இலக்கியத்தில் கலை வழிமுறைகளின் எடுத்துக்காட்டுகள். ரஷ்ய மொழியில் அடிப்படை மொழியியல் பொருள். மொழி என்றால்: வரையறை மற்றும் பயன்பாடு
எந்தவொரு ஐரோப்பிய அகராதியும் செழுமையுடன் ஒப்பிட முடியாது என்பது அறியப்படுகிறது: இந்த கருத்து அதன் வெளிப்பாட்டைப் படித்த பல இலக்கிய அறிஞர்களால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. இது ஸ்பானிஷ் விரிவாக்கம், இத்தாலிய உணர்ச்சி, பிரஞ்சு மென்மை ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. மொழி என்பது பொருள், ரஷ்ய எழுத்தாளர்களால் பயன்படுத்தப்படும், ஒரு கலைஞரின் தூரிகைகளை ஒத்திருக்கிறது.
வல்லுநர்கள் மொழியின் வெளிப்பாட்டைப் பற்றி பேசும்போது, அவர்கள் பள்ளியில் படிக்கும் அடையாள அர்த்தத்தை மட்டுமல்ல, இலக்கிய நுட்பங்களின் விவரிக்க முடியாத ஆயுதக் களஞ்சியத்தையும் குறிக்கிறது. உருவக மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகளின் ஒருங்கிணைந்த வகைப்பாடு எதுவும் இல்லை, இருப்பினும், மொழியியல் வழிமுறைகள் வழக்கமாக குழுக்களாக பிரிக்கப்படுகின்றன.
உடன் தொடர்பில் உள்ளது
லெக்சிகல் என்றால்
வெளிப்படுத்தும் பொருள், லெக்சிகல் மொழி மட்டத்தில் பணிபுரிவது, ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும்: கவிதை அல்லது உரைநடையில் எழுதப்பட்டது. இவை எழுத்தாளரால் உருவக அல்லது உருவக அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் சொற்கள் அல்லது பேச்சு உருவங்கள். ரஷ்ய மொழியில் படங்களை உருவாக்குவதற்கான லெக்சிக்கல் வழிமுறைகளின் மிக விரிவான குழு இலக்கிய ட்ரோப்கள் ஆகும்.
ட்ரோப்களின் வகைகள்
வேலைகளில் இரண்டு டஜன் ட்ரோப்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. எடுத்துக்காட்டுகளுடன் அட்டவணைஅதிகம் பயன்படுத்தப்பட்டவை ஒன்றிணைக்க:
| № | தடங்கள் | காலத்தின் விளக்கம் | எடுத்துக்காட்டுகள் |
| 1 | உருவகம் | ஒரு சுருக்கமான கருத்தை ஒரு உறுதியான படத்துடன் மாற்றுதல். | "தெமிஸின் கைகளில்", அதாவது: நீதியில் |
| 2 | இவை ஒரு உருவக ஒப்பீட்டை அடிப்படையாகக் கொண்ட ட்ரோப்கள், ஆனால் இணைப்புகளைப் பயன்படுத்தாமல் (எனது போல). உருவகம் என்பது ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் குணங்களை மற்றொன்றுக்கு மாற்றுவதை உள்ளடக்குகிறது. | முணுமுணுக்கும் குரல் (குரல் முணுமுணுப்பது போல் தெரிகிறது). | |
| 3 | மெட்டோனிமி | கருத்துகளின் தொடர்ச்சியின் அடிப்படையில் ஒரு சொல்லை மற்றொரு வார்த்தைக்கு மாற்றுதல். | வகுப்பு சத்தமாக இருந்தது |
| 4 | ஒப்பீடு | இலக்கியத்தில் ஒப்பீடு என்றால் என்ன? ஒத்த பண்புகளின் அடிப்படையில் பொருள்களின் ஒப்பீடு. ஒப்பீடுகள் ஆகும் கலை ஊடகம்,மிகுந்த கற்பனைத்திறன். | ஒத்த: நெருப்பு போன்ற சூடு (மற்ற எடுத்துக்காட்டுகள்: சுண்ணாம்பு போல் வெண்மையாக மாறியது). |
| 5 | ஆளுமைப்படுத்தல் | மனித பண்புகளை உயிரற்ற பொருட்கள் அல்லது நிகழ்வுகளுக்கு மாற்றுதல். | மரங்களின் இலைகள் கிசுகிசுத்தன |
| 6 | ஹைபர்போலா | இவை இலக்கிய மிகைப்படுத்தலை அடிப்படையாகக் கொண்ட ட்ரோப்கள், ஆசிரியர் வாசகரின் கவனத்தை ஒரு குறிப்பிட்ட பண்பு அல்லது தரத்தை மேம்படுத்த உதவுகிறது. | அதிக படியான வேலை. |
| 7 | லிட்டோட்ஸ் | விவரிக்கப்பட்ட பொருள் அல்லது நிகழ்வின் கலைக் குறைப்பு. | விரல் நகம் கொண்ட மனிதன். |
| 8 | சினெக்டோச் | அளவு உறவுகள் தொடர்பாக சில சொற்களை மற்றவற்றுடன் மாற்றுதல். | பைக் பெர்ச்சிற்கு அழைக்கவும். |
| 9 | சந்தர்ப்பவாதங்கள் | கலை என்பது ஆசிரியரால் உருவாக்கப்பட்டது. | கல்வியின் பலன்கள். |
| 10 | முரண் | வெளிப்புறமாக நேர்மறை மதிப்பீடு அல்லது தீவிரமான வெளிப்பாட்டின் அடிப்படையில் நுட்பமான ஏளனம். | நீங்கள் என்ன சொல்கிறீர்கள், புத்திசாலி பையன்? |
| 11 | கிண்டல் | ஒரு காஸ்டிக், நுட்பமான கேலி, முரண்பாட்டின் மிக உயர்ந்த வடிவம். | சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் படைப்புகள் கிண்டல் நிறைந்தவை. |
| 12 | பெரிஃப்ரேஸ் | லெக்சிகல் அர்த்தத்தில் ஒத்த வெளிப்பாட்டுடன் ஒரு வார்த்தையை மாற்றுதல். | மிருகங்களின் ராஜா |
| 13 | லெக்சிகல் மீண்டும் | ஒரு குறிப்பிட்ட வார்த்தையின் அர்த்தத்தை வலுப்படுத்த, ஆசிரியர் அதை பல முறை மீண்டும் கூறுகிறார். | சுற்றிலும் ஏரிகள், ஆழமான ஏரிகள். |
கட்டுரை வழங்குகிறது முக்கிய பாதைகள்,இலக்கியத்தில் அறியப்படுகிறது, அவை எடுத்துக்காட்டுகளுடன் அட்டவணையில் விளக்கப்பட்டுள்ளன.
சில நேரங்களில் தொல்பொருள்கள், இயங்கியல் மற்றும் தொழில்முறை ஆகியவை ட்ரோப்களாகக் கருதப்படுகின்றன, ஆனால் இது உண்மையல்ல. இவை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள், இதன் நோக்கம் சித்தரிக்கப்பட்ட சகாப்தம் அல்லது பயன்பாட்டின் பகுதிக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. ஒரு சகாப்தத்தின் சுவை, விவரிக்கப்பட்ட இடம் அல்லது வேலை செய்யும் சூழ்நிலையை உருவாக்க அவை பயன்படுத்தப்படுகின்றன.
சிறப்பு வெளிப்பாடு வழிமுறைகள்
- ஒரு காலத்தில் நமக்குத் தெரிந்த பொருட்களை (கண்கள் - கண்கள்) என்று அழைத்த வார்த்தைகள். வரலாற்றுவாதங்கள் அன்றாட வாழ்வில் இருந்து வந்த பொருள்கள் அல்லது நிகழ்வுகளை (செயல்கள்) குறிக்கின்றன (கஃப்டான், பந்து).
தொல்பொருள் மற்றும் வரலாற்று இரண்டும் - வெளிப்பாடு வழிமுறைகள், வரலாற்று தலைப்புகளில் படைப்புகளை உருவாக்கும் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் திரைக்கதை எழுத்தாளர்களால் உடனடியாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது (எடுத்துக்காட்டுகள் ஏ. டால்ஸ்டாயின் "பீட்டர் தி கிரேட்" மற்றும் "பிரின்ஸ் சில்வர்"). ஒரு கம்பீரமான பாணியை (கருப்பை, வலது கை, விரல்) உருவாக்க கவிஞர்கள் பெரும்பாலும் தொல்பொருள்களைப் பயன்படுத்துகின்றனர்.
நியோலாஜிசம் என்பது மொழியின் அடையாளப்பூர்வமான வழிமுறையாகும், இது ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தில் நம் வாழ்வில் நுழைந்தது (கேஜெட்). இளைஞர்களின் சூழலின் வளிமண்டலத்தையும் மேம்பட்ட பயனர்களின் படத்தையும் உருவாக்க அவை பெரும்பாலும் இலக்கிய நூல்களில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.
இயங்கியல் - வார்த்தைகள் அல்லது இலக்கண வடிவங்கள், அதே பகுதியில் வசிப்பவர்களின் பேச்சுவழக்கில் பயன்படுத்தப்படுகிறது (கோசெட் - சேவல்).
நிபுணத்துவம் என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட தொழிலின் பிரதிநிதிகளின் சிறப்பியல்பு சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள். எடுத்துக்காட்டாக, அச்சுப்பொறிக்கான பேனா, முதலில், சிக்கலில் சேர்க்கப்படாத உதிரி பொருள், பின்னர் மட்டுமே விலங்குகள் தங்குவதற்கான இடம். இயற்கையாகவே, ஒரு ஹீரோ-அச்சுப்பொறியின் வாழ்க்கையைப் பற்றி ஒரு எழுத்தாளர் சொல்லும் வார்த்தையை புறக்கணிக்க மாட்டார்.
வாசகங்கள் என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக வட்டத்தைச் சேர்ந்தவர்களின் பேச்சுவழக்கில் பயன்படுத்தப்படும் முறைசாரா தகவல்தொடர்பு சொற்களஞ்சியம் ஆகும். உதாரணத்திற்கு, உரையின் மொழியியல் அம்சங்கள்மாணவர்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றி, "வால்கள்" என்ற வார்த்தையை "தேர்வுக் கடன்" என்ற பொருளில் பயன்படுத்த அனுமதிக்கும், விலங்குகளின் உடலின் பாகங்கள் அல்ல. இந்த வார்த்தை பெரும்பாலும் மாணவர்களைப் பற்றிய படைப்புகளில் தோன்றும்.
சொற்றொடர் சொற்றொடர்கள்
சொற்றொடரியல் வெளிப்பாடுகள் லெக்சிக்கல் மொழியியல் வழிமுறைகள் ஆகும், அதன் வெளிப்பாடு தீர்மானிக்கப்படுகிறது:
- உருவகப் பொருள், சில சமயங்களில் புராண பின்னணியுடன் (அகில்லெஸ் ஹீல்).
- ஒவ்வொன்றும் உயர் நிலையான வெளிப்பாடுகள் (மறதிக்குள் மூழ்கி) அல்லது பேச்சுவழக்கு வெளிப்பாடுகள் (உங்கள் காதுகளைத் தொங்கவிடுதல்) வகையைச் சேர்ந்தவை. இவை நேர்மறை கொண்ட மொழியியல் வழிமுறைகளாக இருக்கலாம் உணர்ச்சி வண்ணம்(தங்கக் கைகள் - ஏற்றுக்கொள்ளும் அர்த்தத்தின் சுமை), அல்லது எதிர்மறையான வெளிப்படையான மதிப்பீட்டுடன் (சிறிய பொரியல் - ஒரு நபருக்கு இழிவான அணுகுமுறையின் நிழல்).
சொற்றொடர்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, செய்ய:
- உரையின் தெளிவு மற்றும் உருவத்தை வலியுறுத்துங்கள்;
- உரையின் மொழியியல் அம்சங்களை முன்னர் மதிப்பிட்டு, தேவையான ஸ்டைலிஸ்டிக் தொனியை (பேச்சு அல்லது கம்பீரமான) உருவாக்குதல்;
- தெரிவிக்கப்படும் தகவல்களுக்கு ஆசிரியரின் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துங்கள்.
உருவக வெளிப்பாடு சொற்றொடர் அலகுகள்பொதுவாக அறியப்பட்டதிலிருந்து தனித்தனியாக எழுதப்பட்டதாக மாற்றப்பட்டதன் காரணமாக தீவிரப்படுத்தப்படுகிறது: இவனோவ்ஸ்காயா முழுவதும் பிரகாசிக்க.
ஒரு சிறப்பு குழு பழமொழிகள் ( மொழிச்சொற்கள் ) உதாரணமாக, மகிழ்ச்சியான நேரம் கவனிக்கப்படுவதில்லை.
பழமொழிகளில் நாட்டுப்புற கலைகளின் படைப்புகளும் அடங்கும்: பழமொழிகள், சொற்கள்.
இந்த கலை வழிமுறைகள் இலக்கியத்தில் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகின்றன.
கவனம்!போன்ற சொற்றொடர்கள் உருவக மற்றும் வெளிப்படையானஇலக்கியச் சாதனங்களை முறையான வணிக பாணியில் பயன்படுத்த முடியாது.
தொடரியல் தந்திரங்கள்
பேச்சின் தொடரியல் புள்ளிவிவரங்கள் என்பது தேவையான தகவல்களை அல்லது உரையின் பொதுவான பொருளை சிறப்பாக வெளிப்படுத்த, சில சமயங்களில் பத்தியில் உணர்ச்சிகரமான மேலோட்டங்களை வழங்க ஆசிரியரால் பயன்படுத்தப்படும் சொற்றொடர்கள். இவைதான் அவை தொடரியல் பொருள்வெளிப்பாடு:
- எதிர்வாதம் என்பது எதிர்ப்பின் அடிப்படையில் வெளிப்படுத்தும் ஒரு தொடரியல் வழிமுறையாகும். "குற்றம் மற்றும் தண்டனை". ஒரு வார்த்தையின் அர்த்தத்தை மற்றொரு வார்த்தையின் உதவியுடன் வலியுறுத்த உங்களை அனுமதிக்கிறது.
