எடுத்துக்காட்டுகளுடன் கூடிய கலை ஊடகங்களின் பட்டியல். கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள் (காட்சி மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகள்)

20.10.2019

தடங்கள் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்கள்.

தடங்கள்(கிரேக்க ட்ரோபோஸ் - திருப்பம், பேச்சின் திருப்பம்) - ஒரு உருவக, உருவக அர்த்தத்தில் சொற்கள் அல்லது பேச்சின் புள்ளிவிவரங்கள். பாதைகள் கலை சிந்தனையின் ஒரு முக்கிய அங்கமாகும். ட்ரோப்களின் வகைகள்: உருவகம், மெட்டோனிமி, சினெக்டோச், ஹைப்பர்போல், லிட்டோட்ஸ் போன்றவை.

ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்கள்- ஒரு அறிக்கையின் வெளிப்பாட்டை அதிகரிக்கப் பயன்படுத்தப்படும் பேச்சின் புள்ளிவிவரங்கள்: அனஃபோரா, எபிஃபோரா, நீள்வட்டம், எதிர்நிலை, இணை, தரம், தலைகீழ் போன்றவை.

ஹைபர்போலா (கிரேக்க ஹைப்பர்போல் - மிகைப்படுத்தல்) - மிகைப்படுத்தலின் அடிப்படையில் ஒரு வகை ட்ரோப் ("இரத்த ஆறுகள்", "சிரிப்பின் கடல்"). மிகைப்படுத்தல் மூலம், ஆசிரியர் விரும்பிய தோற்றத்தை மேம்படுத்துகிறார் அல்லது அவர் எதை மகிமைப்படுத்துகிறார் மற்றும் அவர் கேலி செய்வதை வலியுறுத்துகிறார். ஹைபர்போல் ஏற்கனவே பல்வேறு மக்களிடையே பண்டைய காவியங்களில், குறிப்பாக ரஷ்ய காவியங்களில் காணப்படுகிறது.
ரஷ்ய இலக்கியத்தில், என்.வி.கோகோல், சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் மற்றும் குறிப்பாக

வி. மாயகோவ்ஸ்கி ("நான்", "நெப்போலியன்", "150,000,000"). கவிதை உரையில், மிகைப்படுத்தல் பெரும்பாலும் பின்னிப் பிணைந்துள்ளதுமற்றவர்களுடன் கலை பொருள்(உருவகங்கள், ஆளுமை, ஒப்பீடுகள் போன்றவை). எதிர் -லிட்டோட்ஸ்.

லிட்டோட்டா (கிரேக்கம் லிட்டோட்ஸ் - எளிமை) - ஹைப்பர்போலுக்கு எதிரான ஒரு ட்ரோப்; உருவக வெளிப்பாடு, சித்தரிக்கப்பட்ட பொருள் அல்லது நிகழ்வின் அளவு, வலிமை அல்லது முக்கியத்துவத்தின் கலைசார்ந்த குறைவைக் கொண்டிருக்கும் சொற்றொடரின் திருப்பம். லிட்டோட்ஸ் நாட்டுப்புறக் கதைகளில் காணப்படுகிறது: "விரலைப் போன்ற பெரிய பையன்," "கோழி கால்களில் ஒரு குடிசை," "ஒரு விரல் நகத்தைப் போன்ற ஒரு சிறிய மனிதன்."
லிட்டோட்ஸின் இரண்டாவது பெயர் ஒடுக்கற்பிரிவு. லிட்டோட்டுகளுக்கு எதிரானதுமிகைப்புள்ளி

N. கோகோல் அடிக்கடி லிட்டோட்டுகளுக்கு திரும்பினார்:
"இரண்டு துண்டுகளுக்கு மேல் தவறவிட முடியாத சிறிய வாய்" என். கோகோல்

உருவகம்(கிரேக்க உருவகம் - பரிமாற்றம்) - ஒரு ட்ரோப், ஒரு மறைக்கப்பட்ட உருவ ஒப்பீடு, பொதுவான குணாதிசயங்களின் அடிப்படையில் ஒரு பொருளின் அல்லது நிகழ்வின் பண்புகளை மற்றொன்றுக்கு மாற்றுவது ("வேலை முழு வீச்சில் உள்ளது", "கைகளின் காடு", "இருண்ட ஆளுமை" , "கல் இதயம்"...). உருவகத்தில், மாறாக

ஒப்பீடுகள், "as", "as if", "as if" ஆகிய சொற்கள் தவிர்க்கப்பட்டன, ஆனால் அவை மறைமுகமாக உள்ளன.

பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டு, இரும்பு,

உண்மையிலேயே ஒரு கொடூரமான வயது!

நட்சத்திரமற்ற இரவின் இருளில் உன்னால்

கவனக்குறைவாக கைவிடப்பட்ட மனிதன்!

ஏ. தொகுதி

உருவகங்கள் ஆளுமை (“நீர் ஓட்டங்கள்”), மறுவடிவமைப்பு (“எஃகு நரம்புகள்”), சுருக்கம் (“செயல்பாட்டின் புலம்”) போன்றவற்றின் கொள்கையின்படி உருவாகின்றன. பேச்சின் பல்வேறு பகுதிகள் ஒரு உருவகமாக செயல்படலாம்: வினை, பெயர்ச்சொல், பெயரடை. உருவகம் பேச்சுக்கு விதிவிலக்கான வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்கிறது:

ஒவ்வொரு கார்னேஷனிலும் நறுமணமுள்ள இளஞ்சிவப்பு உள்ளது,
ஒரு தேனீ பாடிக்கொண்டு ஊர்ந்து செல்கிறது...
நீங்கள் நீல பெட்டகத்தின் கீழ் ஏறினீர்கள்
அலையும் மேகக் கூட்டத்தின் மேலே...

ஏ. ஃபெட்

உருவகம் என்பது வேறுபடுத்தப்படாத ஒப்பீடு ஆகும், இருப்பினும், இரு உறுப்பினர்களும் எளிதாகக் காணப்படுகின்றன:

உங்கள் ஓட் முடியின் ஒரு அடுக்குடன்
என்னுடன் நிரந்தரமாக ஒட்டிக்கொண்டாய்...
நாயின் கண்கள் சுழன்றன
பனியில் தங்க நட்சத்திரங்கள்...

எஸ். யேசெனின்

வாய்மொழி உருவகத்துடன் கூடுதலாக, உருவகப் படங்கள் அல்லது நீட்டிக்கப்பட்ட உருவகங்கள் கலை படைப்பாற்றலில் பரவலாக உள்ளன:

ஆ, என் தலையின் புதர் வாடி விட்டது,
நான் பாடல் சிறைப்பிடிக்கப்பட்டேன்,
உணர்வுகளின் கடின உழைப்புக்கு நான் கண்டனம் செய்யப்பட்டேன்
கவிதைகளின் மில்கல்லை புரட்டுகிறது.

எஸ். யேசெனின்

சில நேரங்களில் முழு வேலையும் ஒரு பரந்த, விரிவாக்கப்பட்ட உருவகப் படத்தைக் குறிக்கிறது.

மெட்டோனிமி(கிரேக்க மெட்டோனிமியா - மறுபெயரிடுதல்) - ட்ரோப்; ஒத்த அர்த்தங்களின் அடிப்படையில் ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாட்டை மற்றொரு வார்த்தையுடன் மாற்றுதல்; உருவக அர்த்தத்தில் வெளிப்பாடுகளின் பயன்பாடு ("நுரைக்கும் கண்ணாடி" - ஒரு கண்ணாடியில் மது; "காடு சத்தமாக உள்ளது" - அதாவது மரங்கள்; முதலியன).

தியேட்டர் ஏற்கனவே நிரம்பிவிட்டது, பெட்டிகள் பிரகாசிக்கின்றன;

ஸ்டால்கள் மற்றும் நாற்காலிகள், எல்லாம் கொதிக்கின்றன ...

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

மெட்டோனிமியில், ஒரு நிகழ்வு அல்லது பொருள் மற்ற சொற்கள் மற்றும் கருத்துகளைப் பயன்படுத்தி குறிக்கப்படுகிறது. அதே நேரத்தில், இந்த நிகழ்வுகளை ஒன்றிணைக்கும் அறிகுறிகள் அல்லது இணைப்புகள் பாதுகாக்கப்படுகின்றன; எனவே, V. மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு "ஹோல்ஸ்டரில் மயங்கிக் கிடக்கும் எஃகு சொற்பொழிவாளர்" பற்றிப் பேசும்போது, வாசகர் இந்த படத்தில் ஒரு ரிவால்வரின் உருவப்படத்தை எளிதில் அடையாளம் கண்டுகொள்கிறார். உருவகத்திற்கும் உருவகத்திற்கும் உள்ள வேறுபாடு இதுதான். மெட்டோனிமியில் ஒரு கருத்தின் யோசனை மறைமுக அறிகுறிகள் அல்லது இரண்டாம் நிலை அர்த்தங்களின் உதவியுடன் வழங்கப்படுகிறது, ஆனால் இது துல்லியமாக பேச்சின் கவிதை வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துகிறது:

நீ வாள்களை விருந்திற்கு அழைத்துச் சென்றாய்;

எல்லாம் சத்தத்துடன் உங்கள் முன் விழுந்தது;
ஐரோப்பா இறந்து கொண்டிருந்தது; கடுமையான தூக்கம்
அவள் தலைக்கு மேல் படர்ந்தாள்...

ஏ. புஷ்கின்

நரகத்தின் கரை எப்போது
என்னை என்றென்றும் அழைத்துச் செல்லும்
அவர் நிரந்தரமாக தூங்கும்போது
இறகு, என் மகிழ்ச்சி ...

ஏ. புஷ்கின்

பெரிஃப்ரேஸ் (கிரேக்க பெரிஃப்ராசிஸ் - ரவுண்டானா திருப்பம், உருவகம்) - ஒரு பொருள், நபர், நிகழ்வின் பெயர் அதன் அறிகுறிகளின் குறிப்பால் மாற்றப்படும் ட்ரோப்களில் ஒன்று, ஒரு விதியாக, மிகவும் சிறப்பியல்பு, பேச்சின் அடையாளத்தை மேம்படுத்துகிறது. ("கழுகு" என்பதற்கு பதிலாக "பறவைகளின் ராஜா", "மிருகங்களின் ராஜா" - "சிங்கம்" என்பதற்கு பதிலாக)

தனிப்பயனாக்கம்(prosopopoeia, ஆளுமை) - ஒரு வகை உருவகம்; உயிருள்ள பொருட்களின் பண்புகளை உயிரற்றவற்றிற்கு மாற்றுதல் (ஆன்மா பாடுகிறது, நதி விளையாடுகிறது ...).

என் மணிகள்

புல்வெளி பூக்கள்!

ஏன் நீ என்னை பார்க்கின்றாய்?

கருநீலம்?

நீங்கள் எதைப் பற்றி அழைக்கிறீர்கள்?

மே மாதத்தில் ஒரு மகிழ்ச்சியான நாளில்,

வெட்டப்படாத புல் மத்தியில்

தலையை ஆட்டுகிறதா?

ஏ.கே. டால்ஸ்டாய்

சினெக்டோச் (கிரேக்க synekdoche - தொடர்பு)- ட்ரோப்களில் ஒன்று, ஒரு வகை மெட்டானிமி, அவற்றுக்கிடையேயான அளவு உறவின் அடிப்படையில் ஒரு பொருளிலிருந்து மற்றொரு பொருளுக்கு அர்த்தத்தை மாற்றுவதைக் கொண்டுள்ளது. Synecdoche என்பது தட்டச்சு செய்வதற்கான ஒரு வெளிப்படையான வழிமுறையாகும். சினெக்டோச்சின் மிகவும் பொதுவான வகைகள்:
1) ஒரு நிகழ்வின் ஒரு பகுதி முழு அர்த்தத்தில் அழைக்கப்படுகிறது:

மற்றும் வாசலில் -
பட்டாணி பூச்சுகள்,
மேலங்கிகள்,
செம்மறி தோல் பூச்சுகள்...

வி. மாயகோவ்ஸ்கி

2) பகுதியின் அர்த்தத்தில் முழுதும் - வாசிலி டெர்கின் ஒரு பாசிஸ்டுடன் ஒரு முஷ்டி சண்டையில் கூறுகிறார்:

ஓ, நீ இருக்கிறாய்! ஹெல்மெட்டுடன் சண்டையிடுவதா?
சரி, அவர்கள் ஒரு மோசமான கூட்டம் அல்லவா!

3) பொதுவான மற்றும் உலகளாவிய அர்த்தத்தில் உள்ள ஒற்றை எண்:

அங்கே ஒரு மனிதன் அடிமைத்தனத்திலிருந்தும் சங்கிலிகளிலிருந்தும் புலம்புகிறான்.

எம். லெர்மண்டோவ்

மற்றும் ஸ்லாவ்களின் பெருமைமிக்க பேரன், மற்றும் ஃபின் ...

ஏ. புஷ்கின்

4) ஒரு எண்ணை ஒரு தொகுப்புடன் மாற்றுதல்:

நீங்கள் மில்லியன் கணக்கானவர்கள். நாம் இருள், இருள், இருள்.

ஏ. தொகுதி

5) பொதுவான கருத்தை ஒரு குறிப்பிட்ட கருத்துடன் மாற்றுதல்:

சில்லறைகளால் நம்மை நாமே அடித்துக் கொண்டோம். மிகவும் நல்லது!

வி. மாயகோவ்ஸ்கி

6) குறிப்பிட்ட கருத்தை ஒரு பொதுவான கருத்துடன் மாற்றுதல்:

"சரி, உட்காருங்கள், லுமினரி!"

வி. மாயகோவ்ஸ்கி

ஒப்பீடு - ஒரு பொருளை மற்றொரு பொருளுடன், ஒரு சூழ்நிலையை மற்றொரு பொருளுடன் ஒப்பிடுவதைக் கொண்ட ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாடு. ("சிங்கத்தைப் போல வலிமையானவர்", "வெட்டும்போது கூறினார்"...). புயல் வானத்தை இருளால் மூடுகிறது,

சுழலும் பனி சுழல் காற்று;

மிருகம் ஊளையிடும் விதம்,

அப்போது குழந்தை போல் அழுவார்...

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

"நெருப்பால் எரிந்த புல்வெளியைப் போல, கிரிகோரியின் வாழ்க்கை கருப்பு ஆனது" (எம். ஷோலோகோவ்). புல்வெளியின் கருமை மற்றும் இருள் பற்றிய யோசனை கிரிகோரியின் நிலைக்கு ஒத்த மனச்சோர்வு மற்றும் வேதனையான உணர்வை வாசகருக்குத் தூண்டுகிறது. கருத்தின் அர்த்தங்களில் ஒன்று - "எரிந்த புல்வெளி" மற்றொன்றுக்கு - பாத்திரத்தின் உள் நிலை மாற்றப்படுகிறது. சில நேரங்களில், சில நிகழ்வுகள் அல்லது கருத்துகளை ஒப்பிடுவதற்காக, கலைஞர் விரிவான ஒப்பீடுகளை நாடுகிறார்:

புல்வெளியின் பார்வை சோகமானது, அங்கு தடைகள் இல்லை,
வெள்ளி இறகு புல்லை மட்டும் தொந்தரவு செய்கிறது,
பறக்கும் அக்குலான் அலைகிறது
அவர் சுதந்திரமாக அவருக்கு முன்னால் தூசியை ஓட்டுகிறார்;
மற்றும் எங்கு சுற்றிலும், நீங்கள் எவ்வளவு விழிப்புடன் பார்த்தாலும்,
இரண்டு அல்லது மூன்று பிர்ச் மரங்களின் பார்வையை சந்திக்கிறது,
நீலநிற மூடுபனியின் கீழ் உள்ளவை
மாலையில் காலியான தூரத்தில் கருப்பாக மாறிவிடும்.
அதனால் போராட்டம் இல்லாத போது வாழ்க்கை சலிப்பாக இருக்கும்.
கடந்த காலத்திற்குள் ஊடுருவி, பகுத்தறியும்
வாழ்க்கையின் முதன்மையான காலத்தில் நாம் செய்யக்கூடிய சில விஷயங்கள் உள்ளன
அவள் ஆன்மாவை மகிழ்விக்க மாட்டாள்.
நான் நடிக்க வேண்டும், நான் ஒவ்வொரு நாளும் செய்கிறேன்
அவரை நிழலைப் போல அழியாதவராக ஆக்க விரும்புகிறேன்
பெரிய ஹீரோ, புரிந்து கொள்ளுங்கள்
என்னால் முடியாது, ஓய்வெடுப்பது என்றால் என்ன.

எம். லெர்மண்டோவ்

இங்கே, விரிவான S. Lermontov உதவியுடன் பாடல் அனுபவங்கள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகள் ஒரு முழு வரம்பில் தெரிவிக்கிறது.
ஒப்பீடுகள் பொதுவாக "as", "as if", "as if", "சரியாக" போன்ற இணைப்புகளால் இணைக்கப்படுகின்றன. தொழிற்சங்கமற்ற ஒப்பீடுகளும் சாத்தியமாகும்:
"எனக்கு நன்றாக சுருட்டை இருக்கிறதா - சீப்பு ஆளி" என். நெக்ராசோவ். இங்கே இணைப்பு தவிர்க்கப்பட்டது. ஆனால் சில நேரங்களில் அது நோக்கமாக இல்லை:
"காலையில் மரணதண்டனை, மக்களுக்கு வழக்கமான விருந்து" A. புஷ்கின்.
சில வகையான ஒப்பீடுகள் விளக்கமாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன, எனவே அவை இணைப்புகளால் இணைக்கப்படவில்லை:

மேலும் அவள் தோன்றுகிறாள்
வாசலில் அல்லது ஜன்னலில்
ஆரம்ப நட்சத்திரம் பிரகாசமானது,
காலை ரோஜாக்கள் புதியவை.

ஏ. புஷ்கின்

அவள் அழகாக இருக்கிறாள் - நான் எங்களுக்கு இடையே சொல்கிறேன் -
நீதிமன்ற மாவீரர்களின் புயல்,
மற்றும் ஒருவேளை தெற்கு நட்சத்திரங்களுடன்
ஒப்பிட்டு, குறிப்பாக கவிதையில்,
அவளது சர்க்காசியன் கண்கள்.

ஏ. புஷ்கின்

ஒரு சிறப்பு வகை ஒப்பீடு எதிர்மறை என்று அழைக்கப்படுகிறது:

சிவப்பு சூரியன் வானத்தில் பிரகாசிக்கவில்லை,
நீல மேகங்கள் அவரைப் போற்றவில்லை:
பின்னர் உணவு நேரத்தில் அவர் தங்க கிரீடத்தில் அமர்ந்திருப்பார்
வல்லமைமிக்க ஜார் இவான் வாசிலியேவிச் அமர்ந்திருக்கிறார்.

எம். லெர்மண்டோவ்

இரண்டு நிகழ்வுகளின் இந்த இணையான சித்தரிப்பில், மறுப்பு வடிவம் ஒப்பீட்டு முறை மற்றும் அர்த்தங்களை மாற்றும் முறை ஆகிய இரண்டும் ஆகும்.
ஒப்பிடுகையில் பயன்படுத்தப்படும் கருவி வழக்கு வடிவங்களால் ஒரு சிறப்பு வழக்கு குறிப்பிடப்படுகிறது:

இது நேரம், அழகு, எழுந்திரு!
மூடிய கண்களைத் திற,
வடக்கு அரோராவை நோக்கி
வடக்கு நட்சத்திரமாக இருங்கள்.

