Empapelar superficies. Requisitos para la calidad de las superficies laminadas "hilos" visibles de costuras
Es bastante aceptable empapelar más. diferentes superficies La base debe estar completamente seca, lisa y nivelada, libre de polvo y otros contaminantes. Sobre una base húmeda, los adhesivos para papel tapiz se hincharán o incluso se pudrirán, provocando la aparición de manchas en el papel tapiz.
Además, el pegamento para papel pintado mojado y podrido huele bastante desagradable. No pegue papel tapiz sobre superficies brillantes, ya que de todos modos no se adherirá a ellas.
Si el papel tapiz está pegado a superficies rugosas, existe una probabilidad bastante alta de que se desprenda pronto. Para evitar que esto suceda, las paredes enlucidas se cubren con una capa de masilla. Para ello, las masillas más adecuadas son las semiaceites, cuya base es tiza tamizada a través de un tamiz fino. Antes de aplicar la masilla, se imprima la superficie, para lo cual es más adecuada la imprimación vitriolo. La masilla se aplica en una o dos capas. En este caso, la capa superior se nivela cuidadosamente y se limpia con papel de lija de grano fino.
Las superficies cubiertas con yeso deben inspeccionarse con mucho cuidado. Si tienen una capa de cal o pegamento, se debe quitar por completo, de lo contrario el papel pintado no se adherirá bien. Después de quitar la mancha, la superficie se debe limpiar a fondo con un paño duro húmedo.
Si hay grietas en el yeso, se ensanchan y se retira todo el yeso suelto. La superficie resultante se humedece completamente con agua y se cubre con mortero de cemento y arena. Se frotan las costuras para que queden al ras con el resto de la superficie. Una vez finalizada la reparación, la superficie se seca completamente, se trata con un bloque de madera, lo que ayudará a que quede más uniforme y, por último, se limpia de polvo. Debe recordar que todas las costuras y asperezas serán muy claramente visibles en la superficie del papel tapiz, especialmente en el papel.
Al preparar superficies de hormigón o escoria de yeso, primero se inspeccionan, se cortan todas las irregularidades existentes, se cubren con mortero y se frotan. No es recomendable utilizar yeso para estos fines, ya que al endurecer tiende a expandirse, por lo que se puede formar una zona elevada en la superficie, que se notará mucho en el papel pintado.
Las superficies de madera, así como las superficies de tableros de fibra o de partículas, madera contrachapada o yeso seco, deben limpiarse de polvo. En los lugares de unión de las placas entre sí, pueden sobresalir, por lo que se tratan con papel de lija, se cubren con una capa de aceite secante y masilla. Es aceptable simplemente sellar las grietas con tiras de papel o gasa. Las cabezas de los clavos se hunden en una losa maciza o madera contrachapada a una profundidad de 1 mm y se cubren con una capa de aceite secante y masilla.
Hay que recordar que las láminas de yeso seco tienen dos lados: liso y rugoso. Deben fijarse a la pared por el lado rugoso. Si ya se han clavado al revés, la superficie rugosa se cubre con una imprimación, sobre la que luego se aplica una capa de masilla.
Todas las superficies de madera se cubren con cartón antes de empapelar.
Las superficies ya cubiertas con papel tapiz viejo se preparan de varias maneras: para quitar el papel tapiz, se humedecen con agua tibia y se dejan durante 10 minutos, después de lo cual el papel tapiz debería desprenderse fácilmente de la base. En algunos casos, es posible que no se pueda quitar el papel tapiz. Esto se puede hacer si el papel tapiz que se está pegando tiene más baja densidad en comparación con los que ya están disponibles.
Antes de empapelar las paredes, es necesario pegarlas, es decir, cubrir la base con la misma composición que se utilizará para pegar el papel tapiz. Esto se hace usando un cepillo oscilante. Se forma una película adhesiva en la superficie, gracias a la cual el papel pintado se adherirá más firmemente y también ayudará a proteger el papel pintado de los efectos de diversos álcalis y otras sustancias contenidas en la base.
Si los adhesivos se producen en agua caliente, luego tendrás que pegarlo también con un compuesto caliente distribuyéndolo muy bien por la superficie y sin dejar huecos ni grumos. Las partes superiores de las paredes se tratan con mucho cuidado.
Después de pegar, comienzan a cubrir las paredes con papel, lo cual es muy importante para el papel tapiz grueso, en relieve o lavable, ya que esta es la tecnología especificada en SNiP. Superficies lisas de yeso u hormigón, así como de varios tipos. materiales laminares No es necesario cubrirlo con papel.
Cada hoja de papel se alisa bien para que salga todo el aire de debajo. El papel fino se adhiere mejor a la superficie y también sirve como imprimación para papel tapiz. Además, suaviza pequeñas irregularidades.
Es más fácil y conveniente utilizar periódicos como imprimación para el papel tapiz. Se colocan apilados en el suelo o sobre una mesa. Comience a pegar desde la parte superior de la pared. El papel fino se pega con una ligera superposición, el papel grueso se pega de un extremo a otro, tratando de evitar espacios, hinchazones o arrugas, ya que esto afectará negativamente el resultado final.
Lubrique el papel grueso con pegamento 2-3 veces para que se sature y se vuelva más suave, luego el proceso de pegado será mucho más fácil.
Cerca de las plataformas o zócalos, el papel se pega de un extremo a otro, pero no debe colocarse sobre los zócalos, ya que lo más probable es que el papel se despegue rápidamente de ellos. A menudo aparecen grietas o incluso huecos entre la pared y los zócalos. Deben limpiarse y sellarse con yeso o mortero de cemento y arena.
El papel tapiz debe prepararse antes de pegarlo. Para hacer esto, se cortan los bordes de los rollos y se cortan en paneles separados. El borde debe cortarse con mucho cuidado a lo largo de la línea existente. Si la densidad del papel pintado no supera los 100 g/m2, se pueden pegar superpuestos. En este caso, los bordes deben estar dirigidos hacia el movimiento de la luz. Para el papel tapiz que debe pegarse de un extremo a otro, se cortan ambos bordes.
El papel tapiz debe extenderse un poco e inspeccionarse para detectar varios tipos de defectos y luego clasificarse según la uniformidad del color. El papel tapiz uniforme se pega en lugares donde las paredes estarán abiertas, y el papel tapiz no uniforme se pega detrás de los muebles, en rincones oscuros, en una palabra, donde no se notará demasiado.
Si trabaja con papel tapiz con un patrón, debe cortar el panel para que coincida el patrón en las juntas (Fig. 25).
Si el dibujo es lo suficientemente grande, debes hacer un pequeño margen. Además, todos los paneles deben tener un margen de 5 a 10 cm, ya que en muchas habitaciones la altura del techo es desigual y este inconveniente se encuentra a menudo no solo en las casas antiguas, sino también en las nuevas. Después de pegar, el exceso se corta del zócalo con unas tijeras o, más preferiblemente, con un cuchillo siguiendo una regla.
La forma más sencilla de combinar un patrón es la siguiente: extienda varios rollos por el suelo a la vez, colóquelos de manera que el patrón coincida y luego corte a lo largo de una regla con un cuchillo. Los paneles cortados se apilan o se enrollan en rollo. Después del corte, por regla general, quedará una cantidad significativa de piezas, lo que puede ser útil en el proceso de pegar paredes encima y debajo de ventanas, encima de puertas, así como en lugares donde se requiere una coincidencia exacta del patrón. Por ejemplo, en la figura siguiente (Fig. 26) puede ver un escaneo de las paredes de la habitación, que deben cubrirse con papel tapiz de varias longitudes.
Se permite una ligera discrepancia entre las líneas superiores de los paneles, ya que ocultará estas irregularidades en la parte inferior.
El papel tapiz comienza a pegarse desde la ventana y conduce al interior de la habitación. Cada primer panel en la siguiente pared debe pegarse estrictamente verticalmente. Para cumplir con esta condición, es necesario medir desde la esquina de la habitación una distancia igual al ancho del panel y utilizar una plomada para determinar su posición (Fig. .27).
El último panel de la pared no debe pegarse estrictamente en la esquina, sino que debe superponerse entre 2 y 3 cm. Para ello, incluso antes de aplicar el pegamento, es necesario determinar qué trozo de papel tapiz será superfluo y retirarlo. En la siguiente pared, el panel debe pegarse cerca de la esquina para cubrir la tira superpuesta. También es bastante aceptable pegar las esquinas con un panel completo, pero sólo si están perfectamente superficie plana, de lo contrario aparecerán arrugas en el papel tapiz.
Lo mejor es aplicar pegamento al papel tapiz del suelo o de una mesa larga. En este caso, se debe cubrir el piso con periódicos, habiéndolo previamente limpiado de escombros y polvo. Los paneles deben apilarse boca abajo uno encima del otro de modo que cada uno de los siguientes sobresalga de debajo del otro 1 cm o más. Durante la colocación, los paneles pueden enrollarse accidentalmente. Para evitar que esto suceda, puedes ponerles un poco de peso.