- தரநிலைகள் என்பது ரஷ்ய மொழியில் ஒரு அடையாளம் அல்லது தரத்தின் அதிகரிப்பு மற்றும் குறைப்புக் கொள்கையின்படி அமைக்கப்பட்ட ஒத்த சொற்களைப் பயன்படுத்தும் வெளிப்பாட்டின் வழிமுறையாகும். உதாரணமாக, நட்சத்திரங்கள் பிரகாசித்தன, எரிந்தன, பிரகாசித்தன. இந்த லெக்சிகல் சங்கிலி ஒவ்வொரு வார்த்தையின் முக்கிய கருத்தியல் அர்த்தத்தை எடுத்துக்காட்டுகிறது - "பிரகாசிக்க."
- Oxymoron - நேராக எதிர் வார்த்தைகள், அருகில் அமைந்துள்ளது. எடுத்துக்காட்டாக, "உமிழும் பனி" என்ற வெளிப்பாடு ஹீரோவின் முரண்பாடான தன்மையை அடையாளப்பூர்வமாகவும் தெளிவாகவும் உருவாக்குகிறது.
- தலைகீழ் என்பது வழக்கத்திற்கு மாறான வாக்கியக் கட்டமைப்பின் அடிப்படையில் வெளிப்படுத்தும் தொடரியல் வழிமுறையாகும். உதாரணமாக, "அவர் பாடினார்" என்பதற்கு பதிலாக "அவர் பாடினார்" என்று எழுதப்பட்டுள்ளது. ஆசிரியர் முன்னிலைப்படுத்த விரும்பும் வார்த்தை வாக்கியத்தின் தொடக்கத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.
- பார்சல்லேஷன் என்பது ஒரு வாக்கியத்தை பல பகுதிகளாக வேண்டுமென்றே பிரிப்பது. உதாரணமாக, இவன் அருகில் இருக்கிறான். நிற்கிறது, தெரிகிறது. இரண்டாவது வாக்கியம் பொதுவாக ஒரு செயல், தரம் அல்லது பண்புக்கூறு ஆகியவற்றைக் கொண்டிருக்கும், அது ஆசிரியரின் முக்கியத்துவத்தை எடுத்துக்கொள்கிறது.
முக்கியமான!இவை உருவக பொருள்பல அறிவியல் பள்ளிகளின் பிரதிநிதிகள் அவற்றை ஸ்டைலிஸ்டிக் என வகைப்படுத்துகின்றனர். இந்த வார்த்தையை மாற்றுவதற்கான காரணம், இந்த குழுவின் வெளிப்படையான வழிமுறைகளால் குறிப்பாக உரையின் பாணியில் செலுத்தப்பட்ட செல்வாக்கில் உள்ளது, இருப்பினும் தொடரியல் கட்டுமானங்கள் மூலம்.
ஒலிப்பு என்றால்
ரஷ்ய மொழியில் ஒலி சாதனங்கள் பேச்சு இலக்கிய நபர்களின் மிகச்சிறிய குழுவாகும். கலைப் படங்களைச் சித்தரிக்கும் நோக்கத்திற்காக சில ஒலிகள் அல்லது ஒலிப்புக் குழுக்களை மீண்டும் மீண்டும் சொல்லும் சொற்களின் சிறப்புப் பயன்பாடு இதுவாகும்.
பொதுவாக இப்படித்தான் அடையாள மொழியில்கவிஞர்களால் கவிதைப் படைப்புகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, அல்லது எழுத்தாளர்கள் இயற்கைக் காட்சிகளை விவரிக்கும் போது பாடல் வரிவடிவங்களில் பயன்படுத்துகின்றனர். ஆசிரியர்கள் இடி அல்லது இலைகளின் சலசலப்பை வெளிப்படுத்த மீண்டும் மீண்டும் ஒலிகளைப் பயன்படுத்துகின்றனர்.
அலிட்டரேஷன் என்பது ஒரு தொடர் மெய்யெழுத்துக்களை மீண்டும் கூறுவது ஆகும், இது விவரிக்கப்படும் நிகழ்வின் உருவத்தை மேம்படுத்தும் ஒலி விளைவுகளை உருவாக்குகிறது. எடுத்துக்காட்டாக: "பனி சத்தத்தின் மெல்லிய சலசலப்பில்." S, Ш மற்றும் Ш ஒலிகளின் தீவிரம் காற்றின் விசிலைப் பின்பற்றுவதன் விளைவை உருவாக்குகிறது.
அசோனன்ஸ் என்பது ஒரு வெளிப்படையான கலைப் படத்தை உருவாக்குவதற்காக உயிர் ஒலிகளை மீண்டும் செய்வதாகும்: "மார்ச், அணிவகுப்பு - நாங்கள் கொடியை அசைப்போம் // நாங்கள் அணிவகுப்புக்கு அணிவகுத்துச் செல்கிறோம்." உணர்வுகளின் முழுமையையும், உலகளாவிய மகிழ்ச்சி மற்றும் திறந்த தன்மையின் தனித்துவமான உணர்வையும் உருவாக்க "a" என்ற உயிரெழுத்து மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது.
ஓனோமடோபோயா என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட ஒலிகளின் தொகுப்பை ஒருங்கிணைத்து ஒலிப்பு விளைவை உருவாக்குகிறது: காற்றின் அலறல், புல்லின் சலசலப்பு மற்றும் பிற சிறப்பியல்பு இயற்கை ஒலிகள்.
ரஷ்ய மொழியில் வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள், ட்ரோப்ஸ்
வெளிப்படையான சொற்களைப் பயன்படுத்துதல்
முடிவுரை
இது உருவக வழிமுறைகளின் மிகுதியாகும் ரஷ்ய மொழியில் வெளிப்பாடுஅதை உண்மையிலேயே அழகாகவும், தாகமாகவும், தனித்துவமாகவும் ஆக்குகிறது. எனவே, வெளிநாட்டு இலக்கிய அறிஞர்கள் ரஷ்ய கவிஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளை அசலில் படிக்க விரும்புகிறார்கள்.
முழுமையான, பணக்கார, துல்லியமான, தெளிவான பேச்சு, சூழ்நிலையின் எண்ணங்கள், உணர்வுகள் மற்றும் மதிப்பீடுகளை சிறப்பாக வெளிப்படுத்துகிறது. எனவே அனைத்து முயற்சிகளிலும் வெற்றி, ஏனெனில் சரியாக கட்டமைக்கப்பட்ட பேச்சு வற்புறுத்தலின் மிகவும் துல்லியமான கருவியாகும். ஒரு நபர் எந்த வகையான வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை அடைய வேண்டும் என்பதற்கான சுருக்கமான சுருக்கம் இங்கே உள்ளது விரும்பிய முடிவுஒவ்வொரு நாளும் நம்மைச் சுற்றியுள்ள உலகத்திலிருந்து, மற்றும் எது - இலக்கியத்திலிருந்து வெளிப்படையான பேச்சின் ஆயுதங்களை நிரப்புவதற்காக.
மொழியின் சிறப்பு வெளிப்பாடு
கேட்பவரின் அல்லது வாசகரின் கவனத்தை ஈர்க்கும் திறன் கொண்ட ஒரு வாய்மொழி வடிவம், புதுமை, அசல் தன்மை, அசாதாரணம், வழக்கமான மற்றும் அன்றாடத்திலிருந்து விலகிச் செல்வதன் மூலம் அவர் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது - இது மொழியியல் வெளிப்பாடு.
எந்தவொரு தயாரிப்பும் இங்கே நன்றாக வேலை செய்கிறது. கலை வெளிப்பாடு, இலக்கியத்தில், எடுத்துக்காட்டாக, உருவகம், ஒலி எழுத்து, மிகைப்படுத்தல், ஆளுமை மற்றும் பல அறியப்படுகின்றன. சொற்கள் மற்றும் சொற்றொடர் அலகுகளில் இரண்டு ஒலிகளின் கலவையில் சிறப்பு நுட்பங்கள் மற்றும் முறைகளை மாஸ்டர் செய்வது அவசியம்.
சொல்லகராதி, சொற்றொடர், இலக்கண அமைப்புமற்றும் ஒலிப்பு அம்சங்கள். இலக்கியத்தில் கலை வெளிப்பாட்டின் ஒவ்வொரு வழிமுறையும் மொழி புலமையின் அனைத்து நிலைகளிலும் செயல்படுகிறது.
ஒலிப்பு
இங்கே முக்கிய விஷயம் ஒலி எழுத்து, ஒலி மறுபரிசீலனைகள் மூலம் ஒலி படங்களை உருவாக்குவதன் அடிப்படையில் ஒரு சிறப்பு. கேட்பவர் அல்லது வாசகரிடம் தூண்டப்பட வேண்டிய உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்களுடன் தொடர்புகளைத் தூண்டுவதற்காக, நிஜ உலகின் ஒலிகளை நீங்கள் பின்பற்றலாம் - கிண்டல், விசில், மழையின் சத்தம் போன்றவை. கலை வெளிப்பாடு வழிமுறைகள் அடைய வேண்டிய முக்கிய குறிக்கோள் இதுவாகும். ஓனோமடோபியாவின் எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன பெரும்பாலானவைஇலக்கிய பாடல் வரிகள்: பால்மாண்டின் "நள்ளிரவு நேரத்தில்..." குறிப்பாக இங்கே நன்றாக உள்ளது.
கிட்டத்தட்ட எல்லா கவிஞர்களும் வெள்ளி வயதுஒலிப்பதிவு பயன்படுத்தப்பட்டது. லெர்மொண்டோவ், புஷ்கின், போரட்டின்ஸ்கி அற்புதமான வரிகளை விட்டுச் சென்றனர். சில உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளை அனுபவிப்பதற்காக வாசகரின் கற்பனையை நகர்த்துவதற்காக, செவிவழி மற்றும் காட்சி, வாசனை, சுவை மற்றும் தொட்டுணரக்கூடிய யோசனைகளைத் தூண்டுவதற்கு குறியீட்டாளர்கள் கற்றுக்கொண்டனர்.
கலை வெளிப்பாட்டின் ஒலி-எழுதப்பட்ட வழிமுறைகளை முழுமையாக வெளிப்படுத்தும் இரண்டு முக்கிய வகைகள் உள்ளன. பிளாக் மற்றும் ஆண்ட்ரி பெலியின் எடுத்துக்காட்டுகள், அவர்கள் அடிக்கடி பயன்படுத்தினார்கள் ஒத்திசைவு- அதே உயிரெழுத்துக்கள் அல்லது ஒத்த ஒலிகளை மீண்டும் கூறுதல். இரண்டாவது வகை - உவமை, இது பெரும்பாலும் புஷ்கின் மற்றும் டியுட்சேவில் ஏற்கனவே காணப்படுகிறது, இது மெய் ஒலிகளின் மறுபடியும் - அதே அல்லது ஒத்ததாக இருக்கிறது.
சொல்லகராதி மற்றும் சொற்றொடர்
இலக்கியத்தில் கலை வெளிப்பாட்டின் முக்கிய வழிமுறைகள் ட்ரோப்கள் ஆகும், அவை ஒரு சூழ்நிலை அல்லது பொருளை அவற்றின் அடையாள அர்த்தத்தில் சொற்களைப் பயன்படுத்தி வெளிப்படுத்துகின்றன. பாதைகளின் முக்கிய வகைகள்: ஒப்பீடு, அடைமொழி, ஆளுமை, உருவகம், பெரிஃப்ராசிஸ், லிட்டோட்ஸ் மற்றும் மிகைப்படுத்தல், முரண்.
ட்ரோப்களுக்கு கூடுதலாக, கலை வெளிப்பாட்டின் எளிய மற்றும் பயனுள்ள வழிமுறைகள் உள்ளன. எடுத்துக்காட்டுகள்:
- எதிர்ச்சொற்கள், இணைச்சொற்கள், ஒத்திசைவுகள், சொற்பொழிவுகள்;
- சொற்றொடர் அலகுகள்;
- ஸ்டைலிஸ்டிக் நிறத்தில் இருக்கும் சொற்களஞ்சியம் மற்றும் வரையறுக்கப்பட்ட முறையில் பயன்படுத்தப்படும் சொற்களஞ்சியம்.
கடைசி புள்ளியில் ஆர்கோட், தொழில்முறை வாசகங்கள் மற்றும் ஒழுக்கமான சமூகத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்படாத சொற்களஞ்சியம் ஆகியவை அடங்கும். எதிர்ச்சொற்கள் சில நேரங்களில் எந்த அடைமொழிகளையும் விட மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும்: நீங்கள் எவ்வளவு சுத்தமாக இருக்கிறீர்கள்! -ஒரு குழந்தை குட்டையில் நீந்துகிறது. ஒத்த சொற்கள் பேச்சின் வண்ணமயத்தையும் துல்லியத்தையும் மேம்படுத்துகின்றன. சொற்பொழிவுகள் மகிழ்ச்சியளிக்கின்றன, ஏனெனில் பெறுநர் நன்கு அறிந்ததைக் கேட்டு, தொடர்புகளை விரைவாக்குகிறார். இந்த மொழியியல் நிகழ்வுகள் கலை வெளிப்பாட்டின் நேரடி வழிமுறைகள் அல்ல. எடுத்துக்காட்டுகள் சிறப்பு அல்ல, ஒரு குறிப்பிட்ட செயல் அல்லது உரைக்கு ஏற்றது, ஆனால் படத்தில் பிரகாசம் மற்றும் முகவரியாளரின் தாக்கத்தை கணிசமாக சேர்க்கும் திறன் கொண்டது. பேச்சின் அழகும் உயிரோட்டமும் கலை வெளிப்பாட்டை உருவாக்குவதற்கான வழிமுறைகள் அதில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன என்பதைப் பொறுத்தது.
அடைமொழி மற்றும் ஒப்பீடு
பெயர்ச்சொல் என்பது கிரேக்க மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட ஒரு பயன்பாடு அல்லது கூடுதலாகும். மறைக்கப்பட்ட ஒப்பீட்டின் அடிப்படையில் உருவக வரையறையைப் பயன்படுத்தி, கொடுக்கப்பட்ட சூழலில் முக்கியமான அம்சத்தைக் குறிப்பிடுகிறது. பெரும்பாலும் இது ஒரு பெயரடை: கருப்பு மனச்சோர்வு, சாம்பல் காலை, முதலியன, ஆனால் இது ஒரு பெயர்ச்சொல், வினையுரிச்சொல், பங்கேற்பு, பிரதிபெயர் அல்லது பேச்சின் வேறு எந்தப் பகுதிக்கும் ஒரு அடைமொழியாக இருக்கலாம். நாம் பயன்படுத்தப்படும் அடைமொழிகளை பொது மொழியியல், நாட்டுப்புற கவிதை மற்றும் தனிப்பட்ட எழுத்தாளரின் கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகளாக பிரிக்கலாம். மூன்று வகையான எடுத்துக்காட்டுகள்: மரண அமைதி, நல்ல சக, சுருள் அந்தி. வித்தியாசமாக பிரிக்கலாம் - உருவக மற்றும் வெளிப்படையான: மூடுபனியில் நீலம், இரவுகள் பைத்தியம்.ஆனால் எந்தவொரு பிரிவும், நிச்சயமாக, மிகவும் நிபந்தனைக்குட்பட்டது.
