Qué hay en el palacio de invierno. Mansiones imperiales: historia del Palacio de Invierno

29.09.2019

En 1752, F. B. Rastrelli redactó varios proyectos para la reconstrucción del Palacio de Invierno existente en la época de Anna Ioannovna. Estos proyectos demostraron claramente que las posibilidades de ampliación del edificio anterior se habían agotado por completo. En 1754 se tomó la decisión definitiva de construir un nuevo palacio en el mismo lugar.

En tamaño y esplendor de decoración arquitectónica, se suponía que superaría a todos los anteriores. palacios imperiales en San Petersburgo, para convertirse en un símbolo de la riqueza y el poder del estado ruso. La emperatriz Elizaveta Petrovna señaló especialmente, dirigiéndose al Senado a través del arquitecto F.B. Rastrelli: “La construcción de ese Palacio de Invierno de piedra fue construida para la gloria del Imperio Panruso y, debido a las circunstancias, el Senado de Gobierno debe en todos los casos intentarlo constantemente. para que se construya sin cesar hasta el final."

El nuevo Palacio de Invierno fue concebido como un cuadrilátero cerrado con un amplio patio delantero. La fachada norte del palacio miraba hacia el Neva, la occidental hacia el Almirantazgo. Frente a la fachada sur, F. B. Rastrelli diseñó una gran plaza, en cuyo centro propuso instalar una estatua ecuestre de Pedro I, esculpida por el padre del arquitecto Bartolomeo Carlo Rastrelli. También se proyectó una plaza semicircular frente a la fachada oriental del Palacio de Invierno, desde el lado de la moderna Pequeña Ermita. Estos planes no se implementaron.

La construcción del grandioso edificio duró 12 años. Por este periodo Corte imperial Se trasladó a un Palacio de Invierno temporal de madera construido en Nevsky Prospekt. Durante la estación cálida, el Palacio de Verano sirvió como residencia imperial de la capital.

En vísperas de la Pascua de 1762 tuvo lugar la solemne consagración de la iglesia del Palacio de Invierno, con lo que se puso fin a la construcción, aunque muchas salas aún quedaron sin terminar. Isabel Petrovna no tuvo la oportunidad de vivir en el nuevo palacio: murió en diciembre de 1761. El emperador Pedro III se mudó al palacio.

Durante el reinado de Catalina II, parte del interior del Palacio de Invierno fue decorado de acuerdo con los nuevos gustos artísticos. Se realizaron cambios y ampliaciones en el primer tercio del siglo XIX. El devastador incendio de 1837 destruyó el magnífico decoración de interiores. Su restauración en 1838-1839 estuvo a cargo de los arquitectos V.P. Stasov y A.P. Bryullov.

El Palacio de Invierno pertenece a una de las obras más destacadas del barroco ruso. El edificio de tres pisos está dividido en dos niveles por un entablamento. Las fachadas están decoradas con columnas de orden jónico y compuesto; las columnas del nivel superior unen el segundo (frente) y el tercer piso.

El complejo ritmo de las columnas, la riqueza y variedad de formas de las plataformas (se pueden contar dos docenas de sus tipos), abundantes molduras de estuco, numerosos jarrones decorativos y estatuas en los parapetos y frontones crean la decoración decorativa del palacio, que Es extraordinario en esplendor y esplendor. Los colores brillantes y contrastantes de las paredes y las decoraciones arquitectónicas realzan la impresión pintoresca general. Su combinación de colores original era algo diferente en comparación con la moderna: el palacio estaba "pintado por fuera: las paredes eran de pintura arenosa con un amarillo muy fino y los adornos eran de cal blanca".

La fachada sur del palacio está atravesada por tres arcos de entrada que conducen al patio delantero. En el centro del edificio norte había una entrada central. A través del largo vestíbulo se podía acceder a la escalera principal Jordán, que ocupaba todo un risalit en la esquina noreste del edificio. En el segundo piso, a lo largo de la fachada del Neva desde la escalera, se encontraba una enfilada solemne, que se cerraba con el grandioso Salón del Trono. Ninguna de las salas existentes del Palacio de Invierno puede compararse con su tamaño: F. B. Rastrelli, aunque mantuvo el ancho del Salón del Trono de la época de Anna Ioannovna (28 metros), aumentó su longitud a 49 metros.

A lo largo de la fachada oriental desde la Escalera del Jordán había una segunda enfilada, que terminaba en la iglesia del palacio. Detrás de la iglesia, en el risalit sureste, se proyectaron los apartamentos personales de Isabel Petrovna.

Todos los interiores de Rastrelli fueron destruidos en un incendio en 1837. Por orden especial de Nicolás I, la Escalera del Jordán y la iglesia del palacio fueron restauradas a su forma original. Este último volvió a sufrir en la época soviética: en 1938 se desmanteló el magnífico iconostasio tallado. El interior de la iglesia fue restaurado en 2014.

Actualmente el edificio del Palacio de Invierno pertenece al Hermitage Estatal, donde se encuentran las exposiciones del museo.

El Palacio de Invierno es el edificio palaciego más grande de San Petersburgo. Sus dimensiones y su magnífica decoración permiten clasificarlo legítimamente como uno de los monumentos más llamativos del barroco de San Petersburgo. “El Palacio de Invierno como edificio, como vivienda real, tal vez no tenga nada parecido en toda Europa. Con su enormidad, su arquitectura, representa a un pueblo poderoso que recientemente ha entrado en medio de las naciones educadas, y con su esplendor interno recuerda la vida inagotable que hierve en el interior de Rusia... El Palacio de Invierno para nosotros es un representante de todo lo doméstico, ruso, nuestro”, esto es lo que escribió V. A. Zhukovsky sobre el Palacio de Invierno. La historia de este monumento arquitectónico es rica en acontecimientos históricos turbulentos.

A principios del siglo XVIII, en el lugar donde ahora se encuentra el Palacio de Invierno, la construcción sólo estaba permitida a los funcionarios navales. Peter I aprovechó este derecho, siendo carpintero de barcos con el nombre de Peter Alekseev, y en 1708 construyó una pequeña casa al estilo holandés para él y su familia. Diez años más tarde, por orden del futuro emperador, se cavó un canal frente a la fachada lateral del palacio, llamado (en honor al palacio) Canal de Invierno.

En 1711, especialmente para la boda de Pedro I y Catalina, el arquitecto Georg Mattarnovi, por orden del zar, comenzó a reconstruir el palacio de madera para convertirlo en uno de piedra. Durante las obras, el arquitecto Mattarnovi fue apartado del trabajo y la construcción estuvo a cargo de Domenico Trezzini, arquitecto italiano de origen suizo. En 1720, Pedro I y toda su familia se trasladaron de su residencia de verano a su residencia de invierno. En 1723, el Senado fue trasladado al Palacio de Invierno. Y en enero de 1725, Pedro I murió aquí (en una habitación del primer piso, detrás de la actual segunda ventana, contando desde el Nevá).

Posteriormente, la emperatriz Anna Ioannovna consideró que el Palacio de Invierno era demasiado pequeño y en 1731 confió su reconstrucción a F.B. Rastrelli, quien le ofreció su propio proyecto para la reconstrucción del Palacio de Invierno. Según su proyecto, era necesario adquirir las casas que se levantaban en aquel momento en el solar que ocupa el actual palacio y que perteneció al Conde Apraksin, Academia Marítima, Raguzinsky y Chernyshev. Anna Ioanovna aprobó el proyecto, las casas fueron compradas, demolidas y las obras empezaron a hervir. En 1735 se completó la construcción del palacio y la emperatriz se mudó a él para vivir. Aquí tuvo lugar el 2 de julio de 1739 el compromiso de la princesa Anna Leopoldovna con el príncipe Anton-Urich. Después de la muerte de Anna Ioannovna, fue traído aquí el joven emperador Ivan Antonovich, quien permaneció aquí hasta el 25 de noviembre de 1741, cuando Elizaveta Petrovna tomó el poder en sus propias manos.

