இலக்கியத்தில் வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள் என்ன? தலைப்பில் இலக்கியம் (9 ஆம் வகுப்பு) பற்றிய பொருள்: கலை வெளிப்பாடு

தத்துவார்த்த பகுதி

உரைநடை உரையின் பாடல் வரிகள் மற்றும் அத்தியாயங்களை பகுப்பாய்வு செய்யும் திறன் இலக்கிய மற்றும் மொழி பயிற்சியில் மிக முக்கியமான திறன்களில் ஒன்றாகும். இந்த வேலையின் பிற தேவைகளில், உரையில் காட்சி வெளிப்பாடு வழிமுறைகளைக் கண்டறிவதும், ஆசிரியரால் அவற்றின் பயன்பாட்டின் நோக்கத்தை தீர்மானிப்பதும் மிகவும் கடினம். கீழே உள்ள அட்டவணை கலைப் பேச்சுக்கான முக்கிய வழிமுறைகளையும் அவற்றின் பயன்பாட்டின் எடுத்துக்காட்டுகளையும் வழங்குகிறது. அவர்களில் சிலரை நீங்கள் ஏற்கனவே அறிந்திருக்கிறீர்கள், மற்றவற்றை எங்கள் லைசியத்தில் நீங்கள் படிக்கும் போது நீங்கள் அடையாளம் காண முடியும்.

மொழி சாதனம்	வரையறை	உதாரணமாக
அனஃபோரா (கோட்பாட்டின் ஒற்றுமை)	ஒரு வாக்கியத்தின் தொடக்கத்தில் சொற்கள் அல்லது சொற்றொடர்களை மீண்டும் கூறுதல்	கைகள் விடுவிக்கப்படுகின்றன ஒரு நபர் செய்தித்தாள்களில் ஒன்றைப் படிக்கும்போது, ​​ஆனால் வாழ்க்கையில் வேறொன்றைப் பார்க்கும்போது. கைகள் விடுவிக்கப்படுகின்றன நிலையான குழப்பம், தவறான நிர்வாகம், டெர்ரி அதிகாரத்துவம்.கைகள் விடுவிக்கப்படுகின்றன உங்களைச் சுற்றியுள்ள யாரும் எதற்கும் பொறுப்பல்ல என்பதையும் யாரும் கவலைப்படுவதில்லை என்பதையும் நீங்கள் உணரும்போது. கைவிடுவது இதுதான்! (ஆர். ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி)
எதிர்ப்பு (எதிர்ப்புகள்) )	கருத்துக்கள், எழுத்துக்கள், படங்கள் ஆகியவற்றின் கூர்மையான மாறுபாடு, கூர்மையான மாறுபாட்டின் விளைவை உருவாக்குகிறது	நான் அனைத்து உலக இலக்கியங்களையும் 2 வகைகளாகப் பிரிக்கிறேன்.வீட்டில் இலக்கியம் மற்றும் இல்லற இலக்கியம். சாதித்த நல்லிணக்க இலக்கியமும், இசைவுக்காக ஏங்கும் இலக்கியமும். பைத்தியம் பரவியது தஸ்தாயெவ்ஸ்கி - மற்றும் ஒரு சக்திவாய்ந்த மெதுவான ரிதம் டால்ஸ்டாய். எப்படி மாறும் Tsvetaeva மற்றும் எப்படி நிலையான அக்மடோவா! (எஃப். இஸ்கந்தர்)
விளக்கக்காட்சியின் கேள்வி-பதில் வடிவம்		பாசிசத்தின் வெளிப்பாடுகளை எதிர்த்துப் போராடுவது சட்ட அமலாக்க நிறுவனங்களின் வேலை என்று பலர் நம்புகிறார்கள். சரி, நம்மைப் பற்றி என்ன? சிப்பாய்கள், அல்லது என்ன? வரலாற்றின் துண்டுகளா? நேரம் மற்றும் சூழ்நிலைகளின் அடிமைகளா? ஆம், சமூகத்தின் எந்த ஒரு நிறுவனமும் மனிதப் பயத்தையும் மனிதாபிமானமற்ற தன்மையையும் சமாளிக்க முடியாது - இது நம் அனைவரின் பணி.
ஹைபர்போலா	கலை மிகைப்படுத்தல்.	ரஷ்யா கடுமையான கருத்தியல் நோயால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஹைட்ரஜன் குண்டை விட கனமானது. இந்த நோயின் பெயர் xenophobia (I. Rudenko).
தரம்	ஒரே மாதிரியான ஒரு தொடரியல் கட்டுமானம் வெளிப்பாடு வழிமுறைகள்குணாதிசயத்தை வலுப்படுத்தும் அல்லது பலவீனப்படுத்தும் வரிசையில் ஏற்பாடு செய்யப்படுகின்றன.	வேதங்களும் உண்மையும்: என்ன பயன்? தைரியம், அச்சமின்மை, தன்னலமற்ற தைரியம் , அவர்களுக்குப் பின்னால் மனசாட்சி இல்லையென்றால்?! மோசமான, தகுதியற்ற, முட்டாள் மற்றும் அருவருப்பானது ஒரு நபரைப் பார்த்து சிரிக்கவும். (எல். பாண்டலீவ்)
கோரமான	நம்பமுடியாத அளவிற்கு கலை மிகைப்படுத்தல், அற்புதமானது.	சில உலகளாவிய நாசகாரர்கள் பூமியில் உள்ள அனைத்து உயிர்களையும் அழித்து அதை இறந்த கல்லாக மாற்ற அனுப்பப்பட்டால், அவர்கள் இந்த செயல்பாட்டை கவனமாக உருவாக்கினால், பூமியில் வாழும் மக்களாகிய நாம் செயல்படுவதை விட அவர்களால் புத்திசாலித்தனமாகவும் நயவஞ்சகமாகவும் செயல்பட முடியாது. (V. Soloukhin)
தலைகீழ்	ஒரு வாக்கியத்தில் உள்ள வார்த்தைகளின் வரிசையை மாற்றவும். (நேரடி வரிசையில், பொருள் முன்னறிவிப்புக்கு முன், ஒப்புக்கொள்ளப்பட்ட வரையறை வார்த்தை வரையறுக்கப்படுவதற்கு முன் வருகிறது, சீரற்ற வரையறை அதன் பின் வரும், நிரப்புதல் கட்டுப்பாட்டு வார்த்தைக்குப் பிறகு வருகிறது, செயல் முறையின் சூழ்நிலைகள் வினைச்சொல்லுக்கு முன் வரும். மற்றும் உடன் தலைகீழ், சொற்கள் இலக்கண விதிகளால் நிறுவப்பட்டதை விட வேறுபட்ட வரிசையில் அமைக்கப்பட்டன).	மாதம் முடிந்துவிட்டது இருண்ட இரவு , ஒரு கருப்பு மேகத்திலிருந்து தனிமையாகத் தெரிகிறதுஒலியா பாலைவனம் , அன்று தொலைதூர கிராமங்கள் , அன்று அருகிலுள்ள கிராமங்கள் .(எம். நெவெரோவ்) திகைப்பூட்டும் பிரகாசமான அடுப்பில் இருந்து தீப்பிழம்புகள் வெடித்தன (என். கிளாட்கோவ்) நான் அதை நம்பவில்லை இன்றைய புதிய ரஷ்யர்களின் நல்ல எண்ணங்களில். (டி. கிரானின்)
முரண்	வெளிப்புறமாக நேர்மறை மதிப்பீட்டிற்குப் பின்னால் கேலி மறைக்கப்படும் போது ஒரு வகையான வெளிநாட்டு அறிக்கை.	விற்பனைக்கு ஆண்கள் வழக்குகள், ஒரு பாணி. என்ன நிறங்கள்? பற்றி, பெரிய தேர்வு வண்ணங்கள்! கருப்பு, கருப்பு-சாம்பல், சாம்பல்-கருப்பு, கருப்பு சாம்பல், ஸ்லேட், ஸ்லேட், மணர்த்துகள்கள் கொண்ட காகிதம், வார்ப்பிரும்பு நிறம், தேங்காய் நிறம், கரி, மண், குப்பை, கேக் நிறம் மற்றும் பழைய நாட்களில் "கொள்ளையர் கனவு" என்று அழைக்கப்படும் வண்ணம். பொதுவாக, நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள், வண்ணம் ஒன்று, ஒரு மோசமான இறுதிச் சடங்கில் தூய துக்கம். (I. Ilf, E. Perov)
கலவை கூட்டு	ஒரு புதிய வாக்கியத்தின் தொடக்கத்தில் முந்தைய வாக்கியத்திலிருந்து ஒரு வார்த்தையை மீண்டும் மீண்டும் செய்வது, வழக்கமாக அதை முடிக்கும்.	இந்த பெருமைக்கு நாங்கள் சென்றோம் நீண்ட ஆண்டுகள். நீண்ட ஆண்டுகள் நம் மக்கள் ஒன்று வாழ்ந்தார்கள்: எல்லாம் முன்னோக்கி, வெற்றிக்கான அனைத்தும், ஏனென்றால் அதற்குப் பிறகுதான் எளிய மனிதர்கள் வாழ்க்கை. வாழ்க்கை , அதற்காக லட்சக்கணக்கானோர் இறந்தனர்.
சூழ்நிலை (அல்லது சூழ்நிலை) அநாமதேயங்கள்	ஒரு மொழியில் அர்த்தத்தில் முரண்படாத சொற்கள் மற்றும் மூல உரையில் மட்டும் பெயரிடப்படாத சொற்கள்.	ஒரு தாழ்வு மனப்பான்மை முடியும் அழிவு மனித ஆன்மா. அல்லது இருக்கலாம் உயர்த்த சொர்க்கத்திற்கு. அணு ஆற்றலிலும் இதே போன்ற ஒன்று நடக்கிறது. அது முடியும் தயார் ஆகு முழு உலகமும். என்னால் முடியுமாபிளவு அது ஆயிரம் பகுதிகளாக. (எஸ். டோவ்லடோவ்)
சூழ்நிலை (அல்லது சூழ்நிலை) ஒத்த சொற்கள்		அது உண்மையாக இருந்தது, பழைய மேஜை விளக்கு, ஒரு சரக்கு கடையில் வாங்கப்பட்டது, வேறொருவரின் பழமையானது , இது எந்த நினைவுகளையும் எழுப்பாது, எனவே எந்த வகையிலும் விலை உயர்ந்தது அல்ல (டி. கிரானின்) அது வழிநடத்தியது ... என் முன் தோன்றினார் இரண்டு தேவதைகள்..இரண்டு மேதைகள். நான் சொல்கிறேன்:தேவதைகள்..மேதைகள் - ஏனென்றால், அவர்கள் இருவரின் கருகிய உடலில் ஆடைகள் இல்லை மற்றும் வலுவான, நீண்ட இறக்கைகள் தோள்களுக்குப் பின்னால் உயர்ந்தன. (I. துர்கனேவ்)
லெக்சிகல் மீண்டும்	உரையில் அதே வார்த்தையை மீண்டும் கூறுதல்.	- இவை மக்கள் - உங்களுடையது உறவினர்கள் ? “ஆம்,” என்றார். - இவை அனைத்தும் மக்கள் உறவினர்கள் ? "நிச்சயமாக," அவர் கூறினார். - மக்கள் உலகம் முழுவதும்? அனைத்து தேசிய இனத்தாரா? மக்கள் எல்லா காலங்களிலும்? (எஸ். டோவ்லடோவ்)
லிட்டோட்ஸ்	கலை குறைப்பு.	நமது லட்சியங்களுடன் நாம் குறைவாக இருக்கிறோம் காடு எறும்புகள் .(வி. அஸ்டாஃபீவ்)
உருவகம் (விரிவாக்கப்பட்டவை உட்பட)	ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வுக்கு மற்றொரு நிகழ்வு அல்லது பொருளின் எந்த அறிகுறியையும் மாற்றுதல் (நீட்டிக்கப்பட்ட உருவகம் என்பது ஒரு செய்தியின் ஒரு பெரிய துண்டு அல்லது முழு செய்தி முழுவதும் தொடர்ச்சியாக மேற்கொள்ளப்படும் ஒரு உருவகம்.	கெட்டவர்கள் மற்றும் தீயவர்களை விட நல்லவர்கள் உலகில் எப்போதும் அதிகமாக இருப்பார்கள், இருக்கிறார்கள் மற்றும் நான் நம்புகிறேன், இல்லையெனில் உலகில் ஒற்றுமையின்மை இருக்கும், அது சாய்ந்து, ........ கவிழ்ந்து மூழ்கும். அது சுத்தப்படுத்தப்பட்டது, ஆன்மா என்பது எனக்கு தோன்றுவது, முழு உலகமும் தன் மூச்சைப் பிடித்துக் கொண்டது, இந்த கொப்பளிக்கும், அச்சுறுத்தும் நமது உலகம் சிந்திக்கத் தொடங்கியது, என்னுடன் மண்டியிட்டு, வருந்தத் தயாராக, அதன் வாடிய வாயுடன் நன்மையின் புனித வசந்தத்தில் விழ... (என். கோகோல்)
மெட்டோனிமி	நிகழ்வுகளின் தொடர்ச்சியின் அடிப்படையில் பொருள் பரிமாற்றம் (மறுபெயரிடுதல்).	குளிர்காலம். உறைதல் . கிராமம் புகைகிறது சாம்பல் புகையுடன் குளிர்ந்த தெளிவான வானத்தில் (வி. ஷுக்ஷின்) இறுதி சடங்கு மொஸார்ட் கதீட்ரல் (வி. அஸ்டாஃபிவ்) வளைவுகளின் கீழ் ஒலித்தது. கருப்பு டெயில்கோட்டுகள் அங்கும் இங்கும் குழுக்களாகவும் குவியல்களாகவும் விரைந்தனர். (என். கோகோல்).
வாக்கியத்தின் ஒரே மாதிரியான உறுப்பினர்கள்	அ) ஏதோவொன்றின் பல்வேறு குணங்களை வலியுறுத்த அனுமதிக்கும் வெளிப்பாட்டின் ஒரு தொடரியல் வழிமுறையாகும் பி) செயலின் இயக்கவியலைப் பார்க்கவும் சி) எதையாவது விரிவாகப் பார்க்கவும், கேட்கவும், புரிந்து கொள்ளவும்.	கதீட்ரலின் பெட்டகங்கள் உறுப்பு பாடலால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன. வானத்தில் இருந்து. மேலே. மிதக்கிறது பின்னர் இரைச்சல், பின்னர் இடி, பின்னர் மென்மையானகுரல் அப்போது காதலர்கள் அழைப்பு வெஸ்டல் விர்ஜின்ஸ் பின்னர் கொம்பின் ரவுலேடுகள், பின்னர் ஒலிக்கிறது ஹார்ப்சிகார்ட், பிறகு பேசு உருளும் நீரோடை... மண்டபம் முழுக்க மக்கள் வயதான மற்றும் இளம், ரஷியன் மற்றும் அல்லாத ரஷியன், தீய மற்றும் வகையான, வலுவான மற்றும் பிரகாசமான, சோர்வாக மற்றும் உற்சாகமான, அனைத்து வகையான. நாம் விதிக்கப்பட்டிருந்தால் இறக்க, எரி, மறைந்து , இப்போது விடுங்கள், இந்த நேரத்தில், விதி நம் எல்லா தீய செயல்களுக்கும் தீமைகளுக்கும் நம்மை தண்டிக்கட்டும். (வி. அஸ்டாஃபீவ்)
ஆக்ஸிமோரன்	பொருந்தாத கருத்துகளின் உருவம் அல்லது நிகழ்வில் உள்ள கலவை.	இனிமையான வேதனை அவர், நாடுகடத்தப்பட்டவர், அவர் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பியபோது அனுபவித்தார். கவலை-மகிழ்ச்சி அவர் மீதான எதிர்பார்ப்பு அமைதியான நம்பிக்கையால் மாற்றப்பட்டது நாளை. (N. Krivtsov)
சந்தர்ப்பவாதங்கள்		நம் உண்மை இல்லை என்பதை எப்படி உறுதிப்படுத்துவதுவிரிவடைந்தது மற்றவர்களின் உரிமைகளின் இழப்பில். (ஏ. சோல்ஜெனிட்சின்)
ஆளுமைப்படுத்தல் (ஆளுமைப்படுத்தல்)	பொருட்களுக்கான ஒதுக்கீடு உயிரற்ற இயல்புஉயிரினங்களின் பண்புகள்.	ஹாப்ஸ், தரையில் ஊர்ந்து, வரவிருக்கும் மூலிகைகளைப் பிடிக்கிறது, ஆனால் அவை மிகவும் பலவீனமாக மாறிவிடும்,மேலும் மேலும் மேலும் அவர் ஊர்ந்து செல்கிறார். அவர் தொடர்ந்து இருக்க வேண்டும் சுற்றிப் பார்த்து தடுமாறவும் உன்னை சுற்றி, எதையாவது பற்றிக்கொள்ள, எதையாவது சாய்ந்து கொள்ள தேடுகிறேன் நம்பகமான பூமிக்குரிய ஆதரவு. (V. Soloukhin)
பார்செல்லாரியா	ஒரு வாக்கியத்தை அர்த்தமுள்ள சொற்பொருள் பகுதிகளாக வேண்டுமென்றே துண்டாடுதல்.	ஜேர்மனியில் ஒரு பலவீனமான, நோயை உண்டாக்கும் இளைஞன் வாழ்ந்து வந்தான்.நிச்சயமற்ற தன்மையால் தடுமாறின. பொழுதுபோக்கை தவிர்த்தார். பியானோவில் மட்டுமே அவர் மாறினார். அவர் பெயர் மொஸார்ட் . (எஸ். டோவ்லடோவ்)
பெரிஃப்ரேஸ்	ஒரு வார்த்தையின் இடத்தில் பயன்படுத்தப்படும் விளக்கமான வெளிப்பாடு.	அவரது அகராதியில் "தங்கம்" என்ற வார்த்தை ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்தது. நீங்கள் எதை வேண்டுமானாலும் தங்கம் என்று அழைத்தனர். நிலக்கரி மற்றும் எண்ணெய்- "கருப்பு தங்கம்". பருத்தி- "வெள்ளை தங்கம்". வாயு - "நீல தங்கம்". (வி. வோனோவிச்)
ஒரு சொல்லாட்சிக் கேள்வி	விசாரணை வடிவத்தில் ஒரு அறிக்கையை வெளிப்படுத்துதல்.	சூரிய உதயம், கோடை புல்வெளிகள், பொங்கி எழும் கடல் போன்றவற்றை நம்மில் யார்தான் ரசிக்கவில்லை? மாலை வானத்தில் வண்ண நிழல்களைப் பாராட்டாதவர் யார்? மலைப் பள்ளத்தாக்குகளில் திடீரென்று தோன்றிய பள்ளத்தாக்கைக் கண்டு மகிழ்ச்சியில் உறையாதவர் யார்? (வி. அஸ்டாஃபீவ்)
சொல்லாட்சிக் கூச்சல்	ஆச்சரியமான வடிவத்தில் ஒரு அறிக்கையை வெளிப்படுத்துதல்.	ஆசிரியர் என்ற சொல்லில் என்ன மந்திரம், கருணை, ஒளி! நம் ஒவ்வொருவரின் வாழ்க்கையிலும் அவருடைய பங்கு எவ்வளவு பெரியது! (வி. சுகோம்லின்ஸ்கி)
சொல்லாட்சி முறையீடு	பேச்சின் ஒரு உருவம், அதில் சொல்லப்படுவதைப் பற்றிய ஆசிரியரின் அணுகுமுறை ஒரு முகவரியின் வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.	என் அன்புக்குறியவர்கள்! ஆனால், நம்மைத் தவிர, நம்மைப் பற்றி யார் நினைப்பார்கள்? (வி. வோனோவிச்) மற்றும் நீங்கள், மனநலம் பாதிக்கப்பட்ட நாசகாரர்கள், நீங்களும் தேசபக்தி என்று கத்துகிறீர்களா? (P. Voschin)
கிண்டல்	காஸ்டிக் ஐரனி.	ஒவ்வொரு முறையும், வேலையில் வெளிப்படையாக மந்தமாக இருப்பது (“அது செய்யும்..!”, சீரற்ற முறையில் எதையாவது கண்மூடித்தனமாக (“அது மாறும்..!”), எதையாவது சிந்திக்காமல், கணக்கிடாமல், சரிபார்க்காமல் (“ஓ, அது நடக்கும். வேலை செய்..!” "), நம் சொந்த அலட்சியத்திற்கு கண்மூடித்தனமாக ("எனக்கு கவலை இல்லை..!"), நாமே, நம் கைகளால், சொந்த உழைப்பு வெகுஜன வீரத்தின் வரவிருக்கும் ஆர்ப்பாட்டத்திற்கான பயிற்சி மைதானங்களை நாங்கள் உருவாக்குகிறோம், நாளைய விபத்துக்கள் மற்றும் பேரழிவுகளுக்கு நம்மை தயார்படுத்துகிறோம்! (ஆர். ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி)
ஒப்பீட்டு வருவாய் (விரிவான ஒப்பீடு உட்பட)	பொருள்கள், கருத்துக்கள், நிகழ்வுகள் ஆகியவற்றின் ஒப்பீடு குறிப்பாக முக்கியமான அம்சத்தை வலியுறுத்துகிறது. ஒப்பீடு அனுப்பப்படலாம்: 1) ஒப்பீட்டு தொழிற்சங்கங்களைப் பயன்படுத்துதல் எப்படி, சரியாக, போல், போல், என்ன, போல், போன்றவை.	இரவு, பண்டைய எஜமானர்களின் இருண்ட சொற்பொழிவு போல, தோட்டத்தில் வளர்ந்தது, அங்கு நட்சத்திரங்கள் சிதறிக்கிடந்தன.சிவப்பு, நீலம் மற்றும் வெள்ளை பதுமராகம் இதழ்கள்...
	2) வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்துதல் ஒத்த, ஒத்த, ஒத்த, நினைவூட்டும், ஒத்த...	மற்றும் அலுவலகம் மாஸ்டர் ஒரு எளிய இசைக்கலைஞரை விட ஒரு போர்வீரனின் உறைவிடம் போல தோற்றமளித்தார் .
	3) பெயர்ச்சொல்லின் மரபணு வழக்கு.	வயலினில் வார்னிஷ் இரத்தத்தின் நிறமாக இருந்தது.
	4) பெயர்ச்சொல்லின் கருவி வழக்கு.	பழைய மாஸ்டர் ஒருபோதும் வெகுஜனத்தில் கலந்து கொள்ளவில்லை, ஏனென்றால் அவருடைய ஆட்டம் மிகவும் நன்றாக இருந்தது பைத்தியம் புறப்படுதல் சாத்தியமற்றது, ஒருவேளை தடைசெய்யப்பட்டது ...
	5) ஒப்பீட்டு விற்றுமுதல்.	அவளுடன் சேர்ந்து, எஜமானரின் உள்ளத்தில் வேதனையான பொறுமையின்மை வளர்ந்தது.மெல்லிய பனிக்கட்டி நீரோடை போல, படைப்பாற்றலின் அமைதியான நெருப்பு வெள்ளத்தில் மூழ்கியது.
	6) மறுப்பு (அதாவது ஒப்பிடுதல் அல்ல, ஆனால் ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் எதிர்ப்பு).	வயலின் அல்ல - ஆன்மா இசைக்கலைஞர் இந்த ஏக்கத்தில் ஒலித்தார்.
	7) துணை ஒப்பீடு.	அவருக்குப் பக்கத்தில், ஒருவேளை நீண்ட நேரம், கருப்பு மற்றும் சுருள் தாடி மற்றும் கூர்மையான தோற்றத்துடன் ஒரு குறுகிய, நெகிழ்வான அந்நியன் நடந்து சென்றார்., பழைய நாட்களில் ஜெர்மன் மின்னிசிங்கர்கள் எப்படி சித்தரிக்கப்பட்டனர்
தொடரியல் இணைநிலை	பல அடுத்தடுத்த வாக்கியங்கள் மற்றும் பத்திகளின் ஒரே மாதிரியான (இணை) கட்டுமானம்.	எழுத்தர் என்றால் என்ன? இது ஒரு வினைச்சொல்லின் இடமாற்றம், அதாவது, இயக்கம், செயல், ஒரு பங்கேற்பு, ஜெரண்ட், பெயர்ச்சொல் (குறிப்பாக வாய்மொழி!), அதாவது தேக்கம், அசையாமை. இது மறைமுக நிகழ்வுகளில் பெயர்ச்சொற்களின் குவியலாகும், பெரும்பாலும் ஒரே வழக்கில் நீண்ட பெயர்ச்சொற்கள் - மரபணு, இதனால் எதைக் குறிக்கிறது, எதைப் பற்றி விவாதிக்கப்படுகிறது என்பதை இனி புரிந்து கொள்ள முடியாது. இது செயலற்றவற்றால் செயலில் உள்ள புரட்சிகளின் இடப்பெயர்ச்சி, கிட்டத்தட்ட எப்போதும் கனமானது, மிகவும் சிக்கலானது. (என். கோகோல்)
அடைமொழி	ஒரு கலை வரையறை, அதாவது, வண்ணமயமான, உருவகமானது, இது ஒரு குறிப்பிட்ட வார்த்தையில் அதன் தனித்துவமான பண்புகளை வலியுறுத்துகிறது.	என்னுடையது மட்டுமே உள்ளது மதிப்பிடுதல், வானியல் ஆன்மா, அது புரிந்துகொள்ள முடியாத வலி மற்றும் கண்ணீருடன் சுரக்கிறதுஅமைதியான மகிழ்ச்சி... கதீட்ரலின் பெட்டகங்கள் சரிந்து, மரணதண்டனை செய்பவருக்கு பதிலாக இரத்தக்களரி, குற்றமாக கட்டப்பட்டது பாதை மக்களின் இதயங்களில் இசையை கொண்டு செல்லும் மேதை , ஆனால் இல்லைவிலங்கு கொலைகார கர்ஜனை. (வி. அஸ்டாஃபீவ்)
எபிபோரா	பல வாக்கியங்களின் ஒரே முடிவு, இந்த படத்தின் அர்த்தத்தை வலுப்படுத்துகிறது, கருத்து, முதலியன.	பிரெஞ்சுக்காரர்கள் புஷ்கினை எவ்வாறு பாதித்தார்கள்? எங்களுக்கு தெரியும் . ஷில்லர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியை எவ்வாறு பாதித்தார் -எங்களுக்கு தெரியும். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அனைத்து நவீன உலக இலக்கியங்களையும் எவ்வாறு பாதித்தார் - எங்களுக்கு தெரியும்.

