எதற்குப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, அது எதற்காக? சுருக்கம் என்றால் என்ன மற்றும் புனைகதைகளில் அதன் பயன்பாடு

இணைச்சொல் என்றால் என்ன என்பதை கட்டுரை உங்களுக்குச் சொல்லும். முதலில், கருத்தை வரையறுப்போம், பின்னர் எடுத்துக்காட்டுகளுக்கு செல்லலாம். அலிட்டரேஷன் என்பது ஒரே மாதிரியான மெய்யெழுத்துக்களை மீண்டும் கூறுவதாகும், இது உரைக்கு சிறப்பு ஒலி வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்கும்.

அலிட்டரேஷன் என்பது உரை முழுவதும் அல்லது அதன் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியில் சில மெய் எழுத்துக்களை அடிக்கடி பயன்படுத்துவதாகும். ஒலி மீண்டும் மீண்டும் ஒலிப்பது மார்பிம்களை மீண்டும் செய்வதன் விளைவாக இருந்தால், நாங்கள் எழுத்துப்பிழை பற்றி பேச மாட்டோம்.

பழமொழிகள் மற்றும் வாசகங்களில் சுருக்கம்

பல பழமொழிகள் மற்றும் வாசகங்கள் சுருக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டவை:

• மெலி, எமிலியா, உங்கள் வாரம்;
• பானையில் இருந்து இரண்டு அங்குலம்;
• வேகவைத்த டர்னிப்ஸை விட எளிதானது;
• உலக வதந்தி கடல் அலை;
• வேரைப் பாருங்கள்.

நாக்கு முறுக்குகளில் அலட்டரேஷன் நுட்பம்

நமது நாக்கு முறுக்குகள் அனைத்திலும் வளமானவை:

• மண்வெட்டிகளின் குவியலை வாங்கவும்;
• காடை காடையை வளைத்தது;
• வாசகர் வாசிப்பை மதிக்கிறார்;
• மூன்று விறகுவெட்டிகள் மரம் வெட்டுகிறார்கள்;
• கிளாராவிடம் இரண்டு வர்யாக்கள் வந்தனர்;
• பாப்கார்ன் பை;
• கிறிஸ்துமஸ் மரத்தில் கிள்ளிய ஊசிகள் உள்ளன;
• நான் ஹல்வாவைப் பாராட்டுகிறேன்.

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் சுருக்கம்

இலக்கியத்தில் எந்தக் குறிப்புரை என்பது உதாரணங்களுடன் நேரடியாக விவாதிக்கப்பட வேண்டும்.

1. ஏற்கனவே "தி டேல் ஆஃப் இகோர்ஸ் பிரச்சாரத்தில்" இந்த நுட்பம் காணப்படுகிறது:

   "நோவ்கிராடில் எக்காளங்கள் ஒலிக்கின்றன, புட்டிவில் மகிமை நிற்கிறது ...".

2. ஆனால் N. நெக்ராசோவ் வோல்காவை விவரிக்கிறார்:

   "வோல்கா, வோல்கா, வசந்த காலத்தில் தண்ணீர் நிறைந்தது ...".

3. அலிட்டரேஷன் பெரும்பாலும் ஓனோமாடோபோயாவாக செயல்படுகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, டெர்ஷாவின் கவிதையிலிருந்து சில வரிகள் இங்கே:

   "மலைகள் முழுவதும் எதிரொலி கர்ஜிக்கிறது..."

   இங்கே கவிஞன் ஒரு வலிமையான தனிமத்தின் சலசலப்பை மீண்டும் உருவாக்க முற்படுகிறான்.

4. சிம்பொலிஸ்டுகளின் கவிதைகள் அயல்மொழியை வளர்க்கின்றன என்பது வெளிப்படை. இருப்பினும், இங்கே விகிதாச்சார உணர்வு பெரும்பாலும் மீறப்படுகிறது. முன்மொழிவுகள் சில நேரங்களில் பாசாங்குத்தனமாகவும் ஊடுருவக்கூடியதாகவும் இருக்கும். பால்மாண்டின் "தி ஷட்டில் ஆஃப் லாங்கிங்" என்ற கவிதை அலிட்டரேட்டிவ் ஒலிகளில் கட்டப்பட்டுள்ளது:

   "மாலை. கடலோரம். காற்றின் பெருமூச்சு...

   ... ஒரு புயல் அருகில் உள்ளது, அது கரையைத் தாக்குகிறது

   மயக்கும் ஒரு கருப்பு படகு அன்னியர்..."

5. "உரை வசனம்" என்று ஒரு கருத்து உள்ளது. கவிதையின் சில இடங்களில், எடுத்துக்காட்டாக, ஆரம்ப எழுத்துக்களில் ஒலி மறுபிரவேசம் தேவைப்படுகிறது. கிர்கிஸ் காவியமான "மனாஸ்" (எல். பென்கோவ்ஸ்கியால் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது) அனாபோரிக் அலிட்டரேஷனுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு:

   "நாங்கள் தங்கக் குவியல்களில் படகோட்டினோம்,

   நாங்கள் மார்டன் தொப்பிகளை அணிந்திருந்தோம்,

   பட்டுப் புடவை அணிந்திருந்தோம்..."

அக்கட்டுரையில் கொடுக்கப்பட்டுள்ள எடுத்துக்காட்டுகள், இணைச்சொல் என்றால் என்ன என்பதை மிகத் தெளிவாக விளக்குகின்றன. எனவே, இந்த நுட்பத்தை உரையில் பார்ப்பது உங்களுக்கு கடினமாக இருக்காது.

எழுதும் திறமை அபாரமானது, அழகானது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒவ்வொரு உயிரினத்திற்கும் உருவாக்கும் திறன் இல்லை. எந்தவொரு படைப்பின் ஒவ்வொரு வரியும் ஒரு அசாதாரண அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் ஆசிரியரின் சிறப்பு அனுபவங்களை வெளிப்படுத்துகிறது. படைப்புக்கு சிறப்பு வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்க, எழுத்தாளர்கள் பெரும்பாலும் ஒலிப்பு நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகின்றனர். அவற்றில் மிகவும் பொதுவானது, கவிதை வடிவத்திலும் உரைநடையிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது இணைச்சொல்லின் பயன்பாடு ஆகும்.

மறுபரிசீலனையை விளக்குவதற்கு அல்லது மெய் ஒலி வடிவங்களின் பின்னல்மற்றும் கலைக் கதைகளின் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை மேம்படுத்தும் வகையில் வெளிப்பாடுகள். பெரும்பாலும், எழுத்தாளர்கள் இலவச சுவாசத்தில் துணைப் படைப்புகளை உருவாக்குகிறார்கள்.

இணைச்சொல் எவ்வாறு வரையறுக்கப்படுகிறது?

பேச்சின் ஒலிப்பு அலங்காரம் எந்த மொழியின் சிறப்பியல்பு. ஒலி சொற்களஞ்சியத்தைப் பயன்படுத்தி பேச்சின் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை அதிகரிக்கும் முறைகள் பொதுவாக ஒலி எழுத்து அல்லது ஒலிப்புகளாகக் காட்டப்படும். மற்றும் அது எப்படி தீர்மானிக்கப்படுகிறது?

கூட்டு மற்றும் ஒலி வெளிப்பாடுகள் போன்ற இலக்கிய நுட்பங்கள் உள்ளன:

1. முதல் வழக்கு ஒரு மெய் வடிவத்தில் ஒலிகளின் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட மறுபடியும் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.
2. இரண்டாவது வழக்கு உயிரெழுத்து ஒலிகளின் பின்னிப்பிணைப்பை வகைப்படுத்துகிறது.

பல்வேறு ஒலி வாய்மொழி மறுபரிசீலனைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட பிற ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனங்கள்: ரைம்கள் அல்லது முரண்பாடுகள், ஒத்திசைவு வெளிப்பாடுகள் ஒரே மாதிரியான மெய் ஒலி வடிவங்களின் ஒழுங்கற்ற ஏற்பாட்டால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. உரையில் மிகவும் ஒத்த வெளிப்பாடுகள், வலுவான உணர்ச்சி தாக்கம், குறிப்பாக வேலையின் அர்த்தம் மாறும்போது. இணைச்சொல்லுடன் கூடிய சொற்றொடர்களை அமைக்கலாம் கவிதையின் எந்தப் பகுதியிலும்அல்லது வெளிப்பாடுகள், மற்றும் ஒரு தன்னிச்சையான ஓட்டத்தில்.

நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் அதன் எடுத்துக்காட்டுகள் எங்கிருந்து வந்தன?

வாழும் வார்த்தைஎப்போதும் பிரபலமான சொற்களை உள்ளடக்கியது. மக்களிடமிருந்து வரும் மக்கள் பெரும்பாலும் பல்வேறு வெளிப்பாடுகளுடன் வாய்வழி பேச்சை நிரப்பினர். காவியங்கள் மற்றும் புனைவுகளை உருவாக்கும் போது, ​​​​நிச்சயமாக, துணை நுட்பங்களும் பயன்படுத்தப்பட்டன, இது கதைகளுக்கு சிறப்பு வெளிப்பாட்டைக் கொடுத்தது. ஒலி மறுபரிசீலனைகள் நாட்டுப்புறக் கதைகளில் மிகவும் பன்முகத்தன்மை கொண்டவை, அவை அவற்றின் பன்முகத்தன்மையால் வியக்க வைக்கின்றன. பழமொழிகள் மற்றும் சொற்கள் உச்சரிப்பை மேம்படுத்தும் மற்றும் நினைவில் கொள்ள எளிதான ஒரு சிறப்பு ரிதம் மற்றும் ஒலி மதிப்பெண்களைக் கொண்டுள்ளன.

உதாரணங்கள் இருக்கலாம் இந்த வார்த்தைகளை பரிமாறவும்:

1. "கொலை வெளியேறும்".
2. "எவ்வளவு அமைதியாக செல்கிறீர்களோ, அவ்வளவு தூரம் செல்வீர்கள்".
3. "உங்கள் வாரம் மெல்யா, எமிலியா."
4. "குளத்திலிருந்து ஒரு மீனைக் கூட சிரமமின்றி வெளியே எடுக்க முடியாது."

நாக்கு ட்விஸ்டர்கள் கூடுதல் விளையாட்டுத்தனமான கூட்டுச் செயல்பாட்டைக் கொண்டிருக்கின்றன. ஒலியானது கடினமான உச்சரிப்பில் நிகழும் வகையில் மெய்யெழுத்துக்கள் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளன, இதனால் உச்சரிப்பின் வேகம் மற்றும் தெளிவுக்கான ஊக்கம் உள்ளது.

1. "ஒரு கிரேக்கர் ஆற்றின் குறுக்கே ஓட்டுகிறார், அவர் நதி புற்றுநோயில் ஒரு கிரேக்கரைப் பார்க்கிறார்."
2. "வீட்டின் பின்னால் புல் உள்ளது, புல் மீது விறகு உள்ளது."
3. "சுக் சுக் சுக்."

புனைகதைகளில் எழுத்துக்கூட்டலின் வெளிப்பாடு

ஒப்பீட்டு சாதனங்கள்ஒரு சித்திர செயல்பாடு உள்ளது. இத்தகைய வெளிப்பாடுகளின் எடுத்துக்காட்டுகளில் ஓனோமாடோபோயா அடங்கும். பிரபல எழுத்தாளர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் இத்தகைய அணுகுமுறைகளைப் பயன்படுத்தினர்.

கவிதை வகையின் துணை எடுத்துக்காட்டுகள்:

1. "அவர்கள் மூட்டுகளைத் தட்டினர்: கிழக்கு, கிழக்கு, கிழக்கு." (பி. அன்டோகோல்ஸ்கியின் வேலையிலிருந்து ஒரு பகுதி).
2. "நுரை நிறைந்த கண்ணாடிகளின் சத்தம், மற்றும் பஞ்சின் தங்கச் சுடர்." (சொற்றொடர் ஏ. புஷ்கின்).
3. "இது சுண்ணாம்பு, பூமி முழுவதும் சுண்ணாம்பு"... (பி. பாஸ்டெர்னக்கின் கவிதையிலிருந்து ஒரு பகுதி).

உரைநடைப் படைப்புகளில் ஒப்பீட்டு நுட்பங்களும் மிகவும் பொருந்தும், எடுத்துக்காட்டாக:

1. "வெள்ளை ஆடையில் / இரத்தம் தோய்ந்த புறணிகளுடன், குலுக்கல் / குதிரைப்படை நடையுடன், அதிகாலையில் / வசந்த மாதத்தின் / நிசானின் பதினான்காம் நாளில், யூதேயாவின் வழக்குரைஞர் / பொன்டியஸ் பிலாத்து / மூடப்பட்ட கோலனேடிற்கு வெளியே வந்தார் / ஏரோது / பெரிய அரண்மனையின் இரண்டு / இறக்கைகளுக்கு இடையில். (எம். புல்ககோவ்).
2. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" என்ற படைப்பில் அகாக்கி அககீவிச் அல்லது ரஸ்கோல்னிகோவ் ரோடியன் ரோமானோவிச் ஒலி வடிவத்தின் வெளிப்பாட்டை ஒரு சிறப்பு அர்த்தத்துடன் நிரப்புகிறார்.

ரஷ்ய மொழியில் ஒலி மறுபரிசீலனைகள் எந்த வார்த்தை உருவாக்கும் வடிவத்திலும் நிகழ்கின்றன. கிளாசிக்கல் உரைநடை மற்றும் கவிதைகளைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவது, நவீன படைப்புகளில் மிகவும் பிரபலமாகிவிட்டது, அங்கு அது மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. பல்வேறு முழக்கங்களை உருவாக்க விளம்பரதாரர்களால் அலட்டரேஷன் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. நன்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட வெளிப்பாடுகள்பிராண்டுகளை மக்கள் நன்றாக நினைவில் வைத்துக் கொள்ள அனுமதிக்கவும். ஒலி மறுமொழிகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் தேர்ச்சி பெறுவது பொன்மொழிகள் மற்றும் பெயர்களை எளிதாக உச்சரிக்க அனுமதிக்கிறது.

உதாரணமாக பின்வரும் முழக்கங்கள் இருக்கும்:

• சுபா சுப்ஸ்";
• "கோகோ கோலா";
• "புரூக்-பாண்ட்."
• மரக் குச்சிகள்".

உயிரெழுத்துக்கள் மற்றும் மெய்யெழுத்துக்களுக்கு இடையேயான கூட்டு நுட்பங்கள், குரல் மற்றும் குரலற்றவை, எந்தவொரு பேச்சின் வெளிப்பாட்டையும் அதிகரிக்க உங்களை அனுமதிக்கின்றன. கவனித்தேன் என்று இணையான வெளிப்பாடுகள்பெரும்பாலும் ஒலிகளைக் கொண்டிருக்கும்: -н, -р, -л, -м. கூடுதலாக, ரஷ்ய மொழியில் நீங்கள் வரம்புகள் இல்லாமல் வெளிப்பாடுகளில் அலிட்டரேஷனைப் பயன்படுத்தலாம்.

இணைத்தல் என்ற சொல் எவ்வாறு விளக்கப்படுகிறது?

விக்கிபீடியாவில் அலிட்டரேஷன் என்பது ஒரு கவிதையை இணைக்கும் ஒத்த-ஒலி மெய்யெழுத்துக்களின் ஒரு குறிப்பிட்ட மறுநிகழ்வைக் குறிக்கிறது, இது படைப்புக்கு ஒரு சிறப்பு ஒலியை அளிக்கிறது. மேலும், உரையில் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியிலும் முழு உரையிலும் மீண்டும் மீண்டும் நிகழலாம். மார்பீம்கள் மீண்டும் மீண்டும் வரும்போது அலிட்டேடிவ் சாதனங்கள் பொருத்தமானதாக கருதப்படுவதில்லை. ஒரு டௌடோகிராம் என்பது இணையான மறுபரிசீலனைகளுக்கு ஒத்ததாகக் கருதப்படுகிறது.

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் அலிட்டரேஷன் நுட்பங்கள் மிகவும் பொதுவானவை. அவர்களுக்கு நன்றி, ஆசிரியர் தனது எண்ணங்களை இன்னும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தவும் சில அம்சங்களை வலியுறுத்தவும் முடியும். A. Blok, S. Yesenin, A. Pushkin மற்றும் பலர் போன்ற மிகவும் பிரபலமான ரஷ்ய கிளாசிக் எழுத்தாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் அலிட்டரேஷன் பயன்படுத்தப்பட்டது.

எனவே, இலக்கியப் படைப்புகளில் பொதுவான சாதனங்கள். இத்தகைய மறுபரிசீலனைகள் குறிப்பாக நாட்டுப்புறக் கலைகளில் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, ஏனென்றால் அவை அறிக்கைகளின் அனைத்து துல்லியத்தையும் தெரிவிக்கின்றன மற்றும் கூறப்பட்டவற்றின் முக்கிய யோசனையை வலியுறுத்துகின்றன.

எழுத்து உட்பட எந்தவொரு திறமையின் தன்மையும் விவரிக்க முடியாதது. அவள் தெய்வீகமானவள், திறமை மேலே இருந்து வழங்கப்படுகிறது. ஒரு உண்மையான எழுத்தாளரின் ஒவ்வொரு வரியிலும் வாழ்க்கை ஏன் துடிக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்வது கடினம்; ஒவ்வொரு வார்த்தையும் வாசகருக்கும் கேட்பவருக்கும் பதிலைத் தூண்டுகிறது. ஆனால் மொழியின் ஒலிப்பு திறன்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான சிறப்பு வழிகள் உரைக்கு கூடுதல் வெளிப்பாட்டை சேர்க்கலாம் என்று மாறிவிடும்.

கவிஞரும் உரைநடை எழுத்தாளரும் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படும் கருவிகளில் ஒன்று எழுத்துப்பிழை. உரைக்கு சிறப்பு ஒலிப்பு விளைவுகளைக் கொடுக்கும் தொடர்ச்சியான ஒலிகளின் எடுத்துக்காட்டுகள் கவிதைகளில் மட்டுமல்ல, உரைநடைப் படைப்புகளிலும் காணப்படுகின்றன.

வரையறை

பேச்சின் ஒலிப்பு அலங்காரத்தின் வடிவங்கள் ஒவ்வொரு மொழியிலும் உள்ளன. ஒரு வார்த்தையின் ஒலி அமைப்பைப் பயன்படுத்தி ஒரு மொழியின் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை அதிகரிக்கும் இந்த முறைகள் ஒலி எழுத்து அல்லது ஒலிப்பு என்றும் அழைக்கப்படுகின்றன.

அவற்றுள், இணைச்சொல் மற்றும் ஒத்திசைவு அறியப்படுகின்றன: முதல் வழக்கில், மெய் ஒலிகளின் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட மறுபடியும், இரண்டாவதாக, உயிரெழுத்துக்களின் ஒத்திசைவு. பயன்படுத்தப்படும் ஒரே மாதிரியான மெய் ஒலிகளின் ஒழுங்கற்ற ஏற்பாட்டின் மூலம் ஒலி மறுபிரவேசம் (ரைம், டிஸ்சோனன்ஸ்) அடிப்படையில் மற்ற ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனங்களிலிருந்து அலிட்டரேஷன் வேறுபடுகிறது. அவர்களின் உந்தி சிறிய பகுதிஉரையின் நோக்கம் உணர்ச்சித் தாக்கத்தை மேம்படுத்துவதாகும், சில சமயங்களில் சொற்பொருள் உள்ளடக்கத்தின் மாற்றத்துடன். அவை ஒரு வசனம், சொற்றொடர், சரணத்தின் தொடக்கத்தில், ஒவ்வொரு வார்த்தையின் தொடக்கத்திலும் அல்லது முற்றிலும் தன்னிச்சையாக அமைந்திருக்கலாம்.

நாட்டுப்புற வேர்கள்

மக்களின் ஆழத்திலிருந்து ஊட்டமில்லாமல் வாழும் மொழிகள் இருக்க முடியாது. அறியப்படாத கதைசொல்லிகள் நீண்ட காலமாக அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளனர் வாய்வழி பேச்சுஒலிப்பு மேம்பாடுகள் மற்றும் சொற்பொருள் உச்சரிப்புகள். இயற்கையாகவே, ஒரு காவியம் அல்லது விசித்திரக் கதையை மிகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் வெளிப்பாடாகவும் மாற்றுவதற்கான வழிகளில் ஒன்றுக்கொன்று உள்ளது. ஒலி மறுபரிசீலனைகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான எடுத்துக்காட்டுகள் நாட்டுப்புற வார்த்தை உருவாக்கத்தின் முழு வகையிலும் உள்ளன. பழமொழிகள் மற்றும் சொற்களில், எடுத்துக்காட்டாக, உச்சரிப்பு மற்றும் நினைவாற்றலை மேம்படுத்தும் சிறப்பு ரிதம் மற்றும் ஒலி மதிப்பெண்களை உருவாக்குகின்றன:

கொலை வெளியே வரும்.

மெலி, எமிலியா - உங்கள் வாரம்.

நாக்கு ட்விஸ்டர்களில், ஒரு கூடுதல், விளையாட்டுத்தனமான கூட்டல் செயல்பாடு தோன்றுகிறது. மெய்யெழுத்துக்களின் ஏற்பாட்டில் ஒரு சிறப்பு ஒழுங்கு, ஒத்த ஒலிகளின் அடிப்படையில் அவற்றைத் தேர்ந்தெடுப்பது உச்சரிப்பை கடினமாக்குகிறது மற்றும் போட்டியின் ஒரு தருணத்தை அறிமுகப்படுத்துகிறது (அதை வேகமாகவும் தெளிவாகவும் உச்சரிக்க முடியும்):

சாஷா நெடுஞ்சாலையில் நடந்து ஒரு உலர்த்தியை உறிஞ்சினாள்.

முற்றத்தில் புல், புல்லில் விறகு.

மண்வெட்டிகளின் குவியல் வாங்கவும்.

ஒப்பீட்டின் செயல்பாடுகள்

உங்கள் கருத்துக்களை மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்துவது, அதிகபட்ச வெளிப்பாட்டுடன் கவனத்தை ஈர்ப்பது, ஒவ்வொரு ஒலியையும் உணர்ச்சியுடன் நிரப்புவது ஒரு உண்மையான எழுத்தாளரின் முக்கிய குறிக்கோள். அலிட்டரேஷன் இந்த நோக்கத்திற்காகவும் உதவுகிறது. ரஷ்ய கவிதைகள் மற்றும் உரைநடைகளில் அதன் எடுத்துக்காட்டுகள் பேசுகின்றன பல்வேறு வழிகளில், இந்த பிரச்சனை தீர்க்கப்படும் உதவியுடன்.

கவிதையில், ஒரு சொல் எவ்வாறு ஒலிக்கிறது என்பது மிகவும் முக்கியமானது; கேட்பவர் மீது அதன் தாக்கம் இசைக்கு ஒத்த தன்மையைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் உயிரெழுத்துகள் மற்றும் மெய்யெழுத்துக்களின் ஒலி சாராம்சம் பல கவிஞர்களால் குறிப்புகளைப் போலவே உணரப்படுகிறது. வெவ்வேறு ஒலிகளின் மெய்யெழுத்துக்களை ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட, ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட மறுபிரதிகளின் பயன்பாடு - குரல், குரலற்ற, ஹிஸ்ஸிங் போன்றவை. - ஒரு தாள செயல்பாடு உள்ளது:

ஆண்டுக்கு ஆண்டு / மோசமான வானிலை (எல். மார்டினோவ்).

இங்கே விளிம்பிற்கு அருகில் ஒரு துளை உள்ளது - இது மையத்திலிருந்து ஒரு சுவடு (வி. வைசோட்ஸ்கி).

இந்த அர்த்தத்தில், பார்ட்ஸ் என்று அழைக்கப்படுபவர்களின் கவிதைகள் (இசையில் அமைக்கப்பட்ட கவிதைகள், ஒரு கிடாருடன் சேர்ந்து) குறிப்பாக சுட்டிக்காட்டுகின்றன.

விளாடிமிர் செமனோவிச் வைசோட்ஸ்கியின் பாடல்களின் தாக்கம் பெரும்பாலும் அவரது மெய்யெழுத்துக்களின் சிறப்பியல்பு பயன்பாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது; அரிதாகவே யாரும் அவற்றைப் பாடியதில்லை. அவரது கவிதைகள் மற்றும் பாடல்கள் மிகவும் வெளிப்படையான வசனங்களால் நிரம்பியுள்ளன.

சில சமயங்களில், குறிப்பாக கவிதையில், இணைத்தல் என்பது வார்த்தைகளை ஒரு ஒற்றைப் பாறையில் இணைத்து, ஒருங்கிணைத்து, ஒருமைப்பாட்டைப் பெறுவதற்கான ஒரு வழியாகும் - முறையானது, ஆனால் வியக்கத்தக்க வகையில் ஈர்க்கக்கூடியது:

காடுகள் வழுக்கை. / காடுகள் காடுகளாக மாறிவிட்டன / காடுகள் அழிக்கப்பட்டன. (வி. க்ளெப்னிகோவ்).

கொரில்லா அவர்களிடம் பேசி அவர்களுக்கு தண்டனை விதித்தது (கோர்னி சுகோவ்ஸ்கி).

மொழி ஓவியம்

அலிட்டரேஷன் கொண்டிருக்கும் உருவக செயல்பாடு ஈர்க்கக்கூடியது. அதன் பயன்பாட்டிற்கான எடுத்துக்காட்டுகள் பெரும்பாலும் ஓனோமடோபியாவை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. உதாரணமாக, ரயில் வண்டியின் சக்கரங்களின் ஒலி:

அவர்கள் மூட்டுகளைத் தட்டினர்: கிழக்கு, கிழக்கு, கிழக்கு (பி. அன்டோகோல்ஸ்கி).

"p" என்ற ஒலி மற்றும் ஹிஸ்ஸிங் ஆகியவை ஃபிஸி ஒயினில் குமிழ்கள் எவ்வாறு வெடிக்கின்றன என்பதைக் கேட்கவும் பார்க்கவும் உதவுகின்றன:

நுரைத்தோல் கண்ணாடிகள் / மற்றும் பஞ்சின் தங்கச் சுடர் (ஏ. புஷ்கின்).

உயர் கவிதையின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளில், ஒரு ஈர்க்கக்கூடிய ஓவியத்தை உருவாக்க வண்ணமயமான தூரிகைகளைப் பயன்படுத்துவதைப் போன்றே ஒத்திருக்கிறது:

விழும் காலணிகள் மற்றும் மெழுகு சொட்டுதல் ஆகியவை உடல் உணர்வுகளுக்கு உண்மையானவை:

மேலும் இரண்டு காலணிகள் விழுந்தன
தரையில் தட்டிக் கொண்டு,
மற்றும் இரவு வெளிச்சத்தில் இருந்து கண்ணீருடன் மெழுகு
அது ஆடையின் மீது சொட்டிக்கொண்டிருந்தது (பி. பாஸ்டெர்னக்).

டௌடோகிராம், அல்லது ஆரம்ப இணைவு

ஒரு கவிதை சரணம் அல்லது உரைநடை உரையில் ஒரே எழுத்தில் தொடங்கும் சொற்கள் பயன்படுத்தப்படும் போது ஒலி மறுமொழிகள், அதுவும் இணைச்சொல்லாகும். இந்த ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனத்தைப் பயன்படுத்துவதைக் காட்டும் இலக்கியத்தின் எடுத்துக்காட்டுகள் பெரும்பாலும் வேண்டுமென்றே, வாய்மொழி சமநிலைப்படுத்தும் செயல் அல்லது மொழியியல் தந்திரத்தின் இயல்பு:

கறுப்புப் படகு, மயக்கத்திற்கு அன்னியமானது (K. Balmont).

ப்ரோசைக் டாட்டோகிராம்கள் குறிப்பாக ஈர்க்கக்கூடியவை. இடைக்காலத்தில், ஒரே எழுத்தில் தொடங்கும் சொற்களைக் கொண்ட பல பக்க நூல்கள் எழுதப்பட்டன. குழந்தைகளின் ரைம்கள் அனைவருக்கும் தெரியும் - டாட்டோகிராம்கள்:

பீட்டர் தி கிரேட் ஒரு நடைக்குச் சென்றார், ஒரு காடையைப் பிடித்தார் - அதை விற்க எடுத்து, ஐம்பது டாலர்களைக் கேட்டார் - தலையில் அறைந்தார்.

கவிதையின் சிகரங்கள்

ஒலியின் அழகு அல்லது உச்சரிப்பின் எளிமை ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் சொற்களைத் தேர்ந்தெடுப்பது சாத்தியமில்லை; முக்கிய விஷயம் சொற்பொருள் உள்ளடக்கம், கேட்பவர் அல்லது வாசகருக்கு தெரிவிக்கப்படும் கருத்துக்கள். ஆயினும்கூட, சிறந்த எழுத்தாளர்களின் பேச்சு குறிப்பாக வெளிப்படையானது மற்றும் பரவசமானது, இதுவே துணைக்கு உதவுகிறது. யேசெனின் கவிதைகளில் உள்ள எடுத்துக்காட்டுகள் மிக உயர்ந்த கவிதைத் திறனின் அடையாளம்.

முக்கிய ஒலியை கவனமாகத் தேர்ந்தெடுப்பதன் மூலம், விரும்பிய ஒலி விளைவு அடையப்படுகிறது: இங்கே காற்றின் விசில், மற்றும் ஒரு பனிப்புயலின் அலறல். உரையில் பயன்படுத்தப்படும் ஒலி சேர்க்கைகளால் ஈர்க்கப்பட்ட நுட்பமான சங்கங்கள் காட்சி மற்றும் உணர்ச்சி வண்ணம்: ஏரியின் மேற்பரப்பில் ஒலிக்கும் பிரகாசம் மற்றும் ஒரு பறவையின் பாடலின் லேசான சோகம்.

இரட்டை முனைகள் கொண்ட கருவி

வர்ணனைக்கான ஆர்வம் ஒரு முடிவாக முடியும் - இங்கே அவர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இருந்த எதிர்காலக் கவிஞர்களை நினைவு கூர்கிறார்கள்: ஐ செவரியானின், கே. பால்மாண்ட், முதலியன. சில சமயங்களில் அர்த்தம் ஒலி மறுபரிசீலனைகளின் பலிசேட் பின்னால் மறைந்திருக்கும். கவிதை சமநிலைச் செயலுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு:

பால் நிரம்பியது, அது விழுந்தது / அது கொந்தளிப்பாக மாறியது மற்றும் புகழ்பெற்றது (எம். குஸ்மின்).

அலைகள் துடுப்பை நோக்கி அரவணைக்கின்றன, / அல்லி ஈரத்தை நோக்கி அரவணைக்கிறது. (கே. பால்மாண்ட்)

மிகவும் பிரபலமான எழுத்தாளர்கள் மற்றும் தத்துவவியலாளர்கள் ஸ்டைலிஸ்டிக் டிலைட்ஸைப் பயன்படுத்துவதில் கட்டுப்பாடு மற்றும் மிதமான தன்மையை ஆதரித்தனர், இதில் வசனம் மற்றும் ஒத்திசைவு ஆகியவை அடங்கும். உயிரெழுத்துக்கள் மற்றும் மெய்யெழுத்துக்களின் ஒலி மறுபரிசீலனைகளின் சிறந்த பயன்பாட்டின் எடுத்துக்காட்டுகள் உயர் இலக்கிய திறன் மற்றும் சுவை பற்றி பேசுகின்றன. இதை அதே I. Severyanin இல் காணலாம்:

நேர்த்தியான இழுபெட்டி, எலக்ட்ரிக் பீட்டரில்,

நெடுஞ்சாலை மணலில் அது நெகிழ்ச்சியுடன் சலசலத்தது.

உரைநடை, உதாரணங்கள்

“இரத்தம் தோய்ந்த புறணியும், அசையும் குதிரைப்படை நடையும் கொண்ட வெண்ணிற ஆடையை அணிந்துகொண்டு, நீசான் வசந்த மாதத்தின் பதினான்காம் நாள் அதிகாலையில், யூதேயாவின் அரச அதிகாரியான பொன்டியஸ் பிலாத்து, இரண்டு சிறகுகளுக்கு நடுவே மூடப்பட்டிருந்த தூணுக்கு வெளியே வந்தார். பெரிய ஏரோதின் அரண்மனை."

புல்ககோவின் நாவலில் இருந்து இந்த சொற்றொடர் யாருக்குத் தெரியாது? இந்த வரிகளில் ஒரு நடையின் தாளத்தை - கம்பீரமாகவும் முதுமையாகவும் ஒரே நேரத்தில் கேட்காமல் இருக்க முடியுமா, உயர் கோலோனேடுடன் கூடத்தில் கேட்கும் வழக்கறிஞரின் படிகளின் எதிரொலியைக் கேட்காமல் இருக்க முடியுமா?

ஒலிப்பதிவு என்பது உரைநடை நூல்களின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளின் சிறப்பியல்பு ஆகும், இது கவிதை வரிகளை விட குறைவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தாது. ஒரு கதாபாத்திரத்தின் பெயரைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் கூட, ஒலிகளை மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்த முடியும். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியிலும் இதே போன்ற ஒரு கருத்து உள்ளது. குற்றமும் தண்டனையும் ஒரு உதாரணம்.

முக்கிய கதாபாத்திரம் எதிர்கொள்ளும் சிக்கல்களின் தீவிரம், தீவிர நடவடிக்கைகளை எடுப்பதற்கான அவரது உறுதிப்பாடு "r" ஒலியின் உற்சாகமான சேர்க்கைகளின் வெளிப்பாட்டால் சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது - ரோடியன் ரோமானோவிச் ரஸ்கோல்னிகோவ், மற்றும் அவரை எதிர்க்கும் போர்ஃபரி பெட்ரோவிச் - நீதியின் தவிர்க்க முடியாததன் சாராம்சம். இங்கே தஸ்தாயெவ்ஸ்கி பெரிய கோகோலின் முறைகளை நேரடியாகப் பின்பற்றுபவராகத் தோன்றுகிறார். அகாக்கி அககீவிச் (பாஷ்மாச்ச்கின்) அல்லது சிச்சிகோவ் எப்படி நினைவில் கொள்ள முடியாது - இரட்டை ஒலிகள் பெயர்களுக்கு கூடுதல் வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்கின்றன.

நேரமின்றி

எந்த வகையான வார்த்தை உருவாக்கத்திற்கும் ஒலியை மீண்டும் செய்யும் முறைகளின் பயன்பாடு பொருத்தமானது. இன்றைய எழுத்தாளர்கள் மற்றும் நகல் எழுத்தாளர்களுக்கு எடுத்துக்காட்டுகளாக விளங்கும் உன்னதமான கவிதை மற்றும் உரைநடை நூல்களில் குறிப்பிடுவது பொருத்தமானதாகவே உள்ளது.

விளம்பரத்தில் குறிப்பிடுவது மறக்கமுடியாத அறிவிப்புகள், முறையீடுகள் மற்றும் தனிப்பட்ட தயாரிப்பு பெயர்களை உருவாக்க உதவுகிறது. நகல் எழுத்தாளர்களின் மிகவும் பயனுள்ள படைப்புகளின் எடுத்துக்காட்டுகள் ஒவ்வொரு அடியிலும் காணப்படுகின்றன. இது ஏன் நடக்கிறது என்பதை உணராமல், பிராண்டுகள் மற்றும் கோஷங்களை நினைவில் கொள்கிறோம். திறமையாகப் பயன்படுத்தப்படும் ஒலி மறுபரிசீலனைகள் பெயர்கள் மற்றும் பொன்மொழிகளை உச்சரிக்க எளிதாக்குகின்றன, நினைவகத்தில் ஒட்டிக்கொள்கின்றன, மேலும் வலுவான தொடர்புகளை வழங்குகின்றன, இது விளம்பர எழுத்தாளர்களின் குறிக்கோள், எடுத்துக்காட்டாக:

- "சிறிய உருளைக்கிழங்கு", "சுபா-சுப்ஸ்", "எங்கள் தாய்மார்கள்", "யோல்கி-பால்கி".

- "புரூக்-பாண்ட்" - மேலே இருங்கள்!

பீர் குடிக்கும் நேரம்!

சிறந்த பாட்டாளி வர்க்கக் கவிஞரின் பேனாவிலிருந்து வந்த உன்னதமான முழக்கத்தை ஒருவர் எவ்வாறு நினைவுகூர முடியாது:

பழைய உலகத்திலிருந்து எஞ்சியிருப்பது ஐரா சிகரெட்டுகள் மட்டுமே!

ஒரு குளிர்பானத்திற்கு, தாகத்திற்கு ஒரு சொற்பொருள் குறிப்பைப் பயன்படுத்தாமல் இருப்பது பாவம்:

ஆண்டிபிரைடிக் தாகத்தைத் தணிக்கும்.

சிறப்பு ஹிஸ்ஸிங் ஒலிகளை மீண்டும் செய்வதன் மூலம் உணவுகளை சுத்தம் செய்யும் ஒலியைப் பின்பற்றுவது தர்க்கரீதியாக அடையப்படுகிறது:

வால் நட்சத்திரம். சுத்தம் செய்து பாதுகாக்கவும்!

வரம்பற்ற சாத்தியங்கள்

வாய்மொழி மற்றும் எழுதப்பட்ட பேச்சின் வெளிப்பாட்டை அதிகரிக்க எந்த மொழியிலும் மெய்யெழுத்துகள் மற்றும் உயிரெழுத்துக்கள், மெல்லிசை மற்றும் திடீர், குரல் மற்றும் குரலற்ற ஒலி மீண்டும் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

மெய் ஒலிகளில், “s” பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது என்று கணக்கிடப்படுகிறது, மேலும் ஒலியெழுதலுக்கு, அதிக ஒலி மற்றும் தெளிவானவை பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன - “l”, “m”, “n”, “r”. ஆனால் முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், ரஷ்ய மொழி என்பது அசோனன்ஸ் மற்றும் லைட்டரேஷனைப் பயன்படுத்துவதற்கான மகத்தான, வரம்பற்ற வாய்ப்புகளை வழங்குகிறது, ரஷ்ய மொழியில் எழுதும் உண்மையான எழுத்தாளர் கேட்பவர் அல்லது வாசகருக்கு தெரிவிக்கப்பட்ட சிந்தனையின் முக்கியத்துவத்திற்கும் மற்றும் தெளிவான தொடர்பினால் வேறுபடுகிறார். அதன் வெளிப்பாட்டின் மொழியியல் வழிமுறைகள்.

அலட்டரிஷன்

அலட்டரிஷன்

ALLITERATION - ஒரு குறுகிய (மொழியியல்) அர்த்தத்தில் - ஒரு சிறப்பு, சில (குறிப்பாக "நாட்டுப்புற") இலக்கியங்களில் நியமனம், கவிதை நுட்பத்தின் ஒரு முறை (அல்லது - வசனத்தின் ஒலிப்பு அமைப்பு); வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், "ஒலி மீண்டும்" வகைகளில் ஒன்று, மற்ற வகைகளிலிருந்து வேறுபட்டது, குறிப்பாக ரைம் (பார்க்க),

1) ஒரே மாதிரியான (திரும்பத் திரும்பும்) ஒலிகள் இறுதியில் அல்ல, ஆனால் ஒரு வசனம் மற்றும் வார்த்தையின் தொடக்கத்தில் உள்ளமைக்கப்படுகின்றன (அதேசமயம் ரைமில் வசனங்களின் முனைகள், எனவே சொற்கள் மீண்டும் மீண்டும் அல்லது ஒத்திருக்கும்);

2) மறுபரிசீலனையின் பொருள், அதாவது, மீண்டும் மீண்டும் அல்லது தொடர்புடைய ஒலிகள், பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் Ch ஆக மாறிவிடும். arr., மெய் எழுத்துக்கள்.
பிந்தைய சூழ்நிலையானது, A. என்ற சொல்லின் எளிமைப்படுத்தப்பட்ட புரிதலுக்கு வழிவகுத்தது, எந்த மெய்யெழுத்துக்களையும் மீண்டும் மீண்டும் கூறுவது (அசோனான்ஸுக்கு மாறாக (பார்க்க) - மீண்டும் அல்லது உயிரெழுத்துக்களின் மெய்). ஏனெனில் பெரும்பாலான மொழிகளில், நியமனம் செய்யப்பட்ட கவிதைகளில் (அதாவது ஒரு கட்டாய சாதனமாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது - எடுத்துக்காட்டாக, ரஷ்ய வசனத்தில் உள்ள ரைம்கள் போன்றவை) ஏ., குறிப்பாக மொழி. ஃபின்னிஷ் (உதாரணமாக, சுவோமி - காவியமான கலேவாலாவில் (பார்க்க), எஸ்டோனியன் காவியத்தில் கலேவி - கவிஞர்) மற்றும் ஜெர்மானியம் (cf. பழைய ஜெர்மன் இணை வசனம் (பார்க்க)), ஆரம்ப அழுத்தத்தின் விதி (முதல் எழுத்தில்), கவிதையின் முக்கிய தொழில்நுட்ப சாதனமாக A. இன் தேர்வு இந்த சட்டத்துடன் துல்லியமாக இணைக்கப்படலாம். ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, இது யாகுட் மொழிக்கும் பொருந்தும், இது A. ஐ அதன் நாட்டுப்புற மற்றும், சமீபத்தில், செயற்கைக் கவிதை மற்றும் பிற அல்தாய் மொழிகளிலும் நியமனம் செய்தது. ரஷ்ய கவிதையில், A. ஒரு விருப்பமான (நியாயப்படுத்தப்படாத) சாதனத்தின் பாத்திரத்திற்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது; ஒரு சில கவிஞர்கள் மட்டுமே இதை வெளிப்படையாகப் பயன்படுத்துகிறார்கள் (பால்மாண்ட் (q.v.) (கருப்புப் படகு அன்னியர்), மாயகோவ்ஸ்கி (q.v.)), பின்னர் பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் A. காரணமாகக் கூறப்பட்டால், நாம் உண்மையில் A. ஐ குறுகிய அர்த்தத்தில் பார்க்கவில்லை, ஆனால் மட்டுமே மெய்யெழுத்துகளின் வளமான நிகழ்வுகள், எ.கா. "தோப்பு அருகில் இருக்கும் இடத்தில், துப்பாக்கிகள் அருகில் உள்ளன."

இலக்கிய கலைக்களஞ்சியம். - மணிக்கு 11 டி.; எம்.: கம்யூனிஸ்ட் அகாடமியின் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், சோவியத் கலைக்களஞ்சியம், கற்பனை. V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky ஆகியோரால் திருத்தப்பட்டது. 1929-1939 .

அலட்டரிஷன்

(லத்தீன் ஒப்பீடு - மெய்), அர்த்தம் ஒலிப்பதிவு; துணை மெய்யெழுத்தை மீண்டும் கூறுதல், அதாவது அழுத்தப்பட்ட உயிரெழுத்துக்கு உடனடியாக முந்தியது. சில சமயங்களில் ஆரம்ப மெய்யெழுத்தை மீண்டும் கூறுவதும் இதில் அடங்கும் வெவ்வேறு வார்த்தைகளில்அதே பேச்சுப் பிரிவு. ஆரம்பகால இடைக்காலத்தில், என்று அழைக்கப்படுபவரின் பொதுவான வடிவத்தைப் பயன்படுத்திய ஐரோப்பிய மக்களின் கவிதை நடைமுறையில் இந்த தனி வகைக் கருத்து பரவலாக இருந்தது. "உரை வசனம்" (கலை பார்க்கவும். டானிக்) மற்றும் வார்த்தைகள் முதல் எழுத்தில் நிலையான அழுத்தத்தைக் கொண்டிருக்கும் மொழிகளில். இந்த இரண்டு வகையான மெய் ஒலிகளும் - ஆரம்ப மற்றும் துணை - ரஷியன். மொழியியலாளர் ஓ.எம். பிரிக் இதை "அழுத்தம்" என்று வகைப்படுத்தினார், பின்னர் "அழுத்தம்" மெய்யெழுத்துக்களின் மறுபிரதியை என விளக்கினார். இந்த மெய்யெழுத்துக்கள் மீண்டும் மீண்டும் வருவதை "வெண்கல குதிரைவீரன்" இன் பின்வரும் வரிகளில் ஏ.எஸ். புஷ்கின்:

இல்லை விமற்றும் காற்றில் விஎன்று கேட்டு ரீ விசாப்பிட்டேன்,

பூனை எல்ஓம் clஒகோச்சா மற்றும் clதன்னைக் கொன்று...

ஒரு குழுவின் (உதாரணமாக, லேபியல் அல்லது சோனரண்ட்) பல்வேறு துணை மெய்யெழுத்துக்களை திரும்பத் திரும்பக் கூறுதல் வகைகளில் அடங்கும்: " எம்வழி இல்லை மீநான் உன்னிடம் பேசுகிறேன் மீ ysliti..." ("தி டேல் ஆஃப் இகோர்ஸ் பிரச்சாரம்").

இலக்கியம் மற்றும் மொழி. நவீன விளக்கப்பட கலைக்களஞ்சியம். - எம்.: ரோஸ்மன். தொகுத்தவர் பேராசிரியர். கோர்கினா ஏ.பி. 2006 .

அலட்டரிஷன்

அலட்டரேஷன்- ஒரே மாதிரியான மெய்யெழுத்துக்களை மீண்டும் கூறுதல். ஒரே மாதிரியான மெய்யெழுத்துக்கள் அல்லது அவற்றின் குழுக்களை மீண்டும் மீண்டும் செய்வது கவிதை மொழியில் மகிழ்ச்சியையும் "இசைத்திறனையும்" கவிதை பேச்சுக்கு வழங்குவதற்கான மிக முக்கியமான வழிமுறையாகும். நிச்சயமாக, மெய்யெழுத்துக்களின் ஒவ்வொரு முறையும் இந்த குணங்களை பேச்சுக்கு வழங்குவதில்லை. அதே மெய்யெழுத்துக்கள் இருந்தபோதிலும், இந்த வசனம் முரண்பாடானது: "அசுவினிகள் வெள்ளியையும் தங்கத்தையும் புகைக்கவில்லையா?" ஒரே மாதிரியான மெய்யெழுத்துக்களை மீண்டும் சொல்வது ஒரு குறிப்பிட்ட சொற்களின் கலவையிலிருந்து பெறப்பட்ட உணர்வை மேம்படுத்தும் சந்தர்ப்பங்களில் மட்டுமே ஒரு கலைச் சாதனமாகத் தெரிகிறது, அதன் ஒலியுடன் இந்த மறுநிகழ்வு ஒரு குறிப்பிட்ட மனநிலையை வலியுறுத்துகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, லெர்மொண்டோவின் வசனத்தில் “கடற்கன்னி நீந்தியது. நீல ஆற்றின் குறுக்கே," மீண்டும் மீண்டும் "எல்" திரவம் மற்றும் மென்மையின் தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது. சில மெய்யெழுத்துக்களின் தேர்வு சில நேரங்களில் நேரடியாக சித்தரிக்கப்படும் நிகழ்வுக்கு ஒத்திருக்கும். இவ்வாறு, பால்மாண்டின் "தண்டுகளின் சலசலப்பு, அரிதாகவே கேட்கக்கூடிய சலசலப்பு" என்ற வசனத்தில் மீண்டும் மீண்டும் "w" என்பது சலசலப்பை உணர்த்துகிறது. ஆனால் அத்தகைய ஓனோமாடோபியா, அடையக்கூடியது, நிச்சயமாக, மிகவும் அரிதான சந்தர்ப்பங்களில், சொற்களின் கலைஞரின் அபிலாஷைகளின் வரம்பாக இருக்கக்கூடாது. சில ஒலிகளைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, ​​​​கலைஞர் ஒரு குறிப்பிட்ட கவிதைக் கருத்தின் உருவகத்திற்கான அவர்களின் பொருத்தத்தால் வழிநடத்தப்படுகிறார், இதன் விளைவாக "இசை," யூஃபோனி அல்லது ஓனோமாடோபோயா ஆகியவற்றிற்கான தொடர்பின் பொருள் மட்டுமே இந்த தருணங்களுக்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, பிரையுசோவின் கவிதைகளில், “எழுந்திரு, மந்திரவாதியின் அழைப்புக்குக் கீழ்ப்படியுங்கள்... நீண்ட காலமாக ஒரு காற்றோட்டமான வஞ்சகமாக இருந்த நீங்கள்,” என்ற கூட்டுப்பொருள் “இன்” இசையமைக்கும் பொருளைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் இசையமைப்பை வழங்காமல். வசனம், எழுத்துப்பிழையின் கவிதையின் நோக்கத்தால் இது நியாயப்படுத்தப்படுகிறது, ஏனெனில் எழுத்துப்பிழை நகைச்சுவையை (சொற்கள், ஒலிகள் போன்றவை) அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது அதன் செயல்திறனை அதிகரிக்க வேண்டும். இதேபோல், ஒரு சிலேட்டில் (பயன் பார்க்கவும்), எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு கவிதை சாதனமாக (கோகோல்) பயன்படுத்தக்கூடிய ஒரு விளையாட்டு, இந்த விளையாட்டை தீவிரப்படுத்துவதற்கான வழிமுறையாக (இந்த வார்த்தையைப் பார்க்கவும்) உதவுகிறது. அதே ஒலிவெவ்வேறு அர்த்தங்களைக் கொண்ட சொற்கள்; இங்கே, எனவே, கூட்டு ஒலிகள் ஒரு தன்னிறைவான பொருளைக் கொண்டுள்ளன (அவை வெளிப்படுத்தும் இசை அல்லது வார்த்தையின் முக்கியத்துவத்தைப் பொருட்படுத்தாமல்), எடுத்துக்காட்டாக, கலைஞர்கள் ஹீரோக்களின் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, ​​​​இங்கும் சில நேரங்களில் குறிப்பிடப்பட்டாலும். சொற்பொருள் நோக்குநிலையை உணர்வுபூர்வமாக வண்ணமயமாக்குகிறது (சிச்சிகோவ், அகாகி அககீவிச் ).

யா. சுண்டெலோவிச். இலக்கிய கலைக்களஞ்சியம்: இலக்கியச் சொற்களின் அகராதி: 2 தொகுதிகளில் - எம்.; எல்.: பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் எல்.டி. ஃப்ரெங்கெல், 1925

ஒத்த சொற்கள்:

பிற அகராதிகளில் "ஒத்துரைப்பு" என்றால் என்ன என்பதைப் பார்க்கவும்:

- (லத்தீன் அலிடெரேஷியோ, விளம்பரத்தில் இருந்து மற்றும் லிட்டெரா எழுத்து). ஒரு வசனம் அல்லது காலகட்டத்தின் தொடக்கத்தில் அதே எழுத்துக்கள் அல்லது எழுத்துக்களை திரும்பத் திரும்பச் சொல்வதைக் கொண்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம். உதாரணமாக, கடவுள் கிருபையுடன் போராடுகிறார். அகராதி வெளிநாட்டு வார்த்தைகள், ரஷ்ய மொழியில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது....... ரஷ்ய மொழியின் வெளிநாட்டு சொற்களின் அகராதி

அலட்டரிஷன்- ஒரே மாதிரியான மெய்யெழுத்துக்களை மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல். ஒரே மாதிரியான மெய்யெழுத்துக்கள் அல்லது அவற்றின் குழுக்களை மீண்டும் மீண்டும் செய்வது கவிதை மொழியில் மகிழ்ச்சியையும் "இசைத்திறனையும்" கவிதை பேச்சுக்கு வழங்குவதற்கான மிக முக்கியமான வழிமுறையாகும். நிச்சயமாக, எல்லாம் இல்லை ... ... இலக்கிய சொற்களின் அகராதி

ஒரு குறிப்பிட்ட தொடர் சொற்களில் பல ஒரே மெய் ஒலிகளுடன் தொடங்கும் போது இது நிகழ்கிறது. இது ஜெர்மன் இலக்கியத்தில் அடிக்கடி நிகழ்கிறது, இது பழைய ஜெர்மன் வசனத்தின் அடிப்படையும் கூட, மேலும் சிலவற்றிலும் காணப்படுகிறது ... என்சைக்ளோபீடியா ஆஃப் ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரான்

உவமை- மற்றும், எஃப். lat. விளம்பர குப்பை. 1751. லெக்சிஸ். IN கற்பனைஒரு மெய்யெழுத்து அல்லது மெய்யெழுத்துக்களின் கூட்டத்தை மீண்டும் கூறுவது, வார்த்தையின் ஒலி தோற்றத்தை தெளிவாக வெளிப்படுத்துகிறது, எடுத்துக்காட்டாக: சிறகுகள் கொண்ட லில்லி போல, லல்லா ருக் தயக்கத்துடன் நுழைகிறது. புஷ்கின். SIS 1985. அவர்... ... ரஷ்ய மொழியின் காலிஸிஸங்களின் வரலாற்று அகராதி

- (லத்தீன் விளம்பரத்திலிருந்து, லிட்டெரா எழுத்து வரை), ஒரே மாதிரியான மெய்யெழுத்துக்களை மீண்டும் கூறுதல், இலக்கிய உரையை வழங்குதல், பொதுவாக ஒரு வசனம், ஒரு சிறப்பு ஒலி மற்றும் உள்ளுணர்வு வெளிப்பாடு. உதாரணமாக, இது நேரம், நண்பரே, இது நேரம்! இதயம் அமைதியைக் கேட்கிறது (ஏ.எஸ். புஷ்கின்) ... நவீன கலைக்களஞ்சியம்

- (Lat. விளம்பரத்திலிருந்து அட் மற்றும் லிட்டெரா எழுத்து வரை), ஒரே மாதிரியான மெய்யெழுத்துக்களை மீண்டும் கூறுதல், ஒரு இலக்கிய உரையை வழங்குதல், பொதுவாக ஒரு வசனம், ஒரு சிறப்பு ஒலி மற்றும் உள்ளுணர்வு வெளிப்பாடு. எடுத்துக்காட்டாக, நுரை கண்ணாடிகள் மற்றும் பஞ்சின் நீல தீப்பிழம்புகள் (ஏ.எஸ். புஷ்கின்) ... பெரிய கலைக்களஞ்சிய அகராதி

ALLITERATION, aliteration, பெண்பால். (லத்தீன் லிட்டெரா எழுத்தில் இருந்து) (lit.). பண்டைய ஜெர்மானிய வசனங்களில், சொற்களின் தொடக்கத்தில் ஒரே மாதிரியான மெய்யெழுத்துக்களை மீண்டும் செய்வதன் மூலம் மெய் உருவாக்கப்படுகிறது. || ஒரே மாதிரியான மெய்யெழுத்துக்களைத் திரும்பத் திரும்பக் கொண்ட ஒரு கவிதை சாதனம், எ.கா. "ஏலியன்...... அகராதிஉஷகோவா

பெயர்ச்சொல், ஒத்த சொற்களின் எண்ணிக்கை: 1 பரோனோமாசியா (5) ASIS ஒத்த சொற்களின் அகராதி. வி.என். த்ரிஷின். 2013… ஒத்த அகராதி

அலட்டரிஷன்- (லத்தீன் விளம்பரத்திலிருந்து, லிட்டெரா எழுத்து வரை), ஒரே மாதிரியான மெய்யெழுத்துக்களை மீண்டும் கூறுதல், ஒரு இலக்கிய உரையை வழங்குதல், பொதுவாக ஒரு வசனம், ஒரு சிறப்பு ஒலி மற்றும் உள்ளுணர்வு வெளிப்பாடு. உதாரணமாக, “இது நேரம், நண்பரே, இது நேரம்! இதயம் அமைதியைக் கேட்கிறது" (ஏ.எஸ். புஷ்கின்). ... விளக்கப்பட்ட கலைக்களஞ்சிய அகராதி

ஒரு கவிதையில் ஒரே மாதிரியான அல்லது ஒரே மாதிரியான மெய்யெழுத்துக்களை மீண்டும் கூறுவது, அது ஒரு சிறப்பு ஒலி வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்கும் (பதிப்புகளில்). இது உரையின் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியில் அல்லது...