Isabel Petrovna también deseaba remodelar la residencia imperial a su gusto. El 1 de enero de 1752 decidió ampliar el Palacio de Invierno, tras lo cual el áreas vecinas Raguzinsky y Yaguzhinsky. En la nueva ubicación, Rastrelli añadió nuevos edificios. Según el proyecto que elaboró, estos edificios debían adosarse a los existentes y decorarse con el mismo estilo. En diciembre de 1752, la emperatriz quiso aumentar la altura del Palacio de Invierno de 14 a 22 metros. Rastrelli se vio obligado a rehacer el diseño del edificio, tras lo cual decidió construirlo en una nueva ubicación. Pero Elizaveta Petrovna se negó a trasladar el nuevo Palacio de Invierno. Como resultado, el arquitecto decidió reconstruir todo el edificio. El nuevo proyecto, la próxima construcción del Palacio de Invierno, fue firmado por Isabel Petrovna el 16 de junio de 1754.

La construcción duró ocho durante largos años, que ocurrió al final del reinado de Isabel Petrovna y el corto reinado de Pedro III.

Es interesante la historia de la llegada de Pedro III al palacio. Después de la muerte de Isabel, en su guardarropa quedaron 15 mil vestidos, muchos miles de zapatos y medias, y solo quedaron seis rublos de plata en el tesoro estatal. Pedro III, que reemplazó a Isabel en el trono, deseaba mudarse inmediatamente a su nueva residencia. Pero la Plaza del Palacio estaba abarrotada de montones de ladrillos, tablas, troncos, barriles de cal y cosas similares. residuos de la construcción. Se conoció la disposición caprichosa del nuevo soberano y el jefe de policía encontró una salida: en San Petersburgo se anunció que toda la gente corriente tenía derecho a tomar lo que quisiera en la Plaza del Palacio. Un contemporáneo (A. Bolotov) escribe en sus memorias que casi todo San Petersburgo con carretillas, carros y algunos con trineos (¡a pesar de la proximidad de la Pascua!) llegaron corriendo a la Plaza del Palacio. Nubes de arena y polvo se elevaron sobre ella. Los habitantes se apoderaron de todo: tablas, ladrillos, arcilla, cal, barriles... Al anochecer la plaza quedó completamente despejada. Nada interfirió con la entrada ceremonial de Pedro III al Palacio de Invierno.

En el verano de 1762, Pedro III fue derrocado del trono. La construcción del Palacio de Invierno se completó bajo Catalina II. En el otoño de 1763, la emperatriz regresó de Moscú a San Petersburgo después de las celebraciones de la coronación y se convirtió en la dueña soberana del nuevo palacio.

En primer lugar, Catalina sacó a Rastrelli del trabajo e Ivan Ivanovich Betskoy, el hijo ilegítimo del mariscal de campo Príncipe Ivan Yuryevich Trubetskoy y secretario personal de Catalina II, se convirtió en el gerente del sitio de construcción. La emperatriz trasladó las habitaciones a la parte suroeste del palacio y bajo sus habitaciones ordenó que se colocaran las habitaciones de su favorito G. G. Orlov.

En el lado de la Plaza del Palacio, se equipó el Salón del Trono y frente a él apareció una sala de espera: el Salón Blanco. Detrás del Salón Blanco había un comedor. La Bright Office estaba al lado. Al comedor le siguió la alcoba del Estado, que un año más tarde se convirtió en la Cámara del Diamante. Además, la emperatriz ordenó que le equiparan una biblioteca, una oficina, un tocador, dos dormitorios y un baño. Bajo Catalina, también se construyó el Palacio de Invierno. Jardín de invierno y la Galería Romanov. Al mismo tiempo, se completó la formación del St. George's Hall. En 1764, en Berlín, a través de agentes, Catalina adquirió del comerciante I. Gotzkovsky una colección de 225 obras de artistas holandeses y flamencos. La mayoría de las pinturas se colocaron en apartamentos apartados del palacio, que recibió el nombre francés de "Hermitage" ("lugar de soledad").

El cuarto palacio, actualmente existente, construido por Isabel, fue concebido y realizado en forma de un cuadrilátero cerrado con un gran patio. Sus fachadas dan al Neva, al Almirantazgo y a la plaza, en cuyo centro F.B. Rastrelli pretendía erigir una estatua ecuestre de Pedro I.

Las fachadas del palacio están divididas en dos niveles por un entablamento. Están decoradas con columnas de orden jónico y compuesto. Las columnas del nivel superior unen el segundo, el frente y el tercer piso.

El complejo ritmo de las columnas, la riqueza y variedad de formas de las plataformas, la abundancia de detalles de estuco, los numerosos jarrones y estatuas decorativas ubicadas sobre el parapeto y sobre los numerosos frontones crean una decoración decorativa del edificio, que es excepcional en su pompa y esplendor.

La fachada sur está atravesada por tres arcos de entrada, lo que subraya su importancia como principal. Los arcos de entrada conducen al patio delantero, donde se encontraba la entrada central al palacio en el centro del edificio norte.

La escalera Jordan principal está ubicada en la esquina noreste del edificio. En el segundo piso, a lo largo de la fachada norte, había cinco grandes salas, las llamadas “anticámaras”, ubicadas en una enfilada, detrás de ellas estaba la enorme Sala del Trono, y en la parte suroeste estaba el teatro del palacio.

A pesar de que el Palacio de Invierno se completó en 1762, los trabajos de decoración del interior continuaron durante mucho tiempo. Estas obras fueron confiadas a los mejores arquitectos rusos Yu. M. Felten, J. B. Ballen-Delamot y A. Rinaldi.

En las décadas de 1780 y 1790, I. E. Starov y G. Quarenghi continuaron los trabajos de remodelación de la decoración interior del palacio. En general, el palacio fue remodelado y reconstruido una cantidad increíble de veces. Cada nuevo arquitecto intentó aportar algo propio, destruyendo en ocasiones lo ya construido.

En toda la planta inferior había galerías con arcos. Las galerías conectaban todas las partes del palacio. Los locales a los lados de las galerías eran de carácter de servicios. Aquí había almacenes, una caseta de vigilancia y aquí vivían los empleados del palacio.

Los salones estatales y las viviendas de los miembros de la familia imperial estaban ubicados en el segundo piso y fueron construidos en estilo barroco ruso: enormes salones, inundados de luz, de dos filas. ventanas grandes y espejos, exuberante decoración rococó. El piso superior albergaba principalmente los apartamentos de los cortesanos.

El palacio también fue objeto de destrucción. Por ejemplo, del 17 al 19 de diciembre de 1837 se produjo un fuerte incendio que destruyó por completo la hermosa decoración del Palacio de Invierno, del que sólo quedó un esqueleto carbonizado. No pudieron apagar las llamas durante tres días; durante todo este tiempo, las propiedades tomadas del palacio se acumularon alrededor de la columna de Alejandro. Como resultado del desastre, los interiores de Rastrelli, Quarenghi, Montferrand y Rossi quedaron destruidos. Los trabajos de restauración comenzaron inmediatamente y duraron dos años. Fueron dirigidos por los arquitectos V.P. Stasov y A.P. Bryullov. Por orden de Nicolás I, el palacio debía ser restaurado tal como estaba antes del incendio. Sin embargo, no todo fue tan fácil de hacer, por ejemplo, sólo algunos interiores creados o restaurados después del incendio de 1837 por A.P. Bryullov nos han llegado en su forma original.