ஏ. புஷ்கின்

நான் உயரவில்லை - நான் கழுகு போல் அமர்ந்திருக்கிறேன்.

ஏ. புஷ்கின்

ஒப்பீடுகள் பெரும்பாலும் வடிவத்தில் காணப்படுகின்றன குற்றச்சாட்டு வழக்கு"கீழே" என்ற முன்னுரையுடன்:
"செர்ஜி பிளாட்டோனோவிச்... விலையுயர்ந்த ஓக் வால்பேப்பரால் மூடப்பட்ட சாப்பாட்டு அறையில் அடெபினுடன் அமர்ந்தார்..."

எம். ஷோலோகோவ்.

படம் -யதார்த்தத்தின் பொதுவான கலை பிரதிபலிப்பு, ஒரு குறிப்பிட்ட தனிப்பட்ட நிகழ்வின் வடிவத்தில் அணிந்துள்ளது. கவிஞர்கள் உருவங்களில் சிந்திக்கிறார்கள்.

காட்டில் வீசுவது காற்று அல்ல,

மலைகளில் இருந்து ஓடைகள் ஓடவில்லை,

மோரோஸ் - ரோந்து தளபதி

தன் உடைமைகளைச் சுற்றி நடக்கிறான்.

அதன் மேல். நெக்ராசோவ்

உருவகம்(கிரேக்க அலெகோரியா - உருவகம்) - ஒரு பொருளின் ஒரு குறிப்பிட்ட படம் அல்லது யதார்த்தத்தின் நிகழ்வு, ஒரு சுருக்கமான கருத்து அல்லது சிந்தனையை மாற்றுகிறது. ஒரு நபரின் கைகளில் ஒரு பச்சை கிளை நீண்ட காலமாக உலகின் உருவக உருவமாக உள்ளது, ஒரு சுத்தியல் உழைப்பின் உருவகமாக உள்ளது.
பல உருவகப் படங்களின் தோற்றம் பழங்குடியினர், மக்கள், நாடுகளின் கலாச்சார மரபுகளில் தேடப்பட வேண்டும்: அவை பதாகைகள், கோட்டுகள், சின்னங்கள் மற்றும் நிலையான தன்மையைப் பெறுகின்றன.
பல உருவகப் படங்கள் கிரேக்க மற்றும் ரோமானிய புராணங்களுக்குச் செல்கின்றன. எனவே, கண்கள் கட்டப்பட்ட பெண்ணின் கைகளில் செதில்களுடன் கூடிய உருவம் - தெமிஸ் தெய்வம் - நீதியின் உருவகம், பாம்பு மற்றும் கிண்ணத்தின் உருவம் மருத்துவத்தின் உருவகம்.
கவிதை வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை மேம்படுத்துவதற்கான வழிமுறையாக உருவகம் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது கற்பனை. இது அவற்றின் அத்தியாவசிய அம்சங்கள், குணங்கள் அல்லது செயல்பாடுகளின் தொடர்புக்கு ஏற்ப நிகழ்வுகளின் ஒருங்கிணைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் உருவக ட்ரோப்களின் குழுவிற்கு சொந்தமானது.

உருவகம் போலல்லாமல், உருவகப் பொருள் ஒரு சொற்றொடர், ஒரு முழு சிந்தனை அல்லது ஒரு சிறிய வேலை (கதை, உவமை) மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

கோரமான (பிரெஞ்சு கோரமான - விசித்திரமான, நகைச்சுவையான) - கூர்மையான முரண்பாடுகள் மற்றும் மிகைப்படுத்தல்களின் அடிப்படையில் ஒரு அற்புதமான, அசிங்கமான-காமிக் வடிவத்தில் மக்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் படம்.

ஆத்திரமடைந்த நான், பனிச்சரிவு போல் கூட்டத்திற்குள் விரைந்தேன்.

வழியில் காட்டு சாபங்களை உமிழ்கிறது.

நான் பார்க்கிறேன்: பாதி பேர் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்.

அட பிசாசு! மற்ற பாதி எங்கே?

வி. மாயகோவ்ஸ்கி

IRONY (கிரேக்க ஈரோனியா - பாசாங்கு) - உருவகத்தின் மூலம் ஏளனம் அல்லது வஞ்சகத்தின் வெளிப்பாடு. ஒரு சொல் அல்லது கூற்று, பேச்சின் சூழலில் நேரடியான அர்த்தத்திற்கு நேர்மாறான ஒரு பொருளைப் பெறுகிறது அல்லது அதை மறுத்து, சந்தேகத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

சக்திவாய்ந்த எஜமானர்களின் வேலைக்காரன்,

என்ன உன்னத தைரியத்துடன்

உங்கள் பேச்சு சுதந்திரத்துடன் இடி

வாயை மூடிக்கொண்டு இருப்பவர்கள் அனைவரும்.

எஃப்.ஐ. டியுட்சேவ்

சர்காசம் (கிரேக்க சர்காசோ, லிட். - கிழித்து இறைச்சி) - அவமதிப்பு, காஸ்டிக் கேலி; உயர்ந்த பட்டம்முரண்.

அசோனன்ஸ் (பிரெஞ்சு ஒத்திசைவு - மெய் அல்லது பதில்) - ஒரு வரி, சரணம் அல்லது சொற்றொடரில் ஒரே மாதிரியான உயிரெழுத்து ஒலிகளை மீண்டும் கூறுதல்.

ஓ, முடிவில்லாத மற்றும் விளிம்பு இல்லாத வசந்தம் -

முடிவற்ற மற்றும் முடிவற்ற கனவு!

ஏ. தொகுதி

அலட்டரேஷன் (ஒலிகள்)(லத்தீன் விளம்பரம் - டு, வித் மற்றும் லிட்டெரா - கடிதம்) - ஒரே மாதிரியான மெய்யெழுத்துக்களை மீண்டும் செய்வது, வசனத்திற்கு ஒரு சிறப்பு உள்ளுணர்வை வெளிப்படுத்துகிறது.

சாயங்காலம். கடலோர. காற்றின் பெருமூச்சுகள்.

அலைகளின் கம்பீரமான அழுகை.

ஒரு புயல் வருகிறது. அது கரையைத் தாக்கும்

மயக்கும் ஒரு கருப்பு படகு அன்னியர்...

கே. பால்மாண்ட்

குறிப்பு (லத்தீன் அல்லுசியோவிலிருந்து - ஜோக், குறிப்பு) - ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், ஒத்த ஒலியுடைய வார்த்தை அல்லது நன்கு அறியப்பட்ட ஒன்றைக் குறிப்பிடுவதன் மூலம் ஒரு குறிப்பு உண்மையான உண்மை, வரலாற்று நிகழ்வு, ஒரு இலக்கியப் படைப்பு ("ஹீரோஸ்ட்ராடஸின் மகிமை").

அனஃபோரா(கிரேக்க அனஃபோரா - செயல்படுத்துதல்) - ஆரம்ப வார்த்தைகள், வரி, சரணம் அல்லது சொற்றொடர் மீண்டும் மீண்டும்.

நீயும் பரிதாபமாக இருக்கிறாய்

நீங்களும் ஏராளமாக இருக்கிறீர்கள்

நீங்கள் தாழ்த்தப்பட்டவர்

நீங்கள் சர்வ வல்லமை படைத்தவர்

அம்மா ரஸ்!…

அதன் மேல். நெக்ராசோவ்

எதிர்ப்பு (கிரேக்க எதிர்ப்பு - முரண்பாடு, எதிர்ப்பு) - கருத்துக்கள் அல்லது நிகழ்வுகளின் கூர்மையாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட எதிர்ப்பு.
நீங்கள் பணக்காரர், நான் மிகவும் ஏழை;

நீங்கள் உரைநடை எழுத்தாளர், நான் ஒரு கவிஞர்;

நீங்கள் பாப்பிகளைப் போல சிவக்கிறீர்கள்,

நான் மரணம் போல், ஒல்லியாகவும், வெளிர் நிறமாகவும் இருக்கிறேன்.

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

நீயும் பரிதாபமாக இருக்கிறாய்
நீங்களும் ஏராளமாக இருக்கிறீர்கள்
நீங்கள் வலிமைமிக்கவர்
நீயும் சக்தியற்றவன்...

N. நெக்ராசோவ்

சில சாலைகள் பயணித்துள்ளன, பல தவறுகள் செய்யப்பட்டுள்ளன.

எஸ். யேசெனின்.

எதிர்ப்பு வலுவடைகிறது உணர்ச்சி வண்ணம்பேச்சு மற்றும் அதன் உதவியுடன் வெளிப்படுத்தப்பட்ட கருத்தை வலியுறுத்துகிறது. சில நேரங்களில் முழு வேலையும் எதிர் கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது

APOCOPE(கிரேக்க அபோகோப் - துண்டித்தல்) - ஒரு வார்த்தையை அதன் அர்த்தத்தை இழக்காமல் செயற்கையாக சுருக்கவும்.

... திடீரென்று காட்டை விட்டு வெளியே வந்தான்

கரடி அவர்களை நோக்கி வாயைத் திறந்தது...

ஒரு. கிரைலோவ்

குரைத்தல், சிரிப்பு, பாடுதல், விசில் மற்றும் கைதட்டல்,

மனித வதந்தி மற்றும் குதிரை மேல்!

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

அசின்டன் (அசிண்டெடன்) - ஒரே மாதிரியான சொற்கள் அல்லது முழுப் பகுதிகளுக்கும் இடையே இணைப்புகள் இல்லாத ஒரு வாக்கியம். பேச்சாற்றலையும் செழுமையையும் தரும் உருவம்.

இரவு, தெரு, விளக்கு, மருந்தகம்,

அர்த்தமற்ற மற்றும் மங்கலான ஒளி.

குறைந்தது இன்னும் கால் நூற்றாண்டு வாழ்க -

எல்லாமே இப்படித்தான் இருக்கும். எந்த முடிவும் இல்லை.

ஏ. தொகுதி

மல்டி யூனியன்(பாலிசிண்டெடன்) - இணைப்புகளின் அதிகப்படியான மறுபடியும், கூடுதல் உள்ளுணர்வு வண்ணத்தை உருவாக்குகிறது. எதிர் உருவம்ஒன்றியம்சாரா

கட்டாய இடைநிறுத்தங்களுடன் பேச்சை மெதுவாக்குவது, பாலியூனியன் தனிப்பட்ட வார்த்தைகளை வலியுறுத்துகிறது மற்றும் அதன் வெளிப்பாட்டை அதிகரிக்கிறது:

மற்றும் அலைகள் கூட்டமாக திரும்பி விரைகின்றன,
அவர்கள் மீண்டும் வந்து கரையைத் தாக்குகிறார்கள் ...

எம். லெர்மண்டோவ்

அது சலிப்பாகவும் சோகமாகவும் இருக்கிறது, கை கொடுக்க யாரும் இல்லை...

எம்.யு. லெர்மண்டோவ்

பட்டப்படிப்பு- lat இருந்து. gradatio - gradualism) என்பது ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், இதில் வரையறைகள் ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசையில் தொகுக்கப்படுகின்றன - அவற்றின் உணர்ச்சி மற்றும் சொற்பொருள் முக்கியத்துவத்தை அதிகரிக்கின்றன அல்லது குறைக்கின்றன. கிரேடேஷன் வசனத்தின் உணர்ச்சி ஒலியை மேம்படுத்துகிறது:

நான் வருத்தப்படவில்லை, அழைக்காதே, அழாதே,
வெள்ளை ஆப்பிள் மரங்களிலிருந்து வரும் புகை போல எல்லாம் கடந்து போகும்.

எஸ். யேசெனின்

தலைகீழ்(லத்தீன் தலைகீழ் - மறுசீரமைப்பு) - பேச்சின் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட இலக்கண வரிசையின் மீறலைக் கொண்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்; ஒரு சொற்றொடரின் பகுதிகளை மறுசீரமைப்பது ஒரு தனித்துவமான வெளிப்படையான தொனியை அளிக்கிறது.

ஆழமான பழங்காலத்தின் புனைவுகள்

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

அவர் ஒரு அம்புடன் கதவுக்காரனைக் கடந்து செல்கிறார்

பளிங்கு படிகளில் பறந்தது

ஏ. புஷ்கின்

ஆக்ஸிமோரன்(கிரேக்க oxymoron - நகைச்சுவையான-முட்டாள்தனம்) - எதிர் அர்த்தங்களுடன் மாறுபட்ட வார்த்தைகளின் கலவையாகும் (உயிருள்ள சடலம், மாபெரும் குள்ளன், குளிர் எண்களின் வெப்பம்).

பேரலலிசம்(கிரேக்க parallelos இருந்து - அடுத்த நடைபயிற்சி) - உரையின் அருகில் உள்ள பகுதிகளில் பேச்சு கூறுகளின் ஒரே மாதிரியான அல்லது ஒத்த ஏற்பாடு, ஒரு கவிதை படத்தை உருவாக்குகிறது.

நீலக் கடலில் அலைகள் தெறிக்கின்றன.

நீல வானத்தில் நட்சத்திரங்கள் பிரகாசிக்கின்றன.

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

உங்கள் மனம் கடல் போல் ஆழமானது.

உங்கள் ஆவி மலைகளைப் போல் உயர்ந்தது.

V. பிரையுசோவ்

இணைநிலை என்பது வாய்வழி நாட்டுப்புறக் கலைகளின் (காவியங்கள், பாடல்கள், பழமொழிகள்) மற்றும் அவற்றின் கலை அம்சங்களில் அவற்றிற்கு நெருக்கமானவற்றின் சிறப்பியல்பு. இலக்கிய படைப்புகள்(M. Yu. Lermontov எழுதிய "கலாஷ்னிகோவ் வணிகரைப் பற்றிய பாடல்", N. A. நெக்ராசோவ் எழுதிய "Who Lives Well in Rus"", "Vasily Terkin" A. T, Tvardovsky).

இணையானது உள்ளடக்கத்தில் பரந்த கருப்பொருள் தன்மையைக் கொண்டிருக்கலாம், எடுத்துக்காட்டாக, எம்.யு. லெர்மொண்டோவின் கவிதையில் "பரலோக மேகங்கள் நித்திய அலைந்து திரிபவை."

இணைநிலை என்பது வாய்மொழியாகவோ அல்லது உருவகமாகவோ அல்லது தாளமாகவோ அல்லது கலவையாகவோ இருக்கலாம்.

பார்சல்லேஷன்- ஒரு வாக்கியத்தின் உள்ளுணர்வை சுயாதீனமான பிரிவுகளாகப் பிரிப்பதற்கான ஒரு வெளிப்படையான தொடரியல் நுட்பம், வரைபட ரீதியாக சுயாதீனமான வாக்கியங்களாக முன்னிலைப்படுத்தப்படுகிறது. ("மீண்டும். கல்லிவர். நிற்கிறார். குனிந்து நிற்கிறார்." பி.ஜி. அன்டோகோல்ஸ்கி. "எவ்வளவு மரியாதை! அன்பானவர்! இனிமையானவர்! எளிமையானவர்!" கிரிபோடோவ். "மிட்ரோஃபானோவ் சிரித்தார், காபியைக் கிளறினார். அவர் கண்களைச் சுருக்கினார்."

என். இலினா. "அவர் விரைவில் அந்த பெண்ணுடன் தகராறு செய்தார். அதனால்தான்." ஜி. உஸ்பென்ஸ்கி.)

இடமாற்றம் (பிரெஞ்சு பொறித்தல் - படிதல்) - பேச்சின் தொடரியல் பிரிவுக்கும் கவிதையாகப் பிரிப்பதற்கும் இடையே உள்ள முரண்பாடு. மாற்றும் போது, ஒரு வசனம் அல்லது ஹெமிஸ்டிக் உள்ளே தொடரியல் இடைநிறுத்தம் இறுதியில் விட வலுவானது.

பீட்டர் வெளியே வருகிறான். அவனுடைய கண்கள்

அவை பிரகாசிக்கின்றன. அவன் முகம் பயங்கரமானது.

இயக்கங்கள் வேகமானவை. அவர் அழகானவர்,

அவர் கடவுளின் இடியைப் போன்றவர்.

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

ரைம்(கிரேக்கம் "ரித்மோஸ்" - நல்லிணக்கம், விகிதாசாரம்) - ஒரு வகைஎபிஃபோரா ; கவிதை வரிகளின் முனைகளின் மெய்யெழுத்து, அவற்றின் ஒற்றுமை மற்றும் உறவின் உணர்வை உருவாக்குகிறது. ரைம் வசனங்களுக்கு இடையிலான எல்லையை வலியுறுத்துகிறது மற்றும் வசனங்களை சரணங்களாக இணைக்கிறது.

எலிப்சிஸ் (கிரேக்க எலிப்சிஸ் - நீக்குதல், புறக்கணிப்பு) - ஒரு வாக்கியத்தின் உறுப்பினர்களில் ஒருவரைத் தவிர்ப்பதன் அடிப்படையில் கவிதை தொடரியல் உருவம், எளிதில் அர்த்தத்தில் மீட்டமைக்கப்படுகிறது (பெரும்பாலும் முன்னறிவிப்பு). இது சுறுசுறுப்பு மற்றும் பேச்சின் சுருக்கத்தை அடைகிறது மற்றும் செயலின் பதட்டமான மாற்றத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. எலிப்சிஸ் என்பது இயல்புநிலை வகைகளில் ஒன்றாகும். கலைப் பேச்சில், இது பேச்சாளரின் உற்சாகம் அல்லது செயலின் பதற்றத்தை வெளிப்படுத்துகிறது:

நாங்கள் சாம்பலில் அமர்ந்தோம், நகரங்கள் புழுதியில்
வாள்களில் அரிவாள் மற்றும் கலப்பை ஆகியவை அடங்கும்.

மொழியியல் வெளிப்பாடுகள் பாரம்பரியமாக சொல்லாட்சி வடிவங்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன.

சொல்லாட்சி புள்ளிவிவரங்கள் - இத்தகைய ஸ்டைலிஸ்டிக் திருப்பங்கள், பேச்சின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துவதே இதன் நோக்கம். சொல்லாட்சி புள்ளிவிவரங்கள் பேச்சை வளமானதாகவும் பிரகாசமாகவும் மாற்ற வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன, எனவே வாசகரின் அல்லது கேட்பவரின் கவனத்தை ஈர்க்கவும், அவரிடம் உணர்ச்சிகளைத் தூண்டவும், அவரை சிந்திக்க வைக்கவும். பல மொழியியல் வல்லுநர்கள் வெளிப்பாடான பேச்சு வழிமுறைகளைப் படிப்பதில் பணியாற்றியுள்ளனர்

இலக்கியப் பேச்சு என்பது எந்தவொரு சிறப்பு கவிதை வார்த்தைகள் மற்றும் சொற்றொடர்களின் தொகுப்பு அல்ல. சொற்றொடர்களின் ஆதாரம் மக்களின் மொழியாகக் கருதப்படுகிறது, எனவே, "வாழும் படங்கள்" மற்றும் படங்களை உருவாக்க, எழுத்தாளர் நாட்டுப்புற மொழியின் அனைத்து வகையான செல்வங்களையும் பயன்படுத்துகிறார். சிறந்த நிழல்கள்சொந்த வார்த்தை.