ஒப்பீடு என்பது ஒரு நிகழ்வு, கருத்து அல்லது பொருளை மற்றொன்றுடன் ஒப்பிடுவதாகும். பெயர்கள் ஒன்றுக்கொன்று மாறக்கூடிய ஒரு உருவகத்துடன் குழப்பமடையக்கூடாது; ஒப்பிடுகையில், இரண்டு பொருள்கள், பண்புகள், செயல்கள் போன்றவை பெயரிடப்பட வேண்டும். உதாரணமாக: பளபளப்பு, ஒரு விண்கல் போல. நீங்கள் பல்வேறு வழிகளில் ஒப்பிடலாம்.
- கருவி வழக்கு (இளைஞர் நைட்டிங்கேல்பறந்தது);
- ஒரு வினையுரிச்சொல் அல்லது பெயரடையின் ஒப்பீட்டு அளவு (கண்கள் பசுமையானகடல்கள்);
- தொழிற்சங்கங்கள் போல், போல்முதலியன ( ஒரு மிருகம் போலகதவு சத்தமிட்டது);
- சொற்கள் ஒத்த, ஒத்தமுதலியன (உங்களுடைய கண்கள் இரண்டு மூடுபனி போல் இருக்கும்);
- ஒப்பீட்டு துணை விதிகள்(தங்க இலைகள் குளத்தில் சுழன்றன, ஒரு நட்சத்திரத்திற்கு பறக்கும் பட்டாம்பூச்சிகளின் கூட்டம் போல).
நாட்டுப்புற கவிதைகளில் எதிர்மறை ஒப்பீடுகள் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன: அது குதிரை மேல் இல்லை...,கவிஞர்கள் பெரும்பாலும் கலை வெளிப்பாட்டின் இந்த ஒரு வழியைப் பயன்படுத்தி மிகப் பெரிய படைப்புகளை உருவாக்குகிறார்கள். கிளாசிக் இலக்கியத்தில், எடுத்துக்காட்டாக, கோல்ட்சோவ், டியுட்சேவ், செவரியானின், கோகோலின் உரைநடை, ப்ரிஷ்வின் மற்றும் பலரின் கவிதைகளில் இதைக் காணலாம். பலர் அதைப் பயன்படுத்தினர். கலை வெளிப்பாட்டின் மிகவும் பிரபலமான வழிமுறையாக இது இருக்கலாம். இது இலக்கியத்தில் எங்கும் காணப்படுகிறது. கூடுதலாக, இது அதே விடாமுயற்சி மற்றும் வெற்றியுடன் அறிவியல், பத்திரிகை மற்றும் பேச்சுவழக்கு நூல்களுக்கு சேவை செய்கிறது.
உருவகம் மற்றும் ஆளுமை
இலக்கியத்தில் கலை வெளிப்பாட்டின் மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படும் மற்றொரு வழிமுறையானது உருவகம் ஆகும், அதாவது கிரேக்க மொழியில் பரிமாற்றம். சொல் அல்லது வாக்கியம் உருவகமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. பொருள்கள், நிகழ்வுகள், செயல்கள் போன்றவற்றின் நிபந்தனையற்ற ஒற்றுமையே இங்கு அடிப்படை. உருவகம் போலல்லாமல், உருவகம் மிகவும் கச்சிதமானது. இது அல்லது அது ஒப்பிடப்பட்டதை மட்டுமே தருகிறது. வடிவம், நிறம், அளவு, நோக்கம், உணர்வு போன்றவற்றின் அடிப்படையில் ஒற்றுமை இருக்கலாம். (நிகழ்வுகளின் கலைடாஸ்கோப், அன்பின் தீப்பொறி, கடிதங்களின் கடல், கவிதையின் கருவூலம்). உருவகங்களை சாதாரண (பொது மொழி) மற்றும் கலை என பிரிக்கலாம்: திறமையான விரல்கள்மற்றும் நட்சத்திரங்கள் வைர சுகம்) அறிவியல் உருவகங்கள் ஏற்கனவே பயன்பாட்டில் உள்ளன: ஓசோன் துளை, சூரிய காற்றுமுதலியன பேச்சாளர் மற்றும் உரையின் ஆசிரியரின் வெற்றி கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகளைப் பொறுத்தது.
உருவகத்தைப் போன்ற ஒரு வகை ட்ரோப், ஒரு உயிரினத்தின் அறிகுறிகள் பொருள்கள், கருத்துகள் அல்லது இயற்கை நிகழ்வுகளுக்கு மாற்றப்படும்போது உருவகப்படுத்துதல் ஆகும்: தூக்கத்தில் படுக்கைக்குச் சென்றான்மூடுபனி, இலையுதிர் நாள் வெளிர் நிறமாகி வெளியே சென்றது -இயற்கை நிகழ்வுகளின் ஆளுமை, இது குறிப்பாக அடிக்கடி நிகழ்கிறது, குறைவாக அடிக்கடி புறநிலை உலகம் ஆளுமைப்படுத்தப்படுகிறது - அன்னென்ஸ்கி "வயலின் மற்றும் வில்", மாயகோவ்ஸ்கி "கிளவுட் இன் பேண்ட்ஸ்", மாமின்-சிபிரியாக் ஆகியவற்றைப் பார்க்கவும் வீட்டில் நல்ல குணம் மற்றும் வசதியான முகம்"மற்றும் இன்னும் பல. அன்றாட வாழ்வில் கூட நாம் ஆளுமைகளை கவனிக்க மாட்டோம்: காற்று குணமாகிறது, பொருளாதாரம் நகர்கிறது என்று சாதனம் கூறுகிறதுமுதலியன கலை வெளிப்பாட்டின் இந்த வழிமுறையை விட சிறந்த வழிகள் இருப்பது சாத்தியமில்லை, ஆளுமையை விட வண்ணமயமான பேச்சு.
மெட்டோனிமி மற்றும் சினெக்டோச்
கிரேக்க மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட, மெட்டோனிமி என்றால் மறுபெயரிடுதல், அதாவது, பெயர் பொருளிலிருந்து பொருளுக்கு மாற்றப்படுகிறது, அங்கு அடிப்படையானது தொடர்ச்சி. குறிப்பாக மெட்டோனிமி போன்ற கலை வெளிப்பாடுகளின் பயன்பாடு கதை சொல்பவருக்கு மிகவும் அலங்காரமானது. அருகில் உள்ள கொள்கையின் அடிப்படையில் இணைப்புகள் பின்வருமாறு இருக்கலாம்:
- உள்ளடக்கங்கள் மற்றும் உள்ளடக்கங்கள்: மூன்று தட்டுகளை சாப்பிடுங்கள்;
- ஆசிரியர் மற்றும் பணி: ஹோமரை திட்டினார்;
- செயல் மற்றும் அதன் கருவி: வாள்கள் மற்றும் தீக்கு அழிந்தனர்;
- பொருள் மற்றும் பொருள்: தங்கத்தில் சாப்பிட்டார்;
- இடம் மற்றும் பாத்திரங்கள்: நகரம் சத்தமாக இருந்தது.
பேச்சின் கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறையை மெட்டோனிமி பூர்த்தி செய்கிறது; அதனுடன், தெளிவு, துல்லியம், படங்கள், தெரிவுநிலை மற்றும் வேறு எந்த அடைமொழியையும் போல, லாகோனிசம் சேர்க்கப்படவில்லை. எழுத்தாளர்கள் மற்றும் விளம்பரதாரர்கள் இருவரும் இதைப் பயன்படுத்துவது சும்மா இல்லை; இது சமூகத்தின் அனைத்து அடுக்குகளாலும் நிரம்பியுள்ளது.
இதையொட்டி, ஒரு வகை மெட்டோனிமி - சினெக்டோச், கிரேக்க மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது - தொடர்பு, ஒரு நிகழ்வின் பொருளை மற்றொரு பொருளுடன் மாற்றுவதை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஆனால் ஒரே ஒரு கொள்கை உள்ளது - நிகழ்வுகள் அல்லது பொருள்களுக்கு இடையிலான அளவு உறவு. நீங்கள் இதை இவ்வாறு மாற்றலாம்:
- குறைவாக இருந்து அதிகமாக (அதற்கு பறவை பறப்பதில்லை, புலி நடக்காது;பானம் அருந்து ஒரு கண்ணாடி);
- பகுதி முதல் முழுவதுமாக ( தாடி, ஏன் மௌனம் காக்கிறாய்? மாஸ்கோதடைகளை அங்கீகரிக்கவில்லை).
பெரிஃப்ரேஸ், அல்லது பராஃப்ரேஸ்
விளக்கம், அல்லது விளக்க வாக்கியம், கிரேக்க மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது - ஒரு சொல் அல்லது சொற்களின் கலவைக்குப் பதிலாகப் பயன்படுத்தப்படும் சொற்றொடர் - ஆகும் பொழிப்புரை. உதாரணமாக, புஷ்கின் "பீட்டர்ஸ் கிரியேஷன்" எழுதுகிறார், மேலும் அவர் பீட்டர்ஸ்பர்க்கைக் குறிக்கிறார் என்பதை அனைவரும் புரிந்துகொள்கிறார்கள். பொழிப்புரை பின்வருவனவற்றை அனுமதிக்கிறது:
- நாம் சித்தரிக்கும் பொருளின் முக்கிய அம்சங்களை அடையாளம் காணவும்;
- மீண்டும் மீண்டும் செய்வதைத் தவிர்க்கவும் (tautology);
- சித்தரிக்கப்படுவதை தெளிவாக மதிப்பீடு செய்யுங்கள்;
- உரை விழுமிய பாத்தோஸ், பாத்தோஸ் கொடுக்க.
பாராஃப்ரேஸ்கள் வணிக மற்றும் உத்தியோகபூர்வ பாணியில் மட்டுமே தடைசெய்யப்பட்டுள்ளன, ஆனால் மற்றவற்றில் அவை ஏராளமாக காணப்படுகின்றன. பேச்சுவழக்கில் இது பெரும்பாலும் முரண்பாட்டுடன் இணைந்து, கலை வெளிப்பாட்டின் இந்த இரண்டு வழிகளையும் ஒன்றிணைக்கிறது. வெவ்வேறு ட்ரோப்களின் இணைப்பால் ரஷ்ய மொழி வளப்படுத்தப்படுகிறது.
ஹைபர்போல் மற்றும் லிட்டோட்ஸ்
ஒரு பொருள், செயல் அல்லது நிகழ்வின் அறிகுறி அல்லது அறிகுறிகளின் அதிகப்படியான மிகைப்படுத்தல் - இது ஒரு மிகைப்படுத்தல் (கிரேக்க மொழியில் இருந்து மிகைப்படுத்தல் என மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது). மாறாக, லிட்டோட்டா ஒரு குறைத்து மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது.
எண்ணங்கள் வழங்கப்படுகின்றன அசாதாரண வடிவம், பிரகாசமான உணர்ச்சி வண்ணம், மதிப்பீட்டின் வற்புறுத்தல். குறிப்பாக காமிக் படங்களை உருவாக்குவதில் அவர்கள் சிறந்தவர்கள். அவை கலை வெளிப்பாட்டின் மிக முக்கியமான வழிமுறையாக பத்திரிகையில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இலக்கியத்தில் இந்த ட்ரோப்கள் இல்லாமல் ஒருவர் செய்ய முடியாது: அரிய பறவைகோகோலிலிருந்து பறக்கும்மட்டுமே டினீப்பரின் நடுப்பகுதிக்கு; சிறிய பசுக்கள்எந்தவொரு எழுத்தாளரின் ஒவ்வொரு படைப்பிலும் கிரைலோவ் இது போன்ற நிறைய விஷயங்களைக் கொண்டுள்ளார்.
முரண் மற்றும் கிண்டல்
கிரேக்க மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட இந்த வார்த்தையின் பொருள் பாசாங்கு, இது இந்த ட்ரோப்பின் பயன்பாட்டுடன் மிகவும் ஒத்துப்போகிறது. ஏளனத்திற்கு என்ன கலை வெளிப்பாடுகள் தேவை? முற்றிலும் நேர்மறையான மதிப்பீடு கேலியை மறைக்கும் போது, அறிக்கை அதன் நேரடி அர்த்தத்திற்கு நேர்மாறாக இருக்க வேண்டும்: புத்திசாலி மனம்- கிரைலோவின் கட்டுக்கதையில் கழுதைக்கு முறையீடு இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. " ஹீரோவின் மூழ்காத தன்மை"- பத்திரிக்கையின் கட்டமைப்பிற்குள் பயன்படுத்தப்படும் முரண்பாடானது, மேற்கோள் குறிகள் அல்லது அடைப்புக்குறிகள் பெரும்பாலும் வைக்கப்படுகின்றன. கலை வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை உருவாக்கும் வழிமுறைகள் தீர்ந்துவிடவில்லை. மிக உயர்ந்த அளவிற்கு முரண்பாடாக - தீய, காஸ்டிக் - கிண்டல் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது: வெளிப்படுத்தியதற்கும் மறைமுகமானவற்றுக்கும் இடையே உள்ள வேறுபாடு, அதே போல் மறைமுகமாக உள்ளதை வேண்டுமென்றே அம்பலப்படுத்துவது இரக்கமற்ற, கூர்மையான கண்டனம் என்பது அவருடைய கையெழுத்து: நான் பொதுவாக சிப்பி மற்றும் தேங்காய்களின் சுவை பற்றி அவற்றை சாப்பிட்டவர்களிடம் மட்டுமே வாதிடுவேன்.(ஸ்வானெட்ஸ்கி). கிண்டலின் வழிமுறை அத்தகைய செயல்களின் ஒரு சங்கிலியாகும்: ஒரு எதிர்மறை நிகழ்வு கோபத்தையும் கோபத்தையும் ஏற்படுத்துகிறது, பின்னர் ஒரு எதிர்வினை ஏற்படுகிறது - உணர்ச்சி திறந்தநிலையின் கடைசி அளவு: நன்கு உணவளிக்கப்பட்ட பன்றிகள் பசியுள்ள ஓநாய்களை விட மோசமானவை. இருப்பினும், கிண்டல் முடிந்தவரை கவனமாக பயன்படுத்தப்பட வேண்டும். ஆசிரியர் ஒரு தொழில்முறை நையாண்டியாக இல்லாவிட்டால், அடிக்கடி இல்லை. கிண்டல் பேசுபவர் பெரும்பாலும் தன்னை மற்றவர்களை விட புத்திசாலி என்று கருதுகிறார். இருப்பினும், ஒரு நையாண்டி கலைஞர் கூட இதன் விளைவாக அன்பைப் பெற முடியவில்லை. அவளும் அவளுடைய தோற்றமும் எப்பொழுதும் மதிப்பீட்டு உரையில் என்ன கலை வெளிப்பாடுகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன என்பதைப் பொறுத்தது. கிண்டல் ஒரு கொடிய சக்திவாய்ந்த ஆயுதம்.