La cola para papel pintado se debe aplicar con una brocha a lo largo del panel, evitando grumos o huecos, y su capa no debe ser muy espesa (Fig. 28).
Para una adhesión más confiable de los bordes a la base, es necesario recubrirlos lo más a fondo posible. Es por eso que los profesionales recomiendan recubrir inicialmente los bordes lo mejor posible, y solo luego proceder a aplicar el pegamento al resto del panel. Cuando esté completamente cubierto con pegamento, debes volver a aplicarlo en los bordes. Sin embargo, no debe haber demasiado pegamento, de lo contrario sobresaldrá por debajo del papel tapiz y contaminará su parte frontal. En este caso, el exceso deberá eliminarse con un paño limpio y seco.
La primera hoja de papel tapiz se pega exactamente a lo largo de la línea vertical marcada en la dirección desde la ventana hacia las profundidades de la habitación para que sus juntas sean lo menos visibles posible.
Es bastante aceptable trabajar solo, pero es mucho más fácil y conveniente trabajar con un compañero, porque durante el proceso de pegado tendrás que subir y bajar escaleras de vez en cuando.
Después de pegar el panel a la pared, es necesario alisarlo desde arriba y luego desde abajo, comenzando desde el centro y avanzando gradualmente hacia los bordes, asegurándose con cuidado de que no queden pliegues, burbujas o bordes mal pegados. Para alisar es adecuado un paño suave y seco (Fig. 29).
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Arroz. 29. Alisado del panel pegado.
Si trabaja en parejas, una persona debe estar arriba, parada sobre una mesa, escalera o silla. El otro en ese momento unta los paños, los dobla en cierta forma y lo sirve arriba.
La persona que está arriba toma el papel pintado por un extremo y endereza la hoja doblada. El trabajador de abajo toma el extremo inferior y estira ligeramente el papel tapiz, aplica el borde exactamente a la vertical marcada, pega todo el panel y luego lo alisa con un paño suave, como se describe arriba (Fig. 30). Debes alisarlo con el mayor cuidado posible para no manchar la pintura en la parte frontal del papel tapiz.
También sucede que quedan burbujas de aire debajo del papel tapiz, que no se pueden eliminar alisando. En este caso, se debe perforar la burbuja con una aguja, exprimir todo el aire acumulado a través del orificio resultante y alisarlo.
Si el patrón del papel tapiz se mancha incluso con el más mínimo alisado, esta operación debe realizarse a través de una hoja de papel limpio y no se pueden utilizar periódicos para este propósito, ya que dejarán pintura en la superficie del papel tapiz.
Cuando el primer panel esté pegado, puede comenzar a pegar el segundo, pero el borde sin cortar del primer panel no debe sobresalir, por lo tanto, cada panel posterior se superpondrá al borde del anterior.
Muy a menudo surge una situación en la que el siguiente panel no se pega bien o incluso queda atrás del borde del previamente pegado. Esto puede suceder porque el papel tapiz no se adhiere a la pintura que cubre el borde. En este caso, es necesario volver a lubricarlo cuidadosamente con un cepillo pequeño y, cuando el pegamento se haya endurecido un poco, pegar el siguiente panel.
No aplique demasiado pegamento al papel tapiz, ya que no se mantendrá mejor, porque como resultado del alisado, el exceso de pegamento aún se eliminará y la parte frontal del papel tapiz solo se ensuciará, por lo que tendrá que límpielo constantemente con un trapo limpio, lo que lleva mucho tiempo y el dibujo puede estropearse.
Si hay enchufes o interruptores en las paredes que no se pueden quitar, se tratan de la siguiente manera: primero, se aplica una lámina seca a la pared, se determina dónde se ubicará el enchufe o el interruptor, se corta un orificio exactamente del tamaño adecuado y solo luego aplica pegamento y pega el papel tapiz.
Si compraste papel tapiz con una densidad bastante alta (120 g/m2 o más), entonces debes pegarlo de un extremo a otro. Los bordes de los paneles deben levantarse, doblarse, volver a aplicarse pegamento, pegarse y alisarse con cuidado.
Con esta tecnología, el papel tapiz se debe pegar con mucho cuidado para que el pegamento no manche la parte frontal. Para ello se puede proceder de la siguiente manera: en el reverso, a lo largo de todo el panel pegado, se pega una tira de papel de 2-3 cm de ancho, que luego quedará con el borde sobre este papel, que se retira. y la parte exterior del papel tapiz está bien pegada.
HERRAMIENTAS PARA PAPEL PINTADO
1. Tijeras.
2. Rodillo para nivelar papel pintado pegado.
3. Pincel para alisar el papel pintado.
4. Pincel para esparcir pegamento.
6. Gobernante.
7. Cuchilla enrollable.
Al aceptar el trabajo, se verifica que el papel tapiz cumpla con las muestras aprobadas por la supervisión del diseñador. El trabajo con papel tapiz se acepta solo después de que las superficies cubiertas con ambos se hayan secado o después de que se haya pegado el linkcrust.
Calidad trabajo de papel tapiz debe cumplir los siguientes requisitos:
No debe haber burbujas ni manchas en las superficies pegadas;
Todos los paneles deben tener el mismo color y tonalidad;
El ajuste del patrón en las juntas debe ser preciso, con tolerancias de no más de +0,5 mm;
No se permiten omisiones, empastes y pelados;
Cuando el papel pintado se pega de punta a punta, las juntas del papel pintado no deben notarse a una distancia de 3 m.
Al pegar papel tapiz superpuesto, el borde del panel debe mirar hacia la luz, hacia las ventanas.
DIARIO-INFORME No. 27
fecha<<13>>06 2015
Sujeto: Preparación de superficies para pintar.
Objetivo: Saber preparar superficies para pintar.
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: brocha, rodillo.
Tarea 1. Preparación de superficies para pintar.
Antes de pintar, las superficies deben prepararse de cierta manera. Antes de comenzar los trabajos de pintura, se completa todo el interior del local. trabajos de construcción(excepto para la colocación de linóleo en suelos y la colocación de parquet), trabajo eléctrico, instalación y pruebas de calefacción central, suministro de agua, alcantarillado. La superficie a pintar debe tener una cierta humedad (para superficies enlucidas y de hormigón, no más del 8%, y para superficies de madera, 12%). EN condiciones invernales Los trabajos de pintura interior se realizan en locales aislados y calentados con una temperatura de las superficies más frías superior a 8°C. Estructuras de madera Debe estar bien asegurado, libre de grietas, rebabas y otros defectos. Las unidades de puertas y ventanas llegan a las instalaciones pintadas una vez (es decir, todos los procesos anteriores a la primera pintura los lleva a cabo el fabricante).
DIARIO-INFORME No. 28
fecha<<13>>06 2015
Sujeto: Pintar fachadas con pinturas acrílicas.
Objetivo: Conoce las técnicas de pintado de fachadas con pinturas acrílicas.
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: brocha, rodillo.
Tarea 1. Pintar fachadas con pinturas acrílicas.