El 5 de febrero de 1880, S.N. Khalturin, miembro de Narodnaya Volya, con el objetivo de asesinar a Alejandro II, llevó a cabo una explosión en el Palacio de Invierno. En este caso, ocho soldados de la guardia murieron y cuarenta y cinco resultaron heridos, pero ni el emperador ni sus familiares resultaron heridos.

A finales del siglo XIX y principios del XX, el diseño interior cambiaba constantemente y añadía nuevos elementos. Estos son, en particular, los interiores de las cámaras de la emperatriz María Alexandrovna, esposa de Alejandro II, creados según los diseños de G. A. Bosse (Red Boudoir) y V. A. Schreiber (Golden Living Room), así como la biblioteca de Nicolás II. (autor A. F. Krasovsky). Entre los interiores renovados, el más interesante fue la decoración del Nicholas Hall, que contenía un gran retrato ecuestre del emperador Nicolás I realizado por el artista F. Kruger.

Largo tiempo El Palacio de Invierno fue la residencia de los emperadores rusos. Después del asesinato de Alejandro II por terroristas, el emperador Alejandro III trasladó su residencia a Gátchina. A partir de ese momento, en el Palacio de Invierno sólo se celebraron ceremonias especiales. Con la subida al trono de Nicolás II en 1894, la familia imperial regresó al palacio.

Los cambios más significativos en la historia del Palacio de Invierno se produjeron en 1917, con la llegada al poder de los bolcheviques. Muchos objetos de valor fueron robados y dañados por marineros y trabajadores mientras el palacio estaba bajo su control. Las antiguas cámaras de Alejandro III resultaron dañadas por el impacto directo de un proyectil disparado con un cañón contra la Fortaleza de Pedro y Pablo. Sólo unos días más tarde, el gobierno soviético declaró el Palacio de Invierno y el Hermitage museos estatales y tomó los edificios bajo protección. Pronto, valiosas propiedades palaciegas y colecciones del Hermitage fueron enviadas a Moscú y escondidas en el Kremlin y en el edificio del Museo Histórico.

Una historia curiosa está relacionada con la Revolución de Octubre en el Palacio de Invierno: después del asalto al palacio, la Guardia Roja, a quien se le encomendó colocar guardias para proteger el Palacio de Invierno, decidió familiarizarse con la colocación de guardias en los lugares prerrevolucionarios. veces. Se sorprendió al saber que uno de los puestos había estado ubicado durante mucho tiempo en un callejón común y corriente del jardín del palacio (la familia real lo llamó "Propio" y con este nombre los residentes de San Petersburgo conocían el jardín). Un guardia rojo curioso descubrió la historia de este puesto. Resultó que una vez la zarina Catalina II, al salir por la mañana a la plataforma Razvodnaya, vio allí una flor que había brotado. Para evitar que los soldados y los transeúntes la pisotearan, Catalina, al regresar de un paseo, ordenó que se colocara una guardia junto a la flor. Y cuando la flor se marchitó, la reina se olvidó de cancelar su orden de mantener la guardia en este lugar. Y desde entonces, durante unos ciento cincuenta años, hubo guardia en este lugar, aunque ya no había ni una flor, ni la reina Catalina, ni siquiera la Plataforma del Dibujo.

En 1918, parte de las instalaciones del Palacio de Invierno fueron entregadas al Museo de la Revolución, lo que implicó la reconstrucción de sus interiores. La Galería Romanov, que contenía retratos de soberanos y miembros de la Casa Romanov, fue completamente liquidada. Muchas de las cámaras del palacio estaban ocupadas por un centro de recepción de prisioneros de guerra, una colonia infantil, una sede para la organización de celebraciones masivas, etc. La Sala de la Armadura se utilizó para representaciones teatrales y la Sala Nicolás se convirtió en un cine. Además, en los pasillos del palacio se celebraron repetidamente congresos y conferencias de diversas organizaciones públicas.

Cuando las colecciones del Hermitage y del palacio regresaron de Moscú a Petrogrado a finales de 1920, muchas de ellas simplemente no tenían lugar. Como resultado, se utilizaron cientos de obras de pintura y escultura para decorar las mansiones y apartamentos de los líderes del partido, soviéticos y militares, las casas de vacaciones de los funcionarios y sus familiares. A partir de 1922, las instalaciones del Palacio de Invierno comenzaron a trasladarse paulatinamente al Hermitage.

En los primeros días del Gran guerra patriótica Muchos de los objetos de valor del Hermitage fueron evacuados urgentemente y algunos de ellos estaban escondidos en los sótanos. Para evitar incendios en los edificios del museo, las ventanas estaban tapiadas o cerradas con contraventanas. En algunas habitaciones, los suelos de parquet estaban cubiertos con una capa de arena.

El Palacio de Invierno fue un objetivo importante. Número grande bombas y proyectiles explotaron cerca de él y varios impactaron en el edificio. Así, el 29 de diciembre de 1941, un proyectil se estrelló en el ala sur del Palacio de Invierno, que daba al patio de la cocina, dañando las vigas de hierro y el techo en un área de trescientos metros cuadrados, destruyéndose la instalación de abastecimiento de agua contra incendios situada en el ático. Se rompió una bóveda del ático que cubría una superficie de unos seis metros cuadrados. Otro proyectil impactó en el podio frente al Palacio de Invierno y dañó la tubería de agua.

A pesar de las difíciles condiciones que existían en la ciudad sitiada, el 4 de mayo de 1942, el Comité Ejecutivo de la ciudad de Leningrado ordenó al fideicomiso de construcción n. ° 16 que realizara trabajos de restauración prioritarios en el Hermitage, en los que participaron talleres de restauración de emergencia. En el verano de 1942, se cubrió el tejado en los lugares donde había sido dañado por los proyectiles, se reparó parcialmente el encofrado, se instalaron claraboyas rotas o láminas de hierro, se sustituyeron las vigas metálicas destruidas por vigas provisionales de madera y se renovó el sistema sanitario. reparado.

El 12 de mayo de 1943, una bomba cayó en el edificio del Palacio de Invierno, destruyendo parcialmente el techo del St. George's Hall y el metal. estructuras de celosía, y en el almacén del departamento de historia de la cultura rusa dañó Enladrillado paredes. En el verano de 1943, a pesar del bombardeo, continuaron sellando el tejado, los techos y los tragaluces con madera contrachapada alquitranada. El 2 de enero de 1944, otro proyectil impactó en la Sala de la Armadura, dañando gravemente la decoración y destruyendo dos techos. El proyectil también atravesó el techo del Nicholas Hall. Pero ya en agosto de 1944, el gobierno soviético decidió restaurar todos los edificios del museo. Los trabajos de restauración requirieron enormes esfuerzos y duraron muchos años. Pero a pesar de todas las pérdidas, el Palacio de Invierno sigue siendo un destacado monumento de la arquitectura barroca.

Hoy en día, el Palacio de Invierno, junto con los edificios del Hermitage Pequeño, Grande y Nuevo y el Teatro del Hermitage, forma un único complejo palaciego, que tiene pocos iguales en la arquitectura mundial. En términos artísticos y urbanísticos, pertenece a los mayores logros de la arquitectura rusa. Todas las salas de este conjunto palaciego, construido a lo largo de muchos años, están ocupadas por el Museo Estatal del Hermitage, el museo más grande del mundo que posee enormes colecciones de obras de arte.