மொழி சொல்லகராதியின் சிறப்பு அல்லாத வழிமுறைகள்
ஒத்த சொற்கள் பேச்சுக்கு நுட்பமான உணர்ச்சி நிழல்கள் மற்றும் வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்க உதவுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, அதிக முக்கியத்துவம் கொடுக்க "ரன்" என்பதற்குப் பதிலாக "ரேஸ்" என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்தலாம். அவளுக்கு மட்டுமல்ல:
- சிந்தனையின் தெளிவு மற்றும் அர்த்தத்தின் மிகச்சிறிய நிழல்களின் பரிமாற்றம்;
- சித்தரிக்கப்பட்ட மற்றும் ஆசிரியரின் அணுகுமுறையின் மதிப்பீடு;
- வெளிப்பாட்டின் தீவிர விரிவாக்கம்;
- படத்தின் ஆழமான வெளிப்பாடு.
எதிர்ச்சொற்களும் ஒரு நல்ல வெளிப்பாடாகும். அவை யோசனையை தெளிவுபடுத்துகின்றன, முரண்பாடுகளில் விளையாடுகின்றன, மேலும் இந்த அல்லது அந்த நிகழ்வை இன்னும் முழுமையாக வகைப்படுத்துகின்றன: பளபளப்பான கழிவு காகிதம் ஒரு வெள்ளம், மற்றும் உண்மையான புனைகதை ஒரு தந்திரம். எதிர்ச்சொற்கள் எழுத்தாளர்களால் பரவலாகக் கோரப்படும் ஒரு நுட்பத்தை உருவாக்குகின்றன - எதிர்ச்சொல்.
பல எழுத்தாளர்கள், மற்றும் நகைச்சுவையான எழுத்தாளர்கள், ஒரே ஒலி மற்றும் எழுத்துப்பிழைகளைக் கொண்ட, ஆனால் வெவ்வேறு அர்த்தங்களைக் கொண்ட வார்த்தைகளை விருப்பத்துடன் விளையாடுகிறார்கள்: குளிர் பையன்மற்றும் கொதிக்கும் நீர், மற்றும் செங்குத்தான கரை; மாவுமற்றும் மாவு; மூன்றுநாட்குறிப்பில் மற்றும் மூன்றுகவனமாக கறை. மற்றும் ஒரு நகைச்சுவை: உங்கள் முதலாளி சொல்வதை நீங்கள் கேட்க வேண்டுமா? அவ்வளவுதான், என்னை நீக்கிவிட்டார்கள்... மேலும் அவர்கள் என்னை வேலையிலிருந்து நீக்கினார்கள். ஹோமோகிராஃப்கள் மற்றும் ஹோமோஃபோன்கள்.
எழுத்துப்பிழை மற்றும் ஒலியில் ஒத்த, ஆனால் முற்றிலும் மாறுபட்ட அர்த்தங்களைக் கொண்ட சொற்கள் பெரும்பாலும் சிலேடைகளாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன மற்றும் நேர்த்தியாகப் பயன்படுத்தும்போது போதுமான வெளிப்படுத்தும் சக்தியைக் கொண்டுள்ளன. வரலாறு என்பது வெறி; மீட்டர் - மில்லிமீட்டர்முதலியன
ஒத்த சொற்கள், எதிர்ச்சொற்கள், சொற்பொழிவுகள் மற்றும் ஹோமோனிம்கள் போன்ற கலை வெளிப்பாட்டின் அடிப்படை அல்லாத வழிமுறைகள் அதிகாரப்பூர்வ மற்றும் வணிக பாணிகளில் பயன்படுத்தப்படுவதில்லை என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.
சொற்றொடர்கள்
இல்லையெனில், சொற்பொழிவுகள், அதாவது, சொற்றொடராக ஆயத்த வெளிப்பாடுகள், பேச்சாளர் அல்லது எழுத்தாளருக்கு சொற்பொழிவைச் சேர்க்கின்றன. தொன்மவியல் படங்கள், உயர் அல்லது பேச்சுவழக்கு, வெளிப்படையான மதிப்பீட்டுடன் - நேர்மறை அல்லது எதிர்மறை ( சிறிய பொரியல்மற்றும் உங்கள் கண்ணின் ஆப்பிள், உங்கள் கழுத்தில் சோப்புமற்றும் Damocles வாள்) - இவை அனைத்தும் உரையின் படிமத்தை தெளிவுடன் மேம்படுத்துகிறது மற்றும் அலங்கரிக்கிறது. சொற்றொடர் அலகுகளின் உப்பு ஒரு சிறப்பு குழு - பழமொழிகள். குறுகிய மரணதண்டனையில் ஆழமான எண்ணங்கள். நினைவில் கொள்வது எளிது. பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படும், மற்ற வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகளைப் போலவே, இதுவும் பழமொழிகள் மற்றும் சொற்களை உள்ளடக்கியது.
கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள்: பாதைகள்.
ட்ரோப்உருவாக்குவதற்கு அடையாளப்பூர்வமாகப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாடு கலை படம்மற்றும் அதிக வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை அடைகிறது. பாதைகள் போன்ற நுட்பங்கள் அடங்கும் அடைமொழி, ஒப்பீடு, ஆளுமை, உருவகம், உருவகம்,சில நேரங்களில் அவை அடங்கும் ஹைப்பர்போல்ஸ் மற்றும் லிட்டோட்டுகள். ட்ரோப்கள் இல்லாமல் எந்த கலைப் படைப்பும் முழுமையடையாது. கலைச் சொல் தெளிவற்றது; எழுத்தாளர் படங்களை உருவாக்குகிறார், சொற்களின் அர்த்தங்கள் மற்றும் சேர்க்கைகளுடன் விளையாடுகிறார், உரையில் உள்ள வார்த்தையின் சூழலையும் அதன் ஒலியையும் பயன்படுத்துகிறார் - இவை அனைத்தும் வார்த்தையின் கலை சாத்தியக்கூறுகளை உருவாக்குகின்றன, இது எழுத்தாளர் அல்லது கவிஞரின் ஒரே கருவியாகும்.
குறிப்பு!
ஒரு ட்ரோப்பை உருவாக்கும் போது, இந்த வார்த்தை எப்போதும் ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.
கருத்தில் கொள்வோம் பல்வேறு வகையான tropes:
அடைமொழி(கிரேக்க எபிதெட்டன், இணைக்கப்பட்டுள்ளது) என்பது ட்ரோப்களில் ஒன்றாகும், இது ஒரு கலை, உருவக வரையறை. ஒரு அடைமொழி இருக்கலாம்:
பெயரடைகள்: மென்மையானமுகம் (எஸ். யேசெனின்); இவை ஏழைகிராமங்கள், இது அற்பஇயற்கை...(F. Tyutchev); ஒளி புகும்கன்னி (ஏ. பிளாக்);
பங்கேற்பாளர்கள்:விளிம்பு கைவிடப்பட்டது(எஸ். யேசெனின்); வெறிகொண்டடிராகன் (ஏ. பிளாக்); புறப்படுதல் ஒளிரும்(M. Tsvetaeva);
பெயர்ச்சொற்கள், சில சமயங்களில் அவற்றின் சுற்றியுள்ள சூழலுடன்:இதோ அவர், அணிகள் இல்லாத தலைவர்(M. Tsvetaeva); என் இளமை! என் சிறிய புறா இருண்டது!(M. Tsvetaeva).
எந்தவொரு அடைமொழியும் உலகத்தைப் பற்றிய ஆசிரியரின் உணர்வின் தனித்துவத்தை பிரதிபலிக்கிறது, எனவே இது ஒருவித மதிப்பீட்டை வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் ஒரு அகநிலை பொருளைக் கொண்டுள்ளது: ஒரு மர அலமாரி ஒரு அடைமொழி அல்ல, எனவே இங்கே கலை வரையறை இல்லை, ஒரு மர முகம் என்பது ஒரு அடைமொழியை வெளிப்படுத்துகிறது. உரையாசிரியரின் முகபாவனையைப் பற்றிய பேச்சாளரின் எண்ணம், அதாவது ஒரு படத்தை உருவாக்குதல்.
நிலையான (நிரந்தர) நாட்டுப்புறப் பெயர்கள் உள்ளன: தொலைதூர, போர்லி, வகையானநல்லது, தெளிவாக உள்ளதுசூரியன், அதே போல் tautological, அதாவது, மீண்டும் மீண்டும் அடைமொழிகள், வரையறுக்கப்பட்ட வார்த்தையுடன் அதே வேர்: Eh, கசப்பான துக்கம், சலிப்பூட்டும் சலிப்பு,மரணம்! (ஏ. பிளாக்).
IN கலை வேலைப்பாடு ஒரு அடைமொழி பல்வேறு செயல்பாடுகளைச் செய்ய முடியும்:
· விஷயத்தை உருவகமாக விவரிக்கவும்: பிரகாசிக்கும்கண்கள், கண்கள் - வைரங்கள்;
· ஒரு சூழ்நிலையை உருவாக்கவும், மனநிலை: இருண்டகாலை;
· அனைத்து முந்தைய செயல்பாடுகளையும் சம பங்குகளில் இணைக்கவும் (பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் அடைமொழியைப் பயன்படுத்துதல்).
குறிப்பு! அனைத்து வண்ண விதிமுறைகள்ஒரு இலக்கிய உரையில் அவை அடைமொழிகள்.
ஒப்பீடுஒரு கலை நுட்பம் (ட்ரோப்), இதில் ஒரு பொருளை மற்றொன்றுடன் ஒப்பிடுவதன் மூலம் ஒரு படம் உருவாக்கப்படுகிறது. ஒப்பீடு மற்ற கலை ஒப்பீடுகளிலிருந்து வேறுபடுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, ஒப்பீடுகள், இது எப்போதும் கடுமையான முறையான அடையாளத்தைக் கொண்டுள்ளது: ஒப்பீட்டு கட்டுமானம் அல்லது ஒப்பீட்டு இணைப்புகளுடன் கூடிய விற்றுமுதல் போல், போல், சரியாக, போல்மற்றும் போன்றவை. போன்ற வெளிப்பாடுகள் அவன் பார்த்தான்...ஒரு ட்ரோப் என ஒப்பிட முடியாது.
ஒப்பீடுகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்:
உரையில் ஒப்பீடு சில பாத்திரங்களை வகிக்கிறது:சில நேரங்களில் ஆசிரியர்கள் என்று அழைக்கப்படுவதைப் பயன்படுத்துகின்றனர் விரிவான ஒப்பீடு,ஒரு நிகழ்வின் பல்வேறு அறிகுறிகளை வெளிப்படுத்துதல் அல்லது பல நிகழ்வுகளுக்கு ஒருவரின் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துதல். பெரும்பாலும் ஒரு படைப்பு முற்றிலும் ஒப்பீட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதாவது V. பிரையுசோவின் கவிதை "சொனட் டு ஃபார்ம்":
தனிப்பயனாக்கம்- ஒரு கலை நுட்பம் (ட்ரோப்), இதில் ஒரு உயிரற்ற பொருள், நிகழ்வு அல்லது கருத்துக்கு மனித பண்புகள் வழங்கப்படுகின்றன (குழப்பப்பட வேண்டாம், சரியாக மனிதனே!). ஆளுமைப்படுத்தலை குறுகியதாக, ஒரு வரியில், ஒரு சிறிய துண்டாகப் பயன்படுத்தலாம், ஆனால் இது முழு வேலையும் கட்டமைக்கப்பட்ட ஒரு நுட்பமாக இருக்கலாம் ("நீங்கள் என் கைவிடப்பட்ட நிலம்" எஸ். யேசெனின், "அம்மாவும் மாலையும் ஜேர்மனியர்களால் கொல்லப்பட்டனர் ”, “வயலின் மற்றும் கொஞ்சம் பதட்டமாக” வி. மாயகோவ்ஸ்கி, முதலியன). உருவகத்தின் வகைகளில் ஒன்றாக உருவகப்படுத்துதல் கருதப்படுகிறது (கீழே காண்க).
ஆள்மாறாட்டம் செய்யும் பணி- சித்தரிக்கப்பட்ட பொருளை ஒரு நபருடன் தொடர்புபடுத்துவது, அதை வாசகருக்கு நெருக்கமாக்குவது, அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து மறைக்கப்பட்ட பொருளின் உள் சாரத்தை அடையாளப்பூர்வமாக புரிந்துகொள்வது. ஆளுமைப்படுத்தல் என்பது கலையின் பழமையான உருவக வழிமுறைகளில் ஒன்றாகும்.
ஹைபர்போலா(கிரேக்கம்: ஹைபர்போல், மிகைப்படுத்தல்) என்பது கலைசார்ந்த மிகைப்படுத்தல் மூலம் ஒரு படத்தை உருவாக்கும் ஒரு நுட்பமாகும். ஹைப்பர்போல் எப்போதும் ட்ரோப்களின் தொகுப்பில் சேர்க்கப்படுவதில்லை, ஆனால் ஒரு உருவத்தை உருவாக்க ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் வார்த்தையின் பயன்பாட்டின் தன்மையால், ஹைப்பர்போல் என்பது ட்ரோப்களுக்கு மிக அருகில் உள்ளது. உள்ளடக்கத்தில் ஹைப்பர்போல்க்கு எதிரான ஒரு நுட்பம் LIOTES(கிரேக்க லிட்டோட்ஸ், எளிமை) என்பது ஒரு கலைக் குறைபாடாகும்.