முக்கிய வார்த்தை தவிர ஒவ்வொரு வார்த்தையும், நேரடி பொருள், எந்தவொரு பொருளின் முக்கிய அம்சம், நிகழ்வு, செயல் (புயல், வேகமான ஓட்டுதல், வெப்பமான பனி) ஆகியவற்றைக் குறிக்கும் பல அர்த்தங்கள் உள்ளன, அதாவது இது பாலிசெமாண்டிக் ஆகும். புனைகதை, குறிப்பாக பாடல் வரிகள், வெளிப்பாடு வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான ஒரு எடுத்துக்காட்டு, இது பேச்சின் வெளிப்பாட்டின் மிக முக்கியமான ஆதாரமாகும்.

ரஷ்ய மொழி மற்றும் இலக்கியப் பாடங்களில், பள்ளி குழந்தைகள் படைப்புகளில் உருவக மொழியைக் கண்டுபிடிக்க கற்றுக்கொள்கிறார்கள் - உருவகங்கள், அடைமொழிகள், ஒப்பீடுகள் மற்றும் பிற. சில பொருள்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் சித்தரிப்புக்கு அவை தெளிவுபடுத்துகின்றன, ஆனால் துல்லியமாக இத்தகைய வழிமுறைகள் வேலையைப் பற்றிய முழுமையான புரிதலிலும் பொதுவாகக் கற்றலிலும் சிரமத்தை ஏற்படுத்துகின்றன. எனவே, வழிமுறைகளின் ஆழமான ஆய்வு கல்விச் செயல்பாட்டின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும்.

ஒவ்வொரு ட்ரோப்பையும் இன்னும் விரிவாகப் பார்ப்போம்.

லெக்சிகல் மொழியின் வெளிப்பாட்டின் பொருள்

1. எதிர்ச்சொற்கள் – வெவ்வேறு வார்த்தைகள்பேச்சின் அதே பகுதியுடன் தொடர்புடையது, ஆனால் அர்த்தத்தில் எதிர்

(நல்லது - தீயது, சக்தி வாய்ந்தது - சக்தியற்றது).

பேச்சில் உள்ள எதிர்ச்சொற்களின் மாறுபாடு பேச்சு வெளிப்பாட்டின் தெளிவான ஆதாரமாகும், பேச்சின் உணர்ச்சியை நிறுவுகிறது, இது எதிர்மாறான வழிமுறையாக செயல்படுகிறது: அவர் உடலில் பலவீனமாக இருந்தார், ஆனால் ஆவியில் வலுவாக இருந்தார். சூழ்நிலை (அல்லது சூழ்நிலை) எதிர்ச்சொற்கள் என்பது மொழியில் உள்ள பொருளில் முரண்படாத சொற்கள் மற்றும் உரையில் மட்டுமே எதிர்ச்சொற்கள்:

மனமும் இதயமும் - பனி மற்றும் நெருப்பு- இந்த ஹீரோவை வேறுபடுத்திய முக்கிய விஷயம் இதுதான்.

2. ஹைபர்போல்- ஒரு செயல், பொருள் அல்லது நிகழ்வை பெரிதுபடுத்தும் ஒரு உருவக வெளிப்பாடு. கலை உணர்வை அதிகரிக்க பயன்படுகிறது:

வானத்திலிருந்து பனி வாளிகளில் விழுந்து கொண்டிருந்தது. 3. லிட்டோடா- மோசமான குறைகூறல்: சாமந்தி பூ கொண்ட மனிதன்.

கலை உணர்வை அதிகரிக்க பயன்படுகிறது. தனித்தனியாக எழுதப்பட்ட நியோலாஜிசம்கள் (அவ்வப்போது) - அவற்றின் புதுமையின் காரணமாக, அவை சில கலை விளைவுகளை உருவாக்கவும், ஒரு தலைப்பு அல்லது சிக்கலில் ஆசிரியரின் பார்வையை வெளிப்படுத்தவும் உங்களை அனுமதிக்கின்றன:

…மற்றவர்களின் உரிமைகளைப் பறிகொடுத்து நமது உரிமைகள் விரிவுபடுத்தப்படாமல் இருப்பதை எப்படி உறுதிப்படுத்துவது? (ஏ. சோல்ஜெனிட்சின்)

இலக்கியப் படங்களைப் பயன்படுத்துவது ஒரு சூழ்நிலை, நிகழ்வு அல்லது மற்றொரு படத்தை சிறப்பாக விளக்க ஆசிரியருக்கு உதவுகிறது:

கிரிகோரி வெளிப்படையாகவே இருந்தார் சகோதரன்இலியுஷா ஒப்லோமோவ்." சாய்வு நடை

4. ஒத்த சொற்கள்- இவை பேச்சின் ஒரு பகுதியுடன் தொடர்புடைய சொற்கள், அதே கருத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன, ஆனால் அதே நேரத்தில் அர்த்தத்தின் நிழல்களில் வேறுபடுகின்றன:

க்ரஷ் என்பது காதல், நண்பனே நண்பன்.

பயன்படுத்தப்பட்டது ஒத்த சொற்கள் உங்கள் எண்ணங்களைப் பயன்படுத்தி முழுமையாக வெளிப்படுத்த உங்களை அனுமதிக்கின்றன. அம்சத்தை மேம்படுத்த. சூழல் சார்ந்த (அல்லது சூழல் சார்ந்த) ஒத்த சொற்கள் கொடுக்கப்பட்ட உரையில் மட்டுமே ஒத்த சொற்களாகும்:

லோமோனோசோவ் ஒரு மேதை - இயற்கையின் அன்பான குழந்தை. (வி. பெலின்ஸ்கி)

5. உருவகம்- தொலைதூர நிகழ்வுகள் மற்றும் பொருள்களுக்கு இடையிலான ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் ஒரு மறைக்கப்பட்ட ஒப்பீடு. எந்தவொரு உருவகத்தின் அடிப்படையும் பெயரிடப்படாத சில பொருள்களை மற்றவற்றுடன் பொதுவான பண்புடன் ஒப்பிடுவதாகும். கலைப் பேச்சில், பேச்சின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்தவும், வாழ்க்கையின் படத்தை உருவாக்கவும் மதிப்பீடு செய்யவும், கதாபாத்திரங்களின் உள் உலகத்தையும், கதை சொல்பவர் மற்றும் ஆசிரியரின் பார்வையையும் வெளிப்படுத்த ஆசிரியர் உருவகங்களைப் பயன்படுத்துகிறார். ஒரு உருவகத்தில், ஆசிரியர் ஒரு படத்தை உருவாக்குகிறார் - பொருள்களின் கலைப் பிரதிநிதித்துவம், அவர் விவரிக்கும் நிகழ்வுகள் மற்றும் வார்த்தையின் அடையாள மற்றும் நேரடி அர்த்தத்திற்கு இடையிலான சொற்பொருள் தொடர்பு என்ன ஒற்றுமையை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்பதை வாசகர் புரிந்துகொள்கிறார்:

உலகில் எப்போதும் கெட்டவர்களையும் தீயவர்களையும் விட நல்லவர்கள் அதிகமாக இருப்பார்கள், இருக்கிறார்கள், இருக்கிறார்கள் என்று நம்புகிறேன், இல்லையெனில் உலகில் ஒற்றுமையின்மை இருக்கும், அது சிதைந்துவிடும்... கவிழ்ந்து மூழ்கிவிடும்..

எபிதெட், ஆளுமை, ஆக்ஸிமோரான், எதிர்ச்சொற்கள் ஒரு வகை உருவகமாகக் கருதப்படலாம்.

6. மெட்டோனிமி- நிகழ்வுகளின் தொடர்ச்சிக்கு ஏற்ப மதிப்புகளின் பரிமாற்றம் (மறுபெயரிடுதல்). பரிமாற்றத்தின் மிகவும் பொதுவான நிகழ்வுகள்: அ) ஒரு நபரிடமிருந்து அவரது வெளிப்புற அறிகுறிகளுக்கு:

மதிய உணவு நேரமா? - விருந்தாளி கேட்டார், குயில்ட் வேஷ்டிக்கு திரும்பினார்; சாய்வு நடை

b) நிறுவனத்திலிருந்து அதன் குடிமக்களுக்கு:

முழு போர்டிங் ஹவுஸும் D.I இன் மேன்மையை அங்கீகரித்தது. பிசரேவா; அற்புதமான மைக்கேலேஞ்சலோ! (அவரது சிற்பம் பற்றி) அல்லது. பெலின்ஸ்கியைப் படித்தல்...

7. ஆக்ஸிமோரான்- ஒரு புதிய கருத்து அல்லது யோசனையை உருவாக்கும் மாறுபட்ட அர்த்தங்களைக் கொண்ட வார்த்தைகளின் கலவை. இது தர்க்கரீதியாக பொருந்தாத கருத்துகளின் கலவையாகும், இது அர்த்தத்தில் கடுமையாக முரண்படுகிறது மற்றும் பரஸ்பரம் பிரத்தியேகமானது. இந்த நுட்பம் வாசகரை முரண்பாடான, சிக்கலான நிகழ்வுகளை, பெரும்பாலும் எதிரெதிர்களின் போராட்டத்தை உணர தயார்படுத்துகிறது. பெரும்பாலும், ஒரு ஆக்ஸிமோரன் ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வைப் பற்றிய ஆசிரியரின் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகிறது அல்லது முரண்பாடான மேலோட்டத்தை அளிக்கிறது:

சோகமான வேடிக்கை தொடர்ந்தது...

8. ஆளுமைப்படுத்தல்- ஒரு பண்பு உயிருள்ள பொருளிலிருந்து உயிரற்ற ஒன்றிற்கு மாற்றப்படும் போது உருவக வகைகளில் ஒன்று. ஆளுமைப்படுத்தப்படும் போது, விவரிக்கப்பட்ட பொருள் ஒரு நபரால் வெளிப்புறமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது:

மரங்கள், என்னை நோக்கி வளைந்து, மெல்லிய கைகளை நீட்டின. இன்னும் அடிக்கடி, மக்களுக்கு மட்டுமே அனுமதிக்கக்கூடிய செயல்கள் ஒரு உயிரற்ற பொருளுக்குக் காரணம்: மழை தோட்டப் பாதைகளில் வெறுங்காலுடன் தெறித்தது. புஷ்கின் ஒரு அதிசயம்.

10. பொழிப்புரை(கள்)- அதற்கு பதிலாக விளக்கத்தைப் பயன்படுத்தவும் சொந்த பெயர்அல்லது பெயர்கள்; விளக்க வெளிப்பாடு, பேச்சு உருவம், மாற்று வார்த்தை. பேச்சை அலங்கரிக்கப் பயன்படுகிறது, மீண்டும் மீண்டும் பேசுவதை மாற்றவும்:

நெவா நகரம் கோகோலுக்கு அடைக்கலம் கொடுத்தது.

11. பழமொழிகள்மற்றும் ஆசிரியரால் பயன்படுத்தப்படும் சொற்கள் பேச்சை உருவகமாகவும், பொருத்தமானதாகவும், வெளிப்பாடாகவும் ஆக்குகின்றன.

12. ஒப்பீடு- ஆசிரியர் தனது பார்வையை வெளிப்படுத்தவும், முழு கலைப் படங்களை உருவாக்கவும், பொருள்களின் விளக்கத்தை வழங்கவும் உதவும் வெளிப்படையான மொழியின் வழிமுறைகளில் ஒன்று. ஒப்பிடுகையில், ஒரு நிகழ்வு காட்டப்பட்டு மற்றொரு நிகழ்வோடு ஒப்பிடுவதன் மூலம் மதிப்பிடப்படுகிறது. ஒப்பீடுகள் பொதுவாக இணைப்புகளால் இணைக்கப்படுகின்றன:

எப்படி, போல், சரியாக, போன்றவை.

ஆனால் பொருள்கள், குணங்கள் மற்றும் செயல்களின் மிகவும் மாறுபட்ட பண்புகளை உருவகமாக விவரிக்க உதவுகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, வண்ணத்தின் துல்லியமான விளக்கத்தை வழங்க ஒப்பீடு உதவுகிறது:

அவருடைய கண்கள் இரவைப் போல் கருப்பாக இருக்கின்றன.

கருவி வழக்கில் பெயர்ச்சொல் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படும் ஒப்பீட்டு வடிவம் பெரும்பாலும் காணப்படுகிறது:

கவலை பாம்பாக எங்கள் இதயத்தில் புகுந்தது.

சொற்களைப் பயன்படுத்தி ஒரு வாக்கியத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள ஒப்பீடுகள் உள்ளன:

ஒத்த, ஒத்த, நினைவூட்டும்: ...பட்டாம்பூச்சிகள் பூக்கள் போல இருக்கும்.

13. சொற்றொடர்கள்- இவை எப்போதும் தெளிவான வெளிப்பாடுகள். எனவே, அவை மொழியின் ஒரு முக்கியமான வெளிப்பாட்டு வழிமுறையாகும், எழுத்தாளர்களால் ஆயத்த உருவ வரையறைகள், ஒப்பீடுகள், ஹீரோக்களின் உணர்ச்சி மற்றும் அடையாள பண்புகள், சுற்றியுள்ள யதார்த்தம், பயன்பாடு எனப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. நிகழ்வுகள், ஒரு நபர் போன்றவற்றில் ஆசிரியரின் அணுகுமுறையைக் காட்டுவதற்காக:

என் ஹீரோ போன்றவர்களுக்கு கடவுளின் தீப்பொறி இருக்கிறது.

சொற்றொடர்கள் வாசகர் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகின்றன.

14. மேற்கோள்கள்மற்ற படைப்புகளிலிருந்து ஆசிரியருக்கு ஒரு ஆய்வறிக்கை, கட்டுரையின் நிலை, அவரது உணர்வுகள் மற்றும் ஆர்வங்களைக் காட்டவும், பேச்சை மிகவும் உணர்ச்சிகரமானதாகவும் வெளிப்பாடாகவும் மாற்ற உதவுகிறது:

ஏ.எஸ். புஷ்கின்" முதல் காதல் போல", மட்டும் மறக்க மாட்டேன் "ரஷ்யாவின் இதயம்", ஆனால் உலக கலாச்சாரம்.

15. அடைமொழி- ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வில் அதன் பண்புகள், குணங்கள் அல்லது குணாதிசயங்களில் ஏதேனும் ஒன்றை முன்னிலைப்படுத்தும் சொல். ஒரு அடைமொழி என்பது ஒரு கலை வரையறை, அதாவது வண்ணமயமான, உருவகமானது, இது வரையறுக்கப்பட்ட வார்த்தையில் அதன் சில தனித்துவமான பண்புகளை வலியுறுத்துகிறது. எதுவானாலும் அடைமொழியாக இருக்கலாம் அர்த்தமுள்ள வார்த்தை, இது மற்றொன்றின் கலை, உருவக வரையறையாக செயல்பட்டால்:

பேராசையுடன் சகாக்கள்; உறைந்து கேட்கிறது;

ஆனால் பெரும்பாலும் அடைமொழிகள் பயன்படுத்தப்படும் உரிச்சொற்களைப் பயன்படுத்தி வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன உருவக பொருள்:

அரை தூக்கம், மென்மையான, அன்பான பார்வைகள்.

16. தரம்- ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், இது அடுத்தடுத்த தீவிரத்தை உள்ளடக்கியது அல்லது மாறாக, ஒப்பீடுகள், படங்கள், அடைமொழிகள், உருவகங்கள் மற்றும் கலைப் பேச்சின் பிற வெளிப்படையான வழிமுறைகளை பலவீனப்படுத்துகிறது:

உங்கள் குழந்தைக்காக, உங்கள் குடும்பத்திற்காக, மக்களின் நலனுக்காக, மனித நேயத்திற்காக - உலகைக் கவனித்துக் கொள்ளுங்கள்!

தரம் ஏறுதல் (பண்பை வலுப்படுத்துதல்) மற்றும் இறங்குதல் (பண்பை பலவீனப்படுத்துதல்) ஆக இருக்கலாம்.

17. எதிர்ப்பு- கருத்துக்கள், எழுத்துக்கள், படங்கள் ஆகியவற்றின் கூர்மையான மாறுபாட்டைக் கொண்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம், கூர்மையான மாறுபாட்டின் விளைவை உருவாக்குகிறது. இது சிறப்பாக வெளிப்படுத்தவும், முரண்பாடுகளை சித்தரிக்கவும், நிகழ்வுகளை மாற்றவும் உதவுகிறது. விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகள், படங்கள் போன்றவற்றின் ஆசிரியரின் பார்வையை வெளிப்படுத்தும் ஒரு வழியாகும்.

18. டாட்டாலஜி- மீண்டும் மீண்டும் (சிறந்தது, ஆசிரியரின் வார்த்தைகள் ஆசிரியரின் வார்த்தைகள்) பேச்சுவழக்கு சொற்களஞ்சியம் கூடுதலாக சேர்க்கிறது. வெளிப்படுத்தும்-உணர்ச்சி. வண்ணமயமாக்கல் (நேர்மறை, எதிர்மறை, குறைதல்) ஒரு விளையாட்டுத்தனமான, முரண்பாடான, விஷயத்தைப் பற்றிய பழக்கமான அணுகுமுறையால் கொடுக்கப்படலாம்.

19. வரலாற்றுவாதங்கள்-அவர்கள் குறிப்பிட்ட கருத்துக்களுடன் பயன்பாட்டில் இல்லாத சொற்கள்

(சங்கிலி அஞ்சல், பயிற்சியாளர்)

20. தொல்பொருள்கள்- நவீன காலத்தில் இருக்கும் வார்த்தைகள் ரஸ். மொழி மற்ற கருத்துகளால் மாற்றப்படுகிறது.

(வாய்-வாய், கன்னங்கள்-கன்னங்கள்)

கலைஞர்களின் படைப்புகளில். லிட். அவை சகாப்தத்தின் சுவையை மீண்டும் உருவாக்க உதவுகின்றன, பேச்சு குணாதிசயத்திற்கான வழிமுறைகள் அல்லது நகைச்சுவை நிவாரணத்திற்கான வழிமுறையாகப் பயன்படுத்தப்படலாம்.

21. கடன் வாங்குதல்- வார்த்தைகள் - நகைச்சுவை உருவாக்க, பெயரிடும் செயல்பாடு, தேசிய கொடுக்க. வண்ணமயமாக்கல் வாசகரை யாருடைய வாழ்க்கை விவரிக்கப்படுகிறதோ அந்த நாட்டின் மொழிக்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது.

சின்டாக்டிக் என்றால் வெளிப்பாட்டின் பொருள்

1. ஆச்சரியத் துகள்கள்- ஆசிரியரின் உணர்ச்சி மனநிலையை வெளிப்படுத்தும் ஒரு வழி, உரையின் உணர்ச்சிப் பாதையை உருவாக்குவதற்கான ஒரு நுட்பம்:

ஓ, நீங்கள் எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறீர்கள், என் நிலம்! உன் வயல்கள் எவ்வளவு அழகு!