En la apariencia del Palacio de Invierno, que fue creado, como decía el decreto sobre su construcción, "para la gloria unida de toda Rusia", en su apariencia elegante y festiva, en la magnífica decoración de sus fachadas, el concepto artístico y compositivo Se revela la obra del arquitecto Rastrelli: una profunda conexión arquitectónica con la ciudad del Neva, que se convirtió en la capital del Imperio Ruso, con todo el carácter del paisaje urbano circundante, que continúa hasta el día de hoy.

Plaza del Palacio

Cualquier recorrido por el Palacio de Invierno comienza en la Plaza del Palacio. Tiene su propia historia, que no es menos interesante que la historia del propio invierno. La plaza se formó en 1754 durante la construcción del Palacio de Invierno según el diseño de V. Rastrelli. Un papel importante en su formación lo desempeñó K. I. Rossi, quien en 1819-1829 creó el edificio del Estado Mayor y el edificio del Ministerio y los unió en un todo único con un magnífico Arco de Triunfo. La Columna de Alejandro ocupó su lugar en el conjunto de la Plaza del Palacio en 1830-1834, en honor a la victoria en la Guerra de 1812. Cabe destacar que en el centro de la plaza V. Rastrelli tenía la intención de colocar un monumento a Pedro I. El conjunto de la Plaza del Palacio se completa con el edificio del Cuartel General del Cuerpo de Guardias, creado en 1837-1843 por el arquitecto A. P. Bryullov. .

El palacio fue concebido y construido en forma de cuadrilátero cerrado, con un amplio patio. El Palacio de Invierno es bastante grande y destaca claramente entre las casas de los alrededores.

Innumerables columnas blancas se agrupan (especialmente pintorescas y expresivas en las esquinas del edificio), luego se adelgazan y se separan, dejando al descubierto ventanas enmarcadas por plataformas con máscaras de leones y cabezas de cupido. En la balaustrada hay decenas de jarrones decorativos y estatuas. Las esquinas del edificio están bordeadas por columnas y pilastras.

Cada fachada del Palacio de Invierno está realizada a su manera. La fachada norte, que da al Neva, se extiende como un muro más o menos uniforme, sin protuberancias perceptibles. La fachada sur, orientada a la Plaza del Palacio y con siete cuerpos, es la principal. Su centro está atravesado por tres arcos de entrada. ¿Hay un patio delantero detrás de ellos? donde en el centro del edificio norte se encontraba la entrada principal al palacio. De las fachadas laterales, la más interesante es la occidental, que da al Almirantazgo y a la plaza en la que Rastrelli pretendía colocar la estatua ecuestre de su padre de Pedro I. Cada marco que adorna el palacio es único. Esto se debe al hecho de que la masa, que consiste en una mezcla de ladrillos triturados y mortero de cal, fue cortada y procesada a mano. Todas las decoraciones de estuco de las fachadas se realizaron in situ.

El Palacio de Invierno siempre estuvo pintado de colores vivos. El color original del palacio era rosa y amarillo, como lo ilustran los dibujos del siglo XVIII y el primer cuarto del XIX.

De los espacios interiores del palacio creado por Rastrelli, la Escalera del Jordán y parte de la Gran Iglesia conservaron su aspecto barroco. La escalera principal se encuentra en la esquina noreste del edificio. En él se pueden ver varios detalles decorativos: columnas, espejos, estatuas, intrincadas molduras de estuco dorado y una enorme pantalla de lámpara creada por pintores italianos. La escalera, dividida en dos tramos ceremoniales, conducía a la enfilada principal norte, que constaba de cinco grandes salas, detrás de las cuales, en el risalit noroeste, se encontraba una enorme Sala del Trono, y en la parte suroeste, el Teatro del Palacio.

También merece especial atención la Gran Iglesia, situada en la esquina sureste del edificio. Inicialmente, la iglesia fue consagrada en honor de la Resurrección de Cristo (1762) y nuevamente en nombre del Salvador, la Imagen no hecha por manos (1763). Sus paredes están decoradas con estuco, un elegante diseño floral. El iconostasio de tres niveles está decorado con iconos y paneles pintorescos que representan escenas bíblicas. Los evangelistas de las bóvedas del techo fueron pintados posteriormente por F.A. Bruni. Ahora nada recuerda el antiguo uso de la sala de la iglesia, destruida en los años 20, excepto la cúpula dorada y el gran techo pintoresco de F. Fontebasso, que representa la Resurrección de Cristo.

Salón Blanco

Fue creado por A.P. Bryullov en el sitio de una serie de locales que tenían tres ventanas semicirculares a lo largo de la fachada en el centro y tres ventanas rectangulares a los lados. Esta circunstancia dio al arquitecto la idea de dividir la estancia en tres compartimentos y resaltar el del medio con un tratamiento especialmente lujoso. La sala está separada de las partes laterales por arcos sobre pilones salientes decorados con pilastras, y la ventana central y la puerta opuesta están realzadas por columnas corintias, encima de las cuales se colocan cuatro estatuas, figuras femeninas que personifican las artes. La sala se cubre con bóvedas de medio punto. La pared opuesta a las ventanas centrales está diseñada con una arcada y encima de cada semicírculo hay pares de figuras en bajorrelieve de Juno y Júpiter, Diana y Apolo, Ceres y Mercurio y otras deidades del Olimpo.

La bóveda y todas las partes del techo sobre la cornisa están decoradas con casetones y molduras de estuco del mismo estilo clásico tardío, rico en elementos decorativos.

Los compartimentos laterales están decorados al estilo del Renacimiento italiano. Aquí, bajo la común cornisa de coronación, se introduce un segundo orden más pequeño con pilastras toscanas, cubiertas con pequeñas molduras con adornos grotescos. Sobre las pilastras hay un amplio friso con figuras de niños practicando música y baile, cazando y pescando, cosechando y vinificando, o jugando a la vela y la guerra. tal conexión elementos arquitectonicos Sin embargo, las diferentes escalas y la sobrecarga de la sala con adornos son características del clasicismo de la década de 1830. el color blanco Da integridad a la habitación.

Salón de San Jorge y galería militar

Los expertos consideran que el interior más perfecto es el de San Jorge, o Gran Salón del Trono, creado según el diseño de Quarenghi. Para crear el Salón de San Jorge, fue necesario añadir un edificio especial en el centro de la fachada oriental del palacio. En el diseño de esta sala se utilizaron mármoles de colores y bronce dorado, que enriquecieron la suite delantera. Al final, sobre un estrado, se encontraba un gran trono realizado por el maestro P. Azhi. En el diseño de los interiores del palacio también participaron otros arquitectos famosos. En 1826, según el diseño de K.I. Rossi, se construyó una galería militar frente al St. George's Hall.

La galería militar es una especie de monumento al heroico pasado militar del pueblo ruso. Contiene 332 retratos de generales que participaron en la Guerra Patria de 1812 y en la campaña exterior de 1813-1814. Los retratos fueron pintados por el famoso artista inglés J. Dow con la participación de los pintores rusos A. V. Polyakov y V. A. Golike. La mayoría de los retratos fueron hechos del natural, pero como en 1819, cuando comenzó el trabajo, muchos ya no estaban vivos, algunos retratos se pintaron a partir de imágenes anteriores que se conservaron. La galería ocupa un lugar de honor en el palacio y está justo al lado de la Sala de San Jorge. El arquitecto K. I. Rossi, que lo construyó, destruyó las seis pequeñas habitaciones que antes existían aquí. La galería se iluminaba a través de vanos acristalados en las bóvedas sostenidas por arcos. Los arcos descansaban sobre grupos de columnas dobles que se apoyaban en los muros longitudinales. Los retratos se colocaron en cinco filas en las paredes en sencillos marcos dorados. En una de las paredes del fondo, bajo un dosel, se colocó un retrato ecuestre de Alejandro I realizado por J. Doe. Después del incendio de 1837, fue sustituido por el mismo retrato de F. Kruger, es su pintura la que hoy se encuentra en la sala, a sus lados hay una imagen del rey de Prusia, Federico Guillermo III, también pintada por Kruger. y un retrato del emperador austríaco Francisco I de P. Kraft. Si miras la puerta que conduce al St. George's Hall, a sus lados puedes ver los retratos de los mariscales de campo M.I. Kutuzov y M.B. Barclay de Tolly de Doe.