ஹைபர்போல் அனுமதிக்கிறதுமிகைப்படுத்தப்பட்ட வடிவத்தில் வாசகருக்குக் காட்ட ஆசிரியர் குணாதிசயங்கள்சித்தரிக்கப்பட்ட பொருள். பெரும்பாலும் ஹைப்பர்போல் மற்றும் லிட்டோட்டுகள் ஆசிரியரால் ஒரு முரண்பாடான வழியில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, இது ஆசிரியரின் பார்வையில், பொருளின் அம்சங்களை மட்டும் பண்புகளை மட்டுமல்ல, எதிர்மறையையும் வெளிப்படுத்துகிறது.
உருவகம்(கிரேக்க உருவகம், பரிமாற்றம்) - சிக்கலான ட்ரோப் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு வகை, ஒரு நிகழ்வின் பண்புகள் (பொருள், கருத்து) மற்றொன்றுக்கு மாற்றப்படும் ஒரு பேச்சு திருப்பம். ஒரு உருவகம் ஒரு மறைக்கப்பட்ட ஒப்பீட்டைக் கொண்டுள்ளது, சொற்களின் அடையாள அர்த்தத்தைப் பயன்படுத்தி நிகழ்வுகளின் உருவக ஒப்பீடு உள்ளது; பொருள் எதை ஒப்பிடுகிறது என்பது ஆசிரியரால் மட்டுமே குறிக்கப்படுகிறது. "நல்ல உருவகங்களை இயற்றுவது என்பது ஒற்றுமைகளைக் கவனிப்பது" என்று அரிஸ்டாட்டில் கூறியதில் ஆச்சரியமில்லை.
உருவகத்தின் எடுத்துக்காட்டுகள்:
மெட்டோனிமி(கிரேக்கம் மெட்டோனோமாட்ஸோ, மறுபெயரிடு) - ட்ரோப் வகை: ஒரு பொருளின் அடையாளப் பெயர் அதன் பண்புகளில் ஒன்றின் படி.
மெட்டோனிமியின் எடுத்துக்காட்டுகள்:
தடங்கள் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்கள்.
தடங்கள்(கிரேக்க ட்ரோபோஸ் - திருப்பம், பேச்சின் திருப்பம்) - ஒரு உருவக, உருவக அர்த்தத்தில் சொற்கள் அல்லது பேச்சின் புள்ளிவிவரங்கள். பாதைகள் கலை சிந்தனையின் ஒரு முக்கிய அங்கமாகும். ட்ரோப்களின் வகைகள்: உருவகம், மெட்டோனிமி, சினெக்டோச், ஹைப்பர்போல், லிட்டோட்ஸ் போன்றவை.
ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்கள்- ஒரு அறிக்கையின் வெளிப்பாட்டை அதிகரிக்கப் பயன்படுத்தப்படும் பேச்சின் புள்ளிவிவரங்கள்: அனஃபோரா, எபிஃபோரா, நீள்வட்டம், எதிர்நிலை, இணை, தரம், தலைகீழ் போன்றவை.
ஹைபர்போலா (கிரேக்க ஹைப்பர்போல் - மிகைப்படுத்தல்) - மிகைப்படுத்தலின் அடிப்படையில் ஒரு வகை ட்ரோப் ("இரத்த ஆறுகள்", "சிரிப்பின் கடல்"). மிகைப்படுத்தல் மூலம், ஆசிரியர் விரும்பிய தோற்றத்தை மேம்படுத்துகிறார் அல்லது அவர் எதை மகிமைப்படுத்துகிறார் மற்றும் அவர் கேலி செய்வதை வலியுறுத்துகிறார். ஹைபர்போல் ஏற்கனவே பல்வேறு மக்களிடையே பண்டைய காவியங்களில், குறிப்பாக ரஷ்ய காவியங்களில் காணப்படுகிறது.
ரஷ்ய இலக்கியத்தில், என்.வி.கோகோல், சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் மற்றும் குறிப்பாக
வி. மாயகோவ்ஸ்கி ("நான்", "நெப்போலியன்", "150,000,000"). கவிதை உரையில், மிகைப்படுத்தல் பெரும்பாலும் பின்னிப் பிணைந்துள்ளதுமற்றவர்களுடன் கலை பொருள்(உருவகங்கள், ஆளுமை, ஒப்பீடுகள் போன்றவை). எதிர் -லிட்டோட்ஸ்.
லிட்டோட்டா (கிரேக்கம் லிட்டோட்ஸ் - எளிமை) - ஹைப்பர்போலுக்கு எதிரான ஒரு ட்ரோப்; உருவக வெளிப்பாடு, சித்தரிக்கப்பட்ட பொருள் அல்லது நிகழ்வின் அளவு, வலிமை அல்லது முக்கியத்துவத்தின் கலைசார்ந்த குறைவைக் கொண்டிருக்கும் சொற்றொடரின் திருப்பம். லிட்டோட்ஸ் நாட்டுப்புறக் கதைகளில் காணப்படுகிறது: "விரலைப் போன்ற பெரிய பையன்," "கோழி கால்களில் ஒரு குடிசை," "ஒரு விரல் நகத்தைப் போன்ற ஒரு சிறிய மனிதன்."
லிட்டோட்ஸின் இரண்டாவது பெயர் ஒடுக்கற்பிரிவு. லிட்டோட்டுகளுக்கு எதிரானதுஹைபர்போலா.
N. கோகோல் அடிக்கடி லிட்டோட்டுகளுக்கு திரும்பினார்:
"இரண்டு துண்டுகளுக்கு மேல் தவறவிட முடியாத சிறிய வாய்" என். கோகோல்
உருவகம்(கிரேக்க உருவகம் - பரிமாற்றம்) - ஒரு ட்ரோப், ஒரு மறைக்கப்பட்ட உருவ ஒப்பீடு, பொதுவான குணாதிசயங்களின் அடிப்படையில் ஒரு பொருளின் அல்லது நிகழ்வின் பண்புகளை மற்றொன்றுக்கு மாற்றுவது ("வேலை முழு வீச்சில் உள்ளது", "கைகளின் காடு", "இருண்ட ஆளுமை" , "கல் இதயம்"...). உருவகத்தில், மாறாக
ஒப்பீடுகள், "as", "as if", "as if" ஆகிய சொற்கள் தவிர்க்கப்பட்டன, ஆனால் அவை மறைமுகமாக உள்ளன.
பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டு, இரும்பு,
உண்மையிலேயே ஒரு கொடூரமான வயது!
நட்சத்திரமற்ற இரவின் இருளில் உன்னால்
கவனக்குறைவாக கைவிடப்பட்ட மனிதன்!
ஏ. தொகுதி
உருவகங்கள் ஆளுமை (“நீர் ஓட்டங்கள்”), மறுவடிவமைப்பு (“எஃகு நரம்புகள்”), சுருக்கம் (“செயல்பாட்டின் புலம்”) போன்றவற்றின் கொள்கையின்படி உருவாகின்றன. பேச்சின் பல்வேறு பகுதிகள் ஒரு உருவகமாக செயல்படலாம்: வினை, பெயர்ச்சொல், பெயரடை. உருவகம் பேச்சுக்கு விதிவிலக்கான வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்கிறது:
ஒவ்வொரு கார்னேஷனிலும் நறுமணமுள்ள இளஞ்சிவப்பு உள்ளது,
ஒரு தேனீ பாடிக்கொண்டு ஊர்ந்து செல்கிறது...
நீங்கள் நீல பெட்டகத்தின் கீழ் ஏறினீர்கள்
அலையும் மேகக் கூட்டத்தின் மேலே...
ஏ. ஃபெட்
உருவகம் என்பது வேறுபடுத்தப்படாத ஒப்பீடு ஆகும், இருப்பினும், இரு உறுப்பினர்களும் எளிதாகக் காணப்படுகின்றன:
உங்கள் ஓட் முடியின் ஒரு அடுக்குடன்
என்னுடன் நிரந்தரமாக ஒட்டிக்கொண்டாய்...
நாயின் கண்கள் சுழன்றன
பனியில் தங்க நட்சத்திரங்கள்...
எஸ். யேசெனின்
வாய்மொழி உருவகத்துடன் கூடுதலாக, உருவகப் படங்கள் அல்லது நீட்டிக்கப்பட்ட உருவகங்கள் கலை படைப்பாற்றலில் பரவலாக உள்ளன:
ஆ, என் தலையின் புதர் வாடியது,
நான் பாடல் சிறைப்பிடிக்கப்பட்டேன்,
உணர்வுகளின் கடின உழைப்புக்கு நான் கண்டனம் செய்யப்பட்டேன்
கவிதைகளின் மில்கல்லை புரட்டுகிறது.
எஸ். யேசெனின்
சில நேரங்களில் முழு வேலையும் ஒரு பரந்த, விரிவாக்கப்பட்ட உருவகப் படத்தைக் குறிக்கிறது.
மெட்டோனிமி(கிரேக்க மெட்டோனிமியா - மறுபெயரிடுதல்) - ட்ரோப்; ஒத்த அர்த்தங்களின் அடிப்படையில் ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாட்டை மற்றொரு வார்த்தையுடன் மாற்றுதல்; உருவக அர்த்தத்தில் வெளிப்பாடுகளின் பயன்பாடு ("நுரைக்கும் கண்ணாடி" - ஒரு கண்ணாடியில் மது; "காடு சத்தமாக உள்ளது" - அதாவது மரங்கள்; முதலியன).
தியேட்டர் ஏற்கனவே நிரம்பிவிட்டது, பெட்டிகள் பிரகாசிக்கின்றன;
ஸ்டால்கள் மற்றும் நாற்காலிகள், எல்லாம் கொதிக்கின்றன ...
ஏ.எஸ். புஷ்கின்
மெட்டோனிமியில், ஒரு நிகழ்வு அல்லது பொருள் மற்ற சொற்கள் மற்றும் கருத்துகளைப் பயன்படுத்தி குறிக்கப்படுகிறது. அதே நேரத்தில், இந்த நிகழ்வுகளை ஒன்றிணைக்கும் அறிகுறிகள் அல்லது இணைப்புகள் பாதுகாக்கப்படுகின்றன; எனவே, V. மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு "ஹோல்ஸ்டரில் மயங்கிக் கிடக்கும் எஃகு சொற்பொழிவாளர்" பற்றிப் பேசும்போது, வாசகர் இந்த படத்தில் ஒரு ரிவால்வரின் உருவப்படத்தை எளிதில் அடையாளம் கண்டுகொள்கிறார். உருவகத்திற்கும் உருவகத்திற்கும் உள்ள வேறுபாடு இதுதான். மெட்டோனிமியில் ஒரு கருத்தின் யோசனை மறைமுக அறிகுறிகள் அல்லது இரண்டாம் நிலை அர்த்தங்களின் உதவியுடன் வழங்கப்படுகிறது, ஆனால் இது துல்லியமாக பேச்சின் கவிதை வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துகிறது:
நீ வாள்களை விருந்திற்கு அழைத்துச் சென்றாய்;
எல்லாம் சத்தத்துடன் உங்கள் முன் விழுந்தது;
ஐரோப்பா இறந்து கொண்டிருந்தது; கடுமையான தூக்கம்
அவள் தலைக்கு மேல் படர்ந்தாள்...
ஏ. புஷ்கின்
நரகத்தின் கரை எப்போது
என்னை என்றென்றும் அழைத்துச் செல்லும்
அவர் நிரந்தரமாக தூங்கும்போது
இறகு, என் மகிழ்ச்சி ...
ஏ. புஷ்கின்
பெரிஃப்ரேஸ் (கிரேக்க பெரிஃப்ராசிஸ் - ரவுண்டானா திருப்பம், உருவகம்) - ஒரு பொருள், நபர், நிகழ்வின் பெயர் அதன் அறிகுறிகளின் குறிப்பால் மாற்றப்படும் ட்ரோப்களில் ஒன்று, ஒரு விதியாக, மிகவும் சிறப்பியல்பு, பேச்சின் அடையாளத்தை மேம்படுத்துகிறது. ("கழுகு" என்பதற்கு பதிலாக "பறவைகளின் ராஜா", "மிருகங்களின் ராஜா" - "சிங்கம்" என்பதற்கு பதிலாக)
தனிப்பயனாக்கம்(prosopopoeia, ஆளுமை) - ஒரு வகை உருவகம்; உயிருள்ள பொருட்களின் பண்புகளை உயிரற்றவற்றிற்கு மாற்றுதல் (ஆன்மா பாடுகிறது, நதி விளையாடுகிறது ...).
என் மணிகள்
புல்வெளி பூக்கள்!
ஏன் நீ என்னை பார்க்கின்றாய்?
கருநீலம்?
நீங்கள் எதைப் பற்றி அழைக்கிறீர்கள்?
மே மாதத்தில் ஒரு மகிழ்ச்சியான நாளில்,
வெட்டப்படாத புல் மத்தியில்
தலையை ஆட்டுகிறதா?
ஏ.கே. டால்ஸ்டாய்
சினெக்டோச் (கிரேக்க synekdoche - தொடர்பு)- ட்ரோப்களில் ஒன்று, ஒரு வகை மெட்டானிமி, அவற்றுக்கிடையேயான அளவு உறவின் அடிப்படையில் ஒரு பொருளிலிருந்து மற்றொரு பொருளுக்கு அர்த்தத்தை மாற்றுவதைக் கொண்டுள்ளது. Synecdoche என்பது தட்டச்சு செய்வதற்கான ஒரு வெளிப்படையான வழிமுறையாகும். சினெக்டோச்சின் மிகவும் பொதுவான வகைகள்:
1) ஒரு நிகழ்வின் ஒரு பகுதி முழு அர்த்தத்தில் அழைக்கப்படுகிறது:
மற்றும் வாசலில் -
பட்டாணி பூச்சுகள்,
மேலங்கிகள்,
செம்மறி தோல் பூச்சுகள்...
வி. மாயகோவ்ஸ்கி
2) பகுதியின் அர்த்தத்தில் முழுதும் - வாசிலி டெர்கின் ஒரு பாசிஸ்டுடன் ஒரு முஷ்டி சண்டையில் கூறுகிறார்:
ஓ, நீ இருக்கிறாய்! ஹெல்மெட்டுடன் சண்டையிடுவதா?
சரி, அவர்கள் ஒரு மோசமான கூட்டம் அல்லவா!
3) பொதுவான மற்றும் உலகளாவிய அர்த்தத்தில் உள்ள ஒற்றை எண்:
அங்கே ஒரு மனிதன் அடிமைத்தனத்திலிருந்தும் சங்கிலிகளிலிருந்தும் புலம்புகிறான்.