ஆச்சரியமூட்டும் வாக்கியங்கள் விவரிக்கப்படுவதற்கு ஆசிரியரின் உணர்ச்சி மனப்பான்மையை வெளிப்படுத்துகின்றன (கோபம், முரண், வருத்தம், மகிழ்ச்சி, போற்றுதல்):

அசிங்கமான அணுகுமுறை! மகிழ்ச்சியை எப்படி காப்பாற்றுவது!

ஆச்சரியமூட்டும் வாக்கியங்களும் செயலுக்கான அழைப்பை வெளிப்படுத்துகின்றன:

நம் ஆன்மாவை புனிதத்தலமாக காப்போம்!

2. தலைகீழ்- ஒரு வாக்கியத்தில் தலைகீழ் வார்த்தை வரிசை. நேரடி வரிசையில், பொருள் முன்னறிவிப்புக்கு முன், ஒப்புக்கொள்ளப்பட்ட வரையறை வார்த்தை வரையறுக்கப்படுவதற்கு முன் வருகிறது, சீரற்றது அதன் பின் வரும், கட்டுப்பாட்டு வார்த்தைக்குப் பிறகு பொருள், வினைச்சொல்லுக்கு முன் வினையுரிச்சொல் செயல் முறை:

நவீன இளைஞர்கள் இந்த உண்மையின் பொய்யை விரைவாக உணர்ந்தனர்.

மற்றும் தலைகீழாக, வார்த்தைகள் நிறுவப்பட்டதை விட வேறுபட்ட வரிசையில் அமைக்கப்பட்டிருக்கும் இலக்கண விதிகள். இது உணர்ச்சி, உற்சாகமான பேச்சில் பயன்படுத்தப்படும் வலுவான வெளிப்பாடாகும்:

என் அன்பான தாயகம், என் அன்பான பூமி, நாங்கள் உங்களை கவனித்துக் கொள்ள வேண்டுமா!

3. பல தொழிற்சங்கம்- பட்டியலிடப்பட்ட கருத்துகளின் தர்க்கரீதியான மற்றும் உணர்ச்சிபூர்வமான சிறப்பம்சத்திற்கான ஒருங்கிணைப்பு இணைப்புகளை வேண்டுமென்றே மீண்டும் செய்வதைக் கொண்ட ஒரு சொல்லாட்சி உருவம், ஒவ்வொன்றின் பங்கும் வலியுறுத்தப்படுகிறது:

மேலும் இடி தாக்கவில்லை, வானம் தரையில் விழவில்லை, அத்தகைய துக்கத்திலிருந்து ஆறுகள் பெருக்கெடுக்கவில்லை!

4. பார்சல்- ஒரு சொற்றொடரை பகுதிகளாக அல்லது தனிப்பட்ட சொற்களாகப் பிரிக்கும் நுட்பம். திடீரென உச்சரிப்பதன் மூலம் பேச்சு உள்ளுணர்வு வெளிப்பாட்டைக் கொடுப்பதே இதன் குறிக்கோள்:

கவிஞர் சட்டென்று எழுந்து நின்றார். அவர் வெளிர் நிறமாக மாறினார்.

5. மீண்டும் செய்யவும்- இந்த உருவம், கருத்து போன்றவற்றின் பொருளை வலுப்படுத்த அதே வார்த்தை அல்லது வார்த்தைகளின் கலவையை உணர்வுபூர்வமாகப் பயன்படுத்துதல்:

புஷ்கின் ஒரு பாதிக்கப்பட்டவர், வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் பாதிக்கப்பட்டவர்.

6. சொல்லாட்சிக் கேள்விகள் மற்றும் சொல்லாட்சி ஆச்சரியங்கள்- பேச்சில் உணர்ச்சியை உருவாக்குவதற்கும் ஆசிரியரின் நிலையை வெளிப்படுத்துவதற்கும் ஒரு சிறப்பு வழி.

யார் ஸ்டேஷன் மாஸ்டர்களை சபிக்கவில்லை, யார் அவர்களிடம் சத்தியம் செய்யவில்லை? கோபத்தின் ஒரு கணத்தில், அடக்குமுறை, முரட்டுத்தனம் மற்றும் செயலிழப்பு பற்றிய பயனற்ற புகாரை அதில் எழுதுவதற்காக அவர்களிடமிருந்து ஒரு அபாயகரமான புத்தகத்தை யார் கோரவில்லை?என்ன கோடை, என்ன கோடை? ஆம், இது வெறும் சூனியம்!

7. தொடரியல் இணைநிலை- பல அடுத்தடுத்த வாக்கியங்களின் ஒரே மாதிரியான கட்டுமானம். அதன் உதவியுடன், வெளிப்படுத்தப்பட்ட கருத்தை முன்னிலைப்படுத்தவும் வலியுறுத்தவும் ஆசிரியர் முயற்சி செய்கிறார்: தாய் ஒரு பூமிக்குரிய அதிசயம். அம்மா என்பது புனிதமான வார்த்தை.குறுகிய எளிய மற்றும் நீண்ட சிக்கலான அல்லது சிக்கலான வாக்கியங்களின் கலவையானது கட்டுரையின் பாத்தோஸ் மற்றும் ஆசிரியரின் உணர்ச்சி மனநிலையை வெளிப்படுத்த உதவுகிறது.

« 1855 Delacroix இன் புகழின் உச்சம். பாரிஸ் பேலஸ் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ்... கண்காட்சியின் மைய மண்டபத்தில் பெரிய காதல் கலைஞரின் முப்பத்தைந்து ஓவியங்கள் உள்ளன.

ஒற்றைப் பகுதி, முழுமையடையாத வாக்கியங்கள் ஆசிரியரின் பேச்சை மிகவும் வெளிப்பாடாகவும், உணர்ச்சிகரமாகவும், உரையின் உணர்ச்சிப் பாதையை மேம்படுத்தவும் செய்கின்றன:

மனிதக் கூச்சல். இரகசியம் பேசு. ஆடைகளின் சலசலப்பு. அமைதியான படிகள்... ஒரு அடி கூட இல்லை, நான் வார்த்தைகளை கேட்கிறேன். - தூரிகை பக்கவாதம் இல்லை. உயிருடன் இருப்பது போல.

8. அனஃபோரா, அல்லது தொடக்கத்தின் ஒற்றுமை என்பது ஒரு வாக்கியத்தின் தொடக்கத்தில் தனிப்பட்ட சொற்கள் அல்லது சொற்றொடர்களை மீண்டும் கூறுவது. வெளிப்படுத்தப்பட்ட சிந்தனை, உருவம், நிகழ்வை மேம்படுத்த பயன்படுகிறது:

வானத்தின் அழகைப் பற்றி எப்படிப் பேசுவது? இந்த நேரத்தில் ஆன்மாவை மூழ்கடிக்கும் உணர்வுகளைப் பற்றி எப்படி சொல்வது?

9. எபிபோரா- பல வாக்கியங்களின் ஒரே முடிவு, இந்த படத்தின் அர்த்தத்தை வலுப்படுத்துகிறது, கருத்து, முதலியன:

என் வாழ்நாள் முழுவதும் உன்னிடம் வந்துகொண்டிருக்கிறேன். என் வாழ்நாள் முழுவதும் உன்னை நம்பினேன். என் வாழ்நாள் முழுவதும் நான் உன்னை நேசித்தேன்.

10. நீர் வார்த்தைகள்வெளிப்படுத்த பயன்படுகிறது

நம்பிக்கை (நிச்சயமாக), நிச்சயமற்ற தன்மை (ஒருவேளை), பல்வேறு உணர்வுகள் (அதிர்ஷ்டவசமாக), அறிக்கையின் ஆதாரம் (வார்த்தைகளின் படி), நிகழ்வுகளின் வரிசை (முதலில்), மதிப்பீடு (லேசாகச் சொன்னால்), கவனத்தை ஈர்க்க (உங்களுக்குத் தெரியும் , புரிந்துகொள், கேள்)

11.முறையீடுகள்- பேசப்படும் நபருக்கு பெயரிடவும், உரையாசிரியரின் கவனத்தை ஈர்க்கவும், உரையாசிரியர் மீதான பேச்சாளரின் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்தவும் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

(அன்புள்ள அம்மா! - பொதுவான முகவரி இ)

12. ஒரு வாக்கியத்தின் ஒரே மாதிரியான உறுப்பினர்கள்- அவற்றின் பயன்பாடு ஒரு பொருளை வகைப்படுத்த உதவுகிறது (நிறம், வடிவம், தரம் ...), சில புள்ளிகளில் கவனம் செலுத்த

13. வார்த்தைகள்-வாக்கியங்கள்

- ஆம்! ஆனால் நிச்சயமாக! நிச்சயமாக! பேச்சுவழக்கில் பயன்படுத்தப்படும், அவை உந்துதலின் வலுவான உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகின்றன.

14. பிரித்தல்- அறிக்கையின் ஒரு பகுதியை முன்னிலைப்படுத்த அல்லது தெளிவுபடுத்த பயன்படுகிறது:

(வேலியில், வாயிலிலேயே...)

தடங்கள் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்கள்.

தடங்கள் (கிரேக்க ட்ரோபோஸ் - திருப்பம், பேச்சின் திருப்பம்) - ஒரு உருவக, உருவக அர்த்தத்தில் சொற்கள் அல்லது பேச்சின் புள்ளிவிவரங்கள். பாதைகள் கலை சிந்தனையின் ஒரு முக்கிய அங்கமாகும். ட்ரோப்களின் வகைகள்: உருவகம், மெட்டோனிமி, சினெக்டோச், ஹைப்பர்போல், லிட்டோட்ஸ் போன்றவை.

வி. மாயகோவ்ஸ்கி ("நான்", "நெப்போலியன்", "150,000,000"). கவிதை உரையில், மிகைப்படுத்தல் பெரும்பாலும் பின்னிப் பிணைந்துள்ளதுபிற கலை வழிமுறைகளுடன் (உருவகங்கள், ஆளுமை, ஒப்பீடுகள் போன்றவை). எதிர் -லிட்டோட்ஸ்.

லிட்டோட்டா ( கிரேக்கம் லிட்டோட்ஸ் - எளிமை) - ஹைப்பர்போலுக்கு எதிரான ஒரு ட்ரோப்; உருவக வெளிப்பாடு, சித்தரிக்கப்பட்ட பொருள் அல்லது நிகழ்வின் அளவு, வலிமை அல்லது முக்கியத்துவத்தின் கலைசார்ந்த குறைவைக் கொண்டிருக்கும் சொற்றொடரின் திருப்பம். லிட்டோட்ஸ் நாட்டுப்புறக் கதைகளில் காணப்படுகிறது: "விரலைப் போன்ற பெரிய பையன்," "கோழி கால்களில் ஒரு குடிசை," "ஒரு விரல் நகத்தைப் போன்ற ஒரு சிறிய மனிதன்."
லிட்டோட்ஸின் இரண்டாவது பெயர் ஒடுக்கற்பிரிவு. லிட்டோட்டுகளுக்கு எதிரானதுமிகைப்புள்ளி

உருவகம் (கிரேக்க உருவகம் - பரிமாற்றம்) - ஒரு ட்ரோப், ஒரு மறைக்கப்பட்ட உருவ ஒப்பீடு, பொதுவான குணாதிசயங்களின் அடிப்படையில் ஒரு பொருளின் அல்லது நிகழ்வின் பண்புகளை மற்றொன்றுக்கு மாற்றுவது ("வேலை முழு வீச்சில் உள்ளது", "கைகளின் காடு", "இருண்ட ஆளுமை" , "கல் இதயம்"...). உருவகத்தில், மாறாக

பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டு, இரும்பு,

உண்மையிலேயே ஒரு கொடூரமான வயது!

நட்சத்திரமற்ற இரவின் இருளில் உன்னால்

கவனக்குறைவாக கைவிடப்பட்ட மனிதன்!

ஏ. தொகுதி

ஏ. ஃபெட்

எஸ். யேசெனின்

மெட்டோனிமி (கிரேக்க மெட்டோனிமியா - மறுபெயரிடுதல்) - ட்ரோப்; ஒத்த அர்த்தங்களின் அடிப்படையில் ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாட்டை மற்றொரு வார்த்தையுடன் மாற்றுதல்; உருவக அர்த்தத்தில் வெளிப்பாடுகளின் பயன்பாடு ("நுரைக்கும் கண்ணாடி" - ஒரு கண்ணாடியில் மது; "காடு சத்தமாக உள்ளது" - அதாவது மரங்கள்; முதலியன).

தியேட்டர் ஏற்கனவே நிரம்பிவிட்டது, பெட்டிகள் பிரகாசிக்கின்றன;

ஸ்டால்கள் மற்றும் நாற்காலிகள், எல்லாம் கொதிக்கின்றன ...

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

நீ வாள்களை விருந்திற்கு அழைத்துச் சென்றாய்;

ஏ. புஷ்கின்

இங்கே பெயர்ச்சொல் "வாள்" - வீரர்கள். தொழிலின் பெயர் செயல்பாட்டின் கருவியின் பெயரால் மாற்றப்படும் மிகவும் பொதுவான மெட்டோனிமி:

ஏ. புஷ்கின்

இங்கே பெயர்ச்சொல் "பேனா தூங்குகிறது."

தனிப்பயனாக்கம் (prosopopoeia, ஆளுமை) - ஒரு வகை உருவகம்; உயிருள்ள பொருட்களின் பண்புகளை உயிரற்றவற்றிற்கு மாற்றுதல் (ஆன்மா பாடுகிறது, நதி விளையாடுகிறது ...).

என் மணிகள்

புல்வெளி பூக்கள்!

ஏன் நீ என்னை பார்க்கின்றாய்?

கருநீலம்?

நீங்கள் எதைப் பற்றி அழைக்கிறீர்கள்?

மே மாதத்தில் ஒரு மகிழ்ச்சியான நாளில்,

வெட்டப்படாத புல் மத்தியில்

தலையை ஆட்டுகிறதா?

ஏ.கே. டால்ஸ்டாய்

மற்றும் வாசலில் -
பட்டாணி பூச்சுகள்,
மேலங்கிகள்,
செம்மறி தோல் பூச்சுகள்...

வி. மாயகோவ்ஸ்கி

3) பொதுவான மற்றும் உலகளாவிய அர்த்தத்தில் உள்ள ஒற்றை எண்:

எம். லெர்மண்டோவ்

மற்றும் ஸ்லாவ்களின் பெருமைமிக்க பேரன், மற்றும் ஃபின் ...

ஏ. புஷ்கின்

4) ஒரு எண்ணை ஒரு தொகுப்புடன் மாற்றுதல்:

நீங்கள் மில்லியன் கணக்கானவர்கள். நாம் இருள், இருள், இருள்.

ஏ. தொகுதி

5) பொதுவான கருத்தை ஒரு குறிப்பிட்ட கருத்துடன் மாற்றுதல்:

சில்லறைகளால் நம்மை நாமே அடித்துக் கொண்டோம். மிகவும் நல்லது!

வி. மாயகோவ்ஸ்கி

6) குறிப்பிட்ட கருத்தை ஒரு பொதுவான கருத்துடன் மாற்றுதல்:

"சரி, உட்காருங்கள், லுமினரி!"

வி. மாயகோவ்ஸ்கி

சுழலும் பனி சுழல் காற்று;

மிருகம் ஊளையிடும் விதம்,

அப்போது குழந்தை போல் அழுவார்...

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

எம். லெர்மண்டோவ்

ஏ. புஷ்கின்

ஒரு சிறப்பு வகை ஒப்பீடு எதிர்மறை என்று அழைக்கப்படுகிறது:

எம். லெர்மண்டோவ்

ஏ. புஷ்கின்

நான் உயரவில்லை - நான் கழுகு போல் அமர்ந்திருக்கிறேன்.

ஏ. புஷ்கின்

பெரும்பாலும் "கீழ்" என்ற முன்மொழிவுடன் குற்றஞ்சாட்டப்பட்ட வழக்கின் வடிவத்தில் ஒப்பீடுகள் உள்ளன:
"செர்ஜி பிளாட்டோனோவிச்... விலையுயர்ந்த ஓக் வால்பேப்பரால் மூடப்பட்ட சாப்பாட்டு அறையில் அடெபினுடன் அமர்ந்தார்..."

எம். ஷோலோகோவ்.

படம் - யதார்த்தத்தின் பொதுவான கலை பிரதிபலிப்பு, ஒரு குறிப்பிட்ட தனிப்பட்ட நிகழ்வின் வடிவத்தில் அணிந்துள்ளது. கவிஞர்கள் உருவங்களில் சிந்திக்கிறார்கள்.

காட்டில் வீசுவது காற்று அல்ல,

மலைகளில் இருந்து ஓடைகள் ஓடவில்லை,

மோரோஸ் - ரோந்து தளபதி

தன் உடைமைகளைச் சுற்றி நடக்கிறான்.

அதன் மேல். நெக்ராசோவ்

உருவகம் (கிரேக்க அலெகோரியா - உருவகம்) - ஒரு பொருளின் ஒரு குறிப்பிட்ட படம் அல்லது யதார்த்தத்தின் நிகழ்வு, ஒரு சுருக்கமான கருத்து அல்லது சிந்தனையை மாற்றுகிறது. ஒரு நபரின் கைகளில் ஒரு பச்சை கிளை நீண்ட காலமாக உலகின் உருவக உருவமாக உள்ளது, ஒரு சுத்தியல் உழைப்பின் உருவகமாக உள்ளது.
பல உருவகப் படங்களின் தோற்றம் பழங்குடியினர், மக்கள், நாடுகளின் கலாச்சார மரபுகளில் தேடப்பட வேண்டும்: அவை பதாகைகள், கோட்டுகள், சின்னங்கள் மற்றும் நிலையான தன்மையைப் பெறுகின்றன.
பல உருவகப் படங்கள் கிரேக்க மற்றும் ரோமானிய புராணங்களுக்குச் செல்கின்றன. எனவே, கண்கள் கட்டப்பட்ட பெண்ணின் கைகளில் செதில்களுடன் கூடிய உருவம் - தெமிஸ் தெய்வம் - நீதியின் உருவகம், பாம்பு மற்றும் கிண்ணத்தின் உருவம் மருத்துவத்தின் உருவகம்.
கவிதை வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை மேம்படுத்துவதற்கான வழிமுறையாக உருவகம் புனைகதைகளில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இது அவற்றின் அத்தியாவசிய அம்சங்கள், குணங்கள் அல்லது செயல்பாடுகளின் தொடர்புக்கு ஏற்ப நிகழ்வுகளின் ஒருங்கிணைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் உருவக ட்ரோப்களின் குழுவிற்கு சொந்தமானது.

ஆத்திரமடைந்த நான், பனிச்சரிவு போல் கூட்டத்திற்குள் விரைந்தேன்.

வழியில் காட்டு சாபங்களை உமிழ்கிறது.

நான் பார்க்கிறேன்: பாதி பேர் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்.

அட பிசாசு! மற்ற பாதி எங்கே?

வி. மாயகோவ்ஸ்கி

சக்திவாய்ந்த எஜமானர்களின் வேலைக்காரன்,

என்ன உன்னத தைரியத்துடன்

உங்கள் பேச்சு சுதந்திரத்துடன் இடி

வாயை மூடிக்கொண்டு இருப்பவர்கள் அனைவரும்.