En la década de 1830, A. S. Pushkin visitaba con frecuencia la galería. Lo inmortalizó en el poema "Comandante", dedicado a Barclay de Tolly:

El zar ruso tiene una cámara en su palacio:
No es rica en oro ni en terciopelo;
Pero de arriba a abajo, en todos los sentidos,
Con tu pincel libre y ancho
Fue pintado por un artista de vista rápida.
Aquí no hay ninfas rurales ni vírgenes vírgenes,
Ni faunos con copas, ni esposas de pechos grandes,
Sin baile, sin caza, sino con capas y espadas,
Sí, rostros llenos de coraje militar.
El artista colocó a la multitud en una multitud.
Aquí están los líderes de las fuerzas de nuestro pueblo,
Cubierto con la gloria de una maravillosa campaña.
Y el recuerdo eterno del duodécimo año.

El incendio de 1837 no perdonó a la galería, sin embargo, afortunadamente, todos los retratos fueron realizados por soldados de los regimientos de guardias.

V.P. Stasov, que restauró la galería, conservó básicamente su carácter anterior: repitió el tratamiento de las paredes con columnas corintias dobles, dejó la misma disposición de los retratos y conservó la combinación de colores. Pero se cambiaron algunos detalles de la composición de la sala. Stasov amplió la galería 12 metros. Sobre la amplia cornisa de coronación se dispuso un balcón para el paso a los coros de las salas adyacentes, para lo que se eliminaron los arcos apoyados sobre columnas, rompiendo rítmicamente en partes la demasiado larga bóveda.

Después de la Gran Guerra Patria, la galería fue restaurada y en ella se colocaron cuatro retratos adicionales de granaderos de palacio, veteranos que sirvieron en la campaña de 1812-1814 como soldados rasos. Estos trabajos también fueron realizados por J. Doe.

Sala Petrovsky

El Salón de Pedro también se conoce como el Salón Pequeño del Trono. Decorado con especial esplendor en el espíritu del clasicismo tardío, fue creado en 1833 por el arquitecto A. A. Montferrand. Después del incendio, la sala fue restaurada por V. P. Stasov y su aspecto original se conservó casi sin cambios. La principal diferencia en el acabado posterior está relacionada con el tratamiento de las paredes. Anteriormente, los paneles de las paredes laterales estaban divididos por una pilastra, ahora son dos. No había borde alrededor de cada panel, una gran águila bicéfala en el centro, y sobre la tapicería de terciopelo escarlata, águilas bicéfalas doradas en bronce del mismo tamaño estaban fijadas en direcciones diagonales.

La sala está dedicada a la memoria de Pedro I. Monogramas latinos cruzados de Pedro, águilas bicéfalas y coronas se incluyen en los motivos del ornamento de estuco de los capiteles de columnas y pilastras, en el friso de las paredes y en la pintura del techo. y decoración de todo el salón. En dos paredes hay imágenes de la Batalla de Poltava y la Batalla de Lesnaya, en el centro de las composiciones está la figura de Pedro I (artistas: B. Medici y P. Scotti).

¿En Petersburgo? Esta pregunta la hacen a menudo los turistas que vienen por primera vez a la capital del norte de Rusia. ¿Y qué Palacio de Invierno exactamente? ¿El que ahora se encuentra en la esquina de Palace Embankment y Admiralteysky Proezd? ¿O uno de esos Palacios de Invierno que históricamente precedieron a este edificio? Averigüemos e intentemos encontrar respuestas a todas estas preguntas.

Cámaras de bodas

El primer Palacio de Invierno perteneció a Pedro I, pero no figura en la numeración general de todos los Palacios de Invierno. El palacio estaba ubicado en la isla del Almirantazgo y estaba hecho de madera. Su apariencia no se conservó ni siquiera en los antiguos grabados de Alexei Zubov, el primer maestro ruso que capturó el San Petersburgo original en sus obras.

En 1711, en el mismo lugar que Pedro I, Domenico Trezzini erigió el primer Palacio de Invierno de piedra en lugar de uno de madera. Desplegó su fachada a lo largo del canal, ahora llamado Canal de Invierno. La construcción de este palacio se hizo necesaria en relación con el matrimonio del zar con Marta Skavronskaya, la futura emperatriz Catalina I.

Segundo Palacio de Invierno

Pedro I no me sentía muy cómodo viviendo con su familia en la misma casa, dado el ritmo de la vida imperial. Además, el monarca prefirió trabajar en silencio. En este sentido, en 1716, Georg Mattarnovi desarrolló un nuevo proyecto de palacio para el emperador, pero después de su muerte, los arquitectos cambiaron las ideas que se les presentaron varias veces.

Pedro I confié la construcción de las Cámaras de Invierno al arquitecto francés Jean Baptiste Leblond, quien llegó a San Petersburgo para un trabajo contratado para construir Cámaras de Invierno de piedra, no lejos de las Cámaras Nupciales, aquí en la orilla del Canal de Invierno, pero más cerca. al Nevá. El nuevo palacio de piedra estaba frente al Neva, la avenida principal de la ciudad. Sin embargo, por alguna razón, los resultados del trabajo de Leblon no satisficieron a Pedro I, por lo que la reconstrucción del palacio y la finalización de los trabajos para su creación recayeron nuevamente sobre los hombros de Domenico Trezzini.

Tercer Palacio de Invierno

El palacio, reconstruido por Pedro I Trezzini, se considera el tercero. Las principales obras de construcción abarcan el período de 1718 a 1719. Al mismo tiempo, el Palacio Trezzini se hizo mucho más grande de lo que Mattarnovi había previsto originalmente, pero incluyó como una de las partes del nuevo edificio lo que había sido desarrollado por su predecesor. Esta parte se convirtió en el edificio occidental del segundo Palacio de Invierno, y un arco triunfal lo conectaba con el edificio oriental similar. El arco tenía tres vanos y estaba decorado con esculturas que representaban alegóricamente la victoria del ejército ruso en la Guerra del Norte con Suecia.

Cuarto Palacio de Invierno

Este palacio ya está relacionado con la emperatriz Anna Ioannovna. Fue erigido por decreto suyo también en la isla del Almirantazgo, sólo aguas abajo del Neva y no desde cero. Fue construido en el lugar de la mansión del general Apraksin. Arquitecto del invierno El palacio de Anna Ioannovna pasó a manos del joven maestro italiano Francesco Bartolomeo Rastrelli, que entonces apenas comenzaba su carrera.

Después de la construcción de esta estructura, el antiguo Palacio de Invierno pasó a utilizarse como dependencia. Durante el reinado de Catalina II, Giacomo Quarenghi construyó el edificio del Teatro Hermitage sobre sus cimientos y restos de las fachadas.

