despertado). |
| Metonimia | Reemplazar palabras para acortar una oración comprensible o evitar la tautología. | Leo los libros de Chéjov (y no “leo libros de Chéjov”). |
| Ironía | Una expresión con el significado opuesto. Burla oculta. | ¡Eres un genio, por supuesto! (La ironía es que aquí “genio” se usa para significar “estúpido”). |
| Hipérbola | Exageración deliberada de lo dicho. | Más brillante que mil relámpagos de fuego. (Espectáculo deslumbrante y brillante). |
| litotes | Reducción deliberada de lo dicho. | Débil como un mosquito. |
| Perifrasear | Reemplazo de palabras para evitar tautología. El reemplazo sólo puede ser una palabra relacionada. | La casa es una choza sobre patas de pollo, el león es el rey de los animales, etc. |
| Alegoría | Un concepto abstracto que ayuda a revelar una imagen. La mayoría de las veces es una designación establecida. | Zorro significa astucia, lobo significa fuerza y rudeza, tortuga significa lentitud o sabiduría. |
| Personificación | Transferir las propiedades y sentimientos de un objeto vivo a uno inanimado. | La linterna parecía balancearse sobre una pierna larga y delgada; me recordó a un boxeador que se prepara para un ataque rápido. |
Figuras estilísticas
Las figuras estilísticas a menudo contienen especiales. estructuras gramaticales. Los más utilizados incluyen:
- anáfora y epífora;
- articulación compositiva;
- antítesis;
- oxímoron o paradoja;
- inversión;
- parcelación;
- elipsis;
- preguntas retóricas, exclamaciones, apelaciones;
- asíndeton.
La anáfora y la epífora a menudo se clasifican como recursos fonéticos, pero este es un juicio erróneo. Estas técnicas de expresión artística son pura estilística. La anáfora es el mismo comienzo de varias líneas, la epífora es el mismo final. Se utilizan con mayor frecuencia en poesía, a veces en prosa, para enfatizar el drama y la ansiedad creciente, o para realzar la poesía del momento.
Un cruce compositivo es una "escalada" deliberada de un conflicto. La palabra se usa al final de una oración y al comienzo de la siguiente. Me dio todo, la palabra. La Palabra me ayudó a convertirme en quien soy. Esta técnica se llama unión composicional.
La antítesis es la oposición de dos conceptos antípodas: ayer y hoy, noche y día, muerte y vida. Las técnicas interesantes incluyen la parcelación, que se utiliza para aumentar el conflicto y cambiar el ritmo de la narrativa, así como la elipsis, la omisión de un miembro de la oración. A menudo se utiliza en exclamaciones y llamadas.
| Medios de expresión | Definición | Ejemplo y explicación |
|---|---|---|
| Anáfora | El mismo comienzo de varias líneas. | Unamos nuestras manos, hermanos. Tomémonos de la mano y conectemos nuestros corazones. Tomemos las espadas para poner fin a la guerra. |
| Epífora | Mismo final para varias líneas. | ¡Lo lavé mal! ¡Estoy planchando mal! ¡Todo mal! |
| articulación composicional | Una oración termina con esta palabra y la segunda comienza con ella. | No sabía qué hacer. Qué hacer para sobrevivir a esta tormenta. |
| Antítesis | Oposición | Volví a la vida cada segundo, pero después morí todas las noches. (Usado para demostrar drama). |
| Oxímoron | Utilizar conceptos que se contradicen entre sí. | Hielo caliente, guerra pacífica. |
| Paradoja | Una expresión que no tiene un significado directo, pero sí un significado estético. | Las manos calientes del muerto estaban más vivas que todas las demás. Date prisa lo más lentamente posible. |
| inversión | Reordenación deliberada de palabras en una oración. | Esa noche estaba triste, tenía miedo de todo en este mundo. |
| Parcelación | Dividir palabras en oraciones separadas. | Él esperó. De nuevo. Encorvado, lloró. |
| Elipsis | Omisión deliberada de una palabra. | ¡Pongámonos a trabajar! (Falta la palabra “vamos a tomar”). |
| Gradación | Expresión creciente, utilizando sinónimos según el grado de aumento. | Sus ojos, fríos, sin emociones, muertos, no expresaban nada. (Usado para demostrar drama). |
Características del uso de medios de expresión.
No debemos olvidar que los gestos también se utilizan en el habla rusa. A veces son más elocuentes que los medios de expresión ordinarios, pero en la hábil combinación de estas figuras. Entonces el papel resultará vivo, rico y brillante.
No intente insertar tantas figuras estilísticas o léxicas en su discurso como sea posible. Esto no enriquecerá la palabra, pero te dará la sensación de que te has “puesto” demasiadas decoraciones, razón por la cual te has vuelto poco interesante. Los medios de expresión son como un accesorio hábilmente seleccionado. A veces ni siquiera lo notas de inmediato, está tan armoniosamente entrelazado en una oración con otras palabras.