பணிகளை முடிப்பதற்கான விருப்பங்கள் இங்கே உள்ளன

A)இந்த பத்தியிலிருந்து, ஆளுமை, உருவகம் மற்றும் அடைமொழியின் ஒரு உதாரணத்தை எழுதுங்கள்.

காற்று அலறுகிறது, வெறித்தனமாக விரைகிறது, சிவப்பு மேகங்கள் விரைகின்றன, தாழ்வாக, துண்டு துண்டாகக் கிழிந்தன, எல்லாம் விரிந்து, கலந்த, அதிகமாக, சீரான தூண்களில் ஒரு சீரிய மழை, உமிழும் பச்சை நிறத்துடன் மின்னல் குருட்டுகள், திடீர் இடி முழக்கங்கள். பீரங்கி, கந்தக வாசனை இருக்கிறது...

I.S. துர்கனேவ் "புறாக்கள்"

("உரைநடையில் கவிதைகள்" என்ற தொடரிலிருந்து)

பதில்: 1)காற்று அலறுகிறது - ஆளுமை

2) ஒரு பீரங்கி போன்ற தளிர்கள் - ஒப்பீடு

3) சீரிய மழை - அடைமொழி

b)இடியுடன் கூடிய மழையின் படத்தை வரைந்து, I.S. Turgenev ஒப்பீடுகளைப் பயன்படுத்துகிறார். உரையிலிருந்து அவற்றை எழுதுங்கள், கேள்விக்கு பதிலளிக்கவும்: ஆசிரியர் இந்த கலை வழிகளை எந்த நோக்கத்திற்காக பயன்படுத்துகிறார்?

பதில்:

பைத்தியம் போல் விரைகிறது

கிழிந்த மேகங்களைப் போல

பெருமழை செங்குத்து நெடுவரிசைகளில் ஊசலாடியது

பீரங்கி போல சுடுகிறது

ஒப்பீடுகளைப் பயன்படுத்தி, ஆசிரியர் இயற்கையின் சக்திவாய்ந்த இயக்கத்தை வரைகிறார், தொந்தரவு மற்றும் அதே நேரத்தில் சுத்தப்படுத்துகிறார். புயலும் இடியும் கதையின் நாயகனுக்கு பயத்தை உண்டாக்கும் அதே சமயம் அவனுக்கு வேடிக்கை! எல்லா உயிரினங்களையும் மிதிக்கத் தயாராக இருக்கும் ஒரு பைத்தியக்காரத்தனமான, அசைக்க முடியாத விலங்கு மற்றும் தூரத்திலிருந்து நகரும் தூண்கள் போல் தோன்றும் கனமான நீரோடைகள் இரண்டையும் இந்த படத்தில் நீங்கள் கற்பனை செய்யலாம், மேலும் நெருங்கி வரும் போரின் பீரங்கியை நீங்கள் கேட்கலாம்.

பயிற்சி சோதனைகள்

“3” - 5-6 சரியான பதில்கள்.

சோதனை 1.

உடற்பயிற்சி:

1. அவருக்கு கீழே லேசான நீல நிற நீரோடை உள்ளது.

(எம். லெர்மண்டோவ்.)

2. ஒரு வீரக் குதிரை காட்டில் குதிக்கிறது.

3. தங்க நட்சத்திரங்கள் மயங்கி விழுந்தன.

(எஸ். யேசெனின்.)

4. முன்னால் ஒரு வெறிச்சோடிய செப்டம்பர் நாள்.

(கே. பாஸ்டோவ்ஸ்கி.)

5 . தண்ணீர் பாடி களைத்தது, ஓடி களைத்தது,

பிரகாசம், ஓட்டம் மற்றும் மினுமினுப்பு.

(டி. சமோய்லோவ்.)

6 . டேன்டேலியன்கள் எங்களுடன் படுக்கைக்குச் சென்றனர்,

குழந்தைகள், எங்களுடன் எழுந்து நின்றார்கள்.

(எம். பிரிஷ்வின்.)

7. அவள் கிண்டல் செய்து பாடுகிறாள்

காட்டின் முந்திய நாளில்,

நுழைவாயிலைப் பாதுகாப்பது போல

வன துளைகளில்.

(பி. பாஸ்டெர்னக்.)

8. கருஞ்சிவப்பு மற்றும் தங்க நிற ஆடைகளை அணிந்த காடுகள்.

(ஏ. புஷ்கின்.)

9. இலையுதிர் காலம் விரைவில் எழுந்திருக்கும்

மற்றும் தூக்கத்தில் அழுவார்.

(கே. பால்மாண்ட்.)

10. ஆனால் அது இன்னும் உறைய வேண்டும்,

மேலும் பாடுவதற்கு அல்ல, ஆனால் கவசம் போல் முழங்க வேண்டும்.

(டி. சமோய்லோவ்.)

பதில்கள்: 1.ஒப்பீடு (எளிய). 2. ஹைபர்போலா. 3 .ஆளுமைப்படுத்தல். 4 .பெயர்ச்சொல். 5 .வாக்கியத்தின் ஒரே மாதிரியான உறுப்பினர்கள். 6 .ஆளுமைப்படுத்தல். 7 .ஒப்பீடு. 8 .உருவகம் 9. ஆளுமைகள் 10 .ஒப்பீடு.

சோதனை 2 .