Después de la ascensión al trono de Isabel Petrovna Rastrelli - el arquitecto que creó el Palacio de Invierno, Amplió repetidamente el edificio: creó los interiores de las oficinas Crimson y Amber, agregó un edificio adicional de dos pisos en el lado del Almirantazgo, una capilla, una jabonería y otros locales.

Quinto Palacio de Invierno temporal

Elizaveta Petrovna no quería vivir en lo que ella consideraba un modesto palacio de su predecesora. Criada para el trono francés, Isabel, que ya no era joven, prefería el lujo y la gracia, la sofisticación y la sofisticación en todo. Decide reconstruir el Palacio de Invierno de Anna Ioannovna y confía este trabajo al arquitecto de su corte, el mismo F.B. Rastrelli. ¿Pero dónde estará ubicada la corte imperial durante la construcción?

Para solucionar este problema, Rastrelli erigió un palacio de madera para la emperatriz, que en ese momento ocupaba un territorio considerable: entre Moika, Nevsky Prospekt y la actual calle Malaya Morskaya.

Fue en este palacio donde Isabel pasó todos sus años siguientes entre diversiones, disfraces y bailes. Se supone que fue en el Palacio de Invierno temporal donde conoció por primera vez el teatro de Yaroslavl de Fyodor Volkov, que más tarde se convirtió en la base para la creación de un teatro profesional ruso en 1756.

Es interesante que al mismo tiempo, cuando se estaba construyendo el sexto Palacio de Invierno, y Isabel vivía en un palacio temporal, al otro lado del Moika se estaba erigiendo otro edificio palaciego, destinado a los barones Stroganov. Hay información de que Isabel siguió celosamente la construcción del Palacio Stroganov. Después de todo arquitecto del Palacio de Invierno - autor y la mansión Stroganov en el terraplén de Moika.

Sexto Palacio de Invierno

Mientras tanto, el sexto Palacio de Invierno creció en su lugar habitual. Sólo que fue construido mucho más tiempo que Stroganovsky. E, irónicamente, Elizaveta Petrovna no tuvo tiempo de mudarse: la emperatriz murió. Su primer propietario fue el emperador Pedro III, quien se mudó al edificio inacabado. Toda la zona frente al palacio todavía estaba cubierta de escombros de construcción y el monarca ya estaba planeando recibir a los embajadores. No se puede negar el ingenio del emperador: ordenó que se anunciara en todo San Petersburgo que regalaría todo lo que había en la plaza. Y el área fue limpiada en un día.

El Palacio de Invierno isabelino brilló con la luz reflejada del barroco europeo y se convirtió en una de las perlas de la capital del Norte. Arquitecto del Palacio de Invierno de San Petersburgo creó una estructura única en el estilo barroco ruso maduro. Hizo buen uso de sus logros. arquitectura europea en combinación con las peculiaridades de la vida de la aristocracia rusa y condiciones climáticas San Petersburgo.

Palacio de Invierno del arquitecto Rastrelli- uno de los edificios más impresionantes de la ciudad por sus dimensiones, ya que la longitud de sus fachadas alcanza los doscientos metros, por el número de habitaciones, de las cuales mil cincuenta y siete, y por la riqueza de la decoración.

maestro italiano

Nombre del arquitecto del Palacio de Invierno en San Petersburgo lo conocen incluso los niños pequeños. ¿Qué sabemos de este hombre?

Italiano de nacimiento, originario de Florencia. Junto con su padre, el escultor Bartolomeo Carlo, Rastrelli acabó en Francia, donde su padre entró al servicio de Luis XIV. Cuando murió el rey, la familia Rastrelli se quedó sin medio de vida. El trabajo en Europa era malo en ese momento, y Bartolomeo Carlo aprovechó la oportunidad que le ofrecía Rusia: fue a construir una joven ciudad rusa bajo un contrato.

La familia Rastrelli llegó a la ciudad del Nevá en 1716 para un período de tres años de servicio en la corte. Francesco ayudó a su padre a trabajar en proyectos para la construcción del Palacio Strelninsky y la decoración de las mansiones de Shafirov y Apraksin. Primero trabajo individual El palacio de Cantemir se convirtió en un joven talento. A esto le siguió el Manege for Biron entre Nevsky Prospekt, Moika y la actual calle Bolshaya Morskaya, los palacios de Verano e Invierno en San Petersburgo y los palacios en las residencias de Biron.

En 1738, Rastrelli recibió el puesto de arquitecto jefe. Después del arresto de Biron en 1740, el arquitecto diseñó mansiones para el ministro alemán Minich y el regente del joven emperador Juan Antonovich, su madre Anna Leopoldovna. Después del golpe de 1741, Isabel, que llegó al poder, abolió el título de conde de Rastrelli. Cayó en desgracia, pero no se desesperó, porque sabía: ninguno de los otros arquitectos pudo complacer a la francesa. Pronto fue invitado nuevamente a la corte y se le confió la construcción de los objetos más importantes del estado: los palacios imperiales.

Palacio de Invierno como monumento histórico y cultural

El arquitecto del Palacio de Invierno convirtió este edificio en el edificio más alto de la ciudad en ese momento. En planta, el edificio tiene la forma de un cuadrilátero cerrado con un patio. forma cuadrangular y cuatro fachadas que no se repiten en forma y decoración.

Lo común en el diseño de fachadas es su división mediante cornisas en partes horizontales por planta. Piso por piso en las fachadas hay columnas y pilastras, que se alternan entre sí, creando una base rítmica compleja: simples, dobles, manojos. Rejas de hierro forjado caladas decoran las entradas al patio. A lo largo del techo al ritmo de las columnas hay gran cantidad esculturas y jarrones. Las esculturas fueron realizadas según dibujos del propio Rastrelli, Boumchen. En algunas fuentes se puede encontrar información de que son huecos, en otras están tallados en piedra de Pudozh. Una gran cantidad de dorados, estucos, piedras angulares sobre las ventanas, la cúpula de la iglesia del palacio, frontones y áticos hacen que la apariencia del palacio sea inolvidable y elegante, incluso un poco fabulosa.

El edificio palaciego más grande de San Petersburgo es el Palacio de Invierno. Sus grandes dimensiones y su magnífica decoración nos permiten clasificar con razón el Palacio de Invierno como uno de los monumentos más llamativos del barroco de San Petersburgo. “El Palacio de Invierno como edificio, como vivienda real, tal vez no tenga nada parecido en su conjunto. Con su enormidad, su arquitectura, representa a un pueblo poderoso que recientemente ha entrado en medio de las naciones educadas, y con su esplendor interno recuerda la vida inagotable que hierve en el interior de Rusia... El Palacio de Invierno para nosotros es un representante de todo lo doméstico, ruso, nuestro”, escribió V. A. Zhukovsky sobre el Palacio de Invierno.

Historia del Palacio de Invierno

Bartolomé Varfolomeevich (Bartolomeo Francesca) Rastrelli (1700-1771) es el mayor representante del barroco ruso. Por origen. En 1716 llegó con su padre a San Petersburgo. Estudió en el extranjero. En 1730-1760 fue nombrado arquitecto de la corte. Sus creaciones incluyen la Catedral del Monasterio Smolny, el Gran Palacio de Peterhof (ahora Petrodvorets), el Gran Palacio de Catalina en Tsarskoye Selo, el Palacio Strogonov, el Palacio Vorontsov y, por supuesto, el Palacio de Invierno.