| TECNOLOGÍA DE PINTURA DE FACHADAS CON PINTURAS ACRÍLICAS |
| El artículo analiza una de las formas de proteger la fachada del envejecimiento prematuro: pintar con pinturas y barnices. En particular, se presenta el tipo más común de revestimiento de fachadas: a base de dispersión acrílica acuosa. Los recubrimientos acrílicos se caracterizan por su seguridad ambiental y su alto rendimiento. La vida útil y las propiedades operativas de una pintura y barniz dependen no solo de la calidad de la pintura, sino también de la preparación de la superficie de la fachada y del cumplimiento de las tecnologías de aplicación. Por lo tanto, consideraremos en detalle todas las etapas de la pintura. Preparación de la superficie de la fachada La superficie de la fachada debe estar limpia, sin desmoronarse ni endurecerse, seca y sin signos de infecciones por hongos. Viejas capas desmoronadas y agrietadas revestimientos de pintura necesita ser eliminado. Para reforzar las superficies “tizadas”, se puede utilizar una imprimación acrílica de penetración profunda, por ejemplo la imprimación VD-AK-051 de la marca Galamix, diluida con agua en una proporción de 1:2. Masilla Antes de pintar, es necesario nivelar la superficie de la fachada: rellenar astillas, grietas, huecos, etc. Para evitar que la masilla se seque demasiado rápido debido a la absorción de agua en la superficie de la pared, se recomienda imprimar la pared primero. Una consecuencia del rápido secado de la masilla puede ser la aparición de “rayaduras” durante el proceso de masilla. Por el mismo motivo, al aplicar masilla en 2 capas, es recomendable realizar una imprimación intermedia de la primera capa. Tenga en cuenta que antes de pintar con pinturas acrílicas dispersas en agua, es necesario utilizar masillas a base de agua. Si la pintura final se realiza con pinturas estructurales que crean un dibujo en relieve, se permite la presencia de pequeñas ranuras, grietas y astillas en la superficie. Esto se debe a que las pinturas de textura acrílica generalmente se aplican de manera espesa y pueden ocultar imperfecciones menores de la superficie. Por lo tanto, la etapa de masilla puede excluirse de proceso tecnológico cuando se utilizan pinturas estructurales. Imprimación Para aumentar la vida útil del revestimiento de pintura y barniz, es necesario realizar una imprimación previa de la superficie de la fachada. La imprimación protegerá la pared de las influencias ambientales antes de pintarla con pintura y barniz, reducirá el consumo de pintura y mejorará su adherencia a la superficie. Los fabricantes nacionales ofrecen dos tipos principales de imprimaciones acrílicas. Las imprimaciones de penetración profunda se recomiendan para sustratos muy porosos, para fortalecer superficies frágiles y para uso en habitaciones con alta humedad. Otro tipo de imprimaciones son las de relleno, rellenan pequeños defectos y desniveles de la superficie. Ambos tipos de imprimaciones acrílicas forman una fina película sobre la superficie de la fachada, nivelan su porosidad y absorción de humedad, estabilizan la capa superficial y permiten evitar diferentes tonalidades del revestimiento después de pintar. Las imprimaciones acrílicas son adecuadas para su aplicación sobre superficies de hormigón, placas de yeso, ladrillo, yeso y madera nuevas y previamente pintadas antes de pintarlas con pinturas acrílicas para fachadas dispersables en agua. Se pueden aplicar imprimaciones métodos manuales- mediante rodillo, brocha o pulverización neumática. El consumo de imprimaciones depende de la absorbencia de la superficie de la fachada. Por ejemplo, para las imprimaciones acrílicas de la marca rusa Galamix, el consumo medio es de 80-120 g/m2. Pintar fachadas con pinturas acrílicas Las pinturas acrílicas a dispersión de agua tienen una mayor resistencia a la intemperie, pasan bien los gases y el vapor de agua y son muy resistentes al lavado y la abrasión húmeda. Las pinturas estireno-acrílicas tienen una mayor resistencia a los álcalis que las pinturas acrílicas, lo cual es importante al pintar superficies de hormigón altamente alcalinas. Sin embargo, la durabilidad de la pintura, que implica la ausencia de tiza, amarilleamiento, agrietamiento, descamación y absorción de suciedad, está determinada no solo por la naturaleza del aglutinante. Es importante que la proporción de cargas y pigmentos en relación con el aglutinante de la pintura se seleccione correctamente. Relación óptima Proporciona buena adherencia, baja absorción de agua combinada con la capacidad de difundir aire y vapor de agua desde espacios interiores. También es importante el tipo y la cantidad de pigmento que contiene la pintura. La cantidad de pigmento determina el poder cubriente de la pintura y, en consecuencia, su consumo, y la solidez a la luz depende de la calidad y la naturaleza química del pigmento, es decir, Cambio de color debido a la radiación solar. La pintura debe contener aditivos que afecten su estabilidad durante el almacenamiento y la facilidad de aplicación. |
DIARIO-INFORME No. 29
fecha<<13>>06 2015
Sujeto: Pintura de fachadas con compuestos de silicato.
Objetivo: Conocer las técnicas de pintado de fachadas con compuestos de silicatos.
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: brocha, rodillo.
Tarea 1. Pintar fachadas con compuestos de silicato.
La superficie para pintar con pinturas al silicato debe prepararse cuidadosamente. Las superficies sueltas (yeso, ladrillo) se impriman previamente con agua o, si esto no ayuda, con una solución de vidrio líquido (gravedad específica 1,13-1,15) con tiza; La pintura en el caso de imprimación con agua se realiza sobre una superficie húmeda.
La resistencia requerida de la imprimación se determina mediante pintura de prueba en las superficies de los edificios. Si, 2-4 horas después de aplicar la imprimación, la pared no tiene manchas ni tiza, su revestimiento tiene un brillo veraniego (que se asemeja al brillo cáscaras de huevo) - la imprimación se ha seleccionado correctamente y ya puede empezar a pintar. Cuando se hunde, la resistencia de la solución de vidrio líquido aumenta y, cuando se mancha, se debilita.
La pintura se realiza en dos capas. La segunda capa se aplica no antes de 20 horas. después del primer cuadro. Los trabajos de pintura se realizan normalmente con pistola, pero también se pueden realizar con rodillo, brocha o pistola a temperaturas del aire inferiores a 24°. En tiempo seco y soleado, las fachadas orientadas al sur deben pintarse sólo antes de las 10 a. m. mañana. Es imposible trabajar con pinturas de silicato a temperaturas bajo cero.
DIARIO-INFORME No. 30
fecha<<13>>06 2015
Sujeto: pintura de fachada composiciones de cemento.
Objetivo: Conocer las técnicas de pintado de fachadas con composiciones de cemento.
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
La superficie para pintar con composiciones de cemento debe prepararse como para la pintura de fachadas convencional, y después del lavado se debe humedecer abundantemente con agua para crear condiciones normales para el endurecimiento del cemento y evitar que el agua sea succionada de la composición de pintura.
Sobre la superficie preparada, la pintura se realiza dos veces con pistolas, rodillos o brochas, y la segunda pintura se realiza un día después, protegiendo cuidadosamente la superficie recién pintada de la luz solar directa, de lo contrario el secado rápido alterará las condiciones normales de endurecimiento del cemento. .
Se consumen 0,5-0,9 kg de pintura seca por 1 m2 de superficie.
Para evitar daños a la herramienta, se debe lavar inmediatamente después de finalizar el trabajo, procurando aprovechar para ello las pausas en el trabajo.
DIARIO-INFORME No. 31
fecha<<02>>03 2016
Sujeto: Pintar fachadas con compuestos de cal.
Objetivo: Conocer las técnicas de pintado de fachadas con compuestos de cal.
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: taladro con agitador, batidor, espátula.
Tarea 1. Tecnología de pintura de fachadas.
Tarea 2. Defectos, el motivo de su aparición y formas de eliminarlos.
DIARIO-INFORME No. 32
fecha<<03>>03 2016
Sujeto: Reparación de superficies pintadas con compuestos base agua.
Objetivo: Conoce las técnicas de reparación de superficies pintadas con compuestos acuosos. .
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: taladro con agitador, batidor, espátula.
Tarea 2. Requisitos trabajo de preparatoria
DIARIO-INFORME No. 33
fecha<<04>>03 2016
Sujeto:Preparación de superficies de yeso para pintar compuestos de cloruro de vinilo.
Objetivo:Conocer las técnicas de preparación de superficies de yeso para pintar compuestos de cloruro de vinilo. .
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: taladro con agitador, batidor, espátula.
Tarea 1. Tecnología de preparación.
Tarea 2. Defectos y formas de eliminarlos.
DIARIO-INFORME No. 34
fecha<<05>>03 2016
Sujeto:Reparación de superficies de hormigón pintadas con pinturas al óleo.. .
Objetivo:Sepa cómo reparar superficies de hormigón pintadas con pinturas al óleo..
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: taladro con agitador, batidor, espátula.
Tarea 1. Tecnología de aplicación.
Tarea 2. Defectos y su eliminación.
DIARIO-INFORME No. 35
fecha<<07>>03 2016
Sujeto: Pegado de cenefas y frisos.
Objetivo: Conocer las técnicas de pegado de cenefas y frisos.
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: taladro con agitador, batidor, espátula.
Tarea 1. Qué son las cenefas y los frisos.
Tarea 2. ¿Dónde se utilizan?
DIARIO-INFORME No. 36
fecha<<08>>03 2016
Sujeto: Características de los trabajos de pintura en condiciones invernales.
Objetivo: Conozca los requisitos a la hora de realizar trabajos de pintura en condiciones invernales.
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: taladro con agitador, batidor, espátula.
Tarea 1. Requisito para trabajos de pintura en condiciones invernales...
DIARIO-INFORME No. 37
fecha<<08>>03 2016
Sujeto: Métodos de ejecución y control de calidad de trabajos alternativos.
Objetivo: Estar familiarizado con los métodos de ejecución y control de calidad de trabajos alternativos.
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: taladro con agitador, batidor, espátula.
Tarea 1. Requisitos de preparación y métodos de implementación.
Tarea 2. Control de calidad.
DIARIO-INFORME No. 38
fecha<<09>>03 2016
Sujeto: Pintar superficies con compuestos de caseína.
Objetivo: Conocer las técnicas de pintado de superficies con composiciones de caseína. . .
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: taladro con agitador, batidor, espátula.
Tarea 1. Tecnología de ejecución trabajos de pintura.
Tarea 2. Defectos y formas de eliminarlos.
DIARIO-INFORME No. 39
fecha<<10>>03 2016
Sujeto: Pintura de parquet con compuestos especiales.