உடற்பயிற்சி:ஆசிரியர் பயன்படுத்திய வெளிப்பாட்டின் வழியைக் குறிப்பிடவும்.

1. வாழ்க்கை ஒரு எலிப் பந்தயம்...

என்னை ஏன் தொந்தரவு செய்கிறாய்? (ஏ. புஷ்கின்)

2. கட்டைவிரல் கொண்ட பையன்.

3. காடு வர்ணம் பூசப்பட்ட கோபுரம் போன்றது. (I. Bunin)

4. மக்கள் எப்போது...

பெலின்ஸ்கி மற்றும் கோகோல்

அது சந்தையில் இருந்து வரும். (என். நெக்ராசோவ்)

5. ஓ வோல்கா, என் தொட்டில்! (என். நெக்ராசோவ்)

6. சுண்ணாம்பு, பூமி முழுவதும் சுண்ணாம்பு,

எல்லா வரம்புகளுக்கும்.

மேஜையில் மெழுகுவர்த்தி எரிந்து கொண்டிருந்தது,

மெழுகுவர்த்தி எரிந்து கொண்டிருந்தது. (பி. பாஸ்டெர்னக்)

7. அவர்கள் சேர்ந்து கொண்டார்கள். அலை மற்றும் கல்

கவிதை மற்றும் உரைநடை, பனி மற்றும் நெருப்பு,

ஒன்றுக்கொன்று வேறுபட்டதல்ல. (ஏ. புஷ்கின்)

8. நூறு ஆண்டுகளாக நாங்கள் ஒருவரையொருவர் பார்க்கவில்லை!

9. கடல் குதிரைகள் மிகவும் சுவாரஸ்யமாகத் தெரிந்தன. (வி. கட்டேவ்)

10. மற்றும் பஞ்ச் சுடர் நீலமானது. (ஏ. புஷ்கின்)

பதில்கள்: 1.ஒரு சொல்லாட்சிக் கேள்வி 2. லிட்டோட்ஸ் 3 .ஒப்பீடு 4. மெட்டோனிமி 5 .முறையீடு 6 .சொற்சொல் மீண்டும் 7 .எதிர்ப்பு 8 .ஹைபர்போலா 9 .ஒப்பீடு 10 . உருவகம்

ஒருவேளை மிகவும் குழப்பமான மற்றும் மிகவும் சிக்கலான தலைப்புஇலக்கியம் மற்றும் வாய்மொழி நபர்களுடன் நட்பு இல்லாதவர்களுக்கு. கிளாசிக்கல் இலக்கியம் மற்றும் குறிப்பாக கவிதைகளால் நீங்கள் ஒருபோதும் ஈர்க்கப்படவில்லை என்றால், இந்த தலைப்பைப் பற்றி தெரிந்துகொள்வது ஆசிரியரின் கண்களால் பல படைப்புகளைப் பார்க்கவும், இலக்கிய வார்த்தையில் ஆர்வத்தைத் தூண்டவும் உங்களை அனுமதிக்கும்.

பாதைகள் - வாய்மொழி திருப்பங்கள்

பாதைகள் பேச்சை பிரகாசமாகவும், வெளிப்பாடாகவும், சுவாரஸ்யமாகவும், செழுமையாகவும் ஆக்குகிறது. இவை சொற்கள் மற்றும் அவற்றின் சேர்க்கைகள் ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, அதனால்தான் உரையின் வெளிப்பாடு தோன்றுகிறது. பாதைகள் பல்வேறு உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்த உதவுகின்றன, வாசகரின் மனதில் உண்மையான படங்களையும் படங்களையும் மீண்டும் உருவாக்குகின்றன; அவர்களின் உதவியுடன், வார்த்தைகளின் மாஸ்டர்கள் வாசகரின் மனதில் சில தொடர்புகளைத் தூண்டுகிறார்கள்.

மொழியின் தொடரியல் வழிமுறைகளுடன், ட்ரோப்கள் (லெக்சிகல் வழிமுறைகளுடன் தொடர்புடையவை) இலக்கியத் துறையில் மிகவும் சக்திவாய்ந்த ஆயுதம். பல ட்ரோப்கள் இலக்கிய மொழியிலிருந்து பேச்சுவழக்கு பேச்சுக்கு நகர்ந்துள்ளன என்பதில் கவனம் செலுத்துவது மதிப்பு. நாம் அவர்களுடன் மிகவும் பழகிவிட்டோம், அத்தகைய வார்த்தைகளின் மறைமுக அர்த்தத்தை நாம் கவனிக்காமல் விட்டோம், அதனால்தான் அவர்கள் தங்கள் வெளிப்பாட்டை இழந்துவிட்டனர். இது ஒரு பொதுவான நிகழ்வு: பேச்சுவழக்கில் ட்ரோப்கள் மிகவும் "ஹக்னிட்" ஆகும், அவை கிளிச்களாகவும் கிளிச்களாகவும் மாறும். "கருப்பு தங்கம்", "புத்திசாலித்தனமான மனம்", "தங்கக் கைகள்" போன்ற ஒரு காலத்தில் வெளிப்படையான சொற்றொடர்கள் பழக்கமானவை மற்றும் ஹேக்னியாகிவிட்டன.

ட்ரோப்களின் வகைப்பாடு

எந்த வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள், எந்த சூழலில், மொழியின் உருவக மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகளாக வகைப்படுத்தப்படுகின்றன என்பதைப் புரிந்துகொள்வதற்கும் தெளிவுபடுத்துவதற்கும், பின்வரும் அட்டவணைக்கு வருவோம்.

தடங்கள்	வரையறை	எடுத்துக்காட்டுகள்
அடைமொழி	எதையாவது கலை ரீதியாக (பொருள், செயல்) வரையறுக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, பெரும்பாலும் ஒரு பெயரடை அல்லது வினையுரிச்சொல் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.	டர்க்கைஸ் கண்கள், பயங்கரமான தன்மை, அலட்சிய வானம்
உருவகம்	அடிப்படையில், இது ஒரு ஒப்பீடு, ஆனால் ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் பண்புகளை மற்றொன்றுக்கு மாற்றுவதன் காரணமாக மறைக்கப்பட்டுள்ளது.	ஆன்மா பாடுகிறது, உணர்வு மிதக்கிறது, தலை ஒலிக்கிறது, பனிக்கட்டி தோற்றம், கூர்மையான வார்த்தை
மெட்டோனிமி	மறுபெயரிடுதல். இது ஒரு பொருளின் அல்லது நிகழ்வின் பண்புகளை மற்றொன்றுக்கு தொடர்ச்சியின் அடிப்படையில் மாற்றுவதாகும்	ப்ரூ கெமோமில் (கெமோமில் தேநீர் அல்ல), பள்ளி தூய்மைப்படுத்தும் நாளில் சென்றது (“மாணவர்கள்” என்ற வார்த்தையை நிறுவனத்தின் பெயருடன் மாற்றியது), மாயகோவ்ஸ்கியைப் படியுங்கள் (ஆசிரியரின் பெயருடன் படைப்பை மாற்றவும்)
சினெக்டோச் (ஒரு வகை மெட்டோனிமி)	ஒரு பொருளின் பெயரை ஒரு பகுதியிலிருந்து முழுமைக்கும் மற்றும் நேர்மாறாகவும் மாற்றுதல்	ஒரு பைசாவை சேமிக்கவும் (பணத்திற்கு பதிலாக), இந்த ஆண்டு பெர்ரி பழுத்துவிட்டது (பெர்ரிக்கு பதிலாக), வாங்குபவர் இப்போது கோருகிறார் (வாங்குபவர்களுக்கு பதிலாக)
ஹைபர்போலா	அதிகப்படியான மிகைப்படுத்தலின் அடிப்படையிலான ஒரு ட்ரோப் (பண்புகள், பரிமாணங்கள், நிகழ்வுகள், பொருள் போன்றவை)	நான் நூறு தடவை சொன்னேன், நான் நாள் முழுவதும் வரிசையில் நின்றேன், நான் உன்னை பயமுறுத்தினேன்
பெரிஃப்ரேஸ்	ஒரு நிகழ்வு அல்லது பொருளை உருவகமாக விவரிக்கும் சொற்பொருள் ரீதியாக பிரிக்க முடியாத வெளிப்பாடு, அதன் தனித்தன்மையைக் குறிக்கிறது (எதிர்மறை அல்லது நேர்மறை அர்த்தத்துடன்)	ஒட்டகம் அல்ல, பாலைவனத்தின் கப்பல், பாரிஸ் அல்ல, ஆனால் நாகரீகத்தின் தலைநகரம், ஒரு அதிகாரி அல்ல, ஆனால் ஒரு மதகுரு எலி, ஒரு நாய் அல்ல, ஆனால் ஒரு மனிதனின் நண்பன்
உருவகம்	உருவகம், ஒரு உறுதியான படத்தைப் பயன்படுத்தி ஒரு சுருக்கக் கருத்தின் வெளிப்பாடு	நரி - தந்திரமான, எறும்பு - கடின உழைப்பு, யானை - விகாரமான, டிராகன்ஃபிளை - கவலையற்ற
லிட்டோட்ஸ்	ஹைப்பர்போல் போலவே, தலைகீழாக மட்டுமே. அதை மேலும் வலியுறுத்தும் வகையில் எதையாவது குறைத்து மதிப்பிடுவது	பூனை அழுதது போல், நான் ஒரு நாணலைப் போல மெல்லிய சம்பாதித்தேன்
ஆக்ஸிமோரன்	பொருந்தாத, முரண்பாடான, முரண்பாட்டின் சேர்க்கை	உரத்த மௌனம், மீண்டும் எதிர்காலத்திற்கு, சூடான குளிர், பிடித்த எதிரி
முரண்	கேலி செய்யும் நோக்கத்திற்காக ஒரு சொல்லை அதன் அர்த்தத்திற்கு முற்றிலும் எதிரான பொருளில் பயன்படுத்துதல்	என் மாளிகைக்குள் வாருங்கள் (ஒரு சிறிய குடியிருப்பைப் பற்றி), அது உங்களுக்கு ஒரு அழகான பைசா (நிறைய பணம்) செலவாகும்.
ஆளுமைப்படுத்தல்	உயிரினங்களின் பண்புகள் மற்றும் குணங்களை உயிரற்ற பொருள்கள் மற்றும் அவை உள்ளார்ந்த கருத்துக்களுக்கு மாற்றுதல்	மழை அழுகிறது, இலைகள் கிசுகிசுக்கின்றன, பனிப்புயல் அலறுகிறது, சோகம் எழுந்தது
எதிர்வாதம்	எந்தவொரு படங்கள் அல்லது கருத்துகளின் கூர்மையான மாறுபாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ட்ரோப்	நான் இந்த பெண்ணில் மகிழ்ச்சியைத் தேடினேன், நான் தற்செயலாக மரணத்தைக் கண்டேன். எஸ். யேசெனின்
இழிமொழி	விரும்பத்தகாத, முரட்டுத்தனமான, அநாகரீகமான வெளிப்பாடுகளுக்குப் பதிலாக உணர்ச்சி ரீதியாகவும் சொற்பொருள் ரீதியாகவும் நடுநிலையான சொல் அல்லது வார்த்தைகளின் கலவை	இடங்கள் அவ்வளவு தொலைவில் இல்லை (சிறைக்கு பதிலாக), அவருக்கு ஒரு தனித்துவமான தன்மை உள்ளது (மோசமான, கனத்திற்கு பதிலாக)

எடுத்துக்காட்டுகளிலிருந்து, மொழியின் உருவக மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகள், அதாவது ட்ரோப்கள், கலைப் படைப்புகளில் மட்டுமல்ல, வாழும் பேச்சு மொழியிலும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன என்பது தெளிவாகிறது. திறமையான, வளமான, வெளிப்படையான பேச்சு இருக்க நீங்கள் ஒரு கவிஞராக இருக்க வேண்டியதில்லை. நல்லா இருந்தா போதும் அகராதிமற்றும் பெட்டிக்கு வெளியே எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தும் திறன். தரமான இலக்கியங்களைப் படிப்பதன் மூலம் உங்கள் சொற்களஞ்சியத்தை நிறைவு செய்யுங்கள், இது மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும்.

ஒலியியலின் காட்சி வழிமுறைகள்

பாதைகள் கலை வெளிப்பாடுகளின் ஆயுதக் களஞ்சியத்தின் ஒரு பகுதி மட்டுமே. நமது செவித்திறனை குறிப்பாக பாதிக்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டவை ஒலிப்பு உருவக மற்றும் மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகள் என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஒரு மொழியின் கலைத்திறனின் ஒலிப்பு கூறுகளின் சாராம்சத்தை நீங்கள் புரிந்துகொண்டவுடன், நீங்கள் பல விஷயங்களை வெவ்வேறு கண்களால் பார்க்க ஆரம்பிக்கிறீர்கள். பள்ளி பாடத்திட்டத்தின் கவிதைகளில் வார்த்தைகளின் விளையாட்டைப் பற்றிய புரிதல், ஒருமுறை "படை மூலம்" படித்தால், கவிதை மற்றும் எழுத்தின் அழகு வெளிப்படுகிறது.

கிளாசிக்கல் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் அடிப்படையில் ஒலிப்பு முறையின் பயன்பாட்டின் எடுத்துக்காட்டுகளைக் கருத்தில் கொள்வது சிறந்தது; இது அலிட்டரேஷன் மற்றும் ஒத்திசைவின் வளமான ஆதாரம், அத்துடன் பிற வகையான ஒலி எழுத்து. ஆனால் மொழியின் உருவக மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகளின் எடுத்துக்காட்டுகள் நவீன கலையில் காணப்படவில்லை என்று நினைப்பது தவறாகும். விளம்பரம், பத்திரிகை, நவீன கலைஞர்களின் பாடல்கள் மற்றும் கவிதைகள், பழமொழிகள், சொற்கள், நாக்கு ட்விஸ்டர்கள் - இவை அனைத்தும் பேச்சு மற்றும் ட்ரோப்களின் புள்ளிவிவரங்களைத் தேடுவதற்கான சிறந்த அடிப்படையாகும், நீங்கள் அவற்றைக் கேட்கவும் பார்க்கவும் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும்.

அலிட்டரேஷன், அசோனன்ஸ் மற்றும் பிற

ஒரு கவிதையில் ஒரே மாதிரியான மெய்யெழுத்துக்கள் அல்லது அவற்றின் சேர்க்கைகளை மீண்டும் கூறுவது, வசனத்திற்கு ஒலி வெளிப்பாடு, பிரகாசம் மற்றும் அசல் தன்மையைக் கொடுக்கிறது. எடுத்துக்காட்டாக, விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியின் “கிளவுட் இன் பேண்ட்ஸ்” இல் ஒலி [z]:

நீ உள்ளே வந்தாய்

கூர்மையான, "இங்கே!"

மிக மெல்லிய தோல் கையுறைகள்,

"உனக்குத் தெரியும் -

எனக்கு திருமணம் நடைபெறவுள்ளது".

அல்லது அங்கேயே:

நான் என்னை பலப்படுத்துவேன்.

பார்க்க -

எவ்வளவு அமைதி!

இறந்த மனிதனின் துடிப்பு போல.

நினைவிருக்கிறதா?...

இங்கே நமக்கு ஒரு நவீன உதாரணம். பாடகர் உட்டாவிலிருந்து ("வீழ்ச்சி"):

நான் புகைபிடிப்பேன், ரொட்டி சாப்பிடுவேன்,

ஹால்வேயில் தூசி படிந்த விளக்கு நிழலைப் பார்த்து...

அசோனன்ஸ் என்பது மெய் ஒலிகளை (பொதுவாக ஒரு கவிதை உரையில்) சிறப்பாக ஒழுங்கமைக்கப்படுகிறது, இது வசனத்திற்கு இசை, இணக்கம் மற்றும் பாடலை அளிக்கிறது. திறமையாக உருவாக்கப்பட்ட ஒலிப்பு சாதனம் வளிமண்டலம், அமைப்பு, மனநிலை மற்றும் சுற்றியுள்ள ஒலிகளை கூட தெரிவிக்க முடியும். விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியின் கவனமாக வடிவமைக்கப்பட்ட அசோனான்ஸ் திரவ நம்பிக்கையற்ற தன்மையைக் கொண்டுள்ளது:

உங்கள் மகன் மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டிருக்கிறான்!