El Palacio de Invierno se construyó inmediatamente con el objetivo de que fuera la residencia principal de los reyes. El palacio fue erigido “para la única gloria de toda Rusia”, enfatizó Rastrelli. Mientras se construía el palacio, la corte real estaba ubicada en un palacio temporal de madera construido por Rastrelli en 1755 en la esquina de Nevsky Prospekt y el terraplén de Moika. En 1754 se aprobó el diseño del palacio. Su construcción duró ocho largos años, que coincidieron con el final del reinado de Isabel Petrovna y el corto reinado de Pedro III. En el otoño de 1763, Catalina II regresó de Moscú a San Petersburgo después de las celebraciones de la coronación y se convirtió en la dueña soberana del nuevo palacio.

Al principio, el Palacio de Invierno se construyó como una pequeña casa de dos plantas, revestida de tejas, con dos salientes en los bordes y una entrada central. Pero luego se añadió otro piso.

La construcción del Palacio de Invierno requirió enormes cantidades de dinero y una gran cantidad de trabajadores. En esta obra trabajaron unas 4 mil personas. Aquí se reunieron los mejores maestros de todo el país.

La construcción se completó en 1762, pero durante mucho tiempo todavía se trabajó en la decoración del interior. La decoración interior estuvo a cargo de los mejores arquitectos rusos Yu. M. Felten, J. B. Vallin-Delamot y A. Rinaldi.

Los salones estatales y las viviendas de los miembros de la familia imperial estaban ubicados en el segundo piso y fueron construidos en estilo barroco ruso: enormes salones inundados de luz, doble hilera de grandes ventanales y espejos, y una exuberante decoración rococó. El piso superior albergaba principalmente los apartamentos de los cortesanos.

El palacio fue destruido muchas veces. Por ejemplo, un fuerte incendio del 17 al 19 de diciembre de 1837 destruyó casi por completo la hermosa decoración del Palacio de Invierno, del que sólo quedó un esqueleto carbonizado. Los interiores de Rastrelli, Quarenghi, Montferrand y Rossi quedaron destruidos. Los trabajos de restauración duraron dos años. Fueron dirigidos por los arquitectos V.P. Stasov y A.P. Bryullov. Por orden de Nicolás I, el palacio debía ser restaurado tal como estaba antes del incendio. Sin embargo, no todo fue tan fácil de hacer, por ejemplo, sólo algunos interiores creados o restaurados después del incendio de 1837 por A.P. Bryullov nos han llegado en su forma original.

A finales del siglo XIX y principios del XX, el diseño interior cambiaba constantemente y añadía nuevos elementos. Tales son, en particular, los interiores de las cámaras de la emperatriz María Alexandrovna, esposa de Alejandro II, creados según los diseños de G. A. Bosse (Red Boudoir) y V.A. Schreiber (Salón Dorado), así como la biblioteca de Nicolás II (autor A.F. Krasovsky). Entre los interiores renovados, el más interesante fue la decoración del Nicholas Hall, que contenía un gran retrato ecuestre del emperador Nicolás I realizado por el artista F. Kruger.

Durante mucho tiempo, el Palacio de Invierno fue la residencia de los emperadores rusos. Después del asesinato de Alejandro II por terroristas, el emperador Alejandro III trasladó su residencia a Gátchina. A partir de ese momento, en el Palacio de Invierno sólo se celebraron ceremonias especiales. Con la subida al trono de Nicolás II en 1894, la familia imperial regresó al palacio.

El Palacio de Invierno sufrió graves daños durante la guerra. Los proyectiles y bombas dañaron el Trono Pequeño o Sala de Pedro, destruyeron parte de la Sala de la Armería y el techo de la Galería Rastrelli y dañaron la Escalera del Jordán. Los trabajos de restauración requirieron enormes esfuerzos y duraron muchos años.

Características de la estructura del Palacio de Invierno.

El palacio fue concebido y construido en forma de cuadrilátero cerrado, con un amplio patio. El Palacio de Invierno es bastante grande y destaca claramente entre las casas de los alrededores.

Cada fachada del Palacio de Invierno está realizada a su manera. La fachada norte, que da al Neva, se extiende como un muro más o menos uniforme, sin protuberancias perceptibles. La fachada sur, orientada a la Plaza del Palacio y con siete cuerpos, es la principal. Su centro está atravesado por tres arcos de entrada. Detrás de ellos se encuentra el patio delantero, donde en el centro del edificio norte se encontraba la entrada principal al palacio. De las fachadas laterales, la más interesante es la occidental, que da al Almirantazgo y a la plaza en la que Rastrelli pretendía colocar la estatua ecuestre de su padre de Pedro I. Cada marco que adorna el palacio es único. Esto se debe al hecho de que la masa, que consiste en una mezcla de ladrillos triturados y mortero de cal, fue cortada y procesada a mano por talladores. Todas las decoraciones de estuco de las fachadas se realizaron in situ.

El Palacio de Invierno siempre estuvo pintado de colores vivos. El color original del palacio era rosa y amarillo, como lo ilustran los dibujos del siglo XVIII al primer cuarto del XIX.

De los espacios interiores del palacio creado por Rastrelli, la Escalera del Jordán y parte de la Gran Iglesia conservaron su aspecto barroco. La escalera principal se encuentra en la esquina noreste del edificio. Tiene varios detalles decorativos: columnas, espejos, estatuas, intrincadas molduras de estuco dorado y una enorme pantalla de lámpara creada por pintores italianos. Dividida en dos tramos ceremoniales, la escalera conducía a la enfilada principal norte, que constaba de cinco grandes salas, detrás de las cuales, en el risalit noroeste, se encontraba una enorme Sala del Trono, y en la parte suroeste, el Teatro del Palacio.

También merece especial atención la Gran Iglesia, situada en la esquina sureste del edificio. Inicialmente, la iglesia fue consagrada en honor de la Resurrección de Cristo (1762) y nuevamente en nombre del Salvador, la Imagen no hecha por manos (1763). Sus paredes están decoradas con estuco, un elegante diseño de motivos florales. El iconostasio de tres niveles está decorado con iconos y paneles pintorescos que representan escenas bíblicas. Los evangelistas de las bóvedas del techo fueron pintados posteriormente por F. A. Bruni. Ahora nada recuerda el antiguo uso de la sala de la iglesia, destruida en los años 20, excepto la cúpula dorada y el gran techo pintoresco de F. Fontebasso, que representa la Resurrección de Cristo.

Los expertos llaman al interior más perfecto el Salón de San Jorge o Gran Trono, creado según el diseño de Quarenghi. Para crear el Salón de San Jorge, fue necesario añadir un edificio especial en el centro de la fachada oriental del palacio. En el diseño de esta sala se utilizaron mármoles de colores y bronce dorado, que enriquecieron la suite delantera. Al final, sobre un estrado, se encontraba un gran trono realizado por el maestro P. Azhi. En el diseño de los interiores del palacio también participaron otros arquitectos famosos. En 1826, según el proyecto de K.I. Rossi, se construyó una galería militar frente al Salón de San Jorge, en cuyas paredes se colocaron 330 retratos de generales que participaron en la Guerra Patria de 1812. La mayoría de Los retratos fueron pintados por el artista inglés D. Dow.

Destacan la Antecámara, la Gran Sala y la Sala de Conciertos. Todos ellos se caracterizan por el rigor y la integridad artística, que distingue el estilo del clasicismo. La sala más grande del Palacio de Invierno es la Sala Nikolaevsky (con una superficie de mil cien metros cuadrados). Destaca especialmente la Sala de Malaquita, el único ejemplo conservado de decoración de un interior residencial completo con malaquita. La decoración principal de la sala son ocho columnas de malaquita realizadas en la técnica del mosaico ruso, el mismo número de pilastras y dos grandes chimeneas de malaquita.