எம். லெர்மண்டோவ்
மற்றும் ஸ்லாவ்களின் பெருமைமிக்க பேரன், மற்றும் ஃபின் ...
ஏ. புஷ்கின்
4) ஒரு எண்ணை ஒரு தொகுப்புடன் மாற்றுதல்:
நீங்கள் மில்லியன் கணக்கானவர்கள். நாம் இருள், இருள், இருள்.
ஏ. தொகுதி
5) பொதுவான கருத்தை ஒரு குறிப்பிட்ட கருத்துடன் மாற்றுதல்:
சில்லறைகளால் நம்மை நாமே அடித்துக் கொண்டோம். மிகவும் நல்லது!
வி. மாயகோவ்ஸ்கி
6) குறிப்பிட்ட கருத்தை ஒரு பொதுவான கருத்துடன் மாற்றுதல்:
"சரி, உட்காருங்கள், லுமினரி!"
வி. மாயகோவ்ஸ்கி
ஒப்பீடு - ஒரு பொருளை மற்றொரு பொருளுடன், ஒரு சூழ்நிலையை மற்றொரு பொருளுடன் ஒப்பிடுவதைக் கொண்ட ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாடு. ("சிங்கத்தைப் போல வலிமையானவர்", "வெட்டும்போது கூறினார்"...). புயல் வானத்தை இருளால் மூடுகிறது,
சுழலும் பனி சுழல் காற்று;
மிருகம் ஊளையிடும் விதம்,
அப்போது குழந்தை போல் அழுவார்...
ஏ.எஸ். புஷ்கின்
"நெருப்பால் எரிந்த புல்வெளியைப் போல, கிரிகோரியின் வாழ்க்கை கருப்பு ஆனது" (எம். ஷோலோகோவ்). புல்வெளியின் கருமை மற்றும் இருள் பற்றிய யோசனை கிரிகோரியின் நிலைக்கு ஒத்த மனச்சோர்வு மற்றும் வேதனையான உணர்வை வாசகருக்குத் தூண்டுகிறது. கருத்தின் அர்த்தங்களில் ஒன்று - "எரிந்த புல்வெளி" மற்றொன்றுக்கு - பாத்திரத்தின் உள் நிலை மாற்றப்படுகிறது. சில நேரங்களில், சில நிகழ்வுகள் அல்லது கருத்துகளை ஒப்பிடுவதற்காக, கலைஞர் விரிவான ஒப்பீடுகளை நாடுகிறார்:
புல்வெளியின் பார்வை சோகமானது, அங்கு தடைகள் இல்லை,
வெள்ளி இறகு புல்லை மட்டும் தொந்தரவு செய்கிறது,
பறக்கும் அக்குலான் அலைகிறது
அவர் சுதந்திரமாக அவருக்கு முன்னால் தூசியை ஓட்டுகிறார்;
மற்றும் எங்கு சுற்றிலும், நீங்கள் எவ்வளவு விழிப்புடன் பார்த்தாலும்,
இரண்டு அல்லது மூன்று பிர்ச் மரங்களின் பார்வையை சந்திக்கிறது,
நீலநிற மூடுபனியின் கீழ் உள்ளவை
மாலையில் காலியான தூரத்தில் கருப்பாக மாறிவிடும்.
அதனால் போராட்டம் இல்லாத போது வாழ்க்கை சலிப்பாக இருக்கும்.
கடந்த காலத்திற்குள் ஊடுருவி, பகுத்தறியும்
வாழ்க்கையின் முதன்மையான காலத்தில் நாம் செய்யக்கூடிய சில விஷயங்கள் உள்ளன
அவள் ஆன்மாவை மகிழ்விக்க மாட்டாள்.
நான் நடிக்க வேண்டும், நான் ஒவ்வொரு நாளும் செய்கிறேன்
அவரை நிழலைப் போல அழியாதவராக ஆக்க விரும்புகிறேன்
பெரிய ஹீரோ, புரிந்து கொள்ளுங்கள்
என்னால் முடியாது, ஓய்வெடுப்பது என்றால் என்ன.
எம். லெர்மண்டோவ்
இங்கே, விரிவான S. Lermontov உதவியுடன் பாடல் அனுபவங்கள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகள் ஒரு முழு வரம்பில் தெரிவிக்கிறது.
ஒப்பீடுகள் பொதுவாக "as", "as if", "as if", "சரியாக" போன்ற இணைப்புகளால் இணைக்கப்படுகின்றன. தொழிற்சங்கமற்ற ஒப்பீடுகளும் சாத்தியமாகும்:
"எனக்கு நன்றாக சுருட்டை இருக்கிறதா - சீப்பு ஆளி" என். நெக்ராசோவ். இங்கே இணைப்பு தவிர்க்கப்பட்டது. ஆனால் சில நேரங்களில் அது நோக்கமாக இல்லை:
"காலையில் மரணதண்டனை, மக்களுக்கு வழக்கமான விருந்து" A. புஷ்கின்.
சில வகையான ஒப்பீடுகள் விளக்கமாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன, எனவே அவை இணைப்புகளால் இணைக்கப்படவில்லை:
மேலும் அவள் தோன்றுகிறாள்
வாசலில் அல்லது ஜன்னலில்
ஆரம்ப நட்சத்திரம் பிரகாசமானது,
காலை ரோஜாக்கள் புதியவை.
ஏ. புஷ்கின்
அவள் அழகாக இருக்கிறாள் - நான் எங்களுக்கு இடையே சொல்கிறேன் -
நீதிமன்ற மாவீரர்களின் புயல்,
மற்றும் ஒருவேளை தெற்கு நட்சத்திரங்களுடன்
ஒப்பிட்டு, குறிப்பாக கவிதையில்,
அவளது சர்க்காசியன் கண்கள்.
ஏ. புஷ்கின்
ஒரு சிறப்பு வகை ஒப்பீடு எதிர்மறை என்று அழைக்கப்படுகிறது:
சிவப்பு சூரியன் வானத்தில் பிரகாசிக்கவில்லை,
நீல மேகங்கள் அவரைப் போற்றவில்லை:
பின்னர் உணவு நேரத்தில் அவர் தங்க கிரீடத்தில் அமர்ந்திருப்பார்
வல்லமைமிக்க ஜார் இவான் வாசிலியேவிச் அமர்ந்திருக்கிறார்.
எம். லெர்மண்டோவ்
இரண்டு நிகழ்வுகளின் இந்த இணையான சித்தரிப்பில், மறுப்பு வடிவம் ஒப்பீட்டு முறை மற்றும் அர்த்தங்களை மாற்றும் முறை ஆகிய இரண்டும் ஆகும்.
ஒப்பிடுகையில் பயன்படுத்தப்படும் கருவி வழக்கு வடிவங்களால் ஒரு சிறப்பு வழக்கு குறிப்பிடப்படுகிறது:
இது நேரம், அழகு, எழுந்திரு!
மூடிய கண்களைத் திற,
வடக்கு அரோராவை நோக்கி
வடக்கு நட்சத்திரமாக இருங்கள்.
ஏ. புஷ்கின்
நான் உயரவில்லை - நான் கழுகு போல் அமர்ந்திருக்கிறேன்.
ஏ. புஷ்கின்
ஒப்பீடுகள் பெரும்பாலும் வடிவத்தில் காணப்படுகின்றன குற்றச்சாட்டு வழக்கு"கீழே" என்ற முன்னுரையுடன்:
"செர்ஜி பிளாட்டோனோவிச்... விலையுயர்ந்த ஓக் வால்பேப்பரால் மூடப்பட்ட சாப்பாட்டு அறையில் அடெபினுடன் அமர்ந்தார்..."
எம். ஷோலோகோவ்.
படம் -யதார்த்தத்தின் பொதுவான கலை பிரதிபலிப்பு, ஒரு குறிப்பிட்ட தனிப்பட்ட நிகழ்வின் வடிவத்தில் அணிந்துள்ளது. கவிஞர்கள் உருவங்களில் சிந்திக்கிறார்கள்.
காட்டில் வீசுவது காற்று அல்ல,
மலைகளில் இருந்து ஓடைகள் ஓடவில்லை,
மோரோஸ் - ரோந்து தளபதி
தன் உடைமைகளைச் சுற்றி நடக்கிறான்.
அதன் மேல். நெக்ராசோவ்
உருவகம்(கிரேக்க அலெகோரியா - உருவகம்) - ஒரு பொருளின் ஒரு குறிப்பிட்ட படம் அல்லது யதார்த்தத்தின் நிகழ்வு, ஒரு சுருக்கமான கருத்து அல்லது சிந்தனையை மாற்றுகிறது. ஒரு நபரின் கைகளில் ஒரு பச்சை கிளை நீண்ட காலமாக உலகின் உருவக உருவமாக உள்ளது, ஒரு சுத்தியல் உழைப்பின் உருவகமாக உள்ளது.
பல உருவகப் படங்களின் தோற்றம் பழங்குடியினர், மக்கள், நாடுகளின் கலாச்சார மரபுகளில் தேடப்பட வேண்டும்: அவை பதாகைகள், கோட்டுகள், சின்னங்கள் மற்றும் நிலையான தன்மையைப் பெறுகின்றன.
பல உருவகப் படங்கள் கிரேக்க மற்றும் ரோமானிய புராணங்களுக்குச் செல்கின்றன. எனவே, கண்கள் கட்டப்பட்ட பெண்ணின் கைகளில் செதில்களுடன் கூடிய உருவம் - தெமிஸ் தெய்வம் - நீதியின் உருவகம், பாம்பு மற்றும் கிண்ணத்தின் உருவம் மருத்துவத்தின் உருவகம்.
கவிதை வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை மேம்படுத்துவதற்கான வழிமுறையாக உருவகம் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது கற்பனை. இது அவற்றின் அத்தியாவசிய அம்சங்கள், குணங்கள் அல்லது செயல்பாடுகளின் தொடர்புக்கு ஏற்ப நிகழ்வுகளின் ஒருங்கிணைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் உருவக ட்ரோப்களின் குழுவிற்கு சொந்தமானது.
உருவகம் போலல்லாமல், உருவகத்தில் உருவக பொருள்ஒரு சொற்றொடர், ஒரு முழு சிந்தனை அல்லது ஒரு சிறிய வேலை (கதை, உவமை) வெளிப்படுத்தப்பட்டது.
கோரமான (பிரெஞ்சு கோரமான - விசித்திரமான, நகைச்சுவையான) - கூர்மையான முரண்பாடுகள் மற்றும் மிகைப்படுத்தல்களின் அடிப்படையில் ஒரு அற்புதமான, அசிங்கமான-காமிக் வடிவத்தில் மக்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் படம்.
ஆத்திரமடைந்த நான், பனிச்சரிவு போல் கூட்டத்திற்குள் விரைந்தேன்.
வழியில் காட்டு சாபங்களை உமிழ்கிறது.
நான் பார்க்கிறேன்: பாதி பேர் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்.
அட பிசாசு! மற்ற பாதி எங்கே?
வி. மாயகோவ்ஸ்கி
IRONY (கிரேக்க ஈரோனியா - பாசாங்கு) - உருவகத்தின் மூலம் ஏளனம் அல்லது வஞ்சகத்தின் வெளிப்பாடு. ஒரு சொல் அல்லது கூற்று, பேச்சின் சூழலில் நேரடியான அர்த்தத்திற்கு நேர்மாறான ஒரு பொருளைப் பெறுகிறது அல்லது அதை மறுத்து, சந்தேகத்தை ஏற்படுத்துகிறது.
சக்திவாய்ந்த எஜமானர்களின் வேலைக்காரன்,
என்ன உன்னத தைரியத்துடன்
உங்கள் பேச்சு சுதந்திரத்துடன் இடி
வாயை மூடிக்கொண்டு இருப்பவர்கள் அனைவரும்.
எஃப்.ஐ. டியுட்சேவ்
சர்காசம் (கிரேக்க சர்காசோ, லிட். - கிழித்து இறைச்சி) - அவமதிப்பு, காஸ்டிக் கேலி; உயர்ந்த பட்டம்முரண்.
அசோனன்ஸ் (பிரெஞ்சு ஒத்திசைவு - மெய் அல்லது பதில்) - ஒரு வரி, சரணம் அல்லது சொற்றொடரில் ஒரே மாதிரியான உயிரெழுத்து ஒலிகளை மீண்டும் கூறுதல்.
ஓ, முடிவில்லாத மற்றும் விளிம்பு இல்லாத வசந்தம் -
முடிவற்ற மற்றும் முடிவற்ற கனவு!
ஏ. தொகுதி
அலட்டரேஷன் (ஒலிகள்)(லத்தீன் விளம்பரம் - டு, வித் மற்றும் லிட்டெரா - கடிதம்) - ஒரே மாதிரியான மெய்யெழுத்துக்களை மீண்டும் செய்வது, வசனத்திற்கு ஒரு சிறப்பு உள்ளுணர்வை வெளிப்படுத்துகிறது.
சாயங்காலம். கடலோர. காற்றின் பெருமூச்சுகள்.
அலைகளின் கம்பீரமான அழுகை.
ஒரு புயல் வருகிறது. அது கரையைத் தாக்கும்
மயக்கும் ஒரு கருப்பு படகு அன்னியர்...
கே. பால்மாண்ட்
குறிப்பு (லத்தீன் அல்லுசியோவிலிருந்து - ஜோக், குறிப்பு) - ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், ஒத்த ஒலியுடைய வார்த்தை அல்லது நன்கு அறியப்பட்ட ஒன்றைக் குறிப்பிடுவதன் மூலம் ஒரு குறிப்பு உண்மையான உண்மை, வரலாற்று நிகழ்வு, ஒரு இலக்கியப் படைப்பு ("ஹீரோஸ்ட்ராடஸின் மகிமை").
அனஃபோரா(கிரேக்க அனஃபோரா - செயல்படுத்துதல்) - ஆரம்ப வார்த்தைகள், வரி, சரணம் அல்லது சொற்றொடர் மீண்டும் மீண்டும்.
நீயும் பரிதாபமாக இருக்கிறாய்
நீங்களும் ஏராளமாக இருக்கிறீர்கள்
நீங்கள் தாழ்த்தப்பட்டவர்
நீங்கள் சர்வ வல்லமை படைத்தவர்
அம்மா ரஸ்!…
அதன் மேல். நெக்ராசோவ்
எதிர்ப்பு (கிரேக்க எதிர்ப்பு - முரண்பாடு, எதிர்ப்பு) - கருத்துக்கள் அல்லது நிகழ்வுகளின் கூர்மையாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட எதிர்ப்பு.