அவரது இதயம் நெருப்பு.

உங்கள் சகோதரிகளிடம் சொல்லுங்கள்

லியுடா மற்றும் ஓலே,-

அவர் செல்ல எங்கும் இல்லை.

எந்தவொரு கவிதையிலும், விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் ஒரு ஒலிப்பு இயற்கையின் உருவக மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகளை ட்ரோப்கள் மற்றும் தொடரியல் புள்ளிவிவரங்களுடன் இணைக்கிறார். இதுவே ஆசிரியரின் தனிச்சிறப்பு.

பன் ரைம்கள் என்பது ஒலிகளின் ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் சொற்கள் மற்றும் ஒலிகளின் கலவையாகும்.

ரைம்களின் சாம்ராஜ்யம் எனது உறுப்பு,

நான் எளிதாக கவிதை எழுதுகிறேன்,

தயக்கமின்றி, தாமதமின்றி

நான் வரியிலிருந்து வரிக்கு ஓடுகிறேன்,

ஃபின்னிஷ் பழுப்பு நிற பாறைகளுக்கு கூட

நான் ஒரு சிலேடை செய்கிறேன்.

டி.டி.மினேவ்

மொழியில் வெளிப்படுத்தும் தொடரியல் வழிமுறைகள்

எபிஃபோரா மற்றும் அனஃபோரா, தலைகீழ், பார்சல்லேஷன் மற்றும் பல தொடரியல் வழிமுறைகள் வாய்மொழி கலையின் மாஸ்டர் தனது படைப்புகளை வெளிப்பாட்டுடன் நிறைவு செய்ய உதவுகின்றன, தனிப்பட்ட பாணி, தன்மை மற்றும் தாளத்தை உருவாக்குகின்றன.

சில தொடரியல் சாதனங்கள் பேச்சின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துகின்றன மற்றும் ஆசிரியர் வலியுறுத்த விரும்புவதை தர்க்கரீதியாக முன்னிலைப்படுத்துகின்றன. மற்றவை கதையில் சுறுசுறுப்பு மற்றும் பதற்றத்தை சேர்க்கின்றன அல்லது மாறாக, உங்களை நிறுத்தி சிந்திக்கவும், மீண்டும் படிக்கவும் உணரவும் செய்கின்றன. பல எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்கள் தங்கள் தனிப்பட்ட பாணியைக் கொண்டுள்ளனர், குறிப்பாக தொடரியல் அடிப்படையில். A. தொகுதியை நினைவுபடுத்தினால் போதும்:

"இரவு, தெரு, விளக்கு, மருந்தகம்"

அல்லது ஏ. அக்மடோவா:

"இருபத்தொன்று. இரவு. திங்கள்"

தனிப்பட்ட ஆசிரியரின் பாணி, நிச்சயமாக, தொடரியல் மட்டுமல்ல, அனைத்து கூறுகளின் முழு தொகுப்பும் உள்ளது: சொற்பொருள், மொழியியல், அதே போல் ரிதம் மற்றும் யதார்த்தத்தின் பார்வை. இன்னும், கலைஞர் விரும்பும் மொழியின் அடையாள மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகளால் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கப்படுகிறது.

கலை வெளிப்பாட்டிற்கு உதவும் தொடரியல்

தலைகீழ் (மறுசீரமைப்பு, தலைகீழ்) என்பது ஒரு வாக்கியத்தில் உள்ள சொற்களின் தலைகீழ் அல்லது தரமற்ற வரிசையாகும். உரைநடையில் இது ஒரு வாக்கியத்தின் எந்தப் பகுதியையும் சொற்பொருளில் முன்னிலைப்படுத்தப் பயன்படுகிறது. கவிதை வடிவத்தில் சில நேரங்களில் ரைம் உருவாக்குவது அவசியம், அதிக கவனம் செலுத்துகிறது முக்கியமான புள்ளிகள். மெரினா ஸ்வேடேவாவின் "பொறாமையின் முயற்சி" என்ற கவிதையில், தலைகீழ் உணர்ச்சி முறிவை வெளிப்படுத்துகிறது:

நீங்கள் எப்படி இருக்கிறீர்கள் - நீங்கள் நலமாக இருக்கிறீர்களா -

இருக்கலாம்? பாடப்பட்டது - எப்படி?

அழியாத மனசாட்சியின் புண்ணுடன்

ஏழையே நீ எப்படி சமாளிக்கிறாய்?

A. S. புஷ்கின் கவித்துவ வெளிப்பாட்டின் மிக முக்கியமான வழிமுறையாக தலைகீழ் என்று கருதினார்; அவருடைய கவிதைகள் பெரும்பாலும் தலைகீழ், அதனால்தான் அவை மிகவும் இசை, வெளிப்படையான மற்றும் எளிமையானவை.

ஒரு இலக்கிய உரையில் ஒரு சொல்லாட்சிக் கேள்வி பதில் தேவைப்படாத ஒன்றாகும்.

நாள் குற்றமற்றது மற்றும் காற்று புதியது.

இருண்ட நட்சத்திரங்கள் வெளியேறின.

- பாட்டி! - இந்த கொடூரமான கிளர்ச்சி

என் இதயத்தில் - அது உன்னிடமிருந்து அல்லவா?..

A. அக்மடோவா

மெரினா ஸ்வேடேவாவின் பாடல் வரிகளில், சொல்லாட்சிக் கேள்வியும் சொல்லாட்சிக் கூச்சலும் அவருக்குப் பிடித்த சாதனங்களாகும்:

நான் ஒரு நாற்காலியைக் கேட்பேன், நான் ஒரு படுக்கையைக் கேட்பேன்:

"ஏன், நான் ஏன் கஷ்டப்படுகிறேன், கஷ்டப்படுகிறேன்?"

நெருப்பில் வாழக் கற்றுக்கொண்டேன்

அவர் அதை தானே வீசினார் - உறைந்த புல்வெளியில்!

அன்பே, நீ எனக்கு செய்தது அதைத்தான்!

என் அன்பே, நான் உனக்கு என்ன செய்தேன்?

எபிஃபோரா, அனஃபோரா, நீள்வட்டம்

அனஃபோரா என்பது ஒவ்வொரு வரி, சரணம், வாக்கியத்தின் தொடக்கத்திலும் ஒத்த அல்லது ஒரே மாதிரியான ஒலிகள், சொற்கள், சொற்றொடர்களை மீண்டும் மீண்டும் கூறுவதாகும். ஒரு சிறந்த உதாரணம் யேசெனின் கவிதைகள்:

காதல் ஒரு தொற்று என்று எனக்குத் தெரியாது

காதல் ஒரு கொள்ளை நோய் என்று எனக்கு தெரியாது...

ஓ, காத்திரு. நான் அவளை திட்டுவதில்லை.

ஓ, காத்திரு. நான் அவளை சபிக்கவில்லை...

எபிஃபோரா - சொற்றொடர்கள், சரணங்கள், வரிகளின் முடிவில் அதே கூறுகளை மீண்டும் கூறுதல்.

முட்டாள் இதயம், துடிக்காதே!

நாம் அனைவரும் மகிழ்ச்சியால் ஏமாற்றப்படுகிறோம்,

பிச்சைக்காரன் பங்கேற்பதை மட்டுமே கேட்கிறான்...

முட்டாள் இதயம், துடிக்காதே.

இரண்டு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்களும் உரைநடையை விட கவிதையின் சிறப்பியல்பு. இத்தகைய நுட்பங்கள் அனைத்து வகையான மற்றும் இலக்கிய வகைகளிலும் காணப்படுகின்றன, இதில் வாய்வழி நாட்டுப்புற கலை உட்பட, அதன் தனித்துவம் மிகவும் இயல்பானது.

ஒரு நீள்வட்டம் என்பது எந்தவொரு மொழியியல் அலகின் இலக்கிய உரையிலும் ஒரு விடுபட்டதாகும் (அதை மீட்டெடுப்பது எளிது), அதே சமயம் சொற்றொடரின் பொருள் பாதிக்கப்படாது.

நேற்று என்ன இடுப்பு ஆழம்,

திடீரென்று - நட்சத்திரங்களுக்கு.

(மிகைப்படுத்தப்பட்ட, அதாவது:

முழு உயரம்.)

M. Tsvetaeva

இது சுறுசுறுப்பு, சுருக்கம் ஆகியவற்றை அளிக்கிறது மற்றும் வாக்கியத்தில் உள்ளுணர்வாக விரும்பிய உறுப்பை முன்னிலைப்படுத்துகிறது.

மொழியியல் புள்ளிவிவரங்களின் பன்முகத்தன்மையை தெளிவாக வழிநடத்தவும், ஒரு காட்சி மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறையின் பெயரை தொழில் ரீதியாக புரிந்து கொள்ளவும், உங்களுக்கு அனுபவம், கோட்பாடு மற்றும் மொழித் துறைகளின் அறிவு தேவை.

முக்கிய விஷயம் அதை மிகைப்படுத்தக்கூடாது

வெளிப்பாட்டின் மொழியியல் வழிமுறைகளின் ப்ரிஸம் மூலம் சுற்றியுள்ள தகவல்களை நாம் உணர்ந்தால், பேச்சுவழக்கு பேச்சு கூட அவற்றை அடிக்கடி குறிக்கிறது என்ற முடிவுக்கு வரலாம். பேச்சில் அதைப் பயன்படுத்துவதற்கு ஒரு உருவக மற்றும் வெளிப்படையான மொழியின் பெயரைத் தெரிந்து கொள்ள வேண்டிய அவசியமில்லை. மாறாக, இது தற்செயலாக, கவனிக்கப்படாமல் நடக்கிறது. ஊடகங்களில் பலவிதமான பேச்சுக்கள் வரும்போது, ​​பொருத்தமானது மற்றும் இல்லாதது வேறு விஷயம். ட்ரோப்கள், ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனங்கள் மற்றும் வெளிப்பாட்டின் பிற வழிமுறைகளின் துஷ்பிரயோகம் பேச்சை உணர கடினமாகவும், மிகைப்படுத்தப்பட்டதாகவும் ஆக்குகிறது. இதழியல் மற்றும் விளம்பரம் இதில் குறிப்பாக குற்றவாளிகளாகும், ஏனெனில் அவை வேண்டுமென்றே பார்வையாளர்களை பாதிக்க மொழியின் சக்தியைப் பயன்படுத்துகின்றன. கவிஞர், படைப்பு செயல்முறையின் அவசரத்தில், காட்சி மற்றும் வெளிப்படையான பொருள் என்ன என்பதைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை; இது ஒரு தன்னிச்சையான, "உணர்ச்சி" செயல்முறை.

கிளாசிக்ஸின் கைகளில் மொழி மிகவும் சக்திவாய்ந்த கருவியாகும்

ஒவ்வொரு சகாப்தமும் மொழி மற்றும் அதன் மீது அதன் அடையாளத்தை விட்டுச்செல்கிறது காட்சி கலைகள். புஷ்கினின் மொழி மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்பு பாணியிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. ஸ்வேடேவாவின் மரபுக் கவிதைகள் விளாடிமிர் வைசோட்ஸ்கியின் தனித்துவமான நூல்களிலிருந்து கடுமையாக வேறுபடுகின்றன. A. S. புஷ்கினின் கவிதை மொழி அடைமொழிகள், உருவகங்கள், உருவகங்கள் ஆகியவற்றால் ஊடுருவியுள்ளது, I. A. கிரைலோவ் உருவகம், மிகைப்படுத்தல் மற்றும் முரண்பாட்டின் ரசிகர். ஒவ்வொரு எழுத்தாளரும் தனது சொந்த பாணியைக் கொண்டுள்ளனர், படைப்பு செயல்பாட்டில் அவரால் உருவாக்கப்பட்டது, அதில் அவருக்கு பிடித்த காட்சி வடிவங்கள் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன.

உருவகம்(கிரேக்க உருவகம் - பரிமாற்றம்) - மூலம் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு வகை பாதை ஒற்றுமை கொள்கை; பேச்சின் உருவத்தன்மை மற்றும் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை மேம்படுத்துவதற்கான வழிமுறைகளில் ஒன்று. கணிதத்தின் விஞ்ஞான விளக்கத்திற்கான முதல் முயற்சிகள் பழங்காலத்திலிருந்தே உள்ளன (இந்திய கவிதைகளில் த்வனி என்று அழைக்கப்படும் கோட்பாடு, அரிஸ்டாட்டில், சிசரோ, குயின்டிலியன் போன்றவர்களின் தீர்ப்புகள்). பின்னர், உலோகவியலில் ஆர்வத்தின் மறுமலர்ச்சி ஏற்கனவே 19 ஆம் நூற்றாண்டில் எழுந்தது. வளர்ச்சி காரணமாக ஒப்பிடும். மொழியியல் மற்றும் கவிதை. சில ஆசிரியர்கள் முதன்மையாக M. இன் தோற்றம் மற்றும் பரிணாம வளர்ச்சியில் ஆர்வமாக உள்ளனர் (A. A. Potebnya, A. Bizet, K. Werner, முதலியன படைப்புகள்), மற்றவர்கள் - இந்த நிகழ்வின் "நிலையியல்", அதன் உள். கட்டமைப்பு மற்றும் செயல்பாடுகள்.
M. என்பது ஒரு வார்த்தையின் பேச்சில் ஒரு வகையான இரட்டிப்பு (பெருக்கல்) செய்யும் திறனை அடிப்படையாகக் கொண்டது, செயல்பாடுகளைக் குறிக்கிறது. எனவே, சொற்றொடரில்: “குழு... இருந்தது... இப்படி... தடித்த கன்னங்கள் குவிந்த தர்பூசணி . ஒரே நேரத்தில் இரண்டு பொருட்களைக் குறிக்கிறது: "குழு" (இந்த சூழலில் மட்டுமே) மற்றும் "தர்பூசணி". முதல் மற்றும் இரண்டாவது பொருள்களின் பங்கு யதார்த்தத்தின் அடையாளப்பூர்வமாக ஒருங்கிணைக்கப்பட்ட உண்மைகளாக இருக்கலாம் - உயிரற்ற இயற்கையின் நிகழ்வுகள், தாவரங்கள், விலங்குகள், மக்கள், அவற்றின் உட்புறங்கள். உலகம். "பொருள் ஜோடிகளாக" இணைக்கப்பட்டு, அவை பெரிய பன்முகத்தன்மையால் வகைப்படுத்தப்படும் சேர்க்கைகளை உருவாக்குகின்றன.
அடிப்படை வகைகள் எம்.: 1) உயிரற்ற - உயிரற்ற (சுமார் மாதம்: "பெண்ணின் குடிசைக்குப் பின்னால் தொங்கும் ரொட்டி மேலோடு ...", மர்மம்); 2) உயிருடன் - உயிருடன் (ஒரு பெண்ணைப் பற்றி: "ஒரு வேகமான மற்றும் மெல்லிய பாம்பு", எம். கார்க்கி); 3) வாழும் - உயிரற்ற (தசைகள் பற்றி: "வார்ப்பிரும்பு"); 4) உயிரற்ற - வாழும் ("அலை முகடுகள்"). சினெஸ்தீசியாவை அடிப்படையாகக் கொண்டவை மிகவும் சிக்கலானவை, அதாவது வெவ்வேறு புலன்களால் உணரப்படும் நிகழ்வுகளை ஒன்றிணைத்தல் (“கேன்வாஸில் உள்ள வண்ணங்களுக்கு” ​​போன்றவை). பொருள்களுக்கு இடையிலான புறநிலை ஒற்றுமை, இது m ஐ உருவாக்குவதை சாத்தியமாக்குகிறது, பெரும்பாலும் இது போன்ற பண்புகளைக் கொண்டுள்ளது: 1) நிறம் - "குளிர்கால வெள்ளியில் மரங்கள்" (A. S. புஷ்கின்); 2) வடிவம் - "மாதத்தின் கத்தி" (எம். ஏ. ஷோலோகோவ்), "மோதிரம்" (ஒரு பாம்பு பற்றி); 3) அளவு (பெரும்பாலும் பிற பண்புகளுடன் இணைந்து) - "சிறு நொறுக்கு", "பிழை" (ஒரு குழந்தையைப் பற்றி), "இரண்டு நுழைவாயில்களிலிருந்தும் புகையிலையால் மூக்கை நிரப்பியது" (கோகோல்; பெரிய நாசியைப் பற்றி); 4) அடர்த்தி - "வாயு" (ஒளி துணி பற்றி), "பால்" (அடர்த்தியான மூடுபனி பற்றி), cf. மேலும் "தசைகளின் வெண்கலம்" (வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கி); 5) சுறுசுறுப்பு - "உறக்கத்தால் நசுக்கப்பட்ட கொழுப்பின் குவியல்" (கார்க்கி), "சிலை" (ஒரு அசைவற்ற நபரைப் பற்றி), cf. "மின்னல்", "மின்னல் கொடுங்கள்" (ஒரு தந்தி பற்றி). பொது சொத்துமுதல் பாடத்தில் (பட பொருள்) எம்.பி. நிலையான மற்றும் மாறி இரண்டும்; இரண்டாவதாக (ஒப்பிடுதல் பொருள்) - நிலையானது மட்டுமே. பெரும்பாலும் M. இல் உள்ள பொருள்கள் ஒரே நேரத்தில் பல முறை ஒப்பிடப்படுகின்றன. அறிகுறிகள்: "ஒரு தடிமனான மாக்கரோன் ஒரு ஈபாலெட்டில் பளபளக்கிறது - பொதுமை" (கோகோல்; நிறம் மற்றும் வடிவம்).