Ubicación del Palacio de Invierno

Tres plazas centrales: la Plaza del Palacio, la Plaza Decembrista y la Plaza de San Isaac forman un único elemento espacial a orillas del Neva. Es en estas plazas donde se encuentran las principales atracciones de San Petersburgo.

Con sus fachadas norte, el Palacio de Invierno, el Almirantazgo, la Catedral de San Isaac, el Senado y el Sínodo dan al Neva. Sus amplias extensiones de agua están indisolublemente ligadas a las perspectivas de las grandiosas plazas y a los poderosos conjuntos de edificios ubicados en ellas.

La dirección oficial del Palacio de Invierno es Palace Embankment, edificio 36.

Hoy en día es difícil separar el Palacio de Invierno del Hermitage. Aquí se encuentran ahora valiosas exposiciones y exhibiciones, y el palacio en sí se considera desde hace mucho tiempo un valor histórico. Su historia es una continuación directa de la historia de Rusia, San Petersburgo y la dinastía imperial.

Podemos decir que el Palacio de Invierno es conocido en todo el mundo, también se le conoce como la Torre Francesa e Inglesa. San Petersburgo es una de las ciudades más interesantes de Rusia y muy atractiva para los turistas. Y casi todos los grupos de excursiones visitan el Hermitage, donde conocen la historia del Palacio de Invierno.

Este grandioso edificio ubicado en San Petersburgo, como todas las creaciones arquitectónicas de la ciudad, se distingue por su sofisticación combinada con pompa y pompa. El Palacio de Invierno de San Petersburgo sirve como centro de arte y turismo. Federación Rusa, su gran atractivo. Este edificio tiene una historia misteriosa y centenaria, envuelta en leyendas y mitos. El esplendor del palacio encanta y te hace viajar a los tiempos lejanos de los emperadores, los bailes y la vida social de esa época. Las soluciones arquitectónicas utilizadas durante la construcción sorprenden por su magnificencia. El diseño pasó por una serie de cambios, se reencarnó varias veces y llegó a su forma final en nuestros días. Esta creación está ubicada en la Plaza del Palacio, conectándose con ella en un todo único y recreando un paisaje grandioso.

Palacio de Invierno: descripción del edificio.

El estilo en el que está construido el edificio es el barroco isabelino. Desde la época soviética, esta sala alberga la exposición principal del Hermitage Estatal. A lo largo de su historia, el Palacio de Invierno ha sido residencia de emperadores rusos.

Muchos turistas se llevaron fotografías del palacio de invierno como recuerdo. Esta extraordinaria belleza es fascinante. El palacio es precioso tanto por fuera como por dentro. Más sobre esto más adelante.

Historia del Gran Palacio

En 1712, durante el reinado de Pedro I, tierra Estaba prohibido dárselo a la gente corriente. Estas zonas terrestres estaban destinadas a marineros de clase alta. Peter tomó esta trama para sí mismo.

Al principio se construyó una casa normal y corriente de madera. Más cerca del clima frío, se cavó una zanja frente a la casa, que se llamó Invierno. De aquí surgió más tarde el nombre del palacio.

A lo largo de los años, Peter contrató a muchos arquitectos famosos para que trabajaran en la reconstrucción y mejora de la casa. Entonces, de un palacio de madera se convirtió en un palacio de piedra.

En 1735, el eminente arquitecto Francesco Rastrelli se puso manos a la obra. Sugirió que Anna Ioanovna, que estaba en el poder, comprara terrenos cercanos con casas y llevara a cabo una reconstrucción total. Así se construyó el actual Palacio de Invierno, que con el tiempo adquirió un aspecto ligeramente diferente.

Con la llegada al poder de Isabel Petrovna, el Palacio de Invierno se volvió diferente, el que los contemporáneos pueden ver. En su opinión, el palacio no cumplía con los requisitos necesarios para la residencia de la emperatriz. Rastrelli creó un nuevo proyecto.

El gran arquitecto hizo que su creación fuera realmente magnífica en poco tiempo. Participaron los mejores artesanos y 4 mil trabajadores. Francesco Rastrelli resolvió individualmente cada detalle del palacio, que no eran similares entre sí.

Arquitectura del palacio

La arquitectura del Palacio de Invierno sorprende por su versatilidad. La altura del edificio se realza con columnas de dos niveles. El estilo barroco en sí es un ejemplo de pompa y riqueza.

Este edificio tiene 3 plantas, patio y planta cuadrada que consta de 4 alas. Las fachadas del palacio dan al río Neva, a la Plaza del Palacio y al Almirantazgo.

Las fachadas están decoradas con mucha elegancia, la principal está atravesada por un arco. La solemnidad y el esplendor son creados por las inusuales soluciones arquitectónicas de Rastrelli: proyecciones de risalits, distribución desigual de columnas, diseño variado de fachadas, acentos en las esquinas escalonadas del edificio.

El Palacio de Invierno consta de 1.084 habitaciones diferentes con un total de 1.945 ventanas. Hay 117 escaleras. Para la práctica mundial de esa época, este edificio era inusual porque en su construcción se utilizaba una gran cantidad de metal.

La combinación de colores del palacio es tal que corresponde a los tonos arena. Este movimiento fue concebido por el arquitecto Rastrelli. Autoridades locales después de cada elección. soluciones de color Llegué a la conclusión de que era necesario recrear aquello. esquema de colores, que fue pensado y ejecutado por Rastrelli.

Palacio de Invierno desde dentro

Lamentablemente, ese esplendor original creado por el gran arquitecto no existe en los tiempos modernos. La razón de esto fue un incendio en 1837. Sólo pudimos sobrevivir muros de carga y semicolumnas en la planta baja, en contraste con la decoración de todos los salones.

El Palacio de Invierno cuenta con las siguientes salas:

Salón de los Mariscales de Campo (está decorado con retratos de 6 mariscales de campo; según la tradición, el séptimo nicho está vacío);
Galería Jordan (realizada en estilo barroco ruso, que lleva el nombre de la procesión religiosa desde la Gran Iglesia del Palacio de Invierno a través de esta sala);
Petrovsky/Pequeño Salón del Trono (dedicado a la memoria de Pedro I);
La Sala de la Armadura (después de un incendio fue restaurada por V.P. Stasov en el estilo del clasicismo tardío ruso, estaba destinada a recibir a los caballeros, tiene los escudos de armas de las provincias rusas);
San Jorge/Gran Salón del Trono (se encuentra el bajorrelieve de mármol blanco “San Jorge el Victorioso matando al dragón”);
Galería militar (dedicada a la guerra con Napoleón y la victoria sobre él);
Picket/New Hall (dedicado a la historia del ejército ruso);
Gran iglesia (se construyó un campanario de 5 campanas, de estilo barroco);
Cámaras de la emperatriz María Alexandrovna (constan de la sala dorada, el salón de baile, el dormitorio azul, el tocador y el estudio carmesí);
Alexander Hall (actualmente alberga una colección de plata de origen de Europa occidental);
Antecámaras de la Enfilada del Frente Neva (consta de una sala de conciertos, Antecámara, Sala Nikolaevsky);
Comedor blanco (presenta una variedad de interiores, diseñados en estilo rococó);
Salón de malaquita (se utilizaron 125 libras de malaquita para la decoración, todo el salón está enmarcado en él).

Conclusión

El Palacio de Invierno siempre ha sido y será un símbolo de grandeza estado ruso. Este es un líder inquebrantable entre los sitios turísticos de clase mundial. Por tal belleza histórica, muchos turistas asombrados colocan el Palacio de Invierno con su encantador jardín de verano , roto a orillas del Neva.