Objetivo: Conoce las técnicas de pintado de parquet con compuestos especiales.
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: taladro con agitador, batidor, espátula.
Tarea 1. Pintar parquet con compuestos especiales.
DIARIO-INFORME No. 40
fecha<<11>>03 2016
Sujeto: Procesamiento y pintado de superficies metálicas mediante métodos manuales y mecanizados.
Objetivo: Competente en técnicas de procesamiento y pintado de superficies metálicas mediante métodos manuales y mecanizados.
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: taladro con agitador, batidor, espátula.
Tarea 1. Procesamiento y pintado de superficies metálicas mediante métodos manuales y mecanizados.
DIARIO-INFORME No. 41
fecha<<12>>03 2016
Sujeto: Pintar varias superficies para que coincidan con el paso de textura gris.
Objetivo: Conozca las técnicas de pintura de diversas superficies para combinar con la textura del gris escalón.
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: taladro con agitador, batidor, espátula.
Tarea 1. Pintar varias superficies con una textura escalonada gris.
DIARIO-INFORME No. 42
fecha<<14>>03 2016
Sujeto: Pintar superficies de ventanas y puertas con compuestos a base de aceite.
Objetivo: Conocer las técnicas de pintado de superficies de ventanas y puertas con compuestos a base de aceite.
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: taladro con agitador, batidor, espátula.
Tarea 1. Pintar superficies de ventanas y puertas con composiciones al óleo.
DIARIO-INFORME No. 43
fecha<<15>>03 2016
Sujeto: Pegar superficies de hormigón con papel pintado en relieve.
Objetivo: Conoce las técnicas de revestimiento de superficies de hormigón con papel pintado gofrado.
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: taladro con agitador, batidor, espátula.
Tarea 1. Pintar fachadas con composiciones de cemento.
DIARIO-INFORME No. 44
fecha<<16>>03 2016
Sujeto: Pegar la superficie enlucida con papel pintado vinílico.
Objetivo: Conozca las técnicas para revestir una superficie enlucida con papel pintado vinílico.
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: taladro con agitador, batidor, espátula.
Tarea 1. Pegar la superficie enlucida con papel tapiz vinílico.
DIARIO-INFORME No. 45
fecha<<17>>03 2016
Sujeto: Pegar una superficie de cartón-yeso con papel pintado lavable.
Objetivo: Conoce las técnicas de revestimiento de superficies de pladur con papel pintado lavable.
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: taladro con agitador, batidor, espátula.
Tarea 1. Pegar una superficie de placa de yeso con papel tapiz lavable.
DIARIO-INFORME No. 46
fecha<<18>>03 2016
Sujeto: Pegar una superficie de madera con papel tapiz de papel.
Objetivo: Conoce las técnicas para recubrir una superficie de madera con papel tapiz de papel.
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: taladro con agitador, batidor, espátula.
Tarea 1. Pegar una superficie de madera con papel tapiz.
DIARIO-INFORME No. 47
fecha<<21>>03 2016
Sujeto: Pegado del campo con vinilos con películas autoadhesivas de cloruro.
Objetivo: Conocer las técnicas de recubrimiento de campos vinílicos con películas autoadhesivas de cloruro.
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: taladro con agitador, batidor, espátula.
Tarea 1. Cubrir el campo con películas autoadhesivas de cloruro de vinilo.
DIARIO-INFORME No. 48
fecha<<22>>03 2016
Sujeto: Reparación de superficies pintadas con compuestos acuosos.
Objetivo: dominar técnicas de reparación de superficies pintadas con compuestos acuosos.
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: taladro con agitador, batidor, espátula.
Tarea 1. Tecnología de reparación de superficies pintadas con compuestos acuosos.
Tarea 2. Defectos y formas de eliminarlos.
DIARIO-INFORME No. 49
fecha<<23>>03 2016
Sujeto: Reparación de superficies pintadas con composición al agua.
Objetivo: Sepa cómo reparar superficies pintadas con una composición a base de agua.
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: taladro con agitador, batidor, espátula.
Tarea 1. Tecnología de reparación de superficies pintadas con composición al agua.
DIARIO-INFORME No. 50
fecha<<24>>03 2016
Sujeto: Reparación de superficies pintadas con compuestos no acuosos.
Objetivo: dominar técnicas de reparación de superficies pintadas con compuestos no acuosos.
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: taladro con agitador, batidor, espátula.
Tarea 1. Tecnología de reparación de superficies de yeso y hormigón con compuestos no acuosos.
Tarea 2. Defectos y formas de eliminarlos.
Tarea 3. Requisitos de SNiP para pintura mejorada con composiciones molares.
DIARIO-INFORME No. 51
fecha<<25>>03 2016
Sujeto: Reparación de superficies de madera y metal.
Objetivo: Saber reparar superficies de madera y metal.
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: taladro con agitador, batidor, espátula.
Tarea 1. Tecnología de reparación.
Tarea 2. Defectos y formas de eliminarlos.
Tarea 3. Requisitos de SNiP para pintura mejorada.
DIARIO-INFORME No. 52
fecha<<26>>03 2016
Sujeto: Reparación de superficies pegadas.
Objetivo: Conoce las técnicas de reparación de superficies laminadas.
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: taladro con agitador, batidor, espátula.
Tarea 1. Tecnología de reparación y reparación de superficies laminadas.
Tarea 2. Causar defectos.
Tarea 3. Requisitos de SNiP para la calidad de los trabajos de reparación.
DIARIO-INFORME No. 53
fecha<<28>>03 2016
Sujeto: Reparación de superficies recubiertas con películas de cloruro de vinilo.
Objetivo: Conocer las técnicas de reparación de superficies recubiertas con películas de cloruro de vinilo.
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: taladro con agitador, batidor, espátula.
Tarea 1. Reparación de superficies recubiertas con películas de cloruro de vinilo.
DIARIO-INFORME No. 54
fecha<<29>>03 2016
Sujeto: Puesto de trabajo del pintor y equipo de protección personal.
Objetivo: Saber lugar de trabajo pintor y equipo de protección personal.
Ubicación: Talleres de formación
Horas Laborales - 6 horas
Herramientas: taladro con agitador, batidor, espátula.
Tarea 1. Pintar fachadas con composiciones de cemento.
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Publicado en http://www.allbest.ru/
Ministerio de Educación y Ciencia de la Federación de Rusia
Universidad Estatal de Arquitectura e Ingeniería Civil de Kazán
Departamento de TSMIC
sobre el tema: “Tecnología de pegado y pintura de superficies”
Terminado: art.gr.2ST 302 Knyazev M.A.
Jefe: Iskanderov R.A.
Kazán 2014
Introducción
4. Pintar fachadas y tejados
Conclusión
Literatura
Introducción
pintura pintura papel pintado techado
La pintura incluye el trabajo de aplicación de recubrimientos de pinturas y barnices. Los recubrimientos de pintura y barniz en la construcción se utilizan para proteger superficies de las influencias atmosféricas, productos metálicos de la corrosión, productos de madera de la destrucción o el desgaste, para el acabado decorativo de diversas estructuras, aumentando sus propiedades sanitarias, higiénicas y de protección contra incendios, así como para fines estéticos y fines de ingeniería.
1. Tipos y finalidad de los revestimientos de pinturas y barnices.
La pintura incluye el trabajo de aplicación de recubrimientos de pinturas y barnices. Los recubrimientos de pintura y barniz en la construcción se utilizan para proteger superficies de las influencias atmosféricas, productos metálicos de la corrosión, * productos de madera de la destrucción o desgaste, para el acabado decorativo de diversas estructuras, aumentando sus propiedades sanitarias, higiénicas y de protección contra incendios, así como para fines estéticos. y fines de ingeniería.
Una capa de pintura es una o más capas secas de pinturas y barnices aplicadas sobre la superficie a pintar, que, como resultado del secado (endurecimiento) o de procesos que ocurren simultáneamente en el aglutinante (polimerización, policondensación, carbonización, etc.) se transformado en una película protectora decorativa, duradera que se conecta a la base.
Según sus propiedades ópticas, los revestimientos de pinturas y barnices pueden ser transparentes u opacos; según el grado de brillo: brillante o mate; por la naturaleza de la superficie: lisa y rugosa (por ejemplo, textura "shagreen").
La capa transparente no oscurece la textura ni el color de la superficie acabada ni de la capa subyacente. Los materiales para recubrimientos transparentes son barnices, éteres de celulosa u otros polímeros, puros o disueltos en disolventes orgánicos ligeros. Los más habituales en la construcción son los barnices de silicona, acrílicos, uretano y oleoresina, que se utilizan para recubrir estructuras y productos de madera manteniendo la textura visible (suelos de parquet, muebles empotrados, puertas enchapadas), así como las virutas de piedra decorativas cuando Acabado de interiores y fachadas de edificios.