மெட்டோனிமி(கிரேக்க மெட்டோனிமியா - மறுபெயரிடுதல்) - அடிப்படையிலான ஒரு வகை பாதை தொடர்ச்சி கொள்கை. உருவகத்தைப் போலவே, M. என்பது ஒரு வார்த்தையாகும், இது பேச்சின் உருவகத்தன்மையையும் வெளிப்பாட்டையும் மேம்படுத்துவதற்காக, உண்மையில் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட இரண்டு (அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட) நிகழ்வுகளை ஒரே நேரத்தில் குறிக்கிறது. இவ்வாறு, சொற்றொடரில் “எல்லாம் கொடிகள் எங்களைப் பார்க்க வருவார்" (ஏ.எஸ். புஷ்கின், "வெண்கல குதிரைவீரன்") "கொடிகள்" என்ற வார்த்தையின் பொருள்: பல்வேறு மாநிலங்களின் கொடிகளைக் கொண்ட கப்பல்கள், வணிகர்கள் மற்றும் மாலுமிகள் அவற்றில் பயணம் செய்கிறார்கள், அதே போல் இந்த கொடிகளும் - இவ்வாறு பாதுகாக்கப்படுகின்றன. மற்றும் அதன் வழக்கமான அர்த்தம்.
பலவற்றை வேறுபடுத்தி அறியலாம். மெட்டோனிமிக் வகைகள் பொருள் ஜோடிகள். 1) முழுதும் ஒரு பகுதி, அதாவது சினெக்டோச்; முழு விஷயமும் k.-l ஆல் குறிக்கப்படுகிறது. ஒரு குறிப்பிடத்தக்க விவரம் (இது இந்த உருப்படியின் பிரதிநிதியாக மாறும்). திருமணம் செய். மனிதனைப் பற்றி: "எந்த மனித கால்களும் இங்கு காலடி வைக்கவில்லை"; “ஏய், தாடி! இங்கிருந்து ப்ளைஷ்கினுக்கு எப்படி செல்வது?..." (என்.வி. கோகோல்); அரச குடும்பங்களைப் பற்றி - "மற்றும் நீ, நீல சீருடைகள் ..." (எம். யு. லெர்மொண்டோவ்); "இருநூறு சபர்கள் கொண்ட ஒரு பிரிவு" (குதிரைப்படை). 2) பொருள் - பொருள். உணவுகள் பற்றி: "இது வெள்ளியில் சாப்பிடுவது போல் இல்லை, நான் தங்கத்தில் சாப்பிட்டேன்" (A. S. Griboyedov); குழாய் பற்றி: "அவரது வாயில் உள்ள அம்பர் புகைபிடித்தது" (புஷ்கின்). 3) உள்ளடக்கம் - கொண்டது. "நான் மூன்று தட்டுகளை சாப்பிட்டேன்" (I. A. Krylov); அடுப்பில் உள்ள விறகு பற்றி: "வெள்ளம் நிறைந்த அடுப்பு வெடிக்கிறது" (புஷ்கின்); "இல்லை, என் மாஸ்கோ குற்றவாளி தலையுடன் அவரிடம் செல்லவில்லை" (புஷ்கின்). 4) சொத்தின் கேரியர் சொத்து. ஒரு விஷயத்திற்கு பதிலாக, ஒரு நபர் குறிக்கப்படுகிறார். உள் அதன் சொத்து, அது போலவே, அதன் தாங்குபவரிடமிருந்து சுருக்கப்பட்டு புறநிலைப்படுத்தப்பட்டது. துணிச்சலான மக்கள் பற்றி: "நகரம் தைரியம் எடுக்கும்" (கடைசி); முகவரிகளில்: "என் மகிழ்ச்சி" (மகிழ்ச்சியைக் கொண்டுவரும் ஒரு நபரைப் பற்றி). 5) செயலின் தயாரிப்பு செயலின் தயாரிப்பாளர். "ஒரு மனிதன் ... பெலின்ஸ்கி மற்றும் கோகோல் சந்தையில் இருந்து எடுத்துச் செல்வார்கள்" (என். ஏ. நெக்ராசோவ்). 6) செயல் தயாரிப்பு - உற்பத்தி இடம். திருமணம் செய். கோகோலில் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வரவேற்பறையில் கேப்டன் கோபேகின் "கூட்டி... ஒரு மூலையில் முழங்கையால் தள்ளாதபடி... சில அமெரிக்கா அல்லது இந்தியா - ஒரு கில்டட், உங்களுக்குத் தெரியும், பீங்கான் குவளை" (எம். அதன் உடனடி "டிகோடிங்" உடன்). 7) செயல் என்பது செயலின் ஒரு கருவி. "வன்முறைத் தாக்குதலுக்காக அவர் அவர்களின் கிராமங்களையும் வயல்களையும் வாள்கள் மற்றும் நெருப்புகளுக்கு அழிந்தார்" (அதாவது, அழிவு மற்றும் எரிப்பு; புஷ்கின்).

பல யூனியன்(கிரேக்க பாலிசிண்டெட்டனில் இருந்து - மல்டி யூனியன்), - சிறப்பு ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸில் இணைப்புகளின் பயன்பாடு. நோக்கங்களுக்காக; வாக்கியத்தின் அனைத்து ஒரே மாதிரியான உறுப்பினர்களும் இணைப்புகளால் இணைக்கப்பட்ட ஒரு சொற்றொடரின் அத்தகைய கட்டுமானம், பொதுவாக கடைசி இரண்டு ஒரே மாதிரியான உறுப்பினர்கள் மட்டுமே ஒரு இணைப்பால் இணைக்கப்பட்டுள்ளனர். P. பெரும்பாலும் அனஃபோராவுடன் தொடர்புடையது மற்றும் பொதுவாக உட்புறத்தை வலியுறுத்துகிறது. எண்ணற்ற இணைப்பு:
மற்றும் வடக்கு இரவை விட நயவஞ்சகமானது,
மற்றும் தங்க ஐயை விட அதிக போதை,
மற்றும் சுருக்கமாக ஜிப்சி காதல்
உங்கள் பாசங்கள் பயங்கரமானவை... (ஏ. பிளாக்).
பி. மேலும் விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் ஒற்றுமையின் உணர்வை மேம்படுத்துகிறது: "இறுதியாக, அவர்கள் அவரைக் கத்தினார்கள், அவரைக் கிடத்தினார்கள், முழு விஷயமும் முடிந்தது" (யு. டைனியானோவ்).

தடங்கள் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்கள்.

தடங்கள் (கிரேக்க ட்ரோபோஸ் - திருப்பம், பேச்சின் திருப்பம்) - ஒரு உருவக, உருவக அர்த்தத்தில் சொற்கள் அல்லது பேச்சின் புள்ளிவிவரங்கள். பாதைகள் கலை சிந்தனையின் ஒரு முக்கிய அங்கமாகும். ட்ரோப்களின் வகைகள்: உருவகம், மெட்டோனிமி, சினெக்டோச், ஹைப்பர்போல், லிட்டோட்ஸ் போன்றவை.

ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்கள்- ஒரு அறிக்கையின் வெளிப்பாட்டை அதிகரிக்கப் பயன்படுத்தப்படும் பேச்சின் புள்ளிவிவரங்கள்: அனஃபோரா, எபிஃபோரா, நீள்வட்டம், எதிர்நிலை, இணை, தரம், தலைகீழ் போன்றவை.

ஹைபர்போலா (கிரேக்க ஹைப்பர்போல் - மிகைப்படுத்தல்) - மிகைப்படுத்தலின் அடிப்படையில் ஒரு வகை ட்ரோப் ("இரத்த ஆறுகள்", "சிரிப்பின் கடல்"). மிகைப்படுத்தல் மூலம், ஆசிரியர் விரும்பிய தோற்றத்தை மேம்படுத்துகிறார் அல்லது அவர் எதை மகிமைப்படுத்துகிறார் மற்றும் அவர் கேலி செய்வதை வலியுறுத்துகிறார். ஹைபர்போல் ஏற்கனவே பல்வேறு மக்களிடையே பண்டைய காவியங்களில், குறிப்பாக ரஷ்ய காவியங்களில் காணப்படுகிறது.
ரஷ்ய இலக்கியத்தில், என்.வி.கோகோல், சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் மற்றும் குறிப்பாக

வி. மாயகோவ்ஸ்கி ("நான்", "நெப்போலியன்", "150,000,000"). கவிதை உரையில், மிகைப்படுத்தல் பெரும்பாலும் பின்னிப் பிணைந்துள்ளதுபிற கலை வழிமுறைகளுடன் (உருவகங்கள், ஆளுமை, ஒப்பீடுகள் போன்றவை). எதிர் -லிட்டோட்ஸ்.

லிட்டோட்டா ( கிரேக்கம் லிட்டோட்ஸ் - எளிமை) - ஹைப்பர்போலுக்கு எதிரான ஒரு ட்ரோப்; உருவக வெளிப்பாடு, சித்தரிக்கப்பட்ட பொருள் அல்லது நிகழ்வின் அளவு, வலிமை அல்லது முக்கியத்துவத்தின் கலைசார்ந்த குறைவைக் கொண்டிருக்கும் சொற்றொடரின் திருப்பம். லிட்டோட்ஸ் நாட்டுப்புறக் கதைகளில் காணப்படுகிறது: "விரலைப் போன்ற பெரிய பையன்," "கோழி கால்களில் ஒரு குடிசை," "ஒரு விரல் நகத்தைப் போன்ற ஒரு சிறிய மனிதன்."
லிட்டோட்ஸின் இரண்டாவது பெயர் ஒடுக்கற்பிரிவு. லிட்டோட்டுகளுக்கு எதிரானதுஹைபர்போலா.

N. கோகோல் அடிக்கடி லிட்டோட்டுகளுக்கு திரும்பினார்:
"இரண்டு துண்டுகளுக்கு மேல் தவறவிட முடியாத சிறிய வாய்" என். கோகோல்

உருவகம் (கிரேக்க உருவகம் - பரிமாற்றம்) - ஒரு ட்ரோப், ஒரு மறைக்கப்பட்ட உருவ ஒப்பீடு, பொதுவான குணாதிசயங்களின் அடிப்படையில் ஒரு பொருளின் அல்லது நிகழ்வின் பண்புகளை மற்றொன்றுக்கு மாற்றுவது ("வேலை முழு வீச்சில் உள்ளது", "கைகளின் காடு", "இருண்ட ஆளுமை" , "கல் இதயம்"...). உருவகத்தில், மாறாக

ஒப்பீடுகள், "as", "as if", "as if" ஆகிய சொற்கள் தவிர்க்கப்பட்டன, ஆனால் அவை மறைமுகமாக உள்ளன.

பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டு, இரும்பு,

உண்மையிலேயே ஒரு கொடூரமான வயது!

நட்சத்திரமற்ற இரவின் இருளில் உன்னால்

கவனக்குறைவாக கைவிடப்பட்ட மனிதன்!

ஏ. தொகுதி

உருவகங்கள் ஆளுமை (“நீர் ஓட்டங்கள்”), மறுவடிவமைப்பு (“எஃகு நரம்புகள்”), சுருக்கம் (“செயல்பாட்டின் புலம்”) போன்றவற்றின் கொள்கையின்படி உருவாகின்றன. பேச்சின் பல்வேறு பகுதிகள் ஒரு உருவகமாக செயல்படலாம்: வினை, பெயர்ச்சொல், பெயரடை. உருவகம் பேச்சுக்கு விதிவிலக்கான வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்கிறது:

ஒவ்வொரு கார்னேஷனிலும் நறுமணமுள்ள இளஞ்சிவப்பு உள்ளது,
ஒரு தேனீ பாடிக்கொண்டு ஊர்ந்து செல்கிறது...
நீங்கள் நீல பெட்டகத்தின் கீழ் ஏறினீர்கள்
அலையும் மேகக் கூட்டத்தின் மேலே...

ஏ. ஃபெட்

உருவகம் என்பது வேறுபடுத்தப்படாத ஒப்பீடு ஆகும், இருப்பினும், இரு உறுப்பினர்களும் எளிதாகக் காணப்படுகின்றன:

உங்கள் ஓட் முடியின் ஒரு அடுக்குடன்
என்னுடன் நிரந்தரமாக ஒட்டிக்கொண்டாய்...
நாயின் கண்கள் சுழன்றன
பனியில் தங்க நட்சத்திரங்கள்...

எஸ். யேசெனின்

வாய்மொழி உருவகத்துடன் கூடுதலாக, உருவகப் படங்கள் அல்லது நீட்டிக்கப்பட்ட உருவகங்கள் கலை படைப்பாற்றலில் பரவலாக உள்ளன:

ஆ, என் தலையின் புதர் வாடி விட்டது,
நான் பாடல் சிறைப்பிடிக்கப்பட்டேன்,
உணர்வுகளின் கடின உழைப்புக்கு நான் கண்டனம் செய்யப்பட்டேன்
கவிதைகளின் மில்கல்லை புரட்டுகிறது.

எஸ். யேசெனின்

சில நேரங்களில் முழு வேலையும் ஒரு பரந்த, விரிவாக்கப்பட்ட உருவகப் படத்தைக் குறிக்கிறது.

மெட்டோனிமி (கிரேக்க மெட்டோனிமியா - மறுபெயரிடுதல்) - ட்ரோப்; ஒத்த அர்த்தங்களின் அடிப்படையில் ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாட்டை மற்றொரு வார்த்தையுடன் மாற்றுதல்; உருவக அர்த்தத்தில் வெளிப்பாடுகளின் பயன்பாடு ("நுரைக்கும் கண்ணாடி" - ஒரு கண்ணாடியில் மது; "காடு சத்தமாக உள்ளது" - அதாவது மரங்கள்; முதலியன).

தியேட்டர் ஏற்கனவே நிரம்பிவிட்டது, பெட்டிகள் பிரகாசிக்கின்றன;

ஸ்டால்கள் மற்றும் நாற்காலிகள், எல்லாம் கொதிக்கின்றன ...