எஃப்.ஐ. டியுட்சேவ்

சர்காசம் (கிரேக்க சர்காசோ, லிட். - கிழித்து இறைச்சி) - அவமதிப்பு, காஸ்டிக் கேலி; முரண்பாட்டின் மிக உயர்ந்த அளவு.

ஓ, முடிவில்லாத மற்றும் விளிம்பு இல்லாத வசந்தம் -

முடிவற்ற மற்றும் முடிவற்ற கனவு!

ஏ. தொகுதி

சாயங்காலம். கடலோர. காற்றின் பெருமூச்சுகள்.

அலைகளின் கம்பீரமான அழுகை.

ஒரு புயல் வருகிறது. அது கரையைத் தாக்கும்

மயக்கும் ஒரு கருப்பு படகு அன்னியர்...

கே. பால்மாண்ட்

குறிப்பு (லத்தீன் அல்லுசியோவிலிருந்து - ஜோக், குறிப்பு) - ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், ஒத்த ஒலியுடைய வார்த்தையின் மூலம் ஒரு குறிப்பு அல்லது நன்கு அறியப்பட்ட உண்மையான உண்மை, வரலாற்று நிகழ்வு, இலக்கியப் பணி ("ஹீரோஸ்ட்ராடஸின் மகிமை") பற்றிய குறிப்பு.

அனஃபோரா (கிரேக்க அனஃபோரா - செயல்படுத்துதல்) - ஆரம்ப வார்த்தைகள், வரி, சரணம் அல்லது சொற்றொடர் மீண்டும் மீண்டும்.

நீயும் பரிதாபமாக இருக்கிறாய்

நீங்களும் ஏராளமாக இருக்கிறீர்கள்

நீங்கள் தாழ்த்தப்பட்டவர்

நீங்கள் சர்வ வல்லமை படைத்தவர்

அம்மா ரஸ்!…

அதன் மேல். நெக்ராசோவ்

நீங்கள் உரைநடை எழுத்தாளர், நான் ஒரு கவிஞர்;

நீங்கள் பாப்பிகளைப் போல சிவக்கிறீர்கள்,

நான் மரணம் போல், ஒல்லியாகவும், வெளிர் நிறமாகவும் இருக்கிறேன்.

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

N. நெக்ராசோவ்

சில சாலைகள் பயணித்துள்ளன, பல தவறுகள் செய்யப்பட்டுள்ளன.

எஸ். யேசெனின்.

எதிர்வாதம் பேச்சின் உணர்ச்சி நிறத்தை மேம்படுத்துகிறது மற்றும் அதன் உதவியுடன் வெளிப்படுத்தப்பட்ட சிந்தனையை வலியுறுத்துகிறது. சில நேரங்களில் முழு வேலையும் எதிர் கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது

APOCOPE (கிரேக்க அபோகோப் - துண்டித்தல்) - ஒரு வார்த்தையை அதன் அர்த்தத்தை இழக்காமல் செயற்கையாக சுருக்கவும்.

... திடீரென்று காட்டை விட்டு வெளியே வந்தான்

கரடி அவர்களை நோக்கி வாயைத் திறந்தது...

ஒரு. கிரைலோவ்

குரைத்தல், சிரிப்பு, பாடுதல், விசில் மற்றும் கைதட்டல்,

மனித வதந்தி மற்றும் குதிரை மேல்!

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

இரவு, தெரு, விளக்கு, மருந்தகம்,

அர்த்தமற்ற மற்றும் மங்கலான ஒளி.

குறைந்தது இன்னும் கால் நூற்றாண்டு வாழ்க -

எல்லாமே இப்படித்தான் இருக்கும். எந்த முடிவும் இல்லை.

ஏ. தொகுதி

மல்டி யூனியன் (பாலிசிண்டெட்டன் ) - இணைப்புகளின் அதிகப்படியான மறுபடியும், கூடுதல் உள்ளுணர்வு வண்ணத்தை உருவாக்குகிறது. எதிர் உருவம்அசிண்டெடன்.

எம். லெர்மண்டோவ்

அது சலிப்பாகவும் சோகமாகவும் இருக்கிறது, கை கொடுக்க யாரும் இல்லை...

எம்.யு. லெர்மண்டோவ்

தரம் - lat இருந்து. gradatio - gradualism) என்பது ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், இதில் வரையறைகள் ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசையில் தொகுக்கப்படுகின்றன - அவற்றின் உணர்ச்சி மற்றும் சொற்பொருள் முக்கியத்துவத்தை அதிகரிக்கின்றன அல்லது குறைக்கின்றன. கிரேடேஷன் வசனத்தின் உணர்ச்சி ஒலியை மேம்படுத்துகிறது:

எஸ். யேசெனின்

தலைகீழ் (லத்தீன் தலைகீழ் - மறுசீரமைப்பு) - பேச்சின் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட இலக்கண வரிசையின் மீறலைக் கொண்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்; ஒரு சொற்றொடரின் பகுதிகளை மறுசீரமைப்பது ஒரு தனித்துவமான வெளிப்படையான தொனியை அளிக்கிறது.

ஆழமான பழங்காலத்தின் புனைவுகள்

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

அவர் ஒரு அம்புடன் கதவுக்காரனைக் கடந்து செல்கிறார்

பளிங்கு படிகளில் பறந்தது

ஏ. புஷ்கின்

ஆக்ஸிமோரன் (கிரேக்க oxymoron - நகைச்சுவையான-முட்டாள்தனம்) - எதிர் அர்த்தங்களுடன் மாறுபட்ட வார்த்தைகளின் கலவையாகும் (உயிருள்ள சடலம், மாபெரும் குள்ளன், குளிர் எண்களின் வெப்பம்).

பேரலலிசம் (கிரேக்க parallelos இருந்து - அடுத்த நடைபயிற்சி) - உரையின் அருகில் உள்ள பகுதிகளில் பேச்சு கூறுகளின் ஒரே மாதிரியான அல்லது ஒத்த ஏற்பாடு, ஒரு கவிதை படத்தை உருவாக்குகிறது.

நீலக் கடலில் அலைகள் தெறிக்கின்றன.

நீல வானத்தில் நட்சத்திரங்கள் பிரகாசிக்கின்றன.

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

உங்கள் மனம் கடல் போல் ஆழமானது.

உங்கள் ஆவி மலைகளைப் போல் உயர்ந்தது.

V. பிரையுசோவ்

இணையான தன்மை என்பது வாய்வழி நாட்டுப்புறக் கலை (காவியங்கள், பாடல்கள், பழமொழிகள்) மற்றும் இலக்கியப் படைப்புகள் அவற்றின் கலை அம்சங்களில் ("கலாஷ்னிகோவ் வணிகர் பற்றிய பாடல்" M. Yu. Lermontov, "Who Live In Rus" ஆகியவற்றின் சிறப்பியல்பு. '" N. A Nekrasov, "Vasily Terkin" by A. T, Tvardovsky).

இணையானது உள்ளடக்கத்தில் ஒரு பரந்த கருப்பொருள் தன்மையைக் கொண்டிருக்கலாம், எடுத்துக்காட்டாக, எம்.யு. லெர்மொண்டோவின் கவிதையில் "பரலோக மேகங்கள் - நித்திய வாண்டரர்ஸ்."

பார்சல்லேஷன் - ஒரு வாக்கியத்தின் உள்ளுணர்வை சுயாதீனமான பிரிவுகளாகப் பிரிப்பதற்கான ஒரு வெளிப்படையான தொடரியல் நுட்பம், வரைபட ரீதியாக சுயாதீனமான வாக்கியங்களாக முன்னிலைப்படுத்தப்படுகிறது. ("மீண்டும். கல்லிவர். நிற்கிறார். குனிந்து நிற்கிறார்." பி.ஜி. அன்டோகோல்ஸ்கி. "எவ்வளவு மரியாதை! அன்பானவர்! இனிமையானவர்! எளிமையானவர்!" கிரிபோடோவ். "மிட்ரோஃபானோவ் சிரித்தார், காபியைக் கிளறினார். அவர் கண்களைச் சுருக்கினார்."

பீட்டர் வெளியே வருகிறான். அவனுடைய கண்கள்

அவை பிரகாசிக்கின்றன. அவன் முகம் பயங்கரமானது.

இயக்கங்கள் வேகமானவை. அவர் அழகானவர்,

அவர் கடவுளின் இடியைப் போன்றவர்.

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

ரைம் (கிரேக்கம் "ரித்மோஸ்" - நல்லிணக்கம், விகிதாசாரம்) - ஒரு வகைஎபிஃபோரா ; கவிதை வரிகளின் முனைகளின் மெய்யெழுத்து, அவற்றின் ஒற்றுமை மற்றும் உறவின் உணர்வை உருவாக்குகிறது. ரைம் வசனங்களுக்கு இடையிலான எல்லையை வலியுறுத்துகிறது மற்றும் வசனங்களை சரணங்களாக இணைக்கிறது.

வி. ஜுகோ

காதலில் இருண்ட இரவில் பகல்,

வசந்தம் குளிர்காலத்தை காதலிக்கிறது,

வாழ்க்கை மரணத்திற்குள்...

மற்றும் நீ?... நீ எனக்குள் இருக்கிறாய்!

ஜி. ஹெய்ன்

பாடல் வரிகளில் சொல்ல முடியாத கட்டுமானங்களில் எழுதப்பட்ட கவிதைகள் உள்ளன, அதாவது நீள்வட்டத்தின் விரிவான பயன்பாடு, எடுத்துக்காட்டாக, A. Fet இன் கவிதை "விஸ்பர், பயமுறுத்தும் சுவாசம் ..."

அடைமொழி (கிரேக்க எபித்தெட்டன் - பின்னிணைப்பு) - ஒருவருக்கு அல்லது ஏதோவொன்றிற்கு கூடுதல் கலைப் பண்புகளை வழங்கும் ஒரு உருவக வரையறை ("தனியான பாய்மரம்", "தங்க தோப்பு"),

ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வை வரையறுக்கும் மற்றும் அதன் பண்புகள், குணங்கள் அல்லது குணாதிசயங்களை வலியுறுத்தும் ஒரு சொல்.
அடைமொழியால் வெளிப்படுத்தப்படும் பண்பு பொருளுடன் இணைக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, அதை சொற்பொருள் மற்றும் உணர்ச்சி ரீதியாக வளப்படுத்துகிறது. ஒரு கலைப் படத்தை உருவாக்கும் போது அடைமொழியின் இந்த சொத்து பயன்படுத்தப்படுகிறது:

ஆனால் நான் விரும்புகிறேன், தங்க வசந்தம்,
உங்கள் தொடர்ச்சியான, அற்புதமான கலவையான சத்தம்;
நீங்கள் ஒரு கணம் நிற்காமல் மகிழ்ச்சியடைகிறீர்கள்,
அக்கறையோ சிந்தனையோ இல்லாத குழந்தையைப் போல...

N. நெக்ராசோவ்

ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வைக் குறிக்கும் மற்றொரு வார்த்தையுடன் இணைந்தால் மட்டுமே ஒரு அடைமொழியின் பண்புகள் ஒரு வார்த்தையில் தோன்றும். எனவே, கொடுக்கப்பட்ட எடுத்துக்காட்டில், "தங்கம்" மற்றும் "அற்புதமாக கலந்தது" என்ற சொற்கள் "வசந்தம்" மற்றும் "சத்தம்" என்ற சொற்களுடன் இணைந்து ஒரு செயற்கை பண்புகளைப் பெறுகின்றன. ஒரு பொருளை வரையறுப்பது அல்லது சில அம்சங்களை வலியுறுத்துவது மட்டுமல்லாமல், மற்றொரு பொருள் அல்லது நிகழ்விலிருந்து (நேரடியாக வெளிப்படுத்தப்படாதது) ஒரு புதிய, கூடுதல் தரத்தை மாற்றும் அடைமொழிகள் சாத்தியமாகும்:

நாம், கவிஞரே, அதைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை,
குழந்தையின் சோகம் புரியவில்லை
உங்களின் போலியான கவிதைகளில்.

V. பிரையுசோவ்.

இத்தகைய அடைமொழிகள் உருவகம் எனப்படும். ஒரு அடைமொழி ஒரு பொருளில் அதன் உள்ளார்ந்த, ஆனால் சாத்தியமான, கற்பனை செய்யக்கூடிய, மாற்றப்பட்ட அம்சங்கள் மற்றும் பண்புகளை வலியுறுத்துகிறது. பேச்சின் பல்வேறு (அர்த்தமுள்ள) பகுதிகள் (பெயர்ச்சொல், பெயரடை, வினை) ஒரு அடைமொழியாகப் பயன்படுத்தப்படலாம்.
அடைமொழியின் சிறப்புக் குழுவானது நிலையான அடைமொழிகளை உள்ளடக்கியது, அவை ஒரு குறிப்பிட்ட வார்த்தையுடன் மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகின்றன: "வாழும் நீர்" அல்லது "இறந்த நீர்", "நல்ல சக", "கிரேஹவுண்ட் குதிரை", முதலியன. நிலையான பெயர்கள் வாய்மொழிப் படைப்புகளின் சிறப்பியல்புகளாகும். நாட்டுப்புற கலை .

எபிபோரா (கிரேக்க எபிஃபோரா - மீண்டும் மீண்டும்) - ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், எதிர்அனஃபோரா : கடைசி வார்த்தைகள் அல்லது சொற்றொடர்களை மீண்டும் கூறுதல்.ரைம் - எபிஃபோரா வகை (கடைசி ஒலிகளின் மறுபடியும்).

விருந்தினர்கள் கரைக்கு வந்தனர்

ஜார் சால்தான் அவர்களை பார்வையிட அழைக்கிறார்...

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

ஒரு சொல்லாட்சிக் கேள்வி(கிரேக்க சொல்லாட்சியிலிருந்து - பேச்சாளர்) - ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்களில் ஒன்று, அத்தகைய பேச்சு அமைப்பு, முக்கியமாக கவிதை, இதில் ஒரு அறிக்கை ஒரு கேள்வியின் வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு சொல்லாட்சிக் கேள்வி ஒரு பதிலை முன்வைக்காது; அது அறிக்கையின் உணர்ச்சியையும் அதன் வெளிப்பாட்டையும் மட்டுமே மேம்படுத்துகிறது.

சொல்லாட்சிக் கூச்சல்(கிரேக்க சொல்லாட்சியிலிருந்து - பேச்சாளர்) - ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்களில் ஒன்று, இந்த அல்லது அந்த கருத்து ஒரு ஆச்சரியத்தின் வடிவத்தில் உறுதிப்படுத்தப்படும் பேச்சின் அமைப்பு. சொல்லாட்சிக் கூச்சல் உணர்ச்சிகரமானது, கவிதை உத்வேகம் மற்றும் உற்சாகத்துடன்:

ஆம், நம் இரத்தம் நேசிப்பது போல் நேசிப்பது
நீங்கள் யாரும் நீண்ட காலமாக காதலிக்கவில்லை!

ஏ. தொகுதி

சொல்லாட்சி முறையீடு(கிரேக்க சொல்லாட்சியிலிருந்து - பேச்சாளர்) - ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்களில் ஒன்று. வடிவத்தில், ஒரு முறையீடு, ஒரு சொல்லாட்சி முறையீடு இயற்கையில் நிபந்தனைக்குட்பட்டது. இது கவிதை பேச்சுக்கு தேவையான ஆசிரியரின் உள்ளுணர்வை அளிக்கிறது: தனித்தன்மை, பரிதாபம், நல்லுறவு, முரண், முதலியன:

நீங்கள், திமிர்பிடித்த சந்ததியினர்
பிரபல அப்பாக்களின் பிரபலமான அர்த்தம்...

எம். லெர்மண்டோவ்

இயல்புநிலை - பேசாத தன்மை, மெத்தனம். பேச்சின் உணர்ச்சியை வெளிப்படுத்தும் ஒரு அறிக்கையில் வேண்டுமென்றே முறித்து, என்ன சொல்லப்பட்டது என்று வாசகர் யூகிப்பார் என்று கருதுகிறது.

நான் காதலிக்கவில்லை, ஓ ரஸ், உன் பயந்தவன்
ஆயிரம் வருட அடிமை வறுமை.
ஆனால் இந்த சிலுவை, ஆனால் இந்த கரண்டி வெள்ளை ...
அடக்கமான, அன்பான அம்சங்கள்!

சொல்ல பயமாக இருந்தாலும்
யூகிக்க கடினமாக இருக்காது
எப்போது... ஆனால் இதயம், இளைய,
அதிக பயம், கண்டிப்பான ...

ஒவ்வொரு வீடும் எனக்கு அந்நியமானது, ஒவ்வொரு கோயிலும் எனக்கு காலியாக உள்ளது.

மற்றும் எல்லாம் சமம், மற்றும் எல்லாம் ஒன்று.

ஆனால் சாலையில் இருந்தால்- புதர்

எழுந்து நிற்கிறது, குறிப்பாக - ரோவன்…

எம்.ஐ. Tsvetaeva

வசன அளவுகள்

JAMB - இரண்டாவது எழுத்தில் அழுத்தத்துடன் இரண்டு-அடி கால்

ஹோரியஸ் - முதல் எழுத்தில் அழுத்தத்துடன் கூடிய டிசைலபிக் கால்

டாக்டைல் - முதல் எழுத்தில் அழுத்தத்துடன் மூன்று-அடி அடி

ஆம்பிப்ராசியஸ் – மூன்றெழுத்து அடி, இரண்டாவது எழுத்தில் அழுத்தத்துடன்

அனாபெஸ்ட் – மூன்றாவது எழுத்தின் மீது அழுத்தத்துடன் மூன்று-அடி அடி

பைர்ரிக் - அழுத்தப்படாத இரண்டு எழுத்துக்களைக் கொண்ட கூடுதல் டிசைலாபிக் கால்

ஸ்பாண்டி - அழுத்தப்பட்ட இரண்டு எழுத்துக்களைக் கொண்ட கூடுதல் அடி

ரைம்

அபாப் - குறுக்கு, aabb - நீராவி அறை, அப்பா - வளையம் (சுற்றுதல்), aabssb - கலப்பு

ஆண்கள் - ரைமிங் சொற்களின் கடைசி எழுத்தில் மன அழுத்தம் விழுகிறது

பெண்கள் - ரைமிங் சொற்களின் இறுதி எழுத்துக்களில் மன அழுத்தம் விழுகிறது

நமது வாழ்க்கை அனுபவம்பேச்சின் அமைப்பு, அதன் பண்புகள் மற்றும் அம்சங்கள் மக்களின் எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் எழுப்பி, கூரிய கவனத்தைத் தக்கவைத்து, சொல்லப்பட்ட அல்லது எழுதப்பட்டவற்றில் ஆர்வத்தைத் தூண்டும் என்பதில் எந்த சந்தேகமும் இல்லை. பேச்சின் இந்த அம்சங்கள் அதை வெளிப்பாடாக அழைப்பதற்கான காரணத்தை அளிக்கின்றன. எனினும் அறிவியல் ஆராய்ச்சி 80% ரஷ்ய குடிமக்களுக்கு இந்த பேச்சு அம்சங்களை மேம்படுத்துவது பற்றி அவசரக் கேள்வி உள்ளது என்பதைக் காட்டுகின்றன. பணிகள் A3 GIA-9 மற்றும் B8 ஒருங்கிணைந்த மாநிலத் தேர்வுகள் 9 மற்றும் 11 ஆம் வகுப்புகளின் பட்டதாரிகளுக்கு தெரிந்துகொள்ள பணியை அமைக்கின்றன. மொழி அர்த்தம்வெளிப்பாட்டுத்தன்மை.