El revestimiento opaco cubre completamente el color y la textura naturales de la superficie que se está acabando. Los revestimientos opacos vienen en versiones mate, brillantes, monocromáticas y con motivos decorativos. Un revestimiento con un motivo decorativo es la reproducción artificial de la textura y el color de la madera o de cualquier otro motivo sobre un revestimiento opaco.
Los materiales para recubrimientos opacos son composiciones de pintura que consisten en un aglutinante, cargas, pigmentos y disolventes.
Las composiciones de pintura se dividen según su finalidad: para interior (acabado de suelos, paredes) y exterior (acabado de fachadas, tejados, estructuras metalicas) obras; decorativo y pintoresco; especiales (por ejemplo, resistentes a productos químicos, resistentes al fuego).
Para mejorar las propiedades tecnológicas y operativas (reducir los tiempos de secado y endurecimiento, aumentar la resistencia al agua, el efecto decorativo), se introducen aditivos especiales en las composiciones de pintura: secantes, diluyentes o diluyentes; repelentes de agua.
En relación a los efectos del agua, los revestimientos de pinturas y barnices se clasifican en no impermeables y resistentes al agua. La película de recubrimientos no impermeables se disuelve en agua o, bajo su influencia, reduce significativamente sus propiedades decorativas y operativas. Los recubrimientos no impermeables incluyen recubrimientos hechos con composiciones de pintura de cal, adhesivo y caseína. Para obtener recubrimientos impermeables, se utilizan pinturas con aglutinantes insolubles en agua: barnices, esmaltes, pinturas al óleo y sintéticas, que forman una película impermeable en la superficie de la base.
Los revestimientos de pintura suelen consistir en una capa de imprimación, una o más capas de masilla con capas intermedias de imprimación, una capa superior de imprimación y de una a tres capas de composición de pintura.
El propósito de imprimar la superficie es fortalecer la capa superior de pintura, igualar su capacidad de "tirar", fijar el polvo en la superficie y aumentar la fuerza de adhesión (fuerza adhesiva) de la masilla o pintura a la superficie a terminar. La masilla se utiliza para rellenar diversas irregularidades y nivelar la superficie a terminar para la pintura final. El pintado de superficies se realiza para obtener un acabado de pintura de la calidad funcional, color y efecto decorativo requeridos.
Una imprimación es un aglutinante licuado, a veces con una pequeña cantidad de pigmento, que tiene una viscosidad menor que los compuestos de pintura. La imprimación debe absorberse profundamente en los poros de la base, creando una capa delgada sobre toda la superficie que se adhiera firmemente a la base y a los recubrimientos de pintura (masillas o compuestos de pintura). Si se aplica una composición de pintura directamente sobre la imprimación, entonces es aconsejable utilizar la misma composición de pintura como imprimación, pero diluida con un disolvente. La base imprimada no absorbe las capas de pintura. gran cantidad aglutinante y por lo tanto no debilita el recubrimiento.
La masilla es una composición que se utiliza para nivelar superficies que tienen desniveles de hasta 2 mm, y para crear una superficie lisa y uniforme, que no presenta poros, agujeros, grietas, rayones, baches y otros defectos visibles y es adecuada para imprimación y pintura o para empapelados y películas sintéticas.
Las masillas espesas con gran cantidad de aglutinante (pastas lubricantes) se utilizan para rellenar grietas, cavidades y baches de hasta 5 mm de tamaño. Los defectos de mayor profundidad se reparan con cemento polimérico o mortero de cemento polimérico de yeso. Cada capa de masilla debe estar imprimada. La imprimación, que impregna una fina capa de masilla, la fortalece y le da a la superficie una mayor adherencia (adherencia) a las capas posteriores de pintura.
Para realizar el acabado de pintura final se utilizan diversas composiciones de pintura. La tecnología y técnica para realizar trabajos de pintura dependen del tipo de composición de pintura.
Todas las composiciones de pintura (imprimaciones, masillas y pinturas), por regla general, se denominan igual que el aglutinante utilizado en ellas: cal (el aglutinante es cal), perclorovinilo (barniz de perclorovinilo). Las composiciones de pintura según el tipo de aglutinante se dividen en adhesivos a base de agua y aglutinantes minerales, a base de aceite y sintéticos.
Las composiciones de imprimación acuosas incluyen vitriolo, alumbre, jabón y silicato; para aceite: aceite secante, color al óleo diluido, composición de emulsión de aceite e imprimación pentaftálica sobre barniz de resina de aceite; sintético: perclorovinilo, acetato de polivinilo, estireno-butadieno, organosilicio.
Masillas de agua: vitriolo y alumbre; adhesivo de aceite: elaborado a base de aceite secante (3, 5, 10 y 18% de aceite secante); los sintéticos son yeso-polímero-cemento y polímero-cemento, carboximetilcelulosa-látex-tiza, perclorovinilo, pentaftálico, polidieno.
Composiciones de pintura (pinturas): a base de agua: cal, silicato, adhesivo y cemento; aceitoso - aceitoso; sintético: acetato de polivinilo, acrílico, estireno-butadieno, organosilicio, perclorovinilo, gloftálico, pentaftálico, isopreno, organosilicato, etc.
Las composiciones de pintura también incluyen adhesivos y masillas para pegar papel tapiz y películas.
2. Requisitos para la preparación del edificio para trabajos de pintura.
Los trabajos de pintura completan todo el complejo de trabajos de construcción de edificios, se realizan como último paso.
La duración, la intensidad del trabajo, el costo y la calidad de los trabajos de pintura dependen de la preparación técnica del edificio en construcción para los trabajos de pintura.
La preparación técnica de un edificio para trabajos de pintura está determinada por el estado de todos los trabajos de construcción e instalación anteriores y la calidad de su implementación, así como por la calidad y el grado de preparación de fábrica de las piezas y estructuras utilizadas en la construcción del edificio.
Antes de comenzar los trabajos de pintura, se deben completar todos los trabajos de construcción, instalación y acabado, enlucidos y alicatados que puedan dañar el acabado de la pintura, así como las ventanas acristaladas; el sistema de calefacción del edificio ha sido completamente completado y probado; sellar con mortero y sellador los lugares donde se unen bloques y paneles, así como los lugares donde se conectan los paneles del piso y los lugares con grandes irregularidades en la superficie de los productos de hormigón armado; se enyesan los orificios en los lugares por donde pasan los elevadores, tuberías y otros cables, así como los orificios de instalación y las áreas dañadas; los bloques de ventanas, balcones y puertas se calafatean y sellan con mortero; se realizaron soleras y capas niveladoras debajo de los pisos; se instalaron barandillas de escaleras y armarios empotrados; se sellan las uniones entre bloques o paneles; se han completado todos los trabajos de techado e impermeabilización; Se han instalado estructuras y marcos para la fijación. falsos techos, revestimientos de piedra natural y lámparas colgantes; todas las habitaciones húmedas se han secado y lugares separados diseños.
De particular importancia es la oportuna y ejecución de alta calidad sanitario y trabajos de instalacion electrica. El retraso en la instalación de tuberías ocultas exige sellar y secar sus ubicaciones y volver a pintar las superficies. Las pruebas de presión de los sistemas de calefacción y suministro de agua, el lavado de las alcantarillas durante el proceso de pintura de las instalaciones o después de su finalización provocan defectos difíciles de eliminar y reelaboraciones de trabajos ya completados.
EN horario de invierno En las habitaciones donde se realizan trabajos de pintura, la temperatura del aire no debe ser inferior a 10°C y la humedad relativa no debe ser superior al 70%.
En edificios no estándar, temporales. puertas de entrada y sellar todas las aberturas y aberturas en la parte sin calefacción del edificio. Los productos de hormigón y hormigón armado (tabiques, losas acústicas, etc.), paneles de yeso y hormigón de yeso a terminar deberán tener un contenido de humedad no superior a 8, y artesanías de madera-- no más del 12%. Las superficies a pintar se secan previamente y se limpian de salpicaduras y goteos de solución, manchas de grasa, eflorescencias y corrosión.
Antes de entregar la fachada para pintar, se limpia a lo largo de ella un área de al menos 3 m de ancho y se planifica un área de al menos 3 m de ancho para la instalación de andamios (si así lo prevé el diseño de obra).
Al inicio de los trabajos de acabado, se debe planificar el sitio de construcción, construir caminos y accesos, etc. La fecha de inicio de los trabajos de acabado debe corresponder al cronograma aprobado para esta instalación.
Para empezar trabajos de acabado, es necesario disponer de certificados de trabajo oculto y de aceptación del objeto para acabado. Las actas de trabajos ocultos indican datos sobre el trabajo realizado, que en el futuro pueden afectar la calidad del acabado (por ejemplo, la resistencia de la regla debajo de la capa niveladora). En el acto de aceptación del objeto para acabado, se observa el cumplimiento de la calidad y el grado de acabado de fábrica de hormigón armado, hormigón de yeso, carpintería, metal y otros productos con los requisitos de GOST y TU; la calidad de las estructuras y planos entregados para el acabado: verticalidad, horizontalidad, uniformidad, resistencia, rigidez, estanqueidad de los espacios de sellado, etc.