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

மெட்டோனிமியில், ஒரு நிகழ்வு அல்லது பொருள் மற்ற சொற்கள் மற்றும் கருத்துகளைப் பயன்படுத்தி குறிக்கப்படுகிறது. அதே நேரத்தில், இந்த நிகழ்வுகளை ஒன்றிணைக்கும் அறிகுறிகள் அல்லது இணைப்புகள் பாதுகாக்கப்படுகின்றன; எனவே, V. மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு "ஹோல்ஸ்டரில் மயங்கிக் கிடக்கும் எஃகு சொற்பொழிவாளர்" பற்றிப் பேசும்போது, ​​வாசகர் இந்த படத்தில் ஒரு ரிவால்வரின் உருவப்படத்தை எளிதில் அடையாளம் கண்டுகொள்கிறார். உருவகத்திற்கும் உருவகத்திற்கும் உள்ள வேறுபாடு இதுதான். மெட்டோனிமியில் ஒரு கருத்தின் யோசனை மறைமுக அறிகுறிகள் அல்லது இரண்டாம் நிலை அர்த்தங்களின் உதவியுடன் வழங்கப்படுகிறது, ஆனால் இது துல்லியமாக பேச்சின் கவிதை வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துகிறது:

நீ வாள்களை விருந்திற்கு அழைத்துச் சென்றாய்;

எல்லாம் சத்தத்துடன் உங்கள் முன் விழுந்தது;
ஐரோப்பா இறந்து கொண்டிருந்தது; கடுமையான தூக்கம்
அவள் தலைக்கு மேல் படர்ந்தாள்...

ஏ. புஷ்கின்

இங்கே பெயர்ச்சொல் "வாள்" - வீரர்கள். தொழிலின் பெயர் செயல்பாட்டின் கருவியின் பெயரால் மாற்றப்படும் மிகவும் பொதுவான மெட்டோனிமி:

நரகத்தின் கரை எப்போது
என்னை என்றென்றும் அழைத்துச் செல்லும்
அவர் நிரந்தரமாக தூங்கும்போது
இறகு, என் மகிழ்ச்சி ...

ஏ. புஷ்கின்

இங்கே பெயர்ச்சொல் "பேனா தூங்குகிறது."

பெரிஃப்ரேஸ் (கிரேக்க பெரிஃப்ராசிஸ் - ரவுண்டானா திருப்பம், உருவகம்) - ஒரு பொருள், நபர், நிகழ்வின் பெயர் அதன் அறிகுறிகளின் குறிப்பால் மாற்றப்படும் ட்ரோப்களில் ஒன்று, ஒரு விதியாக, மிகவும் சிறப்பியல்பு, பேச்சின் அடையாளத்தை மேம்படுத்துகிறது. ("கழுகு" என்பதற்கு பதிலாக "பறவைகளின் ராஜா", "மிருகங்களின் ராஜா" - "சிங்கம்" என்பதற்கு பதிலாக)

தனிப்பயனாக்கம் (prosopopoeia, ஆளுமை) - ஒரு வகை உருவகம்; உயிருள்ள பொருட்களின் பண்புகளை உயிரற்றவற்றிற்கு மாற்றுதல் (ஆன்மா பாடுகிறது, நதி விளையாடுகிறது ...).

என் மணிகள்

புல்வெளி பூக்கள்!

ஏன் நீ என்னை பார்க்கின்றாய்?

கருநீலம்?

நீங்கள் எதைப் பற்றி அழைக்கிறீர்கள்?

மே மாதத்தில் ஒரு மகிழ்ச்சியான நாளில்,

வெட்டப்படாத புல் மத்தியில்

தலையை ஆட்டுகிறதா?

ஏ.கே. டால்ஸ்டாய்

சினெக்டோச் (கிரேக்க synekdoche - தொடர்பு)- ட்ரோப்களில் ஒன்று, ஒரு வகை மெட்டானிமி, அவற்றுக்கிடையேயான அளவு உறவின் அடிப்படையில் ஒரு பொருளிலிருந்து மற்றொரு பொருளுக்கு அர்த்தத்தை மாற்றுவதைக் கொண்டுள்ளது. Synecdoche என்பது தட்டச்சு செய்வதற்கான ஒரு வெளிப்படையான வழிமுறையாகும். சினெக்டோச்சின் மிகவும் பொதுவான வகைகள்:
1) ஒரு நிகழ்வின் ஒரு பகுதி முழு அர்த்தத்தில் அழைக்கப்படுகிறது:

மற்றும் வாசலில் -
பட்டாணி பூச்சுகள்,
மேலங்கிகள்,
செம்மறி தோல் பூச்சுகள்...

வி. மாயகோவ்ஸ்கி

2) பகுதியின் அர்த்தத்தில் முழுதும் - வாசிலி டெர்கின் ஒரு பாசிஸ்டுடன் ஒரு முஷ்டி சண்டையில் கூறுகிறார்:

ஓ, நீ இருக்கிறாய்! ஹெல்மெட்டுடன் சண்டையிடுவதா?
சரி, அவர்கள் ஒரு மோசமான கூட்டம் அல்லவா!

3) பொதுவான மற்றும் உலகளாவிய அர்த்தத்தில் உள்ள ஒற்றை எண்:

அங்கே ஒரு மனிதன் அடிமைத்தனத்திலிருந்தும் சங்கிலிகளிலிருந்தும் புலம்புகிறான்.

எம். லெர்மண்டோவ்

மற்றும் ஸ்லாவ்களின் பெருமைமிக்க பேரன், மற்றும் ஃபின் ...

ஏ. புஷ்கின்

4) ஒரு எண்ணை ஒரு தொகுப்புடன் மாற்றுதல்:

நீங்கள் மில்லியன் கணக்கானவர்கள். நாம் இருள், இருள், இருள்.

ஏ. தொகுதி

5) பொதுவான கருத்தை ஒரு குறிப்பிட்ட கருத்துடன் மாற்றுதல்:

சில்லறைகளால் நம்மை நாமே அடித்துக் கொண்டோம். மிகவும் நல்லது!

வி. மாயகோவ்ஸ்கி

6) குறிப்பிட்ட கருத்தை ஒரு பொதுவான கருத்துடன் மாற்றுதல்:

"சரி, உட்காருங்கள், லுமினரி!"

வி. மாயகோவ்ஸ்கி

ஒப்பீடு - ஒரு பொருளை மற்றொரு பொருளுடன், ஒரு சூழ்நிலையை மற்றொரு பொருளுடன் ஒப்பிடுவதைக் கொண்ட ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாடு. ("சிங்கத்தைப் போல வலிமையானவர்", "வெட்டும்போது கூறினார்"...). புயல் வானத்தை இருளால் மூடுகிறது,

சுழலும் பனி சுழல் காற்று;

மிருகம் ஊளையிடும் விதம்,

அப்போது குழந்தை போல் அழுவார்...

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

"நெருப்பால் எரிந்த புல்வெளியைப் போல, கிரிகோரியின் வாழ்க்கை கருப்பு ஆனது" (எம். ஷோலோகோவ்). புல்வெளியின் கருமை மற்றும் இருள் பற்றிய யோசனை கிரிகோரியின் நிலைக்கு ஒத்த மனச்சோர்வு மற்றும் வேதனையான உணர்வை வாசகருக்குத் தூண்டுகிறது. கருத்தின் அர்த்தங்களில் ஒன்று - "எரிந்த புல்வெளி" மற்றொன்றுக்கு - பாத்திரத்தின் உள் நிலை மாற்றப்படுகிறது. சில நேரங்களில், சில நிகழ்வுகள் அல்லது கருத்துகளை ஒப்பிடுவதற்காக, கலைஞர் விரிவான ஒப்பீடுகளை நாடுகிறார்:

புல்வெளியின் பார்வை சோகமானது, அங்கு தடைகள் இல்லை,
வெள்ளி இறகு புல்லை மட்டும் தொந்தரவு செய்கிறது,
பறக்கும் அக்குலான் அலைகிறது
அவர் சுதந்திரமாக அவருக்கு முன்னால் தூசியை ஓட்டுகிறார்;
மற்றும் எங்கு சுற்றிலும், நீங்கள் எவ்வளவு விழிப்புடன் பார்த்தாலும்,
இரண்டு அல்லது மூன்று பிர்ச் மரங்களின் பார்வையை சந்திக்கிறது,
நீலநிற மூடுபனியின் கீழ் உள்ளவை
மாலையில் காலியான தூரத்தில் கருப்பாக மாறிவிடும்.
அதனால் போராட்டம் இல்லாத போது வாழ்க்கை சலிப்பாக இருக்கும்.
கடந்த காலத்திற்குள் ஊடுருவி, பகுத்தறியும்
வாழ்க்கையின் முதன்மையான காலத்தில் நாம் செய்யக்கூடிய சில விஷயங்கள் உள்ளன
அவள் ஆன்மாவை மகிழ்விக்க மாட்டாள்.
நான் நடிக்க வேண்டும், நான் ஒவ்வொரு நாளும் செய்கிறேன்
அவரை நிழலைப் போல அழியாதவராக ஆக்க விரும்புகிறேன்
பெரிய ஹீரோ, புரிந்து கொள்ளுங்கள்
என்னால் முடியாது, ஓய்வெடுப்பது என்றால் என்ன.

எம். லெர்மண்டோவ்

இங்கே, விரிவான S. Lermontov உதவியுடன் பாடல் அனுபவங்கள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகள் ஒரு முழு வரம்பில் தெரிவிக்கிறது.
ஒப்பீடுகள் பொதுவாக "as", "as if", "as if", "சரியாக" போன்ற இணைப்புகளால் இணைக்கப்படுகின்றன. தொழிற்சங்கமற்ற ஒப்பீடுகளும் சாத்தியமாகும்:
"எனக்கு நன்றாக சுருட்டை இருக்கிறதா - சீப்பு ஆளி" என். நெக்ராசோவ். இங்கே இணைப்பு தவிர்க்கப்பட்டது. ஆனால் சில நேரங்களில் அது நோக்கமாக இல்லை:
"காலையில் மரணதண்டனை, மக்களுக்கு வழக்கமான விருந்து" A. புஷ்கின்.
சில வகையான ஒப்பீடுகள் விளக்கமாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன, எனவே அவை இணைப்புகளால் இணைக்கப்படவில்லை:

மேலும் அவள் தோன்றுகிறாள்
வாசலில் அல்லது ஜன்னலில்
ஆரம்ப நட்சத்திரம் பிரகாசமானது,
காலை ரோஜாக்கள் புதியவை.

ஏ. புஷ்கின்

அவள் அழகாக இருக்கிறாள் - நான் எங்களுக்கு இடையே சொல்கிறேன் -
நீதிமன்ற மாவீரர்களின் புயல்,
மற்றும் ஒருவேளை தெற்கு நட்சத்திரங்களுடன்
ஒப்பிட்டு, குறிப்பாக கவிதையில்,
அவளது சர்க்காசியன் கண்கள்.

ஏ. புஷ்கின்

ஒரு சிறப்பு வகை ஒப்பீடு எதிர்மறை என்று அழைக்கப்படுகிறது:

சிவப்பு சூரியன் வானத்தில் பிரகாசிக்கவில்லை,
நீல மேகங்கள் அவரைப் போற்றவில்லை:
பின்னர் உணவு நேரத்தில் அவர் தங்க கிரீடத்தில் அமர்ந்திருப்பார்
வல்லமைமிக்க ஜார் இவான் வாசிலியேவிச் அமர்ந்திருக்கிறார்.

எம். லெர்மண்டோவ்

இரண்டு நிகழ்வுகளின் இந்த இணையான சித்தரிப்பில், மறுப்பு வடிவம் ஒப்பீட்டு முறை மற்றும் அர்த்தங்களை மாற்றும் முறை ஆகிய இரண்டும் ஆகும்.
ஒப்பிடுகையில் பயன்படுத்தப்படும் கருவி வழக்கு வடிவங்களால் ஒரு சிறப்பு வழக்கு குறிப்பிடப்படுகிறது:

இது நேரம், அழகு, எழுந்திரு!
மூடிய கண்களைத் திற,
வடக்கு அரோராவை நோக்கி
வடக்கு நட்சத்திரமாக இருங்கள்.

ஏ. புஷ்கின்

நான் உயரவில்லை - நான் கழுகு போல் அமர்ந்திருக்கிறேன்.

ஏ. புஷ்கின்

பெரும்பாலும் "கீழ்" என்ற முன்மொழிவுடன் குற்றஞ்சாட்டப்பட்ட வழக்கின் வடிவத்தில் ஒப்பீடுகள் உள்ளன:
"செர்ஜி பிளாட்டோனோவிச்... விலையுயர்ந்த ஓக் வால்பேப்பரால் மூடப்பட்ட சாப்பாட்டு அறையில் அடெபினுடன் அமர்ந்தார்..."

எம். ஷோலோகோவ்.

படம் - யதார்த்தத்தின் பொதுவான கலை பிரதிபலிப்பு, ஒரு குறிப்பிட்ட தனிப்பட்ட நிகழ்வின் வடிவத்தில் அணிந்துள்ளது. கவிஞர்கள் உருவங்களில் சிந்திக்கிறார்கள்.

காட்டில் வீசுவது காற்று அல்ல,

மலைகளில் இருந்து ஓடைகள் ஓடவில்லை,

மோரோஸ் - ரோந்து தளபதி

தன் உடைமைகளைச் சுற்றி நடக்கிறான்.

அதன் மேல். நெக்ராசோவ்

உருவகம் (கிரேக்க அலெகோரியா - உருவகம்) - ஒரு பொருளின் ஒரு குறிப்பிட்ட படம் அல்லது யதார்த்தத்தின் நிகழ்வு, ஒரு சுருக்கமான கருத்து அல்லது சிந்தனையை மாற்றுகிறது. ஒரு நபரின் கைகளில் ஒரு பச்சை கிளை நீண்ட காலமாக உலகின் உருவக உருவமாக உள்ளது, ஒரு சுத்தியல் உழைப்பின் உருவகமாக உள்ளது.
பல உருவகப் படங்களின் தோற்றம் பழங்குடியினர், மக்கள், நாடுகளின் கலாச்சார மரபுகளில் தேடப்பட வேண்டும்: அவை பதாகைகள், கோட்டுகள், சின்னங்கள் மற்றும் நிலையான தன்மையைப் பெறுகின்றன.
பல உருவகப் படங்கள் கிரேக்க மற்றும் ரோமானிய புராணங்களுக்குச் செல்கின்றன. எனவே, கண்மூடித்தனமான பெண்ணின் கைகளில் செதில்களுடன் கூடிய உருவம் - தெமிஸ் தெய்வம் - நீதியின் உருவகம், பாம்பு மற்றும் கிண்ணத்தின் உருவம் மருத்துவத்தின் உருவகம்.
கவிதை வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை மேம்படுத்துவதற்கான வழிமுறையாக உருவகம் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது கற்பனை. இது அவற்றின் அத்தியாவசிய அம்சங்கள், குணங்கள் அல்லது செயல்பாடுகளின் தொடர்புக்கு ஏற்ப நிகழ்வுகளின் ஒருங்கிணைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் உருவக ட்ரோப்களின் குழுவிற்கு சொந்தமானது.

உருவகம் போலல்லாமல், உருவகத்தில் உருவக பொருள்ஒரு சொற்றொடர், ஒரு முழு சிந்தனை அல்லது ஒரு சிறிய வேலை (கதை, உவமை) வெளிப்படுத்தப்பட்டது.

கோரமான (பிரெஞ்சு கோரமான - விசித்திரமான, நகைச்சுவையான) - கூர்மையான முரண்பாடுகள் மற்றும் மிகைப்படுத்தல்களின் அடிப்படையில் ஒரு அற்புதமான, அசிங்கமான-காமிக் வடிவத்தில் மக்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் படம்.

ஆத்திரமடைந்த நான், பனிச்சரிவு போல் கூட்டத்திற்குள் விரைந்தேன்.

வழியில் காட்டு சாபங்களை உமிழ்கிறது.

நான் பார்க்கிறேன்: பாதி பேர் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்.