பதிவிறக்க Tamil:

முன்னோட்ட:

கலை வெளிப்பாட்டின் பொருள்

உருவகம் ட்ரோப்களில் ஒன்று, ஒரு வகை உருவகம்; ஒரு சுருக்கமான யோசனை அல்லது கருத்து ஒரு உறுதியான படத்தில் பொதிந்துள்ளது:கிறிஸ்தவத்தில் சிலுவை துன்பம், ஆட்டுக்குட்டி பாதுகாப்பற்றது, புறா குற்றமற்றது போன்றவை.இலக்கியத்தில், பல உருவகப் படங்கள் நாட்டுப்புறக் கதைகளிலிருந்து, விலங்குகளைப் பற்றிய விசித்திரக் கதைகளிலிருந்து எடுக்கப்படுகின்றன:ஓநாய் - பேராசை, நரி - தந்திரம், பாம்பு - வஞ்சகம்.

அனஃபோரா (கோட்பாட்டின் ஒற்றுமை)- வரிகளின் தொடக்கத்தில் அதே ஒலிகள், வார்த்தைகள் அல்லது சொற்றொடர்களை மீண்டும் மீண்டும் செய்யும் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்.

நான் பயத்துடன் எதிர்காலத்தைப் பார்க்கிறேன், // கடந்த காலத்தை ஏக்கத்துடன் பார்க்கிறேன்.(எம். லெர்மண்டோவ்.)

எதிர்வாதம் - இது ஒரு மாறுபட்ட நுட்பம், நிகழ்வுகள் மற்றும் கருத்துகளின் எதிர்ப்பு. ஒரு விதியாக, எதிர்ச்சொற்களின் பயன்பாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது:மரணம் மற்றும் அழியாமை, வாழ்க்கை மற்றும் அழிவு, மற்றும் கன்னி மற்றும் இதயத்திற்கு எதுவும் இல்லை.(எம். லெர்மண்டோவ்.) நாங்கள் பிரிவது கடினம் என்று தோன்றியது, ஆனால் சந்திப்பது இன்னும் கடினமாக இருக்கும்.(எம். லெர்மண்டோவ்.) நீ ஏழை, நீ வளமானவன், நீ சக்தி வாய்ந்தவன், நீ சக்தியற்றவன், தாய் ரஸ்'!(என். நெக்ராசோவ்.) முகங்கள் தோன்றும், மறைந்து, இன்று இனிமையானவை, ஆனால் நாளை தொலைவில் உள்ளன.(ஏ. அக்மடோவா.). சிறிய ஸ்பூல் ஆனால் விலைமதிப்பற்றது(பழமொழி.) அவர்கள் ஒன்றாக வந்தனர்: அலை மற்றும் கல், // கவிதை மற்றும் உரைநடை, பனி மற்றும் நெருப்பு, // ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் வித்தியாசமாக இல்லை(ஏ. புஷ்கின்.) எதிர்வாதம் என்பது ஒரு வெளிப்படையான கலை சாதனமாகும், இது வாசகருக்கு ஆழ்ந்த உணர்ச்சிகரமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

தொல்பொருள்கள் - ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தத்திற்கு வழக்கற்றுப் போனது, வழக்கற்றுப் போன மொழி கூறுகள், பிறரால் மாற்றப்பட்டது:கழுத்து - கழுத்து, நடிகர் - நடிகர், இது - இது; வயிறு என்பது உயிர், குடி என்பது கவி, பசி என்பது பசி.

யூனியன் அல்லாத (அல்லது அசிண்டெடன்)- ஒரு வாக்கியத்தின் உறுப்பினர்களுக்கிடையில் அல்லது வாக்கியங்களுக்கிடையில் இணைப்புகளை இணைக்கும் வேண்டுமென்றே தவிர்க்கப்பட்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம். இணைப்புகள் இல்லாதது அறிக்கையின் வேகம் மற்றும் ஒட்டுமொத்த படத்தில் பதிவுகளின் செழுமையையும் அளிக்கிறது.ஸ்வீடன், ரஷ்யன் - குத்துதல், வெட்டுதல், வெட்டுதல், மேளம் அடித்தல், கிளிக்குகள், அரைத்தல், துப்பாக்கிகளின் இடி, மிதித்தல், நெய்தல், முனகுதல்...(ஏ.எஸ். புஷ்கின்.)

ஹைபர்போலா - ஒரு பொருள், நிகழ்வு அல்லது செயலின் பண்புகளின் அளவு மேம்பாட்டின் அடிப்படையில் ஒரு காட்சி நுட்பம். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், இது சித்தரிக்கப்பட்ட சில பண்புகளின் கலை மிகைப்படுத்தலாகும்:அது கடந்து போகும் - சூரியனை ஒளிரச் செய்வது போல! அவர் பார்த்தால், அவர் உங்களுக்கு ஒரு ரூபிள் தருவார்!(என். நெக்ராசோவ்.) அவள் எப்படி வெட்டுகிறாள் என்று நான் பார்த்தேன்: ஒரு அலையுடன், துடைப்பான் தயாராக உள்ளது.(என். நெக்ராசோவ்.) மேலும் இரத்தம் தோய்ந்த உடல்களின் மலை பீரங்கி குண்டுகளை பறக்க விடாமல் தடுத்தது.(எம். லெர்மண்டோவ்.) என் வெட்கக்கேடான அற்பமான சிறிய தலையில் பல ஆயிரம் டன்கள் இருப்பதாக நான் அறிந்திருக்கவில்லை. நூற்று நாற்பது சூரியன்களில், சூரிய அஸ்தமனம் பிரகாசித்தது.(வி. மாயகோவ்ஸ்கி.) ப்ளூமர்ஸ், கருங்கடலின் அகலம்.(என். கோகோல்.) கடல் முழங்கால் அளவு, கண்ணீர் நீரோடை போல் ஓடுகிறது.வாசகரின் உணர்ச்சித் தாக்கத்தை அதிகரிக்கவும், சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வின் சில அம்சங்களை முன்னிலைப்படுத்தவும் ஹைபர்போல் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

தரம் - முக்கியத்துவத்தின் ஏறுவரிசை அல்லது இறங்கு வரிசையில் சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளின் ஏற்பாடு:பெரிய நீல நிற கண்கள் பிரகாசித்தன, எரிந்தன, பிரகாசித்தன.(V. Soloukhin.) இசை என்பது பயனற்ற ஒலிகள், தேவையற்ற ஒலிகள், உதாரணம் இல்லாத தொனிகள், வலியால் ஏற்படாத கூக்குரல்கள்.(பி. ஸ்லட்ஸ்கி.) நான் உன்னை அழைத்தேன், ஆனால் நீங்கள் திரும்பிப் பார்க்கவில்லை, நான் கண்ணீர் சிந்தினேன், ஆனால் நீங்கள் வருத்தப்படவில்லை.(ஏ. தொகுதி.) கல் ஊளையிட்டது, பாடியது, வானத்தில் பறந்தது, // மற்றும் முழு குவாரியும் புகையால் மூடப்பட்டிருந்தது.(என். ஜபோலோட்ஸ்கி.)

தலைகீழ் - ஒரு கலை சாதனம், ஒரு குறிப்பிட்ட கலை இலக்கை அடைய ஒரு வாக்கியத்தில் வார்த்தைகளின் வரிசையில் வேண்டுமென்றே மாற்றம்.தொலைதூர தாயகத்தின் கரைக்கு // நீங்கள் விட்டுவிட்டீர்கள்வெளிநாட்டு நிலம். (A. புஷ்கின்.) அவர்கள் இடி இளம் பட்டைகள்.(F. Tyutchev.) மழை முத்துக்கள் தொங்கின. (F. Tyutchev.) மலையிலிருந்து ஓடுகிறது ஓட்டம் வேகமானது.(F. Tyutchev.) ..எங்கே தோற்றம் மக்கள் துண்டிக்கப்படுகிறார்கள்சொற்ப... (வி. மாயகோவ்ஸ்கி.) அவர் ஒரு அம்பு போல வாசல்காரனைக் கடந்தார் // எடுத்தார் பளிங்கு படிகளில்.(ஏ. புஷ்கின்.)

முரண் - கேலி செய்யும் நோக்கத்திற்காக ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாட்டை அதன் நேரடி அர்த்தத்திற்கு எதிர் அர்த்தத்தில் பயன்படுத்துவதை உள்ளடக்கிய ஒரு ட்ரோப்.ஏன், புத்திசாலி, நீங்கள் மயக்கமாக இருக்கிறீர்களா, தலையா?(கழுதையின் முகவரி. ஐ. கிரைலோவ்.)

வரலாற்றுவாதங்கள் - வழக்கற்றுப் போன சொற்கள், அவை குறிப்பிட்ட உண்மைகள் மறைந்ததால் பயன்பாட்டில் இல்லை:பாயர், எழுத்தர், காவலர், குறுக்கு வில்.

சிலேடை - ஒரு வார்த்தையின் பாலிசெமியின் நகைச்சுவையான பயன்பாடு அல்லது வெவ்வேறு சொற்களின் ஒலி ஒற்றுமை ஆகியவற்றைக் கொண்ட பேச்சு உருவம்:மழை பெய்து கொண்டிருந்தது, இரண்டு மாணவர்கள் இருந்தனர். இந்த வழக்கில் சுதந்திரம் மற்றும் உரிமைகளின் பாதுகாவலர் முற்றிலும் தவறானவர்.(ஏ. புஷ்கின்.)

லெக்சிகல் மீண்டும்- உரையில் அதே வார்த்தையை வேண்டுமென்றே மீண்டும் கூறுதல். ஒரு விதியாக, இந்த நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி, உரையில் ஒரு முக்கிய சொல் முன்னிலைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, இதன் பொருள் நீங்கள் வாசகரின் கவனத்தை ஈர்க்க வேண்டும்:காற்று வீணாக வீசவில்லை, புயல் வீண் வரவில்லை.(எஸ். யேசெனின்.) மங்கலான பிற்பகல் சோம்பலாக சுவாசிக்கிறது, நதி சோம்பலாக உருளும். மேலும் உமிழும் மற்றும் தூய்மையான வானத்தில் மேகங்கள் சோம்பேறித்தனமாக உருகும்.(F. Tyutchev.)

லிட்டோட்ஸ் - எந்தவொரு நிகழ்வின் அளவு, வலிமை, முக்கியத்துவம் போன்றவற்றின் மிகையான குறைகூறலைக் கொண்ட வெளிப்பாடு.டாம் கட்டைவிரல். விரல் நகம் கொண்ட மனிதன்.

உருவகம் - உருவக வகை; ஒற்றுமை மூலம் பொருள் பரிமாற்றத்தைக் குறிக்கிறது. இந்த வெளிப்பாடு வழிமுறை ஒப்பீட்டிற்கு மிகவும் நெருக்கமானது. சில நேரங்களில் ஒரு உருவகம் மறைக்கப்பட்ட ஒப்பீடு என்று அழைக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் இது ஒரு ஒப்பீட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஆனால் இது ஒப்பீட்டு இணைப்புகளைப் பயன்படுத்தி முறைப்படுத்தப்படவில்லை:தூங்கும் நகர ஏரி(ஏ. தொகுதி.), ஒரு பனிப்புயலின் உயரும் தம்பூரின்(ஏ. தொகுதி.), என் வார்த்தைகள் உலர்ந்த இலைகள்(வி. மாயகோவ்ஸ்கி.), சிவப்பு ரோவன் நெருப்பு(எஸ். யேசெனின்.), என் வார்த்தைகளின் நைட்டிங்கேல்ஸ்(பி. அக்மதுலினா.), குளிர் புகை உள்ளது(A. Tvardovsky.),புன்னகையின் நீரோடை (எம். ஸ்வெட்லோவ்.), வெள்ளி நிலவு ஸ்பூன்(யு. மோரிட்ஸ்.) நாம் சுதந்திரத்தால் எரியும் போது... (ஏ. புஷ்கின்.) உங்கள் ஓட் முடியின் ஒரு உறையுடன்...(எஸ். யேசெனின்.) உங்கள் தங்க பழுப்பு நிற கண்களை பார்க்க...(உடன். யேசெனின்.) உருவகம் கவிதைப் பேச்சின் துல்லியத்தையும் அதன் உணர்ச்சி வெளிப்பாட்டையும் அதிகரிக்கிறது.

சில நேரங்களில் முழு உரையும் அல்லது அதன் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியும் ஒற்றுமை மூலம் பொருளை மாற்றுவதன் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்படுகிறது. இந்த வழக்கில், நாம் ஒரு நீட்டிக்கப்பட்ட உருவகம் பற்றி பேசுகிறோம். இந்த வகை உருவகத்திற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு எம். லெர்மொண்டோவின் கவிதை "வாழ்க்கையின் கோப்பை", இது ஒரு உருவக அறிக்கையின் வரிசைப்படுத்தலின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டது.வாழ்க்கையின் கோப்பையை குடிக்கவும்.

மெட்டோனிமி - கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகளில் ஒன்று, இது ஒரு சொல் அல்லது கருத்தை மற்றொரு வார்த்தையுடன் மாற்றுவதைக் கொண்டுள்ளது, இது முதல் வார்த்தையுடன் காரண அல்லது பிற தொடர்பைக் கொண்டுள்ளது.காலம் வருமா... மனிதன் எப்போது...பெலின்ஸ்கி மற்றும் கோகோல் சந்தையில் இருந்து எடுத்துச் செல்வார்...(என். நெக்ராசோவ்.) மூன்று தட்டு சாப்பிட்டேன்.(I. கிரைலோவ்.) ரூபன்ஸ் வாங்கினேன். மைதானம் முழுவதும் மூச்சு திணறியது.(ஏ. புஷ்கின்.)

பாலியூனியன் (அல்லது பாலிசிண்டெடன்)- பேச்சின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்த, இணைப்புகளால் இணைக்கப்பட்ட ஒரு வாக்கியத்தின் உறுப்பினர்களை வலியுறுத்தும் தர்க்கரீதியான மற்றும் உள்ளுணர்வுக்காக மீண்டும் மீண்டும் இணைப்புகளை வேண்டுமென்றே பயன்படுத்துவதைக் கொண்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்.இரவில், வீடுகள் எரிந்தன, காற்று வீசியது, கறுப்பு உடல்கள் காற்றில் இருந்து தூக்கு மேடையில் அசைந்தன, காகங்கள் அவர்களுக்கு மேலே கத்தின.(ஏ. குப்ரின்.).

Oxymoron அல்லது oxymoron- எதிர் அர்த்தங்களைக் கொண்ட சொற்களின் கலவை:சில சமயங்களில் அவன் தன் மீது ஆவேசமாக காதலிக்கிறான்நேர்த்தியான சோகம். (எம். லெர்மொண்டோவ்.) ஆனால் அவர்களின் அசிங்கமான அழகு நான் விரைவில் மர்மத்தைப் புரிந்துகொண்டேன்.(எம். லெர்மொண்டோவ்.) வாழ்க, துக்கத்தின் மகிழ்ச்சியைப் பாதுகாத்தல் , கடந்த வசந்த காலத்தின் மகிழ்ச்சியை நினைத்து...(V. Bryusov.) மற்றும் சாத்தியமற்றது சாத்தியம், நீண்ட சாலை எளிதானது.(ஏ. பிளாக்.) இருந்து வெறுக்கத்தக்க அன்பு, குற்றங்களில் இருந்து, வெறி - நீதியான ரஸ்' எழும்.(எம். வோலோஷின்.) சூடான பனி, ஒரு கஞ்சன் நைட், பசுமையான இயற்கையின் வாடி, சோகமான மகிழ்ச்சி, ஒலிக்கும் அமைதி,மற்றும் பல.

ஆளுமைப்படுத்தல் - விலங்குகள் அல்லது உயிரற்ற பொருட்களை விவரிக்கும் போது, அவை வழங்கப்படுகின்றன என்ற உண்மையைக் கொண்ட ஒரு கலை சாதனம் மனித உணர்வுகள், எண்ணங்கள், பேச்சு:உட்கார், அருங்காட்சியகம்: உங்கள் கைகளில் கைகள், பெஞ்சின் கீழ் கால்கள்! திரும்பாதே, சிறுமி! இப்போது ஆரம்பிக்கலாம்...(ஏ. புஷ்கின்.) லூனா கோமாளி போல் சிரித்தாள்.(எஸ். யேசெனின்.) சுற்றியுள்ள அனைத்தும் சோர்வாக உள்ளன; சோர்ந்து வானத்தின் நிறமும், காற்றும், நதியும், பிறந்த மாதமும்...(ஏ. ஃபெட்.) அவனது துன்புறுத்தும் நிழலின் படுக்கையிலிருந்து விடியல் எழுகிறது.(I. அன்னென்ஸ்கி.). மரங்கள் பாடுகின்றன, நீர் பிரகாசிக்கிறது, காற்று அன்பால் நிரம்பியுள்ளது ...(F. Tyutchev.) இரவு பரிசுகளுடன் நள்ளிரவு என் நகரத்தின் ஜன்னலுக்குள் நுழைகிறது.(A. Tvardovsky.) அவர்கள் ஒரு கிராமத்தை கழுத்தில் அழுத்தினார்கள் // நெடுஞ்சாலையின் கல் கைகள்.(எஸ். யேசெனின்.) வடிகால் குழாய்களின் கண்களில் இருந்து கண்ணீர்.(வி. மாயகோவ்ஸ்கி.) மனிதப் பண்புகளை விலங்குகளுக்கு மாற்றுவதும் ஆளுமையாகும்:நாய் பற்களை காட்டி கைதிகளை பார்த்து சிரித்தது.(ஏ. சோல்ஜெனிட்சின்.)

பேரலலிசம் - அருகிலுள்ள வாக்கியங்கள் அல்லது பேச்சுப் பிரிவுகளின் ஒரே மாதிரியான தொடரியல் கட்டுமானம்:உங்கள் மனம் கடல் போல் ஆழமானது. உங்கள் ஆவி மலைகளைப் போல் உயர்ந்தது.(வி. பிரையுசோவ்.)

பெரிஃப்ரேஸ் - ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் பெயரை அவற்றின் அத்தியாவசிய அம்சங்களின் விளக்கம் அல்லது அவற்றின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களின் குறிப்புடன் மாற்றுவதைக் கொண்ட ஒரு விற்றுமுதல்."எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்ற நூலின் ஆசிரியர்(எம். யு. லெர்மொண்டோவுக்குப் பதிலாக),மிருகங்களின் ராஜா (சிங்கத்திற்கு பதிலாக).

பார்சல் செய்தல் - இது ஒரு வாக்கியத்தின் ஒரு பிரிவாகும், இதில் உச்சரிப்பின் உள்ளடக்கம் ஒன்றில் அல்ல, ஆனால் இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட உள்ளுணர்வு-சொற்பொருள் பேச்சு அலகுகளில், பிரிக்கும் இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு ஒன்றன் பின் ஒன்றாகப் பின்தொடர்கிறது.எலெனா இங்கே சிக்கலில் இருக்கிறாள். பெரிய.(எஃப். பன்ஃபெரோவ்.) மிட்ரோஃபனோவ் சிரித்துக்கொண்டே காபியைக் கிளறினார். கண் சிமிட்டினார்(I. இலினா.)

சொல்லாட்சி கேள்வி, சொல்லாட்சி ஆச்சரியம், சொல்லாட்சி முறையீடு- பேச்சின் வெளிப்பாட்டை அதிகரிக்கப் பயன்படுத்தப்படும் சிறப்பு நுட்பங்கள். ஒரு சொல்லாட்சிக் கேள்வி கேள்விக்குரிய உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்தலாம், ஆனால் பதிலைக் கொடுக்கும் அல்லது பெறுவதற்கான குறிக்கோளுடன் கேட்கப்படவில்லை, மாறாக வாசகரின் உணர்ச்சித் தாக்கத்திற்காக கேட்கப்படுகிறது. சொல்லாட்சிக் கூச்சல்கள் உரையில் உள்ள உணர்வுகளின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துகின்றன, மேலும் சொல்லாட்சி முறையீடு உண்மையான உரையாசிரியருக்கு அல்ல, ஆனால் கலை சித்தரிப்பின் பொருளுக்கு அனுப்பப்படுகிறது.கனவுகள் கனவுகள்! உன் இனிமை எங்கே!(ஏ. புஷ்கின்.) தெரிந்த மேகங்கள்! நீங்கள் எப்படி வாழ்கிறீர்கள்? இப்போது யாரை மிரட்டப் போகிறீர்கள்?(எம். ஸ்வெட்லோவ்.) தூய நாயகர்கள் மன்னிப்பார்களா? அவர்களின் உடன்படிக்கையை நாங்கள் கடைப்பிடிக்கவில்லை.(3. கிப்பியஸ்.) ரஸ்! நீ எங்கே போகிறாய்?(என். கோகோல்.) அல்லது ஐரோப்பாவுடன் வாதிடுவது நமக்கு புதிதா?// அல்லது ரஷ்யர் வெற்றிகளின் பழக்கத்தை இழந்துவிட்டாரா?(ஏ. புஷ்கின்.).

சினெக்டோச் - அவற்றுக்கிடையேயான அளவு உறவின் அடிப்படையில் ஒரு நிகழ்விலிருந்து மற்றொன்றுக்கு அர்த்தத்தை மாற்றுதல்: பகுதியின் பெயருக்குப் பதிலாக முழுப் பெயரையும், குறிப்பிட்டதற்குப் பதிலாக பொது, மற்றும் நேர்மாறாகவும்.மேலாண்மை போதும் போதும்(முதலாளிக்கு பதிலாக),விவேகமான வாங்குபவர் (புத்திசாலித்தனமான வாங்குபவர்களுக்குப் பதிலாக).

ஒப்பீடு - ஒரு நிகழ்வு அல்லது கருத்தை மற்றொரு நிகழ்வுடன் ஒப்பிடுவதன் அடிப்படையில் ஒரு காட்சி நுட்பம். ஒப்பிடுவதற்கு, ஒரு நிகழ்வை மற்றொன்றுடன் ஒப்பிடுவதற்கு, ஒப்பீட்டின் அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்த உதவும் வெவ்வேறு மொழி கட்டுமானங்களைப் பயன்படுத்துகிறோம்.

பெரும்பாலும், ஒப்பீடு ஒப்பீட்டு சொற்றொடர்களின் வடிவத்தில் பேச்சில் முறைப்படுத்தப்படுகிறது; இந்த தொடரியல் கட்டுமானத்தின் உதவியுடன், பொருள்கள், செயல்கள் மற்றும் பண்புகள் ஒப்பிடப்படுகின்றன. கொண்டுள்ளது ஒப்பீட்டு விற்றுமுதல்ஒப்பீட்டு இணைப்புகளில் ஒன்றைக் கொண்ட ஒரு சொல் அல்லது சொற்றொடரிலிருந்து(அப்படி, சரியாக, போல், போல், போல், என்ன): சுருக்கம், முத்து போன்ற, உள்ளடக்கத்துடன் பிரகாசிக்கிறது.(எல். டால்ஸ்டாய்.) பரந்த நிழல்கள் வானம் முழுவதும் மேகங்களைப் போல சமவெளி முழுவதும் நகர்கின்றன.(ஏ. செக்கோவ்.) பனிக்கட்டியில் நடனமாடுவதைப் போல, பந்தை லேசான காகிதத்தில் சறுக்கி, பறக்கும்போது ஜிக்ஜாக்ஸை எழுதுங்கள்.(டி. சமோய்லோவ்.) எங்கள் நதி, ஒரு விசித்திரக் கதையைப் போலவே, ஒரே இரவில் உறைபனியால் அமைக்கப்பட்டது.(எஸ். மார்ஷக்.) எனக்கு ஒரு அற்புதமான தருணம் நினைவிருக்கிறது; // நீ என் முன் தோன்றினாய், // ஒரு விரைந்த பார்வை போல, // தூய அழகின் மேதை போல.(ஏ. புஷ்கின்.) ஒரு பெண், கருமையான கூந்தல் மற்றும் இரவைப் போல மென்மையானவள்.(எம். கார்க்கி.)

கருவி வழக்கில் பெயர்ச்சொல்லுடன் ஒரு வினைச்சொல்லை இணைப்பதன் மூலமும் ஒப்பீடு தெரிவிக்கப்படுகிறது (இந்த கட்டுமானம் சில நேரங்களில் "படைப்பு ஒப்பீடு" என்று அழைக்கப்படுகிறது):மகிழ்ச்சி நத்தை போல் ஊர்ந்து செல்கிறது (= நத்தை போல் ஊர்ந்து செல்லும்), துக்கத்திற்கு வெறித்தனமான ஓட்டம் உண்டு.(வி. மாயகோவ்ஸ்கி) சூரிய அஸ்தமனம் ஒரு கருஞ்சிவப்பு நெருப்பைப் போல இருந்தது. (ஏ. அக்மடோவா.) அவள் மார்பில் ஒரு பறவை மகிழ்ச்சி பாடியது (=ஒரு பறவை போல் பாடியது).(எம். கார்க்கி.) மேலும் புல் மீது பனி பிரகாசிக்கிறதுவெள்ளி (வி. சூரிகோவ்.) மலைகளின் சங்கிலிகள் ராட்சதர்களைப் போல நிற்கின்றன. (I. நிகிடின்.) நேரம் சில நேரங்களில் பறக்கிறதுஒரு பறவை போல, சில நேரங்களில் ஒரு புழு போல ஊர்ந்து செல்லும். (I. துர்கனேவ்.)

கூடுதலாக, ஒரு பெயரடை மற்றும் பெயர்ச்சொல்லின் ஒப்பீட்டு வடிவத்தை இணைப்பதன் மூலம் ஒப்பீடு தெரிவிக்கப்படுகிறது:அவருக்கு கீழே லேசான நீல நிற நீரோடை உள்ளது. (எம். லெர்மண்டோவ்.). தங்கத்தை விட உண்மை மதிப்புமிக்கது. (பழமொழி.).

பேச்சின் வெளிப்பாடும் வழங்கப்படுகிறது சிக்கலான வாக்கியங்கள்ஒப்பீட்டு விதியுடன், அதே ஒப்பீட்டு இணைப்புகளைப் பயன்படுத்தி முக்கிய பகுதியுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளதுசரியாக, சரியாக, போல், போல், போல்: நான் திடீரென்று என் ஆத்மாவில் நன்றாக உணர்ந்தேன், என் குழந்தைப் பருவம் திரும்பியது போல்.(எம். கார்க்கி.) குளத்தின் இளஞ்சிவப்பு நீரில் தங்க இலைகள் சுழன்றன, பட்டாம்பூச்சிகளின் ஒளி மந்தையைப் போல, ஒரு நட்சத்திரத்தை நோக்கி மூச்சுத்திணறல் பறந்தது.(எஸ். யேசெனின்.)

இயல்புநிலை - இது சொற்றொடரின் திருப்பமாகும், இது ஆசிரியர் வேண்டுமென்றே சிந்தனையை முழுமையாக வெளிப்படுத்தவில்லை, பேசாததை வாசகரை யூகிக்க வைக்கிறது.இல்லை, நான் விரும்பினேன் ... ஒருவேளை நீங்கள் ... நான் நினைத்தேன். பரோன் இறக்கும் நேரம் இது.

நீள்வட்டம் - இது ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், இது வாக்கியத்தின் சில மறைமுக உறுப்பினர்களைத் தவிர்க்கிறது.கிராமங்களைச் சாம்பலாகவும், நகரங்களை மண்ணாகவும், வாள்களை அரிவாள்களாகவும் கலப்பைகளாகவும் மாற்றினோம்.(வி. ஜுகோவ்ஸ்கி.)

அடைமொழி - இது ஒரு அடையாள வரையறையாகும், இது சிறப்பு கலை வெளிப்பாட்டைக் கொண்டுள்ளது, சித்தரிக்கப்பட்ட பொருளுக்கான ஆசிரியரின் உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறது, பொருளின் உயிருள்ள கருத்தை உருவாக்குகிறது. ஒரு விதியாக, ஒரு பெயரடை ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் பெயரடை மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. இந்த கண்ணோட்டத்தில், எடுத்துக்காட்டாக, உரிச்சொற்கள்நீலம், சாம்பல், நீலம்வார்த்தையுடன் இணைந்துவானம் அடைமொழிகள் என்று அழைக்க முடியாது; இவை பெயரடைகள்ஈயம், எஃகு, அம்பர்.ஒவ்வொரு வரையறையையும் ஒரு அடைமொழி என்று அழைக்க முடியாது (cf.:இரும்பு படுக்கைமற்றும் இரும்பு பாத்திரம், வெள்ளி கரண்டிமற்றும் ஒரு வெள்ளி சாவி ("வசந்தம்" என்று பொருள்). சொற்றொடர்களில் மட்டுமேஇரும்பு பாத்திரம்மற்றும் ஒரு வெள்ளி சாவி அறிக்கையில் சொற்பொருள் மற்றும் வெளிப்படையான-உணர்ச்சி சுமைகளை சுமக்கும் அடைமொழிகள் நமக்கு முன் உள்ளன.

முதலாவதாக, ஒரு நபர், பொருள், இயற்கையின் புலப்படும் படத்தை வாசகருக்குத் தூண்டுவதற்கு அடைமொழி பயன்படுத்தப்படுகிறது:சிறிது தூரத்தில் எப்படியோ இருட்டிக் கொண்டிருந்ததுசலிப்பூட்டும் நீலநிறம்ஒரு பைன் காடுகளின் நிறம்.. நாள் ஒன்று தெளிவாக அல்லது இருண்டதாக இருந்தது, ஆனால் எப்படியோமெல்லிய சாம்பல் நிறம்... (என். கோகோல்.), இரண்டாவதாக, சித்தரிக்கப்பட்டவற்றின் ஒரு குறிப்பிட்ட உணர்ச்சி உணர்வை உருவாக்க அல்லது மனநிலையை வெளிப்படுத்த:கண்ணாடியில் ஒரு கருப்பு ரோஜாவை அனுப்பினேன் // வானத்தைப் போல தங்கம், ஐ... (ஏ. பிளாக்.), மூன்றாவதாக, ஆசிரியரின் நிலையை வெளிப்படுத்த:மேலும் கவிஞரின் நீதியான இரத்தத்தை உங்கள் கருப்பு இரத்தத்தால் கழுவ மாட்டீர்கள்!(எம். லெர்மண்டோவ்.)

சில நேரங்களில் அரிதான பெயர்களில் எதிர் கருத்துகளின் சேர்க்கைகள் உள்ளன (ஆக்சிமோரான்கள் ) வார்த்தைகளை இணைப்பதன் நியாயமற்ற தன்மை வாசகரின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது மற்றும் படத்தின் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை அதிகரிக்கிறது. இத்தகைய எபிடெட்களின் செயல்பாடுகள் எதிர்ப்பின் பயன்பாடு (மாறுபாடு) போன்றது. உதாரணத்திற்கு:சாம்பல் இளமை (A. Herzen), மகிழ்ச்சியான சோகம்(வி. கொரோலென்கோ), இனிமையான சோகம் (ஏ. குப்ரின்), வெறுக்கத்தக்க அன்பு(எம். ஷோலோகோவ்), சோகமான மகிழ்ச்சி(எஸ். யேசெனின்), முதலியன.

அரிய (தனியாக எழுதப்பட்ட) அடைமொழிகள் இலக்கிய நூல்களில் காணப்படுகின்றன. அவை எதிர்பாராத, பெரும்பாலும் தனித்துவமான சொற்பொருள் தொடர்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டவை:மர்மலாட் மனநிலை(ஏ. செக்கோவ்), அட்டை காதல்(என். கோகோல்), செம்மறி ஆடுகளின் காதல் (I. துர்கனேவ்), வண்ணமயமான மகிழ்ச்சி(வி. ஷுக்ஷின்), அந்துப்பூச்சி அழகு(ஏ. செக்கோவ்), ஈரமான உதடு காற்று(எம். ஷோலோகோவ்), கண்ணீர் நிறைந்த காலை (ஏ. செக்கோவ்), மந்தமான சிரிப்பு (டி. மாமின்-சிபிரியாக்),மிட்டாய் வலி (Vs. இவனோவ்). தங்க தோப்பு என்னை நிராகரித்தது // ஒரு பிர்ச், மகிழ்ச்சியான நாக்குடன்(எஸ். யேசெனின்), முதலியன.

எபிபோரா - இது அடுத்தடுத்த பத்திகளின் (வாக்கியங்கள்) முடிவில் வார்த்தைகள் அல்லது வெளிப்பாடுகளை மீண்டும் கூறுவதாகும்.நான் ஏன் என்பதை அறிய விரும்புகிறேன்பெயரிடப்பட்ட கவுன்சிலர்? ஏன் சரியாக பெயரிடப்பட்ட கவுன்சிலர்? (என். கோகோல்.)

ரஷ்ய மொழி மிகவும் கடினமான மொழிகளில் ஒன்று என்பதை நீங்கள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கேள்விப்பட்டிருக்கலாம். ஏன்? இது பேச்சின் வடிவமைப்பைப் பற்றியது. வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள் நம் வார்த்தைகளை வளமாக்குகின்றன, கவிதைகள் மிகவும் வெளிப்படையானவை, உரைநடை மிகவும் சுவாரசியமானவை. சிறப்பு லெக்சிகல் புள்ளிவிவரங்களைப் பயன்படுத்தாமல் எண்ணங்களைத் தெளிவாக வெளிப்படுத்த முடியாது, ஏனென்றால் பேச்சு மோசமாகவும் அசிங்கமாகவும் இருக்கும்.

ரஷ்ய மொழி எந்த வகையான வெளிப்பாடு மற்றும் அவற்றை எங்கே கண்டுபிடிப்பது என்பதைக் கண்டுபிடிப்போம்.

ஒருவேளை பள்ளியில் நீங்கள் கட்டுரைகளை மோசமாக எழுதியிருக்கலாம்: உரை "ஓடவில்லை", வார்த்தைகள் சிரமத்துடன் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டன, மேலும் விளக்கக்காட்சியை தெளிவான சிந்தனையுடன் முடிப்பது பொதுவாக நம்பத்தகாதது. புத்தகங்களைப் படிப்பதன் மூலம் தேவையான தொடரியல் வழிமுறைகள் தலையில் வைக்கப்படுகின்றன என்பதே உண்மை. இருப்பினும், சுவாரஸ்யமாகவும், வண்ணமயமாகவும், எளிதாகவும் எழுதுவதற்கு அவை மட்டும் போதாது. பயிற்சியின் மூலம் உங்கள் திறமையை வளர்த்துக் கொள்ள வேண்டும்.

அடுத்த இரண்டு நெடுவரிசைகளை ஒப்பிட்டுப் பாருங்கள். இடதுபுறத்தில் வெளிப்பாட்டு முறைகள் இல்லாமல் அல்லது குறைந்த அளவு உரை உள்ளது. வலதுபுறத்தில் வெளிப்பாடு நிறைந்த உரை உள்ளது. இவை பெரும்பாலும் இலக்கியங்களில் காணப்படுகின்றன.

இது மூன்று சாதாரணமான வாக்கியங்கள் போல் தோன்றும், ஆனால் அவற்றை எவ்வளவு சுவாரஸ்யமாக விவரிக்க முடியும்! நீங்கள் விவரிக்க முயற்சிக்கும் படத்தை பார்வையாளருக்கு வெளிப்படுத்தும் மொழி உதவுகிறது. அவற்றைப் பயன்படுத்த ஒரு கலை உள்ளது, ஆனால் தேர்ச்சி பெறுவது கடினம் அல்ல. நிறையப் படித்து, ஆசிரியர் பயன்படுத்தும் சுவாரசியமான நுட்பங்களைக் கவனித்தால் போதும்.

எடுத்துக்காட்டாக, வலதுபுறத்தில் உள்ள உரையின் பத்தியில், அடைமொழிகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, இதற்கு நன்றி பொருள் உடனடியாக பிரகாசமாகவும் அசாதாரணமாகவும் வழங்கப்படுகிறது. ஒரு சாதாரண பூனை அல்லது கொழுத்த தளபதி பூனை - வாசகர் எதை நன்றாக நினைவில் வைத்திருப்பார்? இரண்டாவது விருப்பம் உங்கள் விருப்பத்திற்கு அதிகமாக இருக்கும் என்பதில் உறுதியாக இருங்கள். உரையின் நடுவில் பூனை திடீரென்று வெண்மையாக இருக்கும் என்று சங்கடம் இருக்காது, ஆனால் வாசகர் நீண்ட காலமாக அதை சாம்பல் நிறமாக கற்பனை செய்தார்!

எனவே, தொடரியல் வழிமுறைகள் என்பது கலை வெளிப்பாட்டின் சிறப்பு நுட்பங்கள் ஆகும், அவை தகவலை நிரூபிக்கவும், நியாயப்படுத்தவும், சித்தரிக்கவும் மற்றும் வாசகர் அல்லது கேட்பவரின் கற்பனையை ஈடுபடுத்துகின்றன. இது எழுதுவதற்கு மட்டுமல்ல, எழுதுவதற்கும் மிகவும் முக்கியமானது வாய்வழி பேச்சு. குறிப்பாக பேச்சு அல்லது உரையில் எழுதப்பட்டிருந்தால். இருப்பினும், இரண்டு சந்தர்ப்பங்களிலும், ரஷ்ய மொழியில் வெளிப்பாடு வழிமுறைகள் மிதமானதாக இருக்க வேண்டும். அவர்களுடன் வாசகரையோ அல்லது கேட்பவரையோ மிகைப்படுத்தாதீர்கள், இல்லையெனில் அவர் அத்தகைய "காடு" வழியாகச் செல்வதில் விரைவாக சோர்வடைவார்.

தற்போதுள்ள வெளிப்பாடு வழிமுறைகள்

அத்தகைய சிறப்பு நுட்பங்கள் நிறைய உள்ளன, அவற்றைப் பற்றி உங்களுக்கு எல்லாம் தெரிந்திருக்க வாய்ப்பில்லை. வெளிப்பாட்டின் அனைத்து வழிகளையும் நீங்கள் ஒரே நேரத்தில் பயன்படுத்தத் தேவையில்லை என்பதிலிருந்து தொடங்குவோம் - இது பேச்சைக் கடினமாக்குகிறது. நீங்கள் அவற்றை மிதமாகப் பயன்படுத்த வேண்டும், ஆனால் குறைக்க வேண்டாம். பின்னர் நீங்கள் விரும்பிய விளைவை அடைவீர்கள்.

பாரம்பரியமாக, அவை பல குழுக்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளன:

ஒலிப்பு - பெரும்பாலும் கவிதைகளில் காணப்படும்;
லெக்சிகல் (ட்ரோப்ஸ்);
ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்கள்.

அவற்றை ஒழுங்காக சமாளிக்க முயற்சிப்போம். எல்லாவற்றையும் விளக்கிய பிறகு, உங்களுக்கு வசதியாக இருக்கும் வெளிப்பாடு வழிமுறைகள்மொழிகள் வசதியான டேப்லெட்டுகளில் வழங்கப்படுகின்றன - அவ்வப்போது மீண்டும் படிக்க அவற்றை அச்சிட்டு சுவரில் தொங்கவிடலாம். இந்த வழியில் நீங்கள் அவற்றை தடையின்றி கற்றுக்கொள்ளலாம்.

ஒலிப்பு நுட்பங்கள்

ஒலிப்பு நுட்பங்களில், இரண்டு மிகவும் பொதுவானவை அலிட்டரேஷன் மற்றும் அசோனன்ஸ். அவை முதல் வழக்கில் மெய்யெழுத்துக்கள் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன, இரண்டாவதாக - உயிரெழுத்துக்கள்.

சில சொற்கள் இருக்கும்போது இந்த நுட்பம் கவிதைகளில் பயன்படுத்த மிகவும் வசதியானது, ஆனால் நீங்கள் வளிமண்டலத்தை வெளிப்படுத்த வேண்டும். ஆம், மற்றும் கவிதைகள் பெரும்பாலும் சத்தமாக வாசிக்கப்படுகின்றன, மேலும் அசோனான்ஸ் அல்லது லைட்டரேஷன் படத்தை "பார்க்க" உதவுகிறது.

நாம் ஒரு சதுப்பு நிலத்தை விவரிக்க வேண்டும் என்று வைத்துக்கொள்வோம். சதுப்பு நிலத்தில் சலசலக்கும் நாணல்கள் உள்ளன. வரியின் ஆரம்பம் தயாராக உள்ளது - நாணல் சலசலக்கிறது. இந்த ஒலியை நாம் ஏற்கனவே கேட்கலாம், ஆனால் படத்தை முடிக்க இது போதாது.

நாணல்கள் சத்தமில்லாமல் சத்தமிடுவதை நீங்கள் கேட்கிறீர்களா? இப்போது இந்த சூழலை நம்மால் உணர முடிகிறது. இந்த நுட்பம் அலிட்டரேஷன் என்று அழைக்கப்படுகிறது - மெய் எழுத்துக்கள் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன.

அதேபோல, உயிர்மெய் எழுத்துக்களை மீண்டும் கூறுதல். இது கொஞ்சம் எளிதானது. உதாரணமாக: நான் ஒரு வசந்த இடியுடன் கூடிய மழையைக் கேட்கிறேன், பின்னர் நான் அமைதியாகிவிட்டேன், பிறகு நான் பாடுகிறேன். இதனுடன், ஆசிரியர் ஒரு பாடல் மனநிலையையும் வசந்த சோகத்தையும் தெரிவிக்கிறார். உயிரெழுத்துக்களை திறமையாகப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் விளைவு அடையப்படுகிறது. ஒத்திசைவு என்றால் என்ன என்பதை விளக்க அட்டவணை உதவும்.

லெக்சிகல் சாதனங்கள் (ட்ரோப்கள்)

லெக்சிகல் சாதனங்கள் மற்ற வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகளை விட அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகின்றன. உண்மை என்னவென்றால், மக்கள் பெரும்பாலும் அறியாமலேயே அவற்றைப் பயன்படுத்துகிறார்கள். உதாரணமாக, நம் இதயம் தனிமையில் உள்ளது என்று சொல்லலாம். ஆனால் இதயம் உண்மையில் தனிமையாக இருக்க முடியாது, அது ஒரு அடைமொழி, வெளிப்பாட்டின் வழிமுறை. இருப்பினும், அத்தகைய வெளிப்பாடுகள் சொல்லப்பட்டவற்றின் ஆழமான அர்த்தத்தை வலியுறுத்த உதவுகின்றன.

முக்கிய லெக்சிகல் சாதனங்களில் பின்வரும் ட்ரோப்கள் அடங்கும்:

அடைமொழி;
வெளிப்படையான பேச்சின் வழிமுறையாக ஒப்பீடு;
உருவகம்;
பெயர்ச்சொல்;
முரண்;
மிகை மற்றும் லிட்டோட்டுகள்.

சில நேரங்களில் இந்த லெக்சிகல் அலகுகளை நாம் அறியாமலேயே பயன்படுத்துகிறோம். உதாரணமாக, அனைவரின் பேச்சிலும் ஒப்பீடு தோன்றும் - இந்த வெளிப்பாட்டின் வழிமுறையானது அன்றாட வாழ்வில் உறுதியாக நிறுவப்பட்டுள்ளது, எனவே இது புத்திசாலித்தனமாக பயன்படுத்தப்பட வேண்டும்.

உருவகம் என்பது மிகவும் சுவாரஸ்யமான ஒப்பீட்டு வடிவமாகும், ஏனெனில் மெதுவான மரணத்தை சிகரெட்டுடன் ஒப்பிடவில்லை, "எப்படி" என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்துகிறோம். மெதுவான மரணம் ஒரு சிகரெட் என்பதை நாம் ஏற்கனவே புரிந்துகொள்கிறோம். அல்லது, எடுத்துக்காட்டாக, "உலர்ந்த மேகங்கள்" என்ற வெளிப்பாடு. பெரும்பாலும், இது நீண்ட காலமாக மழை பெய்யவில்லை என்று அர்த்தம். எபிடெட் மற்றும் உருவகம் பெரும்பாலும் ஒன்றுடன் ஒன்று, எனவே உரையை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது அவற்றைக் குழப்பாமல் இருப்பது முக்கியம்.

ஹைப்பர்போல் மற்றும் லிட்டோட்டுகள் முறையே மிகைப்படுத்தல் மற்றும் குறைத்து மதிப்பிடப்படுகின்றன. உதாரணமாக, "சூரியன் நூறு நெருப்புகளின் சக்தியை உறிஞ்சியது" என்பது ஒரு தெளிவான மிகைப்படுத்தலாகும். மற்றும் "அமைதியாக, ஒரு ஸ்ட்ரீம் விட அமைதியாக" litotes உள்ளது. இந்த நிகழ்வுகள் அன்றாட வாழ்க்கையிலும் உறுதியாக நிறுவப்பட்டுள்ளன.

மெட்டோனிமி மற்றும் பெரிஃப்ராசிஸ் ஆகியவை சுவாரஸ்யமான நிகழ்வுகள். மெட்டோனிமி என்பது சொல்லப்பட்டதைச் சுருக்குவது. உதாரணமாக, செக்கோவின் புத்தகங்களைப் பற்றி “செக்கோவ் எழுதிய புத்தகங்கள்” என்று பேச வேண்டிய அவசியமில்லை. "செக்கோவின் புத்தகங்கள்" என்ற வெளிப்பாட்டை நீங்கள் பயன்படுத்தலாம், இது ஒரு பெயர்ச்சொல்லாக இருக்கும்.

மேலும் பெரிஃப்ராஸிஸ் என்பது உரையில் உள்ள டாட்டாலஜியைத் தவிர்ப்பதற்காக கருத்தாக்கங்களை ஒத்த சொற்களுடன் வேண்டுமென்றே மாற்றுவதாகும்.

இருப்பினும், சரியான திறமையுடன், டாட்டாலஜி வெளிப்பாட்டின் வழிமுறையாகவும் இருக்கலாம்!

பேச்சில் வெளிப்படுத்தும் லெக்சிக்கல் வழிமுறைகளும் அடங்கும்:

தொல்பொருள்கள் (காலாவதியான சொற்களஞ்சியம்);
வரலாற்றுவாதங்கள் (ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்று காலம் தொடர்பான சொற்களஞ்சியம்);
neologisms (புதிய சொற்களஞ்சியம்);
சொற்றொடர் அலகுகள்;
இயங்கியல், வாசகங்கள், பழமொழிகள்.

வெளிப்பாடு வழிமுறைகள்	வரையறை	எடுத்துக்காட்டு மற்றும் விளக்கம்
அடைமொழி	ஒரு படத்திற்கு வண்ணம் சேர்க்க உதவும் வரையறை. பெரும்பாலும் உருவகமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது.	இரத்தம் தோய்ந்த வானம். (சூரிய உதயம் பற்றி பேசுகிறது.)
வெளிப்படையான பேச்சின் வழிமுறையாக ஒப்பீடு	பொருட்களை ஒன்றோடொன்று ஒப்பிடுதல். அவை தொடர்புடையதாக இல்லாமல் இருக்கலாம், ஆனால் நேர்மாறாகவும் இருக்கலாம்.	விலையுயர்ந்த நகைகள் போன்ற வெளிப்பாடுகள் நம் பேச்சை உயர்த்துகின்றன.
உருவகம்	"மறைக்கப்பட்ட ஒப்பீடு" அல்லது உருவகமாக. எளிமையான ஒப்பீட்டை விட மிகவும் சிக்கலானது, ஒப்பீட்டு இணைப்புகள் பயன்படுத்தப்படவில்லை.	பொங்கும் கோபம். (மனிதன் கோபப்படுகிறான்). தூங்கும் நகரம். (இன்னும் கண்விழிக்காத காலை நகரம்).
மெட்டோனிமி	புரிந்துகொள்ளக்கூடிய வாக்கியத்தை சுருக்கவும் அல்லது டாட்டாலஜியைத் தவிர்க்கவும் சொற்களை மாற்றுதல்.	நான் செக்கோவின் புத்தகங்களைப் படித்தேன் ("நான் செக்கோவின் புத்தகங்களைப் படித்தேன்" அல்ல).
முரண்	எதிர் பொருள் கொண்ட வெளிப்பாடு. மறைக்கப்பட்ட கேலிக்கூத்து.	நீங்கள் ஒரு மேதை, நிச்சயமாக! (இங்கே "மேதை" என்பது "முட்டாள்" என்று பொருள்படும் என்பதுதான் நகைச்சுவை).
ஹைபர்போலா	சொல்லப்பட்டதை வேண்டுமென்றே மிகைப்படுத்துதல்.	ஆயிரம் உமிழும் மின்னல்களை விட பிரகாசமானது. (திகைப்பூட்டும், பிரகாசமான நிகழ்ச்சி).
லிட்டோட்ஸ்	சொல்லப்பட்டதை வேண்டுமென்றே குறைத்தல்.	கொசுவைப் போல பலவீனமானது.
பெரிஃப்ரேஸ்	டாட்டாலஜியைத் தவிர்ப்பதற்காக வார்த்தைகளை மாற்றுதல். மாற்று என்பது தொடர்புடைய வார்த்தையாக மட்டுமே இருக்க முடியும்.	வீடு கோழிக் கால்களில் ஒரு குடிசை, சிங்கம் விலங்குகளின் ராஜா, முதலியன.
உருவகம்	ஒரு படத்தை வெளிப்படுத்த உதவும் ஒரு சுருக்கமான கருத்து. பெரும்பாலும் இது ஒரு நிறுவப்பட்ட பதவி.	நரி என்றால் தந்திரம், ஓநாய் என்றால் வலிமை மற்றும் முரட்டுத்தனம், ஆமை என்றால் மந்தம் அல்லது ஞானம்.
ஆளுமைப்படுத்தல்	ஒரு உயிருள்ள பொருளின் பண்புகள் மற்றும் உணர்வுகளை உயிரற்ற ஒன்றிற்கு மாற்றுதல்.	விளக்கு நீண்ட மெல்லிய காலில் ஊசலாடுவது போல் தோன்றியது - அது வேகமான தாக்குதலுக்கு தயாராகும் ஒரு குத்துச்சண்டை வீரரை நினைவூட்டியது.

ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்கள்

ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்கள் பெரும்பாலும் சிறப்பு கொண்டிருக்கும் இலக்கண கட்டமைப்புகள். மிகவும் பொதுவாக பயன்படுத்தப்படும் பின்வருவன அடங்கும்:

அனஃபோரா மற்றும் எபிஃபோரா;
கலவை கூட்டு;
எதிர்ப்பு;
oxymoron அல்லது முரண்பாடு;
தலைகீழ்;
பார்சல்;
நீள்வட்டம்;
சொல்லாட்சிக் கேள்விகள், ஆச்சரியங்கள், முறையீடுகள்;
அசிண்டெடன்.

அனஃபோரா மற்றும் எபிஃபோரா ஆகியவை பெரும்பாலும் ஒலிப்பு சாதனங்களாக வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, ஆனால் இது ஒரு தவறான தீர்ப்பு. கலை வெளிப்பாட்டின் இத்தகைய நுட்பங்கள் தூய ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் ஆகும். அனஃபோரா என்பது பல வரிகளின் ஆரம்பம், எபிஃபோரா என்பது ஒரே முடிவு. பெரும்பாலும் அவை கவிதைகளில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, சில சமயங்களில் உரைநடையில், நாடகம் மற்றும் வளர்ந்து வரும் கவலையை வலியுறுத்துவதற்கு அல்லது கணத்தின் கவிதையை மேம்படுத்துவதற்கு.

ஒரு கலவை சந்திப்பு என்பது ஒரு மோதலின் வேண்டுமென்றே "அதிகரிப்பு" ஆகும். இந்த வார்த்தை ஒரு வாக்கியத்தின் முடிவிலும் அடுத்த வாக்கியத்தின் தொடக்கத்திலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. அது எனக்கு எல்லாவற்றையும் கொடுத்தது, வார்த்தை. நான் என்னவாக இருக்க வார்த்தை எனக்கு உதவியது. இந்த நுட்பம் ஒரு கலவை சந்திப்பு என்று அழைக்கப்படுகிறது.

எதிர்ப்பு என்பது இரண்டு ஆன்டிபோடல் கருத்துகளின் எதிர்ப்பாகும்: நேற்று மற்றும் இன்று, இரவும் பகலும், மரணம் மற்றும் வாழ்க்கை. சுவாரசியமான நுட்பங்களில் பார்சல்லேஷன் அடங்கும், இது மோதலை அதிகரிக்கவும் கதையின் வேகத்தை மாற்றவும் பயன்படுகிறது, அதே போல் நீள்வட்டம் - ஒரு வாக்கிய உறுப்பினரைத் தவிர்க்கவும். ஆச்சரியங்கள் மற்றும் அழைப்புகளில் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது.

வெளிப்பாடு வழிமுறைகள்	வரையறை	எடுத்துக்காட்டு மற்றும் விளக்கம்
அனஃபோரா	பல வரிகளின் அதே ஆரம்பம்.	கைகோர்ப்போம் சகோதரர்களே. கைகளைப் பிடித்து இதயங்களை இணைப்போம். போரை முடிவுக்கு கொண்டுவர வாள் எடுப்போம்.
எபிபோரா	பல வரிகளுக்கு ஒரே முடிவு.	நான் அதை தவறாக கழுவுகிறேன்! நான் இஸ்திரி போடுவது தவறு! எல்லாம் தவறு!
கலவை கூட்டு	ஒரு வாக்கியம் இந்த வார்த்தையுடன் முடிவடைகிறது, இரண்டாவது வாக்கியம் அதனுடன் தொடங்குகிறது.	எனக்கு என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை. இந்த புயலில் இருந்து தப்பிக்க என்ன செய்ய வேண்டும்.
எதிர்வாதம்	எதிர்ப்பு	நான் ஒவ்வொரு நொடியும் உயிர் பெற்றேன், ஆனால் அதன் பிறகு நான் ஒவ்வொரு மாலையும் இறந்தேன். (நாடகத்தை நிரூபிக்கப் பயன்படுகிறது).
ஆக்ஸிமோரன்	ஒன்றுக்கொன்று முரணான கருத்துக்களைப் பயன்படுத்துதல்.	சூடான பனி, அமைதியான போர்.
முரண்பாடு	நேரடி அர்த்தம் இல்லாத ஒரு வெளிப்பாடு, ஆனால் அழகியல் அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது.	இறந்த மனிதனின் சூடான கைகள் மற்ற அனைவரையும் விட உயிருடன் இருந்தன. முடிந்தவரை மெதுவாக சீக்கிரம்.
தலைகீழ்	ஒரு வாக்கியத்தில் வார்த்தைகளை வேண்டுமென்றே மறுசீரமைத்தல்.	அன்றிரவு நான் சோகமாக இருந்தேன், இந்த உலகில் உள்ள அனைத்தையும் நான் பயந்தேன்.
பார்சல் செய்தல்	சொற்களை தனித்தனி வாக்கியங்களாக உடைத்தல்.	அவன் காத்திருந்தான். மீண்டும். குனிந்து அவர் அழுதார்.
நீள்வட்டம்	ஒரு வார்த்தையை வேண்டுமென்றே புறக்கணித்தல்.	வேலையில் இறங்குவோம்! ("எடுப்போம்" என்ற வார்த்தை இல்லை).
தரம்	அதிகரிக்கும் வெளிப்பாடு, அதிகரிப்பின் அளவிற்கு ஏற்ப ஒத்த சொற்களைப் பயன்படுத்துதல்.	அவரது கண்கள், குளிர், உணர்ச்சியற்ற, இறந்த, எதையும் வெளிப்படுத்தவில்லை. (நாடகத்தை நிரூபிக்கப் பயன்படுகிறது).

வெளிப்பாடு வழிமுறைகளின் பயன்பாட்டின் அம்சங்கள்

பேசும் ரஷ்ய பேச்சிலும் சைகைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன என்பதை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது. சில நேரங்களில் அவை சாதாரண வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகளை விட சொற்பொழிவாற்றுகின்றன, ஆனால் இந்த புள்ளிவிவரங்களின் திறமையான கலவையில். பின்னர் பாத்திரம் கலகலப்பாகவும், பணக்காரராகவும், பிரகாசமாகவும் மாறும்.

உங்கள் பேச்சில் முடிந்தவரை பல ஸ்டைலிஸ்டிக் அல்லது லெக்சிகல் உருவங்களைச் செருக முயற்சிக்காதீர்கள். இது வார்த்தையை வளமாக்காது, ஆனால் நீங்கள் உங்கள் மீது பல அலங்காரங்களை "போட்டுக் கொண்டீர்கள்" என்ற உணர்வை இது உங்களுக்குத் தரும், அதனால்தான் நீங்கள் ஆர்வமற்றவர்களாகிவிட்டீர்கள். வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள் திறமையாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட துணை போன்றது.சில நேரங்களில் நீங்கள் அதை இப்போதே கவனிக்கவில்லை, இது ஒரு வாக்கியத்தில் மற்ற சொற்களுடன் மிகவும் இணக்கமாக பின்னிப்பிணைந்துள்ளது.