நீங்கள் பணக்காரர், நான் மிகவும் ஏழை;
நீங்கள் உரைநடை எழுத்தாளர், நான் ஒரு கவிஞர்;
நீங்கள் பாப்பிகளைப் போல சிவக்கிறீர்கள்,
நான் மரணம் போல், ஒல்லியாகவும், வெளிர் நிறமாகவும் இருக்கிறேன்.
ஏ.எஸ். புஷ்கின்
நீயும் பரிதாபமாக இருக்கிறாய்
நீங்களும் ஏராளமாக இருக்கிறீர்கள்
நீங்கள் வலிமைமிக்கவர்
நீயும் சக்தியற்றவன்...
N. நெக்ராசோவ்
சில சாலைகள் பயணித்துள்ளன, பல தவறுகள் செய்யப்பட்டுள்ளன.
எஸ். யேசெனின்.
எதிர்வாதம் பேச்சின் உணர்ச்சி நிறத்தை மேம்படுத்துகிறது மற்றும் அதன் உதவியுடன் வெளிப்படுத்தப்பட்ட சிந்தனையை வலியுறுத்துகிறது. சில நேரங்களில் முழு வேலையும் எதிர் கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது
APOCOPE(கிரேக்க அபோகோப் - துண்டித்தல்) - ஒரு வார்த்தையை அதன் அர்த்தத்தை இழக்காமல் செயற்கையாக சுருக்கவும்.
... திடீரென்று காட்டை விட்டு வெளியே வந்தான்
கரடி அவர்களை நோக்கி வாயைத் திறந்தது...
ஒரு. கிரைலோவ்
குரைத்தல், சிரிப்பு, பாடுதல், விசில் மற்றும் கைதட்டல்,
மனித வதந்தி மற்றும் குதிரை மேல்!
ஏ.எஸ். புஷ்கின்
அசின்டன் (அசிண்டெடன்) - ஒரே மாதிரியான சொற்கள் அல்லது முழுப் பகுதிகளுக்கும் இடையே இணைப்புகள் இல்லாத ஒரு வாக்கியம். பேச்சாற்றலையும் செழுமையையும் தரும் உருவம்.
இரவு, தெரு, விளக்கு, மருந்தகம்,
அர்த்தமற்ற மற்றும் மங்கலான ஒளி.
குறைந்தது இன்னும் கால் நூற்றாண்டு வாழ்க -
எல்லாமே இப்படித்தான் இருக்கும். எந்த முடிவும் இல்லை.
ஏ. தொகுதி
மல்டி யூனியன்(பாலிசிண்டெடன்) - இணைப்புகளின் அதிகப்படியான மறுபடியும், கூடுதல் உள்ளுணர்வு வண்ணத்தை உருவாக்குகிறது. எதிர் உருவம்ஒன்றியம்சாரா
கட்டாய இடைநிறுத்தங்களுடன் பேச்சை மெதுவாக்குவது, பாலியூனியன் தனிப்பட்ட வார்த்தைகளை வலியுறுத்துகிறது மற்றும் அதன் வெளிப்பாட்டை அதிகரிக்கிறது:
மற்றும் அலைகள் கூட்டமாக திரும்பி விரைகின்றன,
அவர்கள் மீண்டும் வந்து கரையைத் தாக்குகிறார்கள் ...
எம். லெர்மண்டோவ்
அது சலிப்பாகவும் சோகமாகவும் இருக்கிறது, கை கொடுக்க யாரும் இல்லை...
எம்.யு. லெர்மொண்டோவ்
பட்டப்படிப்பு- lat இருந்து. gradatio - gradualism) என்பது ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், இதில் வரையறைகள் ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசையில் தொகுக்கப்படுகின்றன - அவற்றின் உணர்ச்சி மற்றும் சொற்பொருள் முக்கியத்துவத்தை அதிகரிக்கின்றன அல்லது குறைக்கின்றன. கிரேடேஷன் வசனத்தின் உணர்ச்சி ஒலியை மேம்படுத்துகிறது:
நான் வருத்தப்படவில்லை, அழைக்காதே, அழாதே,
வெள்ளை ஆப்பிள் மரங்களிலிருந்து வரும் புகை போல எல்லாம் கடந்து போகும்.
எஸ். யேசெனின்
தலைகீழ்(லத்தீன் தலைகீழ் - மறுசீரமைப்பு) - பேச்சின் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட இலக்கண வரிசையின் மீறலைக் கொண்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்; ஒரு சொற்றொடரின் பகுதிகளை மறுசீரமைப்பது ஒரு தனித்துவமான வெளிப்படையான தொனியை அளிக்கிறது.
ஆழமான பழங்காலத்தின் புனைவுகள்
ஏ.எஸ். புஷ்கின்
அவர் ஒரு அம்புடன் கதவுக்காரனைக் கடந்து செல்கிறார்
பளிங்கு படிகளில் பறந்தது
ஏ. புஷ்கின்
ஆக்ஸிமோரன்(கிரேக்க oxymoron - நகைச்சுவையான-முட்டாள்தனம்) - எதிர் அர்த்தங்களுடன் மாறுபட்ட வார்த்தைகளின் கலவையாகும் (உயிருள்ள சடலம், மாபெரும் குள்ளன், குளிர் எண்களின் வெப்பம்).
பேரலலிசம்(கிரேக்க parallelos இருந்து - அடுத்த நடைபயிற்சி) - உரையின் அருகில் உள்ள பகுதிகளில் பேச்சு கூறுகளின் ஒரே மாதிரியான அல்லது ஒத்த ஏற்பாடு, ஒரு கவிதை படத்தை உருவாக்குகிறது.
நீலக் கடலில் அலைகள் தெறிக்கின்றன.
நீல வானத்தில் நட்சத்திரங்கள் பிரகாசிக்கின்றன.
ஏ.எஸ். புஷ்கின்
உங்கள் மனம் கடல் போல் ஆழமானது.
உங்கள் ஆவி மலைகளைப் போல் உயர்ந்தது.
V. பிரையுசோவ்
இணையானது குறிப்பாக வாய்வழி நாட்டுப்புறக் கலைப் படைப்புகள் (காவியங்கள், பாடல்கள், பழமொழிகள்) மற்றும் இலக்கியப் படைப்புகள் அவற்றின் கலை அம்சங்களில் ("கலாஷ்னிகோவ் வணிகர் பற்றிய பாடல்" M. Yu. Lermontov, "Who Live In Rus '" N. A Nekrasov, "Vasily Terkin" by A. T, Tvardovsky).
இணையானது உள்ளடக்கத்தில் பரந்த கருப்பொருள் தன்மையைக் கொண்டிருக்கலாம், எடுத்துக்காட்டாக, எம்.யு. லெர்மொண்டோவின் கவிதையில் "பரலோக மேகங்கள் நித்திய அலைந்து திரிபவை."
இணைநிலை என்பது வாய்மொழியாகவோ அல்லது உருவகமாகவோ அல்லது தாளமாகவோ அல்லது கலவையாகவோ இருக்கலாம்.
பார்சல்லேஷன்- ஒரு வாக்கியத்தின் உள்ளுணர்வை சுயாதீனமான பிரிவுகளாகப் பிரிப்பதற்கான ஒரு வெளிப்படையான தொடரியல் நுட்பம், வரைபட ரீதியாக சுயாதீனமான வாக்கியங்களாக முன்னிலைப்படுத்தப்படுகிறது. ("மீண்டும். கல்லிவர். நிற்கிறார். குனிந்து நிற்கிறார்." பி.ஜி. அன்டோகோல்ஸ்கி. "எவ்வளவு மரியாதை! அன்பானவர்! இனிமையானவர்! எளிமையானவர்!" கிரிபோடோவ். "மிட்ரோஃபானோவ் சிரித்தார், காபியைக் கிளறினார். அவர் கண்களைச் சுருக்கினார்."
என். இலினா. "அவர் விரைவில் அந்த பெண்ணுடன் தகராறு செய்தார். அதனால்தான்." ஜி. உஸ்பென்ஸ்கி.)
இடமாற்றம் (பிரெஞ்சு பொறித்தல் - படிதல்) - பேச்சின் தொடரியல் பிரிவுக்கும் கவிதையாகப் பிரிப்பதற்கும் இடையே உள்ள முரண்பாடு. மாற்றும் போது, ஒரு வசனம் அல்லது ஹெமிஸ்டிக் உள்ளே தொடரியல் இடைநிறுத்தம் இறுதியில் விட வலுவானது.
பீட்டர் வெளியே வருகிறான். அவனுடைய கண்கள்
அவை பிரகாசிக்கின்றன. அவன் முகம் பயங்கரமானது.
இயக்கங்கள் வேகமானவை. அவர் அழகானவர்,
அவர் கடவுளின் இடியைப் போன்றவர்.
ஏ.எஸ். புஷ்கின்
ரைம்(கிரேக்கம் "ரித்மோஸ்" - நல்லிணக்கம், விகிதாசாரம்) - ஒரு வகைஎபிஃபோரா ; கவிதை வரிகளின் முனைகளின் மெய்யெழுத்து, அவற்றின் ஒற்றுமை மற்றும் உறவின் உணர்வை உருவாக்குகிறது. ரைம் வசனங்களுக்கு இடையிலான எல்லையை வலியுறுத்துகிறது மற்றும் வசனங்களை சரணங்களாக இணைக்கிறது.
எலிப்சிஸ் (கிரேக்க எலிப்சிஸ் - நீக்குதல், புறக்கணிப்பு) - ஒரு வாக்கியத்தின் உறுப்பினர்களில் ஒருவரைத் தவிர்ப்பதன் அடிப்படையில் கவிதை தொடரியல் உருவம், எளிதில் அர்த்தத்தில் மீட்டமைக்கப்படுகிறது (பெரும்பாலும் முன்னறிவிப்பு). இது சுறுசுறுப்பு மற்றும் பேச்சின் சுருக்கத்தை அடைகிறது மற்றும் செயலின் பதட்டமான மாற்றத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. எலிப்சிஸ் என்பது இயல்புநிலை வகைகளில் ஒன்றாகும். கலைப் பேச்சில், இது பேச்சாளரின் உற்சாகம் அல்லது செயலின் பதற்றத்தை வெளிப்படுத்துகிறது:
நாங்கள் சாம்பலில் அமர்ந்தோம், நகரங்கள் புழுதியில்
வாள்களில் அரிவாள் மற்றும் கலப்பை ஆகியவை அடங்கும்.
| நான் மொழியியல் பொருள் | வரையறை | உதாரணமாக |
| அனஃபோரா (கோட்பாட்டின் ஒற்றுமை) | ஒரு வாக்கியத்தின் தொடக்கத்தில் சொற்கள் அல்லது சொற்றொடர்களை மீண்டும் கூறுதல் | கைகள் விடுவிக்கப்படுகின்றனஒரு நபர் செய்தித்தாள்களில் ஒன்றைப் படிக்கும்போது, ஆனால் வாழ்க்கையில் வேறொன்றைப் பார்க்கும்போது. கைகள் விடுவிக்கப்படுகின்றனநிலையான குழப்பம், தவறான நிர்வாகம், டெர்ரி அதிகாரத்துவம்.கைகள் விடுவிக்கப்படுகின்றனஉங்களைச் சுற்றியுள்ள யாரும் எதற்கும் பொறுப்பல்ல என்பதையும் யாரும் கவலைப்படுவதில்லை என்பதையும் நீங்கள் உணரும்போது. கைவிடுவது இதுதான்! (ஆர். ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி) |
| எதிர்ப்பு (எதிர்ப்புகள்)) | கருத்துக்கள், எழுத்துக்கள், படங்கள் ஆகியவற்றின் கூர்மையான மாறுபாடு, கூர்மையான மாறுபாட்டின் விளைவை உருவாக்குகிறது | நான் அனைத்து உலக இலக்கியங்களையும் 2 வகைகளாகப் பிரிக்கிறேன்.வீட்டில் இலக்கியம் மற்றும் இல்லற இலக்கியம். சாதித்த நல்லிணக்க இலக்கியமும், இசைவுக்காக ஏங்கும் இலக்கியமும். பைத்தியம் பரவியதுதஸ்தாயெவ்ஸ்கி -மற்றும் ஒரு சக்திவாய்ந்த மெதுவான ரிதம்டால்ஸ்டாய். எப்படிமாறும்Tsvetaeva மற்றும் எப்படிநிலையானஅக்மடோவா! (எஃப். இஸ்கந்தர்) |
| ஹைபர்போலா | கலை மிகைப்படுத்தல். | 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஹைட்ரஜன் குண்டை விட கடுமையான கருத்தியல் நோயால் ரஷ்யா தாக்கப்படுகிறது. இந்த நோயின் பெயர் xenophobia (I. Rudenko). |
| தரம் | ஒரு அம்சத்தை வலுப்படுத்தும் அல்லது பலவீனப்படுத்தும் வகையில் ஒரே மாதிரியான வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகள் அமைக்கப்பட்டிருக்கும் ஒரு தொடரியல் கட்டுமானம். | வேதங்களும் உண்மையும்: தைரியம், அச்சமின்மை, தன்னலமற்ற வீரம் இவற்றுக்குப் பின்னால் மனசாட்சி இல்லையென்றால் என்ன பயன்?! ஒரு நபரைப் பார்த்து சிரிப்பது மோசமானது, தகுதியற்றது, முட்டாள்தனம் மற்றும் அருவருப்பானது. (L. Panteleev) |
| கோரமான | நம்பமுடியாத அளவிற்கு கலை மிகைப்படுத்தல், அற்புதமானது. | சில உலகளாவிய நாசகாரர்கள் பூமியில் உள்ள அனைத்து உயிர்களையும் அழித்து அதை இறந்த கல்லாக மாற்றினால், அவர்கள் இந்த நடவடிக்கையை கவனமாக உருவாக்கினால், பூமியில் வாழும் மக்களாகிய நாம் செயல்படுவதை விட அவர்களால் புத்திசாலித்தனமாகவும் நயவஞ்சகமாகவும் செயல்பட முடியாது. (V. Soloukhin) |
| தலைகீழ் | ஒரு வாக்கியத்தில் உள்ள வார்த்தைகளின் வரிசையை மாற்றவும். (நேரடி வரிசையில், பொருள் முன்னறிவிப்புக்கு முன், ஒப்புக்கொள்ளப்பட்ட வரையறை வார்த்தை வரையறுக்கப்படுவதற்கு முன் வருகிறது, சீரற்ற வரையறை அதன் பின் வரும், நிரப்புதல் கட்டுப்பாட்டு வார்த்தைக்குப் பிறகு வருகிறது, செயல் முறையின் சூழ்நிலைகள் வினைச்சொல்லுக்கு முன் வரும். மற்றும் உடன் தலைகீழ், சொற்கள் இலக்கண விதிகளால் நிறுவப்பட்டதை விட வேறுபட்ட வரிசையில் அமைக்கப்பட்டன). | ஒரு இருண்ட இரவில் சந்திரன் வெளியே வந்தது, வெறிச்சோடிய வயல்களில், தொலைதூர கிராமங்களில், அருகிலுள்ள கிராமங்களில் கருப்பு மேகத்திலிருந்து தனிமையாகப் பார்க்கிறது. (எம். நெவெரோவ்) உலையிலிருந்து ஒரு திகைப்பூட்டும் பிரகாசமான சுடர் வெடித்தது (என். கிளாட்கோவ்) இன்றைய புதிய ரஷ்யர்களின் நல்ல நோக்கங்களை நான் நம்பவில்லை. (டி. கிரானின்) |
| முரண் | வெளிப்புறமாக நேர்மறை மதிப்பீட்டிற்குப் பின்னால் கேலி மறைக்கப்படும் போது ஒரு வகையான வெளிநாட்டு அறிக்கை. | விற்பனைக்கு ஆண்கள் வழக்குகள், ஒரு பாணி. என்ன நிறங்கள்? ஓ, வண்ணங்களின் பெரிய தேர்வு! கருப்பு, கருப்பு-சாம்பல், சாம்பல்-கருப்பு, கருப்பு சாம்பல், ஸ்லேட், ஸ்லேட், மணர்த்துகள்கள் கொண்ட காகிதம், வார்ப்பிரும்பு நிறம், தேங்காய் நிறம், கரி, மண், குப்பை, கேக் நிறம் மற்றும் பழைய நாட்களில் "கொள்ளையர் கனவு" என்று அழைக்கப்படும் வண்ணம். பொதுவாக, நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள், வண்ணம் ஒன்று, ஒரு மோசமான இறுதிச் சடங்கில் தூய துக்கம். (I. Ilf, E. Perov) |
| லிட்டோட்ஸ் | கலை குறைப்பு. | எங்கள் லட்சியங்களுடன் நாங்கள் வன எறும்புகளை விட குறைவானவர்கள். (வி. அஸ்டாஃபீவ்) |
| உருவகம் (விரிவாக்கப்பட்டவை உட்பட) | ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வுக்கு மற்றொரு நிகழ்வு அல்லது பொருளின் எந்த அறிகுறியையும் மாற்றுதல் (நீட்டிக்கப்பட்ட உருவகம் என்பது ஒரு செய்தியின் ஒரு பெரிய துண்டு அல்லது முழு செய்தி முழுவதும் தொடர்ச்சியாக மேற்கொள்ளப்படும் ஒரு உருவகம். | கெட்டவர்கள் மற்றும் தீயவர்களை விட நல்லவர்கள் உலகில் எப்பொழுதும் அதிகமாக இருப்பார்கள், இருக்கிறார்கள், இருக்கிறார்கள் மற்றும் நான் நம்புகிறேன், இல்லையெனில் உலகில் ஒற்றுமையின்மை இருக்கும், அது சிதைந்துவிடும், ........ கவிழ்ந்து மூழ்கிவிடும். அது சுத்தப்படுத்தப்படுகிறது, ஆன்மா எனக்கு தோன்றுவது, உலகம் முழுவதும் அதன் மூச்சைப் பிடித்துக் கொண்டிருக்கிறது, இந்த குமிழி, அச்சுறுத்தும் நமது உலகம் சிந்திக்கிறது, என்னுடன் முழங்காலில் விழ, தவம் செய்ய, வாடிய வாயுடன் விழ நன்மையின் புனித வசந்தத்திற்கு... (என். கோகோல்) |
| மெட்டோனிமி | நிகழ்வுகளின் தொடர்ச்சியின் அடிப்படையில் பொருள் பரிமாற்றம் (மறுபெயரிடுதல்). | குளிர்காலம். உறைதல். கிராமம் குளிர்ந்த தெளிவான வானத்தில் சாம்பல் புகை புகைக்கிறது (வி. ஷுக்ஷின்) இறுதி சடங்கு மொஸார்ட் கதீட்ரல் வளைவுகளின் கீழ் ஒலித்தது (வி. அஸ்டாஃபிவ்). அங்கும் இங்கும் வரிசையாகவும் குவியல் குவியலாகவும் கருப்பு டெயில்கோட்டுகள் அணிந்திருந்தன. (என். கோகோல்). |
| ஆளுமைப்படுத்தல் (ஆளுமைப்படுத்தல்) | பொருட்களுக்கான ஒதுக்கீடு உயிரற்ற இயல்புஉயிரினங்களின் பண்புகள். | ஹாப்ஸ், தரையில் ஊர்ந்து, வரும் மூலிகைகளைப் பிடித்துக் கொள்கிறது, ஆனால் அவை அவருக்கு மிகவும் பலவீனமாக மாறிவிட்டன, மேலும் அவர் ஊர்ந்து செல்கிறார், ஊர்வன, மேலும் மேலும்..... அவர் தொடர்ந்து சுற்றிப் பார்த்து, தன்னைச் சுற்றி சலசலக்க வேண்டும், தேட வேண்டும். எதையாவது பிடிக்க வேண்டும், எந்த நம்பகமான பூமியில் சாய்ந்து கொள்ள வேண்டும். ஆதரவு. (V. Soloukhin) |
| ஒரு சொல்லாட்சிக் கேள்வி | விசாரணை வடிவத்தில் ஒரு அறிக்கையை வெளிப்படுத்துதல். | சூரிய உதயம், கோடை புல்வெளிகள், பொங்கி எழும் கடல் போன்றவற்றை நம்மில் யார்தான் ரசிக்கவில்லை? மாலை வானத்தில் வண்ண நிழல்களைப் பாராட்டாதவர் யார்? மலைப் பள்ளத்தாக்குகளில் திடீரென்று தோன்றிய பள்ளத்தாக்கைக் கண்டு மகிழ்ச்சியில் உறையாதவர் யார்? (வி. அஸ்டாஃபீவ்) |
| சொல்லாட்சிக் கூச்சல் | ஆச்சரியமான வடிவத்தில் ஒரு அறிக்கையை வெளிப்படுத்துதல். | ஆசிரியர் என்ற சொல்லில் என்ன மந்திரம், கருணை, ஒளி! நம் ஒவ்வொருவரின் வாழ்க்கையிலும் அவருடைய பங்கு எவ்வளவு பெரியது! (வி. சுகோம்லின்ஸ்கி) |
| சொல்லாட்சி முறையீடு | பேச்சின் ஒரு உருவம், அதில் சொல்லப்படுவதைப் பற்றிய ஆசிரியரின் அணுகுமுறை ஒரு முகவரியின் வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. | என் அன்பர்களே, எங்களைத் தவிர, யார் நம்மைப் பற்றி நினைப்பார்கள்? (வி. வோனோவிச்) மேலும், மனநலம் குன்றிய நாசகாரர்களான நீங்களும் தேசபக்தியைப் பற்றிக் கத்துகிறீர்களா? (P. Voschin) |
| கிண்டல் | காஸ்டிக் ஐரனி. | ஒவ்வொரு முறையும், வேலையில் வெளிப்படையாக மந்தமாக இருப்பது (“அது செய்யும்..!”, எதையாவது சீரற்ற முறையில் கண்மூடித்தனமாக (“அது மாறும்..!”), எதையாவது சிந்திக்காமல், கணக்கிடாமல், சரிபார்க்காமல் (“ஓ, அது நடக்கும். வேலை செய்..!” "), நம் சொந்த அலட்சியத்தைக் கண்டும் காணாமல் (“எனக்குக் கவலை இல்லை..!”), நாமே, நம் சொந்தக் கைகளால், சொந்த உழைப்பால், பயிற்சி மைதானங்களை உருவாக்குகிறோம் வெகுஜன வீரத்தின் வரவிருக்கும் ஆர்ப்பாட்டத்திற்காக, நாளைய விபத்துக்கள் மற்றும் பேரழிவுகளுக்கு நம்மை தயார்படுத்துகிறோம்! (ஆர். ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி! |
| அடைமொழி | ஒரு கலை வரையறை, அதாவது, வண்ணமயமான, உருவகமானது, இது ஒரு குறிப்பிட்ட வார்த்தையில் அதன் தனித்துவமான பண்புகளை வலியுறுத்துகிறது. | என் சிந்திக்கும், உடலற்ற ஆன்மா மட்டுமே உள்ளது, அது புரிந்துகொள்ள முடியாத வலி மற்றும் அமைதியான மகிழ்ச்சியின் கண்ணீருடன் சுரக்கிறது ... கதீட்ரலின் பெட்டகங்கள் இடிந்து போகட்டும், மரணதண்டனைக்கு பதிலாக, ஒரு மேதையின் இசை மற்றும் ஒரு கொலைகாரனின் அலாதியான கர்ஜனை, இரத்தம் தோய்ந்த, கிரிமினல் வழியில் மக்களை தங்கள் இதயங்களுக்குள் கொண்டு செல்லும். (வி. அஸ்டாஃபீவ்) |
| எபிபோரா | பல வாக்கியங்களின் ஒரே முடிவு, இந்த படத்தின் அர்த்தத்தை வலுப்படுத்துகிறது, கருத்து, முதலியன. | பிரெஞ்சுக்காரர்கள் புஷ்கினை எவ்வாறு பாதித்தார்கள் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும். ஷில்லர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியை எவ்வாறு பாதித்தார் என்பதை நாம் அறிவோம். நவீன உலக இலக்கியங்கள் அனைத்தையும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி எவ்வாறு பாதித்தார் என்பதை நாம் அறிவோம். |
சோதனை 1.
உடற்பயிற்சி:
1. அவருக்கு கீழே லேசான நீல நிற நீரோடை உள்ளது.
(எம். லெர்மண்டோவ்.)
2. ஒரு வீரக் குதிரை காட்டில் குதிக்கிறது.
(பைலினா)
3. தங்க நட்சத்திரங்கள் மயங்கி விழுந்தன.
(எஸ். யேசெனின்.)
4. முன்னால் ஒரு வெறிச்சோடிய செப்டம்பர் நாள்.
(கே. பாஸ்டோவ்ஸ்கி.)
5. தண்ணீர் பாடி களைத்தது, பாய்ந்து களைத்தது,
பிரகாசம், ஓட்டம் மற்றும் மினுமினுப்பு.
(டி. சமோய்லோவ்.)
6. டேன்டேலியன்கள் எங்களுடன் படுக்கைக்குச் சென்றன,
குழந்தைகள், எங்களுடன் எழுந்து நின்றார்கள்.
(எம். பிரிஷ்வின்.)
7. அவள் கிண்டல் செய்து பாடுகிறாள்
காட்டின் முந்திய நாளில்,
நுழைவாயிலைப் பாதுகாப்பது போல
வன துளைகளில்.
(பி. பாஸ்டெர்னக்.)
8. கருஞ்சிவப்பு மற்றும் தங்க நிற ஆடைகளை அணிந்த காடுகள்.
(ஏ. புஷ்கின்.)
9. இலையுதிர் காலம் விரைவில் எழுந்திருக்கும்
மற்றும் தூக்கத்தில் அழுவார்.
(கே. பால்மாண்ட்.)
10. ஆனால் அது இன்னும் உறைய வேண்டும்,
மேலும் பாடுவதற்கு அல்ல, ஆனால் கவசம் போல் முழங்க வேண்டும்.
(டி. சமோய்லோவ்.)
சோதனை 2 .
உடற்பயிற்சி: ஆசிரியர் பயன்படுத்திய வெளிப்பாட்டின் வழியைக் குறிப்பிடவும்.
1. வாழ்க்கை ஒரு எலி பந்தயம்...
என்னை ஏன் தொந்தரவு செய்கிறாய்? (ஏ. புஷ்கின்)
2. விரல் அளவுள்ள சிறுவன்.
3. காடு வர்ணம் பூசப்பட்ட கோபுரம் போன்றது. (I. Bunin)
4. மக்கள் போது….
பெலின்ஸ்கி மற்றும் கோகோல்
அது சந்தையில் இருந்து வரும். (என். நெக்ராசோவ்)
5.ஓ வோல்கா, என் தொட்டில்! (என். நெக்ராசோவ்)
6. சுண்ணாம்பு, பூமி முழுவதும் சுண்ணாம்பு,
எல்லா வரம்புகளுக்கும்.
மேஜையில் மெழுகுவர்த்தி எரிந்து கொண்டிருந்தது,
மெழுகுவர்த்தி எரிந்து கொண்டிருந்தது. (பி. பாஸ்டெர்னக்)
7.அவர்கள் ஒன்று சேர்ந்தார்கள். அலை மற்றும் கல்
கவிதை மற்றும் உரைநடை, பனி மற்றும் நெருப்பு,
ஒன்றுக்கொன்று வேறுபட்டதல்ல. (ஏ. புஷ்கின்)
8. நீங்களும் நானும் நூறு ஆண்டுகளாக ஒருவரையொருவர் பார்க்கவில்லை!
9. கடல் குதிரைகள் மிகவும் சுவாரசியமாகத் தோன்றின. (வி. கட்டேவ்)
10. மற்றும் பஞ்ச் சுடர் நீலமானது. (ஏ. புஷ்கின்
சோதனை எண். 1பதில்கள்: 1. ஒப்பீடு (எளிமையானது). 2. ஹைபர்போல்.3. ஆளுமைப்படுத்தல். 4. அடைமொழி. 5. வாக்கியத்தின் ஒரே மாதிரியான உறுப்பினர்கள். 6. ஆளுமைப்படுத்தல். 7.ஒப்பீடு.8.உருவகம் 9. ஆளுமை 10. ஒப்பீடு.
சோதனை எண். 2 பதில்கள்: 1. சொல்லாட்சிக் கேள்வி 2. லிட்டோட்ஸ் 3. ஒப்பீடு 4. மெட்டோனிமி 5. முகவரி 6. லெக்சிகல் மீண்டும் 7. எதிர்ச்சொல்8.அதிவேகம் 9. ஒப்பீடு10. உருவகம்