அட பிசாசு! மற்ற பாதி எங்கே?

வி. மாயகோவ்ஸ்கி

IRONY (கிரேக்க ஈரோனியா - பாசாங்கு) - உருவகத்தின் மூலம் ஏளனம் அல்லது வஞ்சகத்தின் வெளிப்பாடு. ஒரு சொல் அல்லது கூற்று, பேச்சின் சூழலில் நேரடியான அர்த்தத்திற்கு நேர்மாறான ஒரு பொருளைப் பெறுகிறது அல்லது அதை மறுத்து, சந்தேகத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

சக்திவாய்ந்த எஜமானர்களின் வேலைக்காரன்,

என்ன உன்னத தைரியத்துடன்

உங்கள் பேச்சு சுதந்திரத்துடன் இடி

வாயை மூடிக்கொண்டு இருப்பவர்கள் அனைவரும்.

எஃப்.ஐ. டியுட்சேவ்

சர்காசம் (கிரேக்க சர்காசோ, லிட். - கிழித்து இறைச்சி) - அவமதிப்பு, காஸ்டிக் கேலி; உயர்ந்த பட்டம்முரண்.

அசோனன்ஸ் (பிரெஞ்சு ஒத்திசைவு - மெய் அல்லது பதில்) - ஒரு வரி, சரணம் அல்லது சொற்றொடரில் ஒரே மாதிரியான உயிரெழுத்து ஒலிகளை மீண்டும் கூறுதல்.

ஓ, முடிவில்லாத மற்றும் விளிம்பு இல்லாத வசந்தம் -

முடிவற்ற மற்றும் முடிவற்ற கனவு!

ஏ. தொகுதி

அலட்டரேஷன் (ஒலிகள்)(லத்தீன் விளம்பரம் - டு, வித் மற்றும் லிட்டெரா - கடிதம்) - ஒரே மாதிரியான மெய்யெழுத்துக்களை மீண்டும் செய்வது, வசனத்திற்கு ஒரு சிறப்பு உள்ளுணர்வை வெளிப்படுத்துகிறது.

சாயங்காலம். கடலோர. காற்றின் பெருமூச்சுகள்.

அலைகளின் கம்பீரமான அழுகை.

ஒரு புயல் வருகிறது. அது கரையைத் தாக்கும்

மயக்கும் ஒரு கருப்பு படகு அன்னிய...

கே. பால்மாண்ட்

குறிப்பு (லத்தீன் அல்லுசியோவிலிருந்து - ஜோக், குறிப்பு) - ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், ஒத்த ஒலியுடைய வார்த்தை அல்லது நன்கு அறியப்பட்ட ஒன்றைக் குறிப்பிடுவதன் மூலம் ஒரு குறிப்பு உண்மையான உண்மை, வரலாற்று நிகழ்வு, ஒரு இலக்கியப் படைப்பு ("ஹீரோஸ்ட்ராடஸின் மகிமை").

அனஃபோரா (கிரேக்க அனஃபோரா - செயல்படுத்துதல்) - ஆரம்ப வார்த்தைகள், வரி, சரணம் அல்லது சொற்றொடர் மீண்டும் மீண்டும்.

நீயும் பரிதாபமாக இருக்கிறாய்

நீங்களும் ஏராளமாக இருக்கிறீர்கள்

நீங்கள் தாழ்த்தப்பட்டவர்

நீங்கள் சர்வ வல்லமை படைத்தவர்

அம்மா ரஸ்!…

அதன் மேல். நெக்ராசோவ்

எதிர்ப்பு (கிரேக்க எதிர்ப்பு - முரண்பாடு, எதிர்ப்பு) - கருத்துக்கள் அல்லது நிகழ்வுகளின் கூர்மையாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட எதிர்ப்பு.
நீங்கள் பணக்காரர், நான் மிகவும் ஏழை;

நீங்கள் உரைநடை எழுத்தாளர், நான் ஒரு கவிஞர்;

நீங்கள் பாப்பிகளைப் போல சிவக்கிறீர்கள்,

நான் மரணம் போல், ஒல்லியாகவும், வெளிர் நிறமாகவும் இருக்கிறேன்.

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

நீயும் பரிதாபமாக இருக்கிறாய்
நீங்களும் ஏராளமாக இருக்கிறீர்கள்
நீங்கள் வலிமைமிக்கவர்
நீயும் சக்தியற்றவன்...

N. நெக்ராசோவ்

சில சாலைகள் பயணித்துள்ளன, பல தவறுகள் செய்யப்பட்டுள்ளன.

எஸ். யேசெனின்.

எதிர்ப்பு வலுவடைகிறது உணர்ச்சி வண்ணம்பேச்சு மற்றும் அதன் உதவியுடன் வெளிப்படுத்தப்பட்ட கருத்தை வலியுறுத்துகிறது. சில நேரங்களில் முழு வேலையும் எதிர் கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது

APOCOPE (கிரேக்க அபோகோப் - துண்டித்தல்) - ஒரு வார்த்தையை அதன் அர்த்தத்தை இழக்காமல் செயற்கையாக சுருக்கவும்.

... திடீரென்று காட்டை விட்டு வெளியே வந்தான்

கரடி அவர்களை நோக்கி வாயைத் திறந்தது...

ஒரு. கிரைலோவ்

குரைத்தல், சிரிப்பு, பாடுதல், விசில் மற்றும் கைதட்டல்,

மனித வதந்தி மற்றும் குதிரை மேல்!

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

அசின்டன் (அசிண்டெடன்) - ஒரே மாதிரியான சொற்கள் அல்லது முழுப் பகுதிகளுக்கும் இடையே இணைப்புகள் இல்லாத ஒரு வாக்கியம். பேச்சாற்றலையும் செழுமையையும் தரும் உருவம்.

இரவு, தெரு, விளக்கு, மருந்தகம்,

அர்த்தமற்ற மற்றும் மங்கலான ஒளி.

குறைந்தது இன்னும் கால் நூற்றாண்டு வாழ்க -

எல்லாமே இப்படித்தான் இருக்கும். எந்த முடிவும் இல்லை.

ஏ. தொகுதி

மல்டி யூனியன் (பாலிசிண்டெட்டன் ) - இணைப்புகளின் அதிகப்படியான மறுபடியும், கூடுதல் உள்ளுணர்வு வண்ணத்தை உருவாக்குகிறது. எதிர் உருவம்அசிண்டெடன்.

கட்டாய இடைநிறுத்தங்களுடன் பேச்சை மெதுவாக்குவது, பாலியூனியன் தனிப்பட்ட வார்த்தைகளை வலியுறுத்துகிறது மற்றும் அதன் வெளிப்பாட்டை அதிகரிக்கிறது:

மற்றும் அலைகள் கூட்டமாக திரும்பி விரைகின்றன,
அவர்கள் மீண்டும் வந்து கரையைத் தாக்குகிறார்கள் ...

எம். லெர்மண்டோவ்

அது சலிப்பாகவும் சோகமாகவும் இருக்கிறது, கை கொடுக்க யாரும் இல்லை...

எம்.யு. லெர்மொண்டோவ்

தரம் - lat இருந்து. gradatio - gradualism) என்பது ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், இதில் வரையறைகள் ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசையில் தொகுக்கப்படுகின்றன - அவற்றின் உணர்ச்சி மற்றும் சொற்பொருள் முக்கியத்துவத்தை அதிகரிக்கின்றன அல்லது குறைக்கின்றன. கிரேடேஷன் வசனத்தின் உணர்ச்சி ஒலியை மேம்படுத்துகிறது:

நான் வருத்தப்படவில்லை, அழைக்காதே, அழாதே,
வெள்ளை ஆப்பிள் மரங்களிலிருந்து வரும் புகை போல எல்லாம் கடந்து போகும்.

எஸ். யேசெனின்

தலைகீழ் (லத்தீன் தலைகீழ் - மறுசீரமைப்பு) - பேச்சின் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட இலக்கண வரிசையின் மீறலைக் கொண்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்; ஒரு சொற்றொடரின் பகுதிகளை மறுசீரமைப்பது ஒரு தனித்துவமான வெளிப்படையான தொனியை அளிக்கிறது.

ஆழமான பழங்காலத்தின் புனைவுகள்

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

அவர் ஒரு அம்புடன் கதவுக்காரனைக் கடந்து செல்கிறார்

பளிங்கு படிகளில் பறந்தது

ஏ. புஷ்கின்

ஆக்ஸிமோரன் (கிரேக்க oxymoron - நகைச்சுவையான-முட்டாள்தனம்) - எதிர் அர்த்தங்களுடன் மாறுபட்ட வார்த்தைகளின் கலவையாகும் (உயிருள்ள சடலம், மாபெரும் குள்ளன், குளிர் எண்களின் வெப்பம்).

பேரலலிசம் (கிரேக்க parallelos இருந்து - அடுத்த நடைபயிற்சி) - உரையின் அருகில் உள்ள பகுதிகளில் பேச்சு கூறுகளின் ஒரே மாதிரியான அல்லது ஒத்த ஏற்பாடு, ஒரு கவிதை படத்தை உருவாக்குகிறது.

நீலக் கடலில் அலைகள் தெறிக்கின்றன.

நீல வானத்தில் நட்சத்திரங்கள் பிரகாசிக்கின்றன.

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

உங்கள் மனம் கடல் போல் ஆழமானது.

உங்கள் ஆவி மலைகளைப் போல் உயர்ந்தது.

V. பிரையுசோவ்

இணையான தன்மை என்பது வாய்வழி நாட்டுப்புறக் கலை (காவியங்கள், பாடல்கள், பழமொழிகள்) மற்றும் இலக்கியப் படைப்புகள் அவற்றின் கலை அம்சங்களில் ("கலாஷ்னிகோவ் வணிகர் பற்றிய பாடல்" M. Yu. Lermontov, "Who Live In Rus" ஆகியவற்றின் சிறப்பியல்பு. '" N. A Nekrasov, "Vasily Terkin" by A. T, Tvardovsky).

இணையானது உள்ளடக்கத்தில் ஒரு பரந்த கருப்பொருள் தன்மையைக் கொண்டிருக்கலாம், எடுத்துக்காட்டாக, எம்.யு. லெர்மொண்டோவின் கவிதையில் "பரலோக மேகங்கள் - நித்திய வாண்டரர்ஸ்."

இணைநிலை என்பது வாய்மொழியாகவோ அல்லது உருவகமாகவோ அல்லது தாளமாகவோ அல்லது கலவையாகவோ இருக்கலாம்.

பார்சல்லேஷன் - ஒரு வாக்கியத்தின் உள்ளுணர்வை சுயாதீனமான பிரிவுகளாகப் பிரிப்பதற்கான ஒரு வெளிப்படையான தொடரியல் நுட்பம், வரைபட ரீதியாக சுயாதீனமான வாக்கியங்களாக முன்னிலைப்படுத்தப்படுகிறது. ("மீண்டும். கல்லிவர். நிற்கிறார். குனிந்து நிற்கிறார்." பி.ஜி. அன்டோகோல்ஸ்கி. "எவ்வளவு மரியாதை! அன்பானவர்! இனிமையானவர்! எளிமையானவர்!" கிரிபோடோவ். "மிட்ரோஃபானோவ் சிரித்தார், காபியைக் கிளறினார். அவர் கண்களைச் சுருக்கினார்."

என். இலினா. "அவர் விரைவில் அந்த பெண்ணுடன் தகராறு செய்தார். அதனால்தான்." ஜி. உஸ்பென்ஸ்கி.)

இடமாற்றம் (பிரெஞ்சு பொறித்தல் - படிதல்) - பேச்சின் தொடரியல் பிரிவுக்கும் கவிதையாகப் பிரிப்பதற்கும் இடையே உள்ள முரண்பாடு. மாற்றும் போது, ​​ஒரு வசனம் அல்லது ஹெமிஸ்டிக் உள்ளே தொடரியல் இடைநிறுத்தம் இறுதியில் விட வலுவானது.

பீட்டர் வெளியே வருகிறான். அவனுடைய கண்கள்

அவை பிரகாசிக்கின்றன. அவன் முகம் பயங்கரமானது.

இயக்கங்கள் வேகமானவை. அவர் அழகானவர்,

அவர் கடவுளின் இடியைப் போன்றவர்.

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

ரைம் (கிரேக்கம் "ரித்மோஸ்" - நல்லிணக்கம், விகிதாசாரம்) - ஒரு வகைஎபிஃபோரா ; கவிதை வரிகளின் முனைகளின் மெய்யெழுத்து, அவற்றின் ஒற்றுமை மற்றும் உறவின் உணர்வை உருவாக்குகிறது. ரைம் வசனங்களுக்கு இடையிலான எல்லையை வலியுறுத்துகிறது மற்றும் வசனங்களை சரணங்களாக இணைக்கிறது.

எலிப்சிஸ் (கிரேக்க எலிப்சிஸ் - நீக்குதல், புறக்கணிப்பு) - ஒரு வாக்கியத்தின் உறுப்பினர்களில் ஒருவரைத் தவிர்ப்பதன் அடிப்படையில் கவிதை தொடரியல் உருவம், எளிதில் அர்த்தத்தில் மீட்டமைக்கப்படுகிறது (பெரும்பாலும் முன்னறிவிப்பு). இது சுறுசுறுப்பு மற்றும் பேச்சின் சுருக்கத்தை அடைகிறது மற்றும் செயலின் பதட்டமான மாற்றத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. எலிப்சிஸ் என்பது இயல்புநிலை வகைகளில் ஒன்றாகும். கலைப் பேச்சில், இது பேச்சாளரின் உற்சாகம் அல்லது செயலின் பதற்றத்தை வெளிப்படுத்துகிறது:

நாங்கள் சாம்பலில் அமர்ந்தோம், நகரங்கள் புழுதியில்
வாள்களில் அரிவாள் மற்றும் கலப்பை ஆகியவை அடங்கும்.

வி. ஜுகோ

காதலில் இருண்ட இரவில் பகல்,

வசந்தம் குளிர்காலத்தை காதலிக்கிறது,

வாழ்க்கை மரணத்திற்குள்...

மற்றும் நீ?... நீ எனக்குள் இருக்கிறாய்!

ஜி. ஹெய்ன்

பாடல் வரிகளில் சொல்ல முடியாத கட்டுமானங்களில் எழுதப்பட்ட கவிதைகள் உள்ளன, அதாவது நீள்வட்டத்தின் விரிவான பயன்பாடு, எடுத்துக்காட்டாக, A. Fet இன் கவிதை "விஸ்பர், பயமுறுத்தும் சுவாசம் ..."

அடைமொழி (கிரேக்க எபித்தெட்டன் - பின்னிணைப்பு) - ஒருவருக்கு அல்லது ஏதோவொன்றிற்கு கூடுதல் கலைப் பண்புகளை வழங்கும் ஒரு உருவக வரையறை ("தனியான பாய்மரம்", "தங்க தோப்பு"),

ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வை வரையறுக்கும் மற்றும் அதன் பண்புகள், குணங்கள் அல்லது குணாதிசயங்களை வலியுறுத்தும் ஒரு சொல்.
அடைமொழியால் வெளிப்படுத்தப்படும் பண்பு பொருளுடன் இணைக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, அதை சொற்பொருள் மற்றும் உணர்ச்சி ரீதியாக வளப்படுத்துகிறது. ஒரு கலைப் படத்தை உருவாக்கும் போது அடைமொழியின் இந்த சொத்து பயன்படுத்தப்படுகிறது:

ஆனால் நான் விரும்புகிறேன், தங்க வசந்தம்,
உங்கள் தொடர்ச்சியான, அற்புதமான கலவையான சத்தம்;
நீங்கள் ஒரு கணம் நிற்காமல் மகிழ்ச்சியடைகிறீர்கள்,
அக்கறையோ சிந்தனையோ இல்லாத குழந்தையைப் போல...