Los trabajos de acabado, por regla general, se llevan a cabo en una determinada secuencia tecnológica: vidrio, enlucido, revestimiento, pintura y papel tapiz. Dependiendo del tipo, el suelo se instala antes o después de pintar y empapelar.
Trabajos de vidrio: acristalamiento con vidrio ordinario, pulido y de exhibición, así como con estemalita y perfil de vidrio.
Trabajos de enlucido: aplicación de una capa de yeso monolítico sobre ladrillos, hormigón de escoria, hormigón armado, hormigón y otras superficies, así como sellado de juntas durante la construcción de edificios y estructuras a partir de estructuras prefabricadas.
Trabajos de revestimiento: internos y revestimiento exterior edificios y estructuras con losas y tejas artificiales (cerámica, mosaico, poliestireno), losas de piedra natural (granito, travertino), así como tejas sintéticas de gran formato y materiales en rollo (polyform, vinisten).
Pavimentos: instalación de soleras, tarimas y parquet, así como suelos de baldosas sintéticas y materiales en rollo.
Trabajos de pintura: acabado de superficies con composiciones a base de agua, pegamento, aceite, barniz, esmalte y pinturas y barnices sintéticos, así como pegado de paredes con papel tapiz y películas sintéticas.
3. colorear superficies internas
Las superficies se pintan con compuestos no acuosos (aceite, barniz, esmalte) con fines protectores y decorativos. Cuando la finalidad principal del recubrimiento es la protectora, se utilizan composiciones que forman películas brillantes. Cuando se forman películas brillantes, los pigmentos se sumergen en el espesor de la capa de pintura y encima de los pigmentos hay una capa continua de aglutinante que refleja la luz de forma especular.
Cuando se pintan decorativamente superficies dentro de un edificio, se utilizan revestimientos mate, que suavizan los tonos de color de la pintura y hacen que los defectos del yeso, el hormigón y la madera sean menos notorios.
Las composiciones no acuosas se utilizan para decorar habitaciones que están sujetas a mayores requisitos higiénicos y en las que la pintura debe ser mecánicamente duradera (cocinas, comedores públicos, lavanderías, quirófanos, tiendas, pasillos de instituciones públicas). Se aplican sólo sobre superficies secas en una capa fina y uniforme dos o tres veces, y cada capa debe estar completamente seca antes de aplicar la siguiente.
En una capa gruesa debajo de la película superior, queda una capa líquida y se forman asperezas, arrugas y grietas en la superficie pintada.
Para aumentar el poder cubriente, se añaden disolventes (por ejemplo, trementina) a las composiciones no acuosas.
El número y secuencia de operaciones para preparar, procesar y pintar superficies internas con compuestos no acuosos dependen del tipo de superficie, tipo de composición de pintura y categoría de trabajo de pintura.
Las composiciones de pintura acuosas incluyen pinturas adhesivas a base de colas animales (incluida la caseína) y vegetales, cola CMC soluble en agua de carboximetilcelulosa, así como pinturas de cal, silicato, caseína y sintéticas. pinturas a base de agua. Las pinturas a base de agua forman revestimientos no impermeables, semiimpermeables e impermeables. Como regla general, se preparan en el sitio de construcción: se introducen pigmentos de otro color en la masa cremosa del pigmento principal para darle a la pintura el tono apropiado y el color terminado se muele en una esmeriladora de pintura.
Para preparar colores de pintura se utilizan pigmentos y aglutinantes, teniendo en cuenta las condiciones de funcionamiento en las que se ubicarán las superficies pintadas. La viscosidad de trabajo de los colores debe garantizar una cobertura de las superficies sin goteo y sin marcas visibles del pincel.
Las acuarelas se dividen según la intensidad del color (densidad):
sólido, en el que se utilizan todos los pigmentos de color sin ninguna mezcla de blanco;
intenso - con una pequeña mezcla de pigmento blanco;
normal: usar pigmentos blancos y de otros colores en cantidades aproximadamente iguales;
blanqueado: utilizando pigmento blanco con una pequeña adición de otros pigmentos coloreados.
Antes de pintar con colores sólidos e intensos, se imprima la superficie con imprimaciones de colores (a juego con el color del revestimiento principal). Es mejor sellar las acuarelas con colas vegetales (pasta de almidón o cola CMC). En este caso, el recubrimiento es más uniforme y se elimina el riesgo de formación de vetas marmóreas, que a menudo resultan de un bajo grado de sellado con colas animales.
Cuando se secan, las acuarelas normales, especialmente las decoloradas, se vuelven significativamente más claras; los colores sólidos se oscurecen. A menudo, el color cambia del color dado debido a la sedimentación de los pigmentos, y cuanto más líquida se usa la composición, más rápido ocurre este proceso. Por lo tanto, los colores se preparan en forma de pasta y se mantienen sin sellar; séllelos y dilúyalos hasta obtener la viscosidad requerida inmediatamente antes de su uso.
Composiciones de pintura a base de agua utilizadas según apariencia Debe quedar una masa homogénea y sin grumos, y en cuanto a color, corresponder a los estándares aprobados en el libro de colores.
Mezcle bien la pintura antes de usarla. La viscosidad de las composiciones de pintura, por regla general, se determina con la ayuda de un viscosímetro VZ-4; debe estar entre 15 y 180 s, dependiendo de la naturaleza de las pinturas y del método de aplicación a la superficie a pintar.
Las superficies se pintan sobre la capa de imprimación seca (no antes de una hora después de su aplicación). Las pinturas se aplican dos o tres veces con brochas, rodillos, pistolas, pulverizadores, etc.
El número y secuencia de operaciones para preparar, procesar y pintar superficies internas con composiciones acuosas dependen del tipo de superficie, la composición de la pintura y la categoría del trabajo de pintura.
Al aceptar recubrimientos de pintura, se verifica su conformidad con el diseño, muestras de pinturas de prueba y estándares aprobados. La aceptación de los trabajos de pintura se lleva a cabo después de que las pinturas a base de agua se hayan secado o se haya formado una película fuerte sobre las superficies pintadas con composiciones sintéticas a base de agua. Las superficies deben tener una textura monocromática brillante o mate. En superficies pintadas, no se permiten manchas, tachuelas, arrugas, goteos, omisiones ni transparencia de las capas subyacentes. Las curvaturas locales de líneas y sombreados en superficies de contacto pintadas en diferentes colores no están permitidas con pintura de alta calidad; con pintura mejorada no deben exceder los 2 mm, y con pintura simple, 5 mm. Las cenefas, frisos y paneles deben tener el mismo ancho y no tener juntas ni dobleces visibles. Las salpicaduras y manchas sobre las superficies rociadas deben distribuirse uniformemente. Al terminar superficies con textura, la capa de textura debe ser duradera, no quedar rezagada con respecto a la base y no tener grietas, partículas débiles o rebabas.
4. Pintar fachadas y tejados
Las pinturas para fachadas deben tener resistencia a la intemperie, es decir, resistencia a la exposición. luz de sol y calor, cambios en la temperatura del aire, exposición a la precipitación; resistencia a los álcalis, resistencia a la luz, es decir, no destruida por la radiación ultravioleta; elasticidad, adherencia, permeabilidad al vapor, poder cubriente.
Las superficies de fachada lisas y lisas se pintan con pinturas tradicionales especiales para fachadas (por ejemplo, cal-cemento, cemento, silicato). La vida útil de dichos recubrimientos es de 5 a 7 años. Para aumentar la durabilidad del acabado se utilizan pinturas de silicato modificadas con líquidos organosilícicos hidrofóbicos GKZh-10 y GKZh-11, y pinturas sintéticas. La combinación de colores se ha mantenido durante los últimos 10 a 12 años. Actualmente se utilizan los siguientes tipos de pinturas sintéticas para fachadas: al agua E-VA-17 y E-KCh-112, esmaltes de silicona de las marcas KO y “silal”, organosilicato VN-30, acrílico AK-126 y “Viana”. ”, isopreno, etc.
EN construcción moderna Todo valor mas alto compre pinturas para fachadas, que son una suspensión de aglutinantes poliméricos en solventes con partículas de pigmentos, cargas, tensioactivos, plastificantes, estabilizadores y otros aditivos especiales. Los recubrimientos de pintura hechos con ellos se caracterizan por su alta durabilidad, efecto decorativo, capacidad de fabricación y cumplen con los requisitos de la arquitectura moderna (la capacidad de obtener una amplia gama de colores y varias texturas de decoración recubrimientos protectores). Estas pinturas se producen centralmente en las fábricas de acuerdo con las normas tecnológicas pertinentes y su calidad se controla mediante especificaciones técnicas.
5. Cubrir superficies con papel tapiz y películas.
El pegado de paredes y techos con papel tapiz o películas sintéticas se realiza una vez finalizados todos los trabajos de pintura, a excepción de la última pintura de carpintería y pisos. Al cubrir paredes y techos con papel pintado o láminas, la temperatura ambiente no debe ser inferior a 10°C y la humedad relativa del aire no debe ser superior al 70%. La humedad de las superficies de hormigón a pegar no debe superar el 4%.
El papel tapiz puede ser común y resistente a la humedad con una capa de cloruro de polivinilo o acetato de polivinilo, que se puede limpiar con un paño húmedo durante el uso. Uno de los tipos de papel tapiz de mayor calidad es el papel tapiz en relieve, Linkrust, que se fabrica aplicando al papel una capa de masilla coloreada hecha de aceites, resinas, nitrofibra plastificada u otros aglutinantes no acuosos con cargas. El dibujo en relieve del linkrust se obtiene enrollando papel con masilla fresca aplicada a través de rodillos estampados.
El papel tapiz se entrega en el sitio con los bordes cortados, cortados y seleccionados según el color y el patrón, completado para cada habitación y apartamento y colocado en contenedores.
Las películas sintéticas son materiales en rollo con una superficie lisa o en relieve, una textura mate o brillante y un patrón impreso. Las películas se fabrican aplicando cloruro de polivinilo o pasta de polipropileno a una base de papel o tela. Cada año se utilizan cada vez más películas sintéticas: sustituyen al papel pintado, a las baldosas vidriadas, al papel laminado y al linkcrust. Para cubrir se utiliza una película que imita especies de madera valiosas. hojas de la puerta, detalles de muebles empotrados. Es muy utilizado en la renovación de apartamentos residenciales y espacios públicos.
Las superficies cubiertas con películas son higiénicas y decorativas. Las películas te permiten imitar cualquier Materiales de construcción tanto en color y textura, como en la naturaleza de la superficie. En comparación con varios materiales (papel laminado, chapa de madera fina, linkcrust, baldosas de cerámica), son más económicos en costo y mano de obra durante su uso.
El tipo de papel tapiz y películas sintéticas deben cumplir con las normas aprobadas para cada tipo de acabado.
El papel tapiz común se usa para revestir las paredes de salas de estar y dormitorios; el papel tapiz resistente a la humedad se usa para revestir las paredes de pasillos y vestíbulos de apartamentos residenciales, paredes en espacios culturales y domésticos y edificios públicos; varias películas sintéticas o linkrust - paredes de cocinas y cabinas sanitarias en condiciones normales de funcionamiento de temperatura y humedad.
Los papeles pintados y películas deben ser de color uniforme, no pegajosos, sin manchas, rayones, rasgaduras ni pliegues. La capa de pintura debe ser resistente a la abrasión y no desmoronarse al doblar papel tapiz o películas. No se permiten bordes borrosos o desiguales de los dibujos ni desplazamiento de colores en los paneles. Los rollos se almacenan en locales cerrados y secos, en posición horizontal y a una temperatura del aire de al menos 10°C.
Para pegar papel tapiz, utilice una pasta hecha de pegamento sintético CMC (sal sódica de carboximetilcelulosa) y tiza finamente molida. La pasta debe ser homogénea, sin partículas no disueltas, granos de arena y otras impurezas. La viscosidad de la pasta a una temperatura de 18-20°C (según VZ-4) es de 25-30 s.
Las películas sintéticas sobre una base de tela se pegan con una dispersión de acetato de polivinilo PVA o un pegamento acuoso de látex del tipo "bustilato".
Estos adhesivos se preparan normalmente de forma centralizada y se entregan en latas de metal a las obras.
Las películas Linkrust y sintéticas se fijan con listones de madera o plástico que cubren las juntas de los paneles y su borde superior.
Al pegar superficies con papel tapiz o películas, todos los procesos se realizan en una secuencia tecnológica determinada.
En lugar de pegar las paredes con papel usado, se permite nivelar las superficies con masilla continua. Todos los papeles pintados y películas se pegan superpuestos, a excepción de las películas gruesas o con pelo.
El trabajo de empapelar y filmar consiste en preparar adhesivos, preparar papel tapiz, preparar superficies y pegar papel tapiz.
Conclusión
Por tanto, la conclusión es la siguiente: los trabajos de pintura deben ser realizados por artesanos cualificados y profesionales. Con el fin de resultado deseado conseguido, no es necesario realizar trabajos de pintura a temperaturas muy bajas o muy altas temperaturas Además, al realizar trabajos de pintura, se debe evitar la alta humedad.
Los trabajos de pintura sólo deben realizarse respetando las normas de seguridad. A la hora de realizar trabajos de pintura siempre se utiliza una variedad de materiales inflamables: pinturas, adhesivos, masillas, etc. Por eso, a la hora de realizar trabajos de pintura, conviene Atención especial Para llamar la atención sobre cuestiones relacionadas con la seguridad laboral al trabajar con dichos materiales, es necesario seguir estrictamente las instrucciones e instrucciones de la empresa.
Literatura
1) tecnología trabajo de molares E.D. Belousov
2) Renovación de apartamentos, por ejemplo. Zhukovski
3) Pintura de bricolaje de M. V. Kondrashova
4) Pintar y pegar A.G. Lazarev
Publicado en Allbest.ru
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Para dominar el tipo especificado de actividad profesional y las competencias profesionales correspondientes, el estudiante, en el curso de dominio Sección 4 PM. 04 "Reparación de superficies pintadas y pegadas", debe:
tener experiencia práctica:
reparación de superficies pintadas y pegadas
ser capaz de:
reparar superficies cubiertas con papel tapiz y películas
reparar superficies pintadas con varios compuestos de pintura
controlar la calidad del trabajo de reparación
mantener condiciones de trabajo seguras
saber:
tecnología para reparar superficies recubiertas con varios materiales, pintado con composiciones acuosas y no acuosas.
requisitos de normas y reglas sanitarias para la reparación de superficies pegadas y pintadas
reglas de seguridad al realizar trabajos de reparación
Para este apartado, para el trabajo independiente se propone:
Tema 4.2. Tecnología de reparación de superficies pintadas y pegadas.
1. Elaboración de mapas tecnológicos:
Para reparación de superficies pintadas con compuestos acuosos;
Para reparación de superficies pintadas con compuestos no acuosos;
Para la reparación de superficies recubiertas con papel pintado.
criterios para la evaluación.
Una parte importante Trabajo independiente El estudiante prepara y defiende resúmenes, informes, proyectos, ensayos, exámenes y trabajos finales.
Los tipos de trabajo independiente a la hora de estudiar cualquier disciplina son la elaboración de un informe, resumen, mensajes o notas. Estas obras se clasifican como obras escritas.
1. Informe – Es una declaración verbal o escrita de un mensaje a una persona específica.
El informe se compila según el siguiente algoritmo:
Seleccione literatura sobre este tema y familiarícese con su contenido.
Usando marcadores, marque los lugares más significativos o haga
Haga un plan para el informe.
Redactar un plan para el informe, al final del cual deberás expresar tu
Actitud ante el tema que se presenta y su contenido.
Prepararse de acuerdo con los requisitos de formato del trabajo escrito.
Estructura aproximada del informe:
1. Pagina del titulo
2. Nota explicativa
3. Introducción
4. Texto de la obra
5. Conclusión.
3. Lista de literatura usada.
Abstracto (del latín refero – informo, informo), un breve resumen por escrito o en forma de discurso público del contenido de un libro, trabajo científico o los resultados del estudio de un problema científico; un informe sobre un tema específico, incluida una revisión de la literatura relevante y otras fuentes. Por regla general, el resumen tiene una finalidad científica e informativa.
En el proceso de elaboración de un resumen se pueden distinguir 4 etapas:
Introductorio: elegir un tema, trabajar en un esquema y una introducción.
El principal es el trabajo sobre el contenido y conclusión del resumen.
La etapa final es la preparación del resumen.
Defensa de un resumen (en un examen, conferencia de estudiantes, etc.)
Estructura abstracta:
Conclusión ( conclusiones y propuestas): se formulan los resultados del análisis de la evolución y tendencias de desarrollo del tema en consideración; Se dan sugerencias sobre formas de resolver problemas importantes.
Pagina del titulo
Introducción: justificación del tema del resumen, su relevancia, significado; listado de cuestiones discutidas en resumen; determinar las metas y objetivos del trabajo; revisión de fuentes y literatura. Su extensión es de 1 a 3 páginas.
Parte principal: la parte principal tiene un título que expresa la esencia del resumen; puede constar de dos o tres secciones, que también tienen un título. La parte principal proporciona una presentación profunda y sistemática del estado del tema en estudio; Se presentan opiniones contradictorias contenidas en diversas fuentes, que se analizan y evalúan con especial atención.
La conclusión tiene entre 2 y 3 páginas.
Al presentar el material se deberán observar las siguientes reglas:
No se recomienda narrar en primera persona del singular. Debes elegir formas impersonales del verbo. Por ejemplo, en lugar de la frase "realicé un experimento", es mejor escribir "realicé un experimento".
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La cita se da en la forma en que aparece en la fuente y está entre comillas en ambos lados.
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3. Abstracto - Se trata de una presentación coherente y coherente del material de un libro o artículo de acuerdo con su estructura lógica. La parte principal del resumen consta de tesis, pero también se complementan con pruebas, hechos y extractos, diagramas y tablas, así como notas del propio lector sobre lo leído. Si el resumen consta únicamente de extractos, se denomina resumen textual. Este es el tipo de esquema más "no desarrollado", ya que al compilarlo, el pensamiento del estudiante prácticamente se desconecta del trabajo y todo el asunto se reduce a la reescritura mecánica del texto. Si el contenido de lo que lee se presenta principalmente en forma de exposición, volver a contarlo es resumen gratuito. Si de lo que lees solo uno o varios problemas relacionados con el tema se destacan como principales, pero no todo el contenido del libro, un resumen temático.
Defectos en pinturas realizadas con cal y adhesivos. Los defectos en este caso surgen principalmente debido al incumplimiento de la tecnología para realizar el trabajo. En la mayoría de los casos, sólo pueden corregirse mediante una reelaboración completa. Consideremos las razones de la formación de defectos.
El pelado de la capa de pintura se produce porque se añadió poco pegamento a la composición de pintura preparada o se utilizó tiza con partículas grandes; no nrotse^,. Se vertió la composición pictórica preparada.
El desprendimiento de la película de pintura puede deberse a lo siguiente: a) la composición de pintura era demasiado espesa o se aplicó repetidamente en el mismo lugar; b) se ha introducido una cantidad excesiva de cola; c) la pintura se realiza mediante una capa gruesa de pintura previamente aplicada o masilla débil.
Corrija sombreando minuciosamente la composición aplicada con agua y utilizando una brocha. En este caso, parte del recubrimiento se elimina por lavado. Si esto no ayuda, entonces debe quitar toda la capa de pintura, lijar la superficie, imprimar y pintar.
Es posible que se trasluzca la capa de pintura anterior porque se utilizó una imprimación de un color diferente al de la composición de la pintura o porque tenía poca cobertura.
Para corregir la superficie, se debe volver a pintar la superficie. Si esto no ayuda, tendrá que volver a imprimarlo usando una pera teñida debajo de la capa de pintura.
Las manchas de óxido son posibles por el paso prolongado de agua a través del yeso o por la filtración de sustancias resinosas a través del yeso.
Se corrige eliminando las causas que provocaban la formación de manchas de óxido, retirando el yeso oxidado y reemplazándolo por uno nuevo. Es posible otra forma: quitar la pintura vieja, lavar la superficie con una solución tibia de ácido clorhídrico al 3%, secarla, pintarla con pintura al óleo (barniz de aceite o alcohol), imprimarla y pintarla.
Las manchas de grasa en el yeso son causadas por aceites que no secan o aceites minerales. La corrección solo es posible cortando las manchas aceitosas de yeso, aplicando yeso nuevo, secando completamente, pintando las juntas cerca del yeso nuevo con pintura al óleo, imprimación y pintura.
La eflorescencia se produce por la liberación de sales solubles de la superficie, que forman una capa cristalina blanca sobre la pintura o el yeso. Las eflorescencias se eliminan secando y limpiando a fondo la superficie con cepillos de acero, lijando el yeso, secando, pintando el área corregida con pintura al óleo, masilla, imprimación y pintando con pintura adhesiva.
El “entrenamiento” puede ocurrir al pintar una superficie sin imprimación o si la pintura se realizó usando pintura vieja que fue imprimada. suelo débil sin sombreado.
Para eliminar el defecto, es necesario lavar bien la pintura vieja con agua o, mejor aún, limpiarla, molerla, imprimarla y pintarla nuevamente.
Es posible que se formen bandas por la adición de pigmentos secos a la composición de pintura, por una mala mezcla de la composición, sombreado desigual y presión sobre el pincel. Las rayas se pueden eliminar lavando bien con agua y pintando con pintura líquida con una pistola rociadora.
Las “venas” aparecen cuando las superficies no están bien imprimadas (especialmente con grietas bordadas cubiertas con Mortero de Yeso) o porque las grietas bordadas no se frotan lo suficiente. Para corregirlo, la capa de pintura debe lavarse o eliminarse por completo, imprimarse bien las superficies (las grietas deben imprimarse dos veces) y pintarse. Reparar las costuras insuficientemente desgastadas frotándolas, imprimándolas y pintándolas.
Las arrugas se forman al utilizar una composición de pintura demasiado espesa (o demasiado fina). La composición de pintura debe diluirse hasta alcanzar una viscosidad normal y volver a pintar.
La textura rugosa de la pintura y la acumulación de pequeñas protuberancias son posibles porque la lechada se hizo con arena gruesa o la imprimación y la composición de pintura se usaron sin colar. Corrija lavando o lijando la superficie, imprimando y pintando con un compuesto colado.
Salpicaduras, goteos y omisiones. Las salpicaduras pueden deberse a un orificio demasiado grande en la boquilla, goteos - debido a una composición de pintura líquida o su aplicación desigual, omisiones - debido al uso inadecuado de brocha, rodillo, etc. Se corrigen lavando la superficie con agua, imprimando y pintando. .
Las manchas tipo mármol surgen del uso de una composición de pintura muy sellada. La corrección es posible lavando la capa de pintura y pintando (o imprimando y pintando) con un compuesto normalmente sellado.
Las juntas pueden ser visibles debido a un trabajo inadecuado con brochas, rodillos, pistolas rociadoras o al pintar sobre una imprimación débil. Puedes arreglarlo lavando la superficie con agua e imprimando y pintando.
Pueden ocurrir cambios en el color de la pintura como resultado del uso de pigmentos que no son resistentes a los álcalis, la luz, el dióxido de azufre y el sulfuro de hidrógeno. Se corrige lavando la pintura aplicada, imprimando y pintando con pigmentos estables.
Un panel con coloración desigual puede deberse a una presión inadecuada sobre el cepillo del panel o a una pintura excesivamente espesa. El panel alargado debe rehacerse.
La superficie pintada se seca de manera desigual porque se utilizó una composición de imprimación de resistencia desigual y hubo corrientes de aire. Para corregirlo conviene eliminar corrientes de aire y comprobar que la imprimación está preparada correctamente.
Defectos en pinturas elaboradas con composiciones de óleo y esmalte.
Las marcas del pincel pueden ser visibles al aplicar pintura espesa y no sombrear lo suficientemente bien. La pintura seca se limpia con piedra pómez o papel de lija y se vuelve a pintar con la composición de pintura preparada.
Las juntas se notan porque la pintura se realizó con pinturas de secado rápido con roturas en el mismo lugar, es decir, en varias garras. Para corregir el trabajo, varias personas rehacen el trabajo, trabajando simultáneamente sin interrupción. Las uniones deben realizarse cerca de pilastras, en esquinas, etc.
Las gotas aparecen por el uso de pintura líquida, aplicada en abundancia sobre superficies sin suficiente sombreado. La pintura seca se limpia con papel de lija o piedra pómez y se pinta con una composición de espesor normal.
Una textura áspera de la pintura puede deberse al uso de pintura sin diluir, pintar sobre masilla mal ejecutada o una mala limpieza (lijado). La corrección consiste en lijar a fondo la superficie pintada con papel de lija o piedra pómez y volver a pintar.
La “piel de cocodrilo” puede aparecer al aplicar pintura de secado rápido sobre una preparación insuficientemente seca. Corregido limpiando con lija o piedra pómez, pro-lubricación, masilla y pintura.
Las arrugas en la pintura se producen al aplicar una capa gruesa de pintura. Corrección mediante decapado, masilla y pintura.
Es posible que se produzcan manchas oxidadas y oscuras porque las manchas de alquitrán y aceite mineral no se eliminaron durante la preparación. Se corrige eliminando las zonas defectuosas o limpiando a fondo, lavando con ácidos, álcalis, cubriendo con dos o tres capas de barniz de alcohol o barniz nitro y repintando.
Pueden aparecer manchas de diferentes colores con pintura que no se seca al pintar sobre pintura que no se seca. Corrección: neutralización de los álcalis que contiene con una solución débil de ácido clorhídrico, lavado. agua limpia, buen secado, imprimación, masilla, pintado con materiales de alta calidad.
El desprendimiento de la capa superior de pintura se produce al pintar superficies contaminadas o previamente pintadas con composiciones de cera. Corrección: quitar pintura suelta, limpiar bien las superficies con piedra pómez o lavar con agua limpia y jabón, secar y pintar.
Se observan ampollas en la pintura al pintar superficies de madera mal secas.