N. நெக்ராசோவ்

ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வைக் குறிக்கும் மற்றொரு வார்த்தையுடன் இணைந்தால் மட்டுமே ஒரு அடைமொழியின் பண்புகள் ஒரு வார்த்தையில் தோன்றும். எனவே, கொடுக்கப்பட்ட எடுத்துக்காட்டில், "தங்கம்" மற்றும் "அற்புதமாக கலந்தது" என்ற சொற்கள் "வசந்தம்" மற்றும் "சத்தம்" என்ற சொற்களுடன் இணைந்து ஒரு செயற்கை பண்புகளைப் பெறுகின்றன. ஒரு பொருளை வரையறுப்பது அல்லது சில அம்சங்களை வலியுறுத்துவது மட்டுமல்லாமல், மற்றொரு பொருள் அல்லது நிகழ்விலிருந்து (நேரடியாக வெளிப்படுத்தப்படாதது) ஒரு புதிய, கூடுதல் தரத்தை மாற்றும் அடைமொழிகள் சாத்தியமாகும்:

நாம், கவிஞரே, அதைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை,
குழந்தையின் சோகம் புரியவில்லை
உங்களின் போலியான கவிதைகளில்.

V. பிரையுசோவ்.

இத்தகைய அடைமொழிகள் உருவகம் எனப்படும். ஒரு அடைமொழி ஒரு பொருளில் அதன் உள்ளார்ந்த, ஆனால் சாத்தியமான, கற்பனை செய்யக்கூடிய, மாற்றப்பட்ட அம்சங்கள் மற்றும் பண்புகளை வலியுறுத்துகிறது. பேச்சின் பல்வேறு (அர்த்தமுள்ள) பகுதிகள் (பெயர்ச்சொல், பெயரடை, வினை) ஒரு அடைமொழியாகப் பயன்படுத்தப்படலாம்.
அடைமொழியின் சிறப்புக் குழுவானது நிலையான அடைமொழிகளை உள்ளடக்கியது, அவை ஒரு குறிப்பிட்ட வார்த்தையுடன் மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகின்றன: "வாழும் நீர்" அல்லது "இறந்த நீர்", "நல்ல சக", "கிரேஹவுண்ட் குதிரை", முதலியன. நிலையான பெயர்கள் வாய்மொழிப் படைப்புகளின் சிறப்பியல்புகளாகும். நாட்டுப்புற கலை .

எபிபோரா (கிரேக்க எபிஃபோரா - மீண்டும் மீண்டும்) - ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், எதிர்அனஃபோரா : கடைசி வார்த்தைகள் அல்லது சொற்றொடர்களை மீண்டும் கூறுதல்.ரைம் - எபிஃபோரா வகை (கடைசி ஒலிகளின் மறுபடியும்).

விருந்தினர்கள் கரைக்கு வந்தனர்

ஜார் சால்தான் அவர்களை பார்வையிட அழைக்கிறார்...

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

ஒரு சொல்லாட்சிக் கேள்வி(கிரேக்க சொல்லாட்சியிலிருந்து - பேச்சாளர்) - ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்களில் ஒன்று, அத்தகைய பேச்சு அமைப்பு, முக்கியமாக கவிதை, இதில் ஒரு அறிக்கை ஒரு கேள்வியின் வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு சொல்லாட்சிக் கேள்வி ஒரு பதிலை முன்வைக்காது; அது அறிக்கையின் உணர்ச்சியையும் அதன் வெளிப்பாட்டையும் மட்டுமே மேம்படுத்துகிறது.

சொல்லாட்சிக் கூச்சல்(கிரேக்க சொல்லாட்சியிலிருந்து - பேச்சாளர்) - ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்களில் ஒன்று, இந்த அல்லது அந்த கருத்து ஒரு ஆச்சரியத்தின் வடிவத்தில் உறுதிப்படுத்தப்படும் பேச்சின் அமைப்பு. சொல்லாட்சிக் கூச்சல் உணர்ச்சிகரமானது, கவிதை உத்வேகம் மற்றும் உற்சாகத்துடன்:

ஆம், நம் இரத்தம் நேசிப்பது போல் நேசிப்பது
நீங்கள் யாரும் நீண்ட காலமாக காதலிக்கவில்லை!

ஏ. தொகுதி

சொல்லாட்சி முறையீடு(கிரேக்க சொல்லாட்சியிலிருந்து - பேச்சாளர்) - ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்களில் ஒன்று. வடிவத்தில், ஒரு முறையீடு, ஒரு சொல்லாட்சி முறையீடு இயற்கையில் நிபந்தனைக்குட்பட்டது. இது கவிதை பேச்சுக்கு தேவையான ஆசிரியரின் உள்ளுணர்வை அளிக்கிறது: தனித்தன்மை, பரிதாபம், நல்லுறவு, முரண், முதலியன:

நீங்கள், திமிர்பிடித்த சந்ததியினர்
பிரபல அப்பாக்களின் பிரபலமான அர்த்தம்...

எம். லெர்மண்டோவ்

இயல்புநிலை - பேசாத தன்மை, மெத்தனம். பேச்சின் உணர்ச்சியை வெளிப்படுத்தும் ஒரு அறிக்கையில் வேண்டுமென்றே முறித்து, என்ன சொல்லப்பட்டது என்று வாசகர் யூகிப்பார் என்று கருதுகிறது.

நான் காதலிக்கவில்லை, ஓ ரஸ், உன் பயந்தவன்
ஆயிரம் வருட அடிமை வறுமை.
ஆனால் இந்த சிலுவை, ஆனால் இந்த கரண்டி வெள்ளை ...
அடக்கமான, அன்பான அம்சங்கள்!

சொல்ல பயமாக இருந்தாலும்
யூகிக்க கடினமாக இருக்காது
எப்போது... ஆனால் இதயம், இளைய,
அதிக பயம், கண்டிப்பான ...

ஒவ்வொரு வீடும் எனக்கு அந்நியமானது, ஒவ்வொரு கோயிலும் எனக்கு காலியாக உள்ளது.

மற்றும் எல்லாம் சமம், மற்றும் எல்லாம் ஒன்று.

ஆனால் சாலையில் இருந்தால்- புதர்

எழுந்து நிற்கிறது, குறிப்பாக - ரோவன்…

எம்.ஐ. Tsvetaeva

வசன அளவுகள்

JAMB - இரண்டாவது எழுத்தில் அழுத்தத்துடன் இரண்டு-அடி கால்

ஹோரியஸ் - முதல் எழுத்தில் அழுத்தத்துடன் கூடிய டிசைலபிக் கால்

டாக்டைல் - முதல் எழுத்தில் அழுத்தத்துடன் மூன்று-அடி அடி

ஆம்பிப்ராசியஸ் – மூன்றெழுத்து அடி, இரண்டாவது எழுத்தில் அழுத்தத்துடன்

அனாபெஸ்ட் – மூன்றாவது எழுத்தின் மீது அழுத்தத்துடன் மூன்று-அடி அடி

பைர்ரிக் - அழுத்தப்படாத இரண்டு எழுத்துக்களைக் கொண்ட கூடுதல் டிசைலாபிக் கால்

ஸ்பாண்டி - அழுத்தப்பட்ட இரண்டு எழுத்துக்களைக் கொண்ட கூடுதல் அடி

ரைம்

அபாப் - குறுக்கு, aabb - நீராவி அறை, அப்பா - வளையம் (சுற்றுதல்), aabssb - கலப்பு

ஆண்கள் - ரைமிங் சொற்களின் கடைசி எழுத்தில் மன அழுத்தம் விழுகிறது

பெண்கள் - ரைமிங் சொற்களின் இறுதி எழுத்துக்களில் மன அழுத்தம் விழுகிறது

பேச்சு வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள்- இது மிக முக்கியமான காரணிகளில் ஒன்றாகும், இதற்கு ரஷ்ய மொழி அதன் செழுமைக்கும் அழகுக்கும் பிரபலமானது, இது ரஷ்ய இலக்கிய கிளாசிக்ஸின் கவிதைகள் மற்றும் அழியாத படைப்புகளில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பாடப்பட்டுள்ளது. இன்றுவரை, ரஷ்ய மொழி கற்க மிகவும் கடினமான மொழிகளில் ஒன்றாகும். நம் மொழியில் இருக்கும் ஏராளமான வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகளால் இது எளிதாக்கப்படுகிறது, இது பணக்கார மற்றும் பன்முகத்தன்மை கொண்டது. இன்று வெளிப்பாடு வழிமுறைகளின் தெளிவான வகைப்பாடு இல்லை, ஆனால் இரண்டு வழக்கமான வகைகளை இன்னும் வேறுபடுத்தி அறியலாம்: ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்கள் மற்றும் ட்ரோப்கள்.

ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்கள்- இவை அதிகபட்ச வெளிப்பாட்டை அடைவதற்கு ஆசிரியர் பயன்படுத்தும் பேச்சு வடிவங்கள், அதாவது வாசகர் அல்லது கேட்பவருக்கு தேவையான தகவல் அல்லது அர்த்தத்தை தெரிவிப்பது நல்லது, அத்துடன் உரைக்கு உணர்ச்சி மற்றும் கலை வண்ணத்தை வழங்குவது நல்லது. ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்களில் எதிர்ச்சொல், இணைநிலை, அனஃபோரா, தரம், தலைகீழ், எபிஃபோரா மற்றும் பிற போன்ற வெளிப்பாடுகள் அடங்கும்.

தடங்கள்- இவை பேச்சு அல்லது சொற்களின் புள்ளிவிவரங்கள், அவை ஆசிரியரால் மறைமுக, உருவக அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இவை கலை வெளிப்பாடு வழிமுறைகள்- எந்த ஒரு ஒருங்கிணைந்த பகுதி கலை வேலைப்பாடு. ட்ரோப்களில் உருவகங்கள், ஹைப்பர்போல்கள், லிட்டோட்டுகள், சினெக்டோச், மெட்டோனிமிஸ் போன்றவை அடங்கும்.

மிகவும் பொதுவான வெளிப்பாடு வழிமுறைகள்.

நாங்கள் ஏற்கனவே கூறியது போல், ரஷ்ய மொழியில் லெக்சிகல் வெளிப்பாட்டின் மிகப் பெரிய எண்ணிக்கையிலான வழிமுறைகள் உள்ளன, எனவே இந்த கட்டுரையில் இலக்கியப் படைப்புகளில் மட்டுமல்ல, ஒவ்வொருவரின் அன்றாட வாழ்க்கையிலும் பெரும்பாலும் காணக்கூடியவற்றைக் கருத்தில் கொள்வோம். எங்களில்.

1. ஹைபர்போலா(கிரேக்க ஹைப்பர்போல் - மிகைப்படுத்தல்) என்பது மிகைப்படுத்தலின் அடிப்படையில் ஒரு வகை ட்ரோப் ஆகும். ஹைப்பர்போலைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம், பொருள் மேம்படுத்தப்பட்டு, கேட்பவர், உரையாசிரியர் அல்லது வாசகரின் மீது விரும்பிய அபிப்ராயத்தை ஏற்படுத்துகிறது. உதாரணத்திற்கு: கண்ணீர் கடல்; கடல் காதல்.
2. உருவகம்(கிரேக்க உருவகம் - பரிமாற்றம்) பேச்சு வெளிப்பாட்டின் மிக முக்கியமான வழிமுறைகளில் ஒன்றாகும். இந்த ட்ரோப் ஒரு பொருள், உயிரினம் அல்லது நிகழ்வின் பண்புகளை மற்றொன்றுக்கு மாற்றுவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இந்த ட்ரோப் ஒரு ஒப்பீட்டிற்கு ஒத்ததாக இருக்கிறது, ஆனால் "as if", "as if", "as" என்ற சொற்கள் தவிர்க்கப்பட்டுள்ளன, ஆனால் அவை மறைமுகமாக இருப்பதை அனைவரும் புரிந்துகொள்கிறார்கள்: கெட்ட பெயர்; ஒளிரும் கண்கள்; வெறித்தனமான உணர்ச்சிகள்.
3. அடைமொழி(கிரேக்க எபிடெட்டன் - பயன்பாடு) என்பது மிகவும் சாதாரணமான விஷயங்கள், பொருள்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளுக்கு ஒரு கலை வண்ணத்தை அளிக்கும் ஒரு வரையறை. அடைமொழிகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்: பொன் கோடை; பாயும் முடி; அலை அலையான மூடுபனி.

   முக்கியமான. ஒவ்வொரு பெயரடையும் ஒரு அடைமொழி அல்ல. ஒரு பெயரடை ஒரு பெயர்ச்சொல்லின் தெளிவான பண்புகளைக் குறிக்கிறது மற்றும் எந்த கலை அர்த்தத்தையும் கொண்டிருக்கவில்லை என்றால், அது ஒரு அடைமொழி அல்ல: பச்சை புல் ; ஈரமான நிலக்கீல்; பிரகாசமான சூரியன்.

4. எதிர்வாதம்(கிரேக்க எதிர்ப்பு - எதிர்ப்பு, முரண்பாடு) - வெளிப்பாட்டின் மற்றொரு வழிமுறையானது நாடகத்தை மேம்படுத்த பயன்படுகிறது மற்றும் நிகழ்வுகள் அல்லது கருத்துகளின் கூர்மையான மாறுபாட்டால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. கவிதைகளில் பெரும்பாலும் எதிர்நிலையைக் காணலாம்: “நீங்கள் பணக்காரர், நான் மிகவும் ஏழை; நீங்கள் ஒரு உரைநடை எழுத்தாளர், நான் ஒரு கவிஞர்...” (ஏ.எஸ். புஷ்கின்).
5. ஒப்பீடு- ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், அதன் பெயர் தனக்குத்தானே பேசுகிறது: ஒப்பிடும்போது, ​​ஒரு பொருள் மற்றொன்றுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது. ஒப்பிடுவதற்கு பல வழிகள் உள்ளன:

   - பெயர்ச்சொல் ("...புயல் மூடுபனிவானம் மூடுகிறது...").

   "அப்படியா", "அப்படியா", "அப்படி", "போன்ற" (அவளுடைய கைகளின் தோல் கரடுமுரடாக இருந்தது, ஒரு காலணி போன்றது).

   - துணை விதி (இரவு நகரத்தின் மீது விழுந்தது, சில நொடிகளில் எல்லாம் அமைதியாகிவிட்டது, ஒரு மணி நேரத்திற்கு முன்பு சதுக்கங்களிலும் தெருக்களிலும் அத்தகைய கலகலப்பு இல்லை என்பது போல).

6. சொற்றொடர்கள்- பேச்சின் லெக்சிக்கல் வெளிப்பாட்டின் ஒரு வழிமுறையாகும், இது மற்றவர்களைப் போலல்லாமல், ஆசிரியரால் தனித்தனியாகப் பயன்படுத்த முடியாது, ஏனெனில் இது முதலில், ரஷ்ய மொழிக்கு மட்டுமே தனித்துவமான ஒரு நிலையான சொற்றொடர் அல்லது சொற்றொடர் ( மீன் அல்லது கோழி இல்லை; முட்டாளாக விளையாடு; பூனை எப்படி அழுதது).
7. ஆளுமைப்படுத்தல்உயிரற்ற பொருட்கள் மற்றும் மனித பண்புகளுடன் கூடிய நிகழ்வுகளால் வகைப்படுத்தப்படும் ஒரு ட்ரோப் ஆகும் (மற்றும் காடு உயிர் பெற்றது - மரங்கள் பேசின, காற்று பாட ஆரம்பித்ததுதேவதாரு மரங்களின் உச்சியில்).

மேலே உள்ளவற்றைத் தவிர, பின்வரும் வெளிப்பாடுகள் உள்ளன, அவை அடுத்த கட்டுரையில் பரிசீலிப்போம்:

• உருவகம்
• அனஃபோரா
• தரம்
• தலைகீழ்
• அலட்டரிஷன்
• அசோனன்ஸ்
• லெக்சிகல் மீண்டும்
• முரண்
• மெட்டோனிமி
• ஆக்ஸிமோரன்
• பல யூனியன்
• லிட்டோட்ஸ்
• கிண்டல்
• நீள்வட்டம்
• எபிபோரா மற்றும